고대 중국 의상. 여성 및 남성 중국 의류 헤어스타일 및 모자의 개념

고대 중국 문명은 기원전 2-3000년의 전환기에 등장했습니다. 황하 유역에서. 서기 220년까지 존재했다. 한나라가 멸망했을 때. 1세기 후반까지. 기원전. 중국은 다른 나라와 고립되어 발전했다. 중국은 도시 국가로 구성되어 있으며 그 중 가장 중요한 도시는 샹(Shang)입니다.
고대 중국인들은 북쪽의 기후가 가혹하기 때문에 각각 여러 벌의 옷을 입었습니다. 폭염그리고 감기.
기원전 2000년 동안 중국인은 유색 실크 직물, 대마와 면으로 고급 직물을 만들 수 있었습니다.

남성복

고대 중국의 속옷은 바지("ku")와 셔츠였습니다. 바지는 보여주기에 무례하다고 여겨져 긴 옷 아래에 숨겨져 있었다. 그들은 넓고, 매우 낮은 단차가 있었고, 자루로 등을 매달았고, 띠를 띠었습니다. 그들은 대마와 실크 천으로 꿰매었고 나중에는 면으로 꿰매었습니다. 중국인은 레깅스를 입었습니다. 리본으로 벨트에 부착 된 별도의 바지. 그들은 "taoku"- "바지 커버"라고 불렀습니다. 면솜을 덧댄 누비바지와 솜털을 덧댄 레깅스가 중국인을 추위로부터 구해주었다.
어깨 상부 의복("및")은 더블 브레스트 또는 싱글 브레스트 드레싱 가운과 스웨터였습니다. 겉옷이 싸여 있었다 오른쪽그리고 묶여. 에 왼쪽야만인만 둘러싸입니다. 소매는 넓었습니다(평균 소매 너비는 240센티미터였습니다). 작업하는 동안 소매는 가슴을 가로 지르는 특수 테이프로 묶여있었습니다.
겨울에 중국인들은 "dzapao"라는 한 번에 여러 개의 드레싱 가운이나 안감 옷을 입었고 때로는 면모에 누비이불이 붙은 드레스 - "mianpao"를 입었습니다. 중국 북부에서는 염소, 개 또는 원숭이 털로 만든 모피 코트("qiu")가 추위로부터 보호되었습니다. 귀족의 모피 코트는 세이블 또는 여우 모피로 만들어졌으며 그 위에 수 놓은 실크 로브도 입었습니다. 무엇보다도 아스트라한 모피 코트가 가치가있었습니다.
고대 중국인은 하체를 천 조각으로 감쌌습니다. 이 상복부 옷을 "샨(shan)"이라고 불렀습니다. Shang은 천 (누드) 또는 가죽 (gedai) 벨트로 허리에 고정되었고 측면이나 뒤에는 "쇼"가 부착되었습니다. 옥 장식이 그물에 묶인 색상 코드입니다. 고대에는 띠가 의상의 가장 중요한 속성이었습니다. 칼, 부싯돌, 양궁 반지, 쇼의 기념 매듭을 풀기 위한 바늘과 같이 엄격하게 정의된 물건이 매달렸습니다. 나중에이 물건은 장식품으로 바뀌었고 장식용 옥 펜던트 인 "peiyu"가 추가되었습니다.
어깨 위의 옷("i")과 허리 위의 옷("shan")의 한 벌을 "ishan"이라고 불렀습니다. 이샨 앞에는 제사에 필요한 빨간색의 화려한 앞치마가 있었습니다.
고대 중국 의상의 모양, 색상, 장식은 상징적이었습니다. 빨간색과 검은색의 위쪽 부분("and")은 남성(아버지 하늘의 상징)으로, 아래쪽 부분("shan")인 노란색은 여성(어머니 지구의 상징)으로 간주되었습니다.
나중에 옷의 구조가 단순화되고 모노 포닉 로브가 드레스를 대체했습니다. 황제는 땅에 대한 자신의 지배를 상징하는 노란색 로브를 입었습니다.
중국인의 일상복에 장식된 이미지 역시 상징적 의미를 지닌다. 남성용 스웨터와 가운은 종종 상형 문자 "장수"로 장식되었습니다. 종종 그러한 상형 문자는 다섯 개의 박쥐 고리로 둘러싸여 있습니다. 중국어로 "박쥐"와 "행복"이라는 단어는 동일하게 들립니다.

여성 의상

중국의 여성들은 남성과 마찬가지로 긴 셔츠와 넓은 바지를 입고 겉옷 안에 숨겼습니다. 이산 상의도 남자와 비슷했다.
당나라 시대에만 중국 여성이 유럽의 것과 유사한 스웨터와 스커트로 변했습니다. 이 스커트의 엉덩이에는 재킷의 천이 보이는 삼각형 컷 아웃이 있습니다.
여성복은 남성복과 달랐으며 주로 자수된 색상 패턴의 탁월한 아름다움이 돋보였습니다. 일반적으로 이러한 패턴은 "tuan"이라는 장식용 원으로 둘러싸여 있습니다. 투안의 모든 이미지는 깊이 상징적이었습니다. 매화와 수선화는 겨울, 모란 - 봄, 연꽃 - 여름과 태양, 국화 - 가을을 나타냅니다. 가족의 행복을 상징하는 나비의 이미지가 널리 퍼졌습니다. 결혼 생활의 행복은 한 쌍의 만다린 오리로 의인화되었습니다. 마지막으로 "tuani"는 스토리 라인을 가질 수 있습니다. 소녀와 소년, 노인과 아기, 우아한 정자, 유명한 문학 작품을 보여주는 장면이 수 놓은 것입니다.

