UDC 821.22(बेकेट एस.)+791.45 BBK Shch374.0(2)6.40+Sh33(4Gem)-8

ई. जी. डोत्सेंको एकाटेरिनबर्ग, रूस

एलेक्सी बालाबानोव द्वारा "हैप्पी डेज़" में रूसी में बेकेट: सारांश

एनोटेशन. लेख एस बेकेट के मूल और अनुवादित ग्रंथों के अनुपालन के दृष्टिकोण से ए बालाबानोव की फिल्म "हैप्पी डेज़" (1991) का विश्लेषण करता है। लेख बेकेट के चक्र "फोर नॉवेल्स" की जांच करता है, जिसके आधार पर निर्देशक ने फिल्म की पटकथा बनाई। फिल्म साहित्य में "सेंट पीटर्सबर्ग पाठ" की परंपराओं का उपयोग करती है और, "बेकेट के कार्यों के उद्देश्यों" की फिल्म में मुफ्त व्याख्या के बावजूद, रूसी बेकेटियन अध्ययन में एक मूल्यवान योगदान बन गई। मुख्य शब्द: सैमुअल बेकेट, एलेक्सी बालाबानोव, फिल्म रूपांतरण, सेंट पीटर्सबर्ग पाठ, "निर्वासन।"

येकातेरिनबर्ग, रूस

एलेक्सी बालाबानोव के ख़ुशी के दिनों में रूसी में बेकेट: सारांश

अमूर्त। यह लेख 1991 की रूसी ड्रामा फिल्म हैप्पी डेज़ को समर्पित है, जिसे एलेक्सी बालाबानोव ने लिखा और निर्देशित किया है। यह फिल्म वास्तव में मूल सैमुअल बेकेट के नाटक का रूपांतरण नहीं है, बल्कि बेकेट के उपन्यास फर्स्ट लव, द एक्सपेल्ड और द एंड पर आधारित है। बालाबानोव की फिल्म तथाकथित सेंट से जुड़ी है। रूसी साहित्य का पीटर्सबर्ग पाठ और रूसी सांस्कृतिक क्षेत्र में बेकेट की एक दिलचस्प व्याख्या बन गया।

कीवर्ड: सैमुअल बेकेट, एलेक्सी बालाबानोव, सिनेमैटोग्राफ़िक संस्करण, सेंट। रूसी साहित्य का पीटर्सबर्ग पाठ, "द एक्सपेल्ड"।

"हैप्पी डेज़" (1991) - "एस. बेकेट के कार्यों पर आधारित" - एलेक्सी बालाबानोव की पहली पूर्ण पैमाने की फिल्म, जिसे आज निर्देशक के काम के लिए एक तरह की नाटकीय प्रस्तावना के रूप में माना जाता है, "उनकी पीढ़ी का सबसे प्रतिभाशाली" ”, “90 के दशक की मुख्य तस्वीर” के लेखक [कल्चर शॉक]। बेकेट के लिए ए बालाबानोव की अपील सनसनीखेज थ्रिलर की तुलना में बहुत कम ज्ञात है, लेकिन यह बहुत ही जैविक निकली: फिल्म

बेकेट के "मूडवाइज़" करीबी, एक ही समय में पहले से ही पहचाने जाने वाले बालाबानोव्स्की, और खुद निर्देशक (उनके बाद के साक्षात्कारों में), और आलोचकों द्वारा, इसे एक लंबी यात्रा की प्रतीकात्मक शुरुआत के रूप में उल्लेख किया गया था। "हैप्पी डेज़", तदनुसार, आलोचना और दर्शकों की समीक्षाओं से वंचित नहीं है, लेकिन फिल्म को, फिर भी, "रूसी बेकेटियाना" के इतिहास के संबंध में व्यावहारिक रूप से कोई रेटिंग नहीं मिली, हालांकि यह इस अर्थ में एक बहुत ही विशेष स्थान रखती है: यह है यह न केवल रूसी सिनेमा में "बेकेट के अनुसार" एक बिल्कुल दुर्लभ फिल्म है, बल्कि सामान्य तौर पर बेकेट के कार्यों को किसी अन्य कला की भाषा में अनुवाद करने के सबसे सफल प्रयासों में से एक है।

निस्संदेह, "रूसी बेकेट" शाब्दिक अर्थ में अनुवाद की एक समस्या है: फ्रेंच और अंग्रेजी से रूसी में। बालाबानोव की फिल्म, विचित्र रूप से पर्याप्त, की व्याख्या रूस में बेकेट की आत्मसात के इतिहास के स्तर पर भी की जा सकती है - सोवियत और "सोवियत के बाद के शुरुआती" काल में। आज, जब एस. बेकेट के कार्य रूसी सांस्कृतिक क्षेत्र में मजबूती से स्थापित हो गए हैं, और घरेलू बेकेट अध्ययन सक्रिय रूप से विकसित हो रहे हैं, बेकेट के ग्रंथों को रूसी अनुवाद में स्वीकार करने की समस्याएं अतीत की बात प्रतीत हो सकती हैं। दरअसल, बेकेट की संपूर्ण साहित्यिक विरासत का रूसी में अनुवाद अब भी शायद ही व्यवस्थित कहा जा सकता है, हालाँकि रूसी में मौजूद स्रोतों में अब ऐसे ठोस स्रोत हैं