남자의 경우: 슬릿이 있는 하의와 자수가 있는 상의, 프린지가 있는 벨트

여성용: 수 놓은 속옷과 실크 외투

여자에게: 거짓 고리가 있는 실크 로브

남자: 오버헤드 자수 칼라와 비지 마크가 있는 이중 옷

헤어스타일과 모자

고대 중국인은 머리카락을 자르지 않고 단단한 매듭 - "자"로 모아서 머리 꼭대기에 놓고 머리핀으로 고정했습니다. 이마 위, 관자놀이, 머리 뒤쪽의 머리카락을 조심스럽게 다듬었습니다. 만주족이 중국을 점령한 후 모든 중국인들은 앞머리를 밀고 나머지 머리는 뒷머리로 땋아야 했습니다. 이 헤어 스타일은 일종의 중국인 억압의 상징이 되었기 때문에 봉기 참가자들은 머리띠를 잘랐습니다.
중국 남자의 머리 장식은 다양했습니다. 에티켓은 머리를 항상 가리도록 요구했습니다.
미성년자는 작은 금속 모자를 썼습니다. 고귀한 젊음의 경우 이 모자는 보석으로 장식된 금이 될 수 있습니다. 성년(20세)이 되면 모자를 쓰는 의식인 "관리"가 거행되었습니다.
중국 황제는 mian이라는 머리 장식을 착용했습니다. 신성한 의식을 수행하는 동안 다른 고귀한 사람들이 입을 수도 있습니다. mian의 구성은 매우 복잡했으며 모든 세부 사항에는 상징적 인 의미가 있습니다.
모두의 마음에 여성 헤어스타일매듭을 짓다. 헤어스타일은 복잡했지만 가볍고 우아했습니다. 그들은 몇 개의 이별, 대칭적인 헤어 루프 및 롤러가 있는 스트레이트 헤어로 배치되었습니다. 머리카락 고리를 잘 유지하기 위해 접착 화합물로 윤활제를 바르고 벨벳 롤러에 감았습니다. 헤어 스타일의 높은 루프 인 묶음은 크라운이나 머리 뒤쪽에 고정되었습니다. 각 헤어 스타일에는 두세 개의 롤빵이있었습니다. 관자놀이에서 빗질한 머리카락이 이마를 감싸고 있는 짧고 드문드문한 앞머리. 앞머리가없고 긴 직선 가닥이 사원에서 내려오고 쌍을 이루는 보석이 부착 된 여성용 헤어 스타일에 대한 다른 옵션이있었습니다.
귀족 여성은 가발을 착용했습니다.
결혼식 전에 신부의 머리카락을 땋거나 꼬아서 묶음으로 만들고 두 개의 큰 머리핀으로 면류관에 십자형으로 고정했습니다. 결혼식 중 신부의 이마는 앞머리를 쭉 뻗고, 관자놀이에서는 비스듬히 머리를 잘랐다.
중국 여성들은 머리 장식을 하지 않았습니다. 결혼식과 가장 엄숙한 경우에만 복잡한 머리 장식 인 "fengguan"을 착용했습니다.

20세기의 중국 의상에 대한 모든 이야기는 다음과 같은 유물로 시작해야 합니다. 롱파오또는 "용의 로브"( "긴"-용, "파오"- 드레스, 로브, 로브)는 Xinhai 혁명과 함께 옷장에서 영원히 사라진 이 로브였기 때문입니다. 천황제만 입던 용파오...

황실 예복은 항상 규범과 규범에 따라 엄격하게 만들어졌으며 특히 마지막 만주 청 왕조 황제의 복장은 엄격함과 복잡성으로 구별되었습니다. 첫째, 황제의 의복은 왕조의 체제와 통치체제를 표현하였다. 둘째, 그의 모든 것은 색상, 스타일 및 자수, 상징과 같은 가장 깊은 의미를 가졌습니다. 주요 아이디어는 하늘, 땅 및 사람 (황제)의 세 가지 세계 원칙의 통일에 대한 전통적인 중국 신념을 전달했습니다. 따라서 황제는 공식적인 의식 의상을 입는다(예를 들어, 롱파오)은 우주론에 포함되어 천지 세계를 잇는 축이 되었다. 중앙에 대한이 아이디어는 색상으로 강조되었습니다. 황제 만 노란색 예복을 입을 수 있습니다. 마지막 황제 푸이는 이렇게 회상했다. "어린 시절을 회상할 때마다 눈앞에 짙은 노란 안개가 피어오릅니다. 지붕의 유약 기와는 노란색, 가마는 노란색, 의자의 침구는 노란색, 옷과 모자의 안감은 노란색, 창틀, 도자기 접시, 냄비용 면 커버, 포장지, 커튼, 유리 - 모든 것이 노란색입니다. 개인 재산권을 기반으로 존재하는이 소위 "빛나는 노란색"색상은 내 영혼에 심어 져 있습니다. 어린 시절부터 자신의 독점.".

Longpao (19세기 후반, 청나라 (1644-1911), 오클라호마 역사 센터)

그러한 드레스의 밑단은 세계의 물을 상징하는 이미지로 장식되었습니다. (빼앗다) 및 파도( 핑수이), 보석이 떠 있는 것은 좋은 욕망을 상징합니다. 옷자락 중앙에 삼두산이 그려져 있다. 보산), 기본 포인트에 대한 방향을 상징합니다. 전체 가운에 이름을 부여한 주요 요소는 구름에서 치솟는 5 개의 발톱이있는 용이었습니다.이 기호는 가슴, 등 및 어깨에, 전면에 하나의 용, 밑단에 모두 묘사되었습니다. 뒷면과 앞면에는 두 사람이 서로 마주보고 있는 모습이 옆모습에 그려져 있다. 따라서 9개의 용 모두가 드레스에 맞습니다. 앞이나 뒤에서 보았을 때 다섯 용이 동시에 보여야 합니다. 왜냐하면 전통적인 중국에서 숫자 5와 9는 통치자의 보좌와 관련이 있기 때문입니다.

용은 여자와 용의 아들이라는 전설에 따라 황제의 상징이 되었습니다. 중국 신화에서 용은 중앙의 수호성인이었으며, 이는 국가 권력의 제도, 수도 및 군주 자신을 정당하게 상징했음을 의미합니다. 이 아이디어는 중국 속담에 잘 전달되었습니다. " 배우에게 롱파오를 입게 하면 황제가 되지 않는다."(xizi chuanshang longpao, chengbuliao huangdi). 황실 옷에 용을 수놓는 관습은 고대로 거슬러 올라가 주나라 시대(XI 세기 - 기원전 256년)로 거슬러 올라갑니다.
종종 용은 도교와 불교에서 우주의 영적 본질인 횃불과 지혜를 상징하는 공이나 진주로 묘사됩니다. 따라서 뛰어난 성격, 천재로서의 캐릭터 "용"의 의미 중 하나. 재능과 지혜를 소유.
용 외에도 태양, 달, 별(왕좌에서 나오는 빛을 의인화), 산(정부의 안정과 힘의 동의어로서), 새(아름다움과 우아함을 표현함)와 같은 다른 상징이 구름에 짜여져 있습니다. ), 강 갈대(순결과 완전함을 나타냄), 그리고 불(빛의 상징).

일반적으로 청나라 황제의 복장은 여러 유형으로 나뉩니다.
* 몸통 부분(礼服, 의복, 의복, 롱파오)
* 차푸(朝服, 빨간 예복)
* 지푸(OFF, 배너, 휴가복)
* 창푸(常服, 평상복)
* 비앙푸(弁, 매일, 더 자주 군복)
* 싱푸(여행복)
* 유후(雨 服, 비옷).

같지 않은 롱파오, 축제 복장 지푸황제뿐만 아니라 황실 가족들도 입는다. 위에 지푸그들은 휘장도 수 놓은 일반 재킷을 입고 착용자의 순위를 정확하게 나타냅니다 (예 : 첫 번째 또는 두 번째 순위의 왕자). 용의 이미지는 황제만이 입을 수 있었습니다.

jifu (19세기 후반 ~ 20세기 초반, 호놀룰루 예술 아카데미)

자금성에서는 전체 부서가 황실 복장 스타일에 종사했습니다. 일리부... 때때로 그 과정은 매우 오랜 시간(약 2년)이 걸렸습니다. 처음에는 예술가들이 그림을 그렸습니다. 궁비화(전통 회화 장식) 황제가 제시한 주제에 따라 상급 내시는 고려를 위해 황제(또는 섭정)에게 도면을 전달했으며 때로는 궁정 부서에서 직접 스타일을 개발했습니다. 결국, 황실 의류의 제조는 에 위치한 세 개의 섬유 부서에서 수행되었습니다. 다른 도시들: 난징, 쑤저우, 항저우. 돈에 관해서는 제한이 없었고 그러한 의상 하나하나에 때때로 큰 비용이 들었습니다. Pu Yi는 이렇게 회상했습니다. "황후와 후궁의 경우 옷에 일정 금액이 할당되었지만 황제는 제한이 없었습니다. 일년 내내 옷을 꿰매었지만 무엇을 꿰매는지 몰랐습니다. 어쨌든 항상 새 옷을 입었습니다. 거기 "10월 6일부터 11월 5일까지의 기간에 봉제한 겉옷 재료비"라고 쓰여진 송장입니다. 연도는 송장에 표시되지 않습니다. 기록에 따르면 , 이번 달에는 11벌의 예복을 나에게 꿰매었다. 모피, 6벌의 예복, 2벌의 모피 조끼, 30벌의 따뜻한 재킷과 바지."

황제는 낮 동안에 두 번 이상 옷을 갈아입었지만 이러한 변화는 일정한 일정에 따라 이루어졌습니다. 황제는 평소 옷을 스물여덟 번 갈아입었다. 옷을 보관하는 부서가 있었다 상지안황제의 옷을 보관하던 곳과 황제의 일상복을 관리하는 특별부서. 또한 궁궐에는 황제가 옷을 갈아입는 것을 도운 내시들이 많이 있었습니다.

Longpao(청나라 건륭제(1736-1799) 재위 기간).

Longpao (청나라 Yongzheng 황제 (1723-1735) 재위 기간).

중국 패션

한푸 ( 漢服 ) - 중국의 전통 의상. 그러나 중국 자체에서는 의례 때만 입거나 사극에서 사용한다. 그러나 중국과 해외에는 한푸의 부흥을 위해 노력하는 문화 사회도 있는데, 이러한 현상을 "한푸 푸싱"이라고 합니다.漢服復興 ).

Classic Hanfu는 무릎 길이의 탑 셔츠입니다. "그리고"( 衣 ) 넓거나 좁은 소매와 긴 발가락 길이의 스커트 "찬"( 裳 ) ... "나"라는 이름으로 속옷을 입는다.중이(中衣 ) 과 중창( 中 裳 ) 면이나 실크에서.

남성 버전은 "선이"( 深衣 ) 또는 " 지주 "( 直裾 ) 그리고 여성 "쿠주"( 曲裾 ). 일본 기모노의 원형이 된 것이 바로 이 의상이었습니다.

고대 중국인들은 머리를 자르지 않고 촘촘한 매듭("자")으로 모아 머리의 면류관에 놓고 머리핀으로 고정했습니다.

허리에는 샨 천 조각이 감겨 있었다. Shang은 벨트로 허리에 고정되어 있습니다 - 천 ( "누드") 또는 가죽 ( "gedai"), 그리고 "show"- 옥 장식이 그물에 묶인 유색 코드가 측면이나 후면에서 부착되었습니다. 고대에는 벨트가 중국 민족 의상의 가장 중요한 속성으로 여겨졌습니다. 칼, 부싯돌, 궁도 반지, 쇼의 기념 매듭을 풀기 위한 바늘과 같이 엄격하게 정의된 물건이 매달렸습니다. 나중에 이 아이템들은 장식품으로 변형되었고 여기에 장식용 페이유 옥 펜던트가 추가되었습니다.

춘창 ( 裙 裳 ) - 한푸의 일종실크 또는 다마스크 포함 비시( 蔽膝 ) - 앞치마 형태의 망토.

Hanfu 일반 특성: 크로스 칼라(交領 ) 및 오른쪽 옷깃(右衽 , 오른쪽으로 옷을 포장). 야만인만이 왼쪽에서 쟁기질했다고 믿어졌습니다. 소매는 넓었습니다(평균 소매 너비는 240센티미터였습니다). 작업하는 동안 소매는 가슴을 가로 지르는 특수 테이프로 묶여있었습니다.

주나라 시대에는 엄격한 위계질서가 있었고 의복은 사회적 지위의 지표가 되었습니다. 사람들의 소매 너비는 다양했습니다., 치마 길이와 장식.

양복의 색상도 계급에 따라 규제되었습니다. 황실 - 노란색, 전사 - 흰색, 빨간색; 젊은 전사 - 파란색, 고위 인사 - 갈색.

여성복은 주로 남성복과 차별화된 자수 컬러 패턴의 아름다움이 돋보였다. 일반적으로 이러한 패턴은 "tuan"이라는 장식용 원으로 둘러싸여 있습니다. 투안의 모든 이미지는 깊이 상징적이었습니다.중국에서 가장 큰 장소는 장수의 상징인 복숭아, 학습의 상징인 난초 상형 문자, 부의 상징인 모란 꽃의 이미지에 주어졌습니다. 꽃은 또한 계절을 상징하며 계절 의상에 나타날 수 있습니다. 야생 매화 - 겨울, 모란 - 봄, 연꽃 - 여름, 국화 - 가을.

밝은 파란색은 흑마법과 사악한 눈에 대한 부적으로 간주되었습니다.

녹색은 나무와 관련이 있으며 동쪽은 젊은 날의 발상지입니다.

남성용 스웨터와 가운은 종종 상형 문자 "장수"로 장식되었습니다. 종종 그러한 상형 문자는 다섯 개의 박쥐 고리로 둘러싸여 있습니다. 중국어로 "박쥐"와 "행복"이라는 단어는 동일하게 들립니다.

루킨 ( 襦裙 ) - 긴 치마가 달린 짧은 재킷(가슴 위). 긴 소매와 케이프 스카프 또는 가벼운 가운이 달린 sundress와 같은 여성용 드레스처럼 보입니다.

재킷이 있거나없는 Zhutsun의 아종이 있으며 추가 피팅이 있으며 많은 옵션이 있습니다.

상춘(衫裙 ) - 허리까지 오는 긴 치마가 달린 재킷. 스커트는 넓거나 좁을 수 있습니다.

탑 셔츠에는 여러 가지 옵션이 있습니다.

중국 북부에서는 염소, 개 또는 원숭이 털로 만든 "구" 코트가 추위로부터 보호되었습니다. 귀족의 모피 코트는 세이블 또는 여우 모피로 만들어졌으며 수 놓은 실크 로브도 위에 입었습니다. 무엇보다도 아스트라한 모피 코트가 가치가있었습니다.

긴 셔츠 / T 셔츠 가운, 좁은 소매, "파오" ( 袍 ). 그는 귀족을 위해 매우 풍부하게 그림을 그렸습니다. 라이트 버전에는 칼라가 없을 수 있습니다.

겨울에 중국인들은 "Jiapao"또는 뭉쳐진 "Mianpao"옷과 같은 여러 의복이나 줄 지어 옷을 한 번에 입었습니다.

찬산(Chansam) ( 長衫 ) - pao를 기반으로 한 와이드 드레스로 체형을 완전히 숨기고 신발의 머리, 손바닥, 발가락만 보이게 합니다. 1636년에 이 계급에 속하는 모든 중국 여성이 그것을 착용하도록 하는 제국 칙령이 발표되었습니다. 1644년에 만주족은 이 요구 사항을 완화했지만 Chanshang은 이미 좋아하게 되었습니다. (이 드레스는 Oren의 가장 친한 친구 Ishii와 함께 "Kill Bill"에서 볼 수 있습니다).

중국 전통 의상은 상당히 편안하고 똑똑합니다.

신비한 동양의 고유 문화와 유럽 국가의 수백 년 전통은 항상 서로를 끌어당기는 두 개의 극과 같은 매력을 가지고 있습니다. 디자이너는 패션 컬렉션을 만들 때 항상 동양적 모티브를 사용합니다. 중국은 독특한 역사를 가진 동양의 가장 빛나는 대표자 중 하나입니다. 의복은 다른 많은 것들과 마찬가지로 위대한 중국 국가의 일종의 상징입니다. 확실히 민족 의상 Celestial Empire는 독특하고 개념적인 중국 스타일을 시도하여 모든 사람을 항상 참가자로 끌어들이는 정말 밝은 휴가입니다.

약간의 역사

중국 의복의 역사는 중국 문명의 시작으로 거슬러 올라갑니다. 중국의 각 역사적 이정표는 위대한 국가의 역사에 지울 수 없는 흔적을 남긴 영광스러운 왕조의 통치로 표시됩니다. 이 왕조 또는 그 왕조의 지배는 천상의 제국의 국가 시스템, 전통 및 문화에만 영향을 미치지 않았습니다. 중국 주민들의 민족 의상에서도 장식의 일반적인 색상과 특징의 형태로 약간의 변화가 도입되었습니다.

항상 중국 의상은 풍부하고 풍부한 장식으로 구별되는 호화롭고 밝습니다. 그러나 하나 또는 다른 황실의 통치하에 복장에는 약간의 차이가있었습니다.

중국의 전통 남성복 옵션 중 하나

예를 들어, 진나라와 한 왕조 시대에는 의복이 과도한 보수주의로 구별되었습니다.

역사적 사실: 한나라 시대에 황실의 전통 의상으로 중국 전통 한푸 의상이 탄생했습니다. 사람들 사이에서 그는 모든 정장을 차려입고 축제 행사... 당나라 시대에 의상은 사치품을 환영했습니다.

당나라 여성복

명나라와 누 왕조는 세련되고 우아하며 우아한 의상을 좋아했습니다.

명나라 여성복

진나라 시대의 의복 스타일은 다소 화려하고 복잡했습니다.

20세기 30년대 중국 왕조 시대가 끝난 후 의복 스타일도 약간의 변화를 겪었습니다. 그러나 한 가지는 항상 변하지 않는 것입니다. 중국의 옷은 항상 밝고 독창적이며 대담하고 겸손합니다.

현대 중국 복장은 더 신중하지만 여전히 똑똑합니다.

중국 의상의 특징

모든 민족 의상과 마찬가지로 중국 의상에는 고유 한 특징이 있으며 고유 한 특별하고 독특한 스타일을 형성합니다.

• 부드럽고 윤기나는 질감의 천연원단을 주로 사용.
• 세부 사항(포켓, 커튼, 많은 버튼)으로 인한 과부하 부족.
• 밝고 육즙이 많은 색조.
• 화려한 핸드메이드 프린트가 풍부합니다.
• 남성복과 여성복 모두 대조되는 파이핑이 있습니다.

중국 전통 의상은 많은 비용이 들지만 그러한 의상은 매우 독창적입니다.

중국 의류의 특징은 스탠드 업 칼라입니다. 이러한 요소는 남성용 셔츠, 여성용 블라우스 및 드레스로 구별됩니다. 중국 스타일의 의상은 항상 적절합니다. 그러한 옷은 일상 생활과 절묘한 모두에서 눈에 띄지 않을 것입니다. 사교 행사또는 청소년 파티.

중국 전통 의상은 군중 속에서 돋보일 수 있는 좋은 기회입니다.

남성 의류

천제국 거주자의 전통 의상은 "쿠"라고 불리는 바지와 셔츠로 구성되었습니다. 동시에 남성용 바지는 전통적으로 긴 옷 아래에 숨겨져 있었는데, 그 이유는 남성용 바지를 과시하는 것은 좋지 않은 형태로 여겨졌기 때문입니다.

그런 바지의 컷은 넓고 약간 헐렁했으며 띠로 묶여있었습니다. 그들은 "속옷"으로 간주되었으며 단순한 대마와 면직물로 꿰매어졌습니다. 남성용 레깅스는 따로 착용하여 벨트에 리본으로 부착하였습니다. 그들은 "바지 덮개"를 의미하는 "taoku"라고 불렀습니다. 추운 계절에 중국 남자들은 누비바지를 입고 그 위에 면솜에 두꺼운 타오쿠를 입혀 보온했습니다. 이 바지의 색상은 부드럽고 파스텔이었습니다. 그건 그렇고, 남자의 중국 바지는 항상 허리에 착용합니다.

중국 전통 무술 바지

남성용 셔츠

신비한 중국 스타일의 세련된 셔츠는 고국뿐만 아니라 유럽 남성들 사이에서도 인기를 잃지 않습니다. 그러한 적극적인 수요 현상은 무엇입니까? 정답은 컷의 심각성과 독창성에 있습니다. 또한 대제국 시대부터 남성 셔츠와 기타 의복 봉제는 필연적으로 국가 차원에서 규제되었습니다. 그렇기 때문에 중국 의류는 항상 고품질이며 합성 물질을 거의 찾지 못하는 재료 중 가장 자주 천연 직물입니다. 셔츠의 컷은 심플하지만 거기에 모델의 독창성이 있다. 일반적으로 중국 스타일의 여름 셔츠는 싱글 브레스트에 짧습니다. 남자들은 밖에서 입습니다.

중국의 전통 셔츠는 당나라 사람들의 의상처럼 "탕좡"이라고 불립니다. 그런 셔츠의 아이디어는 바로 대당 시대에 탄생했기 때문입니다. 긴 카프탄이나 로브는 일반적으로 셔츠 위에 입었습니다.

중국 전통 셔츠를 입는 방법에 대한 또 다른 변형

이러한 셔츠는 용감한 중국 장교의 옷 프로토 타입에 따라 꿰매어졌으며 세 가지 기능이 있습니다.

오늘 컬러 솔루션중국 스타일 셔츠는 무엇이든 될 수 있습니다. 대부분의 경우 단색 및 차분한 색조가 선호됩니다. 고대에는 그러한 셔츠가 밝았고 남성 스러움과 용기의 붉은 색이 우세했으며 옷은 황금 용으로 자수로 수동으로 장식되었습니다. 오늘날 이러한 셔츠는 캐주얼 스타일과 엄격한 비즈니스 스타일을 모두 나타낼 수 있습니다.

중국어 번체 비즈니스 셔츠

여성 의류

여성복의 중국 스타일은 항상 새롭고 흥미롭습니다. 그래서 디자이너들은 동양의 정신이 깃든 독특하고 독창적인 컬렉션을 만들 때 중국 모티브를 사용합니다.

중국 전통 의상은 항상 똑똑하고 매우 독창적입니다.

전통적으로 여성의 중국 복장에는 일정한 분류가 있었습니다. 특정 계급에 따라 의상은 다양한 천으로 만들어졌다. 따라서 평균 수입이있는 제국의 주민들은 면화 또는 대마 직물로 일상적인 옷을 꿰매었습니다. 여성이 고귀한 가족이나 귀족에 속한 경우 의상은 금 자수의 형태로 풍부한 장식으로 천연 실크로 꿰매거나 보석과 진주로 상감되었습니다.

고귀한 사람들의 드레스는 돈이 많이 들었기 때문에 다른 여성들은 접근하기가 어려웠습니다.

그건 그렇고, 재산 원칙에 따라 남성용 셔츠, 바지 및 예복도 꿰매어졌습니다. 중세 왕국 스타일의 여성 의류에는 여전히 다음과 같은 기능이 있습니다.

• 드레스, 재킷, 바지 및 스커트에는 테이퍼드 컷과 측면 슬릿이 있습니다.
• 블라우스와 재킷은 에어 루프 패스너로 장식되어 있습니다. 이러한 중국 의상의 풍미는 남성의 셔츠와 재킷에서도 볼 수 있습니다.
• 여성캐쥬얼은 심플하고 스트레이트하여 모든 의상을 세련되고 우아하게 만들어줍니다. 규칙의 유일한 예외는 중국인입니다. 웨딩 드레스.

중국 국가 복장은 다양하지 않습니다. 전통 의상세계의 다른 사람들. 중국은 작고 우아함을 장려하므로 우선 공정한 성의 연약한 대표자에게 적합합니다. 그러나 현대 디자이너는 중국 의상을 기본으로 몇 가지 조정을하여 진정한 보편적 인 모델을 만듭니다.

약간의 창의력과 전통의상이 편안한 데일리웨어가 됩니다.

드레스

내셔널. 엄격한 컷과 블랭크 칼라 스탠드가 특징입니다. 이 의상은 옆선에 꼭 맞는 컷과 슬릿이 모든 매력과 우아함을 강조하기 때문에 순결과 매력적인 유혹의 능숙한 조합입니다. 여성 인물... 이러한 진정한 중국 스타일은 오늘날 할리우드 스타들에게도 무시되지 않으며 특별 행사의 이브닝 드레스와 레드 카펫에서 시연합니다.

현재 인기 있는 치파오 복장은 중국 만주 지방에서 태어났습니다. 처음에 드레스는 긴 소매와 옆면에 슬릿이 있어 걷기 편하도록 폭이 넓은 긴 가운이었습니다. 최초의 치파오는 우아하거나 세련된 것이 아니라 후드티와 비슷했습니다. 현대 치파오 의상은 예술가들이 원래 중국 패션을 유럽 패션에 최대한 가깝게 가져오기로 결정했을 때 디자인 실험의 결과로 탄생했습니다. 그래서 진화의 결과 치파오가 변형되었고 컷이 칼집 드레스와 비슷합니다. 중국 특유의 스탠드 칼라와 사이드 슬릿만 디테일은 그대로입니다. 오늘 민족 의상이것이 중국에서 치파오 드레스가 위치하는 방식입니다.

디자이너는 계속해서 실험을 하여 점점 더 다양한 qipao를 만듭니다.
스타일의 조합을 통해 점점 더 다양한 전통 의상을 만들 수 있습니다.

Qipao는 미니, 미디 또는 맥시가 될 수 있으며 타이트한 바지 안에 셔츠나 튜닉으로 입습니다. 그런 복장은 품질면에서 완벽합니다. 캐주얼웨어그리고 출판을 위해. 드레스가 그림에 정확히 맞고 이것이 정확히 qipao의 아이디어이기 위해서는 실행 구조에주의를 기울일 필요가 있습니다. 대부분의 경우 촘촘한 천연 실크를 기본으로 사용하면 드레스가 모양을 잃지 않고 양말에서 늘어나지 않습니다.

치파오 - 아주 멋진 옷, 그래서 당신은 항상 특별한 이벤트의 모델을 찾을 수 있습니다

웨딩 의상

중국 웨딩 드레스는 믿을 수 없을만큼 정교하고 섬세한 의상입니다. 그건 그렇고, 천제국의 신부의 전통적인 색은 밝은 빨간색입니다. 일반적으로 그러한 빨간 드레스는 금으로 수 놓은 것입니다. 붉은색과 금색의 조합이 행운을 가져다준다고 믿어진다. 가족 생활그리고 부. 중국 북부의 전통에 따르면 웨딩 드레스에는 꼭 끼는 컷과 블라인드 스탠드 칼라가 있습니다. 중국 남부 지방의 전통에 따르면 웨딩 드레스는 여러 겹의 스커트와 꼭 맞는 재킷으로 구성되어 있습니다.

중국에서 신랑의 양복은 보통 평범한 셔츠, 재킷, 바지로 구성됩니다. 필수 요소는 스탠드 칼라입니다. 고대에는 신랑의 의상도 빨간색이었고 자수로 화려하게 장식되었습니다. 패턴으로 웨딩 드레스신부와 신랑은 황금 새를 사용했습니다 - 상징 행복한 결혼, 꽃 - 신혼 부부의 행복과 행운. 오늘날 그것은 더 친숙한 유럽 버전의 의상이지만 중국 요소가 있습니다.

신랑의 중국 양복 실행 옵션

스커트

전통적인 민족 치마는 plakhta라고합니다. 고대에는 중산층 또는 상류층 여성의 옷장의 일부였습니다. 가난한 여성은 치마를 입을 수 없었습니다. 나중에 일상복에서 그러한 치마는 여성이 특별한 경우에만 입는 공식적인 양복의 범주에 들어갔습니다. 그건 그렇고, 고대 중국에서는 용감한 전사의 옷장의 일부로 "샨"이라고 불리는 남성 플라크타도 있었습니다. 남성과 여성의 plakhta는 모두 두 개의 직사각형 천으로 꿰매어 넓은 벨트에 꿰매었습니다. 암컷과 수컷 플라크타는 두 개의 매끄럽고 조밀한 패널이 있는 앞치마 모양을 하고 있으며 황적색으로 만들어 지구와 다산을 상징하므로 곡물 장식 형태의 자수로 장식되었습니다.

요즘은 거리에서 이런 옷을 입은 소녀를 거의 만날 수 없습니다.

자켓

중국 의상의 전통적인 세부 사항은 만다린 재킷 또는 재킷입니다. 우리는 오늘날 다음과 같은 옷장 품목을 좋아합니다. 비즈니스맨표현력이 뛰어난 중국 음표와 독창적인 스타일로 여성을 표현했습니다.

중국 전통의 요소가 가미된 ​​모던한 재킷은 독창적인 느낌을 줍니다.

그것은 엄격한 컷, 청각 장애인 스탠드 업 칼라 및 빈번한 버튼 행으로 구별됩니다. 걸쇠 대신 중국식 에어 루프가 자주 사용됩니다. 남자의 재킷또는 재킷에는 과부하가 걸리는 주머니와 기타 세부 사항이 없는 경우가 가장 많습니다. 그 아래에는 클래식 셔츠와 중국 스타일의 모델을 모두 입을 수 있습니다. 여성용 만다린 재킷은 일반적으로 소매가 넓고 헐렁한 직선형입니다. 칼라는 작은 스탠드 형태이거나 완전히 없습니다. 걸쇠는 일반적으로 재킷 위에 비대칭입니다. 재킷은 가벼운 천으로 만들어졌지만 항상 특이한 모양을 유지하기 위해 안감이 있습니다. 중국 스타일의 재킷은 항상 동양의 여성 스러움과 우아함을 강조합니다.

이제 시장에는 중국 전통 재킷의 모든 종류의 변형이 많이 있습니다.

모자

고대 중국의 예절에 따르면 남자는 항상 머리를 가리고 있어야 했습니다. 중국인은 상상력이 풍부한 민족입니다. 따라서 다양한 경우를 위해 매우 다양한 모자가 발명되었습니다. 연령대가 다른그리고 사회적 지위. 젊은 남성의 경우 고귀한 귀족 가문의 상속인으로 화려하게 장식 된 남성용 모자가 의도되었습니다. 중국에서 성인이 되자 20세의 한 청년이 관리 머리장식을 하는 전례를 거쳤습니다.

옛날에는 모자가 매우 화려하게 장식되어 있었습니다.

황제는 "mian"이라고 불리는 복잡한 다층 디자인의 모자를 가지고있었습니다. 그 전체 디자인은 상징적이었고, 각각의 가장 작은 세부 사항조차도 무언가를 구현했습니다. 천상의 제국의 평민과 일하는 사람들을 위해 갈대, 볏짚 또는 갈대로 짠 남성용 원뿔 모양의 모자가 의도되었습니다.

전통 모자를 쓴 농부들

추운 계절에는 펠트 캡을 착용했습니다. 중국의 여성들은 모자를 쓰는 전통이 없었습니다. 결혼식이나 다른 매우 엄숙한 경우에만 여성들은 모양과 디자인이 복잡한 봉관을 입었는데, 이는 "봉황 모자"를 의미합니다. Fengguan은 금과 보석을 풍부하게 상감한 환상의 왕관 모양이었습니다. 부유한 여성들은 머리 장식 대신 실크 실, 리본, 양모, 심지어 해초로 만든 가발을 썼습니다.

엄숙한 여성 머리 장식

직물 및 패턴

중국은 실크의 발상지로 간주됩니다. 고대 중국인들은 실크가 믿을 수 없을 만큼 아름다운 재료일 뿐만 아니라 믿었습니다. 지금까지 조직을 피부에 문지르는 과정에서 사람이 많은 질병을 고칠 수 있다는 의견이 있습니다. 따라서 그러한 귀중하고 특별한 재료의 명성은 전 세계적으로 빠르게 퍼졌습니다. 실크는 천상의 제국의 민족 의상이 수행되는 수도 직물이되었습니다. 실크 외에도 중국 공예가들이 사용하는 면직물, 대마, 아마씨, 심지어 대나무 섬유.

중국 실크는 다양한 패턴과 색상으로 놀라움을 선사합니다.

여느 국가 문화와 마찬가지로 중국에는 고대부터 상징주의가 있었으며 이는 민족 의상을 장식하는 패턴과 장식품으로 구현되었습니다. 그러나.

고대 중국인은 의상에 적용된 그림 하나하나가 부러워하는 사람들의 사악한 생각으로부터 보호하거나 일부 기능을 부여할 수 있다고 믿었습니다. 예를 들어 대나무는 지혜와 인내, 뱀은 지혜, 거북이는 장수, 나비는 불멸을 의인화했습니다. 연꽃은 고대의 신성한 상징이자 생명의 근원이었고 중국의 유명한 용은 좋은 시작과 제국의 힘을 상징했습니다.

색상 팔레트

Celestial Empire의 색 구성표는 항상 중요한 역할을 했습니다. 패턴과 마찬가지로 색상도 상징적으로 선택되었습니다.

• 빨간색은 불과 태양의 상징인 중국의 최고의 색이지만 항상 긍정적입니다. 명절에는 전통적으로 빨간 옷을 입었다. 즐거운 분위기를 상징했습니다.
  중국 전통 축제 의상
• 노란색은 세계의 중심, 즉 중국 자체의 상징입니다. 또한 노란색은 제국의 권력, 다산 및 숙성 빵의 색입니다. 녹색의 우아한 중국 복장

여러 강력한 왕조의 통치 기간 동안 중국의 주요 색상은 주요 철학 사상과 신념을 기반으로 한 다양한 색조였습니다. 그래서 주나라의 색은 금보다 큰 강한 불의 상징으로 붉은 색이었습니다. 그러나 진나라 시대에는 불을 끄는 물의 상징으로 파란색이 널리 퍼졌습니다.

직물의 색상과 품질은 중국에서 한 사람의 사회적 지위와 지위를 시각적으로 보여주는 유일한 것이었습니다. 천상의 제국의 부유한 사람들은 밝고 육즙이 많은 색조, 가난하고 단순하고 둔한 색조를 선택했습니다.

평민은 그런 호화로운 옷을 살 여유가 없다

당(唐)왕조는 재위 기간 동안 중국의 화려함과 번영으로 세계에서 가장 유명합니다. 폐하의 아름다움에 대한 사치, 여성 스러움, 우아함 및 감탄의 시대였습니다. 당시의 옷 색깔이 반짝반짝 보석: 보라색, 청록색, 파란색, 진홍색, 녹색.

호화로운 당나라 여성복

중국 전통 의상은 보수주의, 미니멀리즘, 사치 및 우아한 세련미의 특별한 조합입니다. 또한 편안하고 실용적이어서 스타일을 고를 때 결정적인 요소 중 하나다. 중왕국 스타일의 의상을 입고 현대 패션에 경의를 표할 뿐만 아니라 오리지날 오리엔탈 스타일을 강조합니다. 이러한 양식화된 중국 의상은 항상 표현력이 풍부하며 진정한 맛의 감정가가 알아차리지 못할 것입니다.