एनवाई प्रकाशन, जैसे "साहित्यिक स्मारक" श्रृंखला में "वर्थलेस टेक्स्ट्स" [बेकेट 2003], या पब्लिशिंग हाउस "एबीसी, एम्फोरा" [बेकेट 1999] में "थिएटर: प्लेज़"। अपने जीवनकाल के दौरान (50-80 के दशक में) एस बेकेट की प्रसिद्धि ने हमारे देश को कुछ हद तक प्रभावित किया: बेतुके रंगमंच के सबसे बड़े प्रतिनिधि के रूप में, बेकेट सोवियत संघ में जाने जाते थे, और फ्रांसीसी को समर्पित अनुभाग 20वीं सदी के विदेशी साहित्य या रंगमंच पर पाठ्यपुस्तकों में थिएटर-विरोधी को आवश्यक रूप से शामिल किया गया था, लेकिन बेकेट के सबसे प्रसिद्ध नाटकों के शुरुआती अनुवाद बहुत कम थे। हालाँकि, बेकेट के कार्यों का अनुवाद करना वस्तुनिष्ठ रूप से कठिन है - भाषा के खेल, संकेत और बहुवचन के साथ। इसलिए, बेकेट के रूसी रूपांतरण के पहले प्रयास आज शायद आलोचना से अधिक सम्मान के पात्र हैं - बेतुके नाटककार के बारे में शुरुआती लेखों की स्पष्ट वैचारिक पृष्ठभूमि के बावजूद। इस प्रकार, एम. बोगोस्लोव्स्काया द्वारा अनुवादित (फ्रेंच से) नाटक "वेटिंग फॉर गोडोट" 1966 में फॉरेन लिटरेचर द्वारा प्रकाशित किया गया था [बेकेट 1966]।

प्रस्तावना अपने समय का सूचक है

"गोडो" के रूसी अनुवाद के लिए ए एलिस्ट्रेटोवा: "यहाँ, पूरी तरह से, प्रदर्शनात्मक रूप से, हिस्टेरिकल ब्रेकडाउन की सीमा पर स्पष्टता के साथ, "बेतुके रंगमंच" की विनाशकारी प्रवृत्तियों को व्यक्त किया गया था: एक उचित रूप से समझने योग्य कथानक का खंडन, पात्र, मंचीय क्रियाएं, स्वाभाविक रूप से शुरुआत से अंत की ओर ले जाती हैं... और नष्ट किए गए नाटक के अराजक मलबे के माध्यम से, सावधानीपूर्वक अस्पष्ट बेतुकेपन तक कम कर दिया गया, पूरी दुनिया की दुखद बेतुकेपन, मानव अस्तित्व की स्थायी अर्थहीनता का एक विचार उभरा ” [एलिस्ट्रेटोवा 1966: 160]। रूसी पाठक का आयरिश-फ़्रेंच लेखक के गद्य से परिचय - 1989 में - एस. बेकेट की मृत्यु के वर्ष के साथ हुआ; संग्रह-

सामान्य शीर्षक "निर्वासन" (एम.एम. कोरेनेवा द्वारा संपादित) के तहत कार्यों के संग्रह में व्यक्तिगत लघु कथाएँ और कई नाटक शामिल थे। इस मामले में यह संग्रह ही हमारे ध्यान में आता है, क्योंकि इस संग्रह के लगभग सभी कार्यों को किसी न किसी तरह एलेक्सी बालाबानोव की फिल्म "बेकेट पर आधारित" में जगह मिल गई है, और निर्देशक द्वारा स्वयं विकसित स्क्रिप्ट में भी उन्हें समझा जाता है। और स्पष्टता से।

"द एक्साइल" (एल'एक्सपल्स, 1946) संग्रह की लघु कहानियों में से एक है, जिसे लेखक ने स्वयं "फोर नॉवेल्स" (क्वाट्रे नोवेल्स) चक्र में शामिल किया है; उनके अलावा, रूसी संकलनकर्ताओं ने एक संस्करण में लघु कथाएँ "द एंड", "फर्स्ट लव", "डेंटे एंड द लॉबस्टर", नाटक "एंडगेम", "अबाउट ऑल फ़ॉलिंग", "हैप्पी डेज़" को संयोजित किया। नामांकित नाटकों में से अंतिम ने, बदले में, एलेक्सी बालाबानोव द्वारा फिल्म को नाम दिया: निर्देशक, बोलने के लिए, संग्रह के घटक भागों को फिर से इकट्ठा करता है, उनमें से किसी को भी एकल "कथानक" या नाटकीय आधार के रूप में उपयोग किए बिना। उसी समय, बालाबानोव बेकेट की शैली की एकता को एक ऐसे चयन में प्रकट करने में कामयाब रहे जो बेकेट को खंडित रूप से प्रस्तुत करता है, और इस एकता को अपने - पहले से ही सिनेमाई - काम में व्यक्त करने में कामयाब रहा। विनी, नाटक "हैप्पी डेज़" की नायिका, फिल्म में नहीं है, और नायक, जिसे विक्टर सुओरुकोव ने शानदार ढंग से निभाया है और स्क्रिप्ट द्वारा "एचई" के रूप में नामित किया गया है, "फोर नॉवेल्स" से एक उदाहरण है: "वे मुझे कपड़े पहनाए और पैसे दिए... कपड़े : जूते, मोज़े, पतलून, शर्ट, जैकेट, टोपी - ये सब पहनाया गया। बाद में मैंने अपने चेहरे को किनारे से ढकने के लिए इस गेंदबाज टोपी को एक टोपी या फेल्ट टोपी से बदलने की कोशिश की, लेकिन बहुत सफल नहीं रहा, और मेरी स्थिति को देखते हुए मैं अपने सिर को खुला रखकर नहीं घूम सकता था" [बेकेट 1989:176]। "खुश" - दोनों बेकेट में और, जाहिर है, बालाबानोव के तर्क में - मानव जीवन के किसी भी दिन हैं, और समय का विषय, "दिन", और पूर्णता और लंबाई जल्दी या बाद में उत्पन्न होगी, "अगर मैं जारी रखना चाहता हूं। और तब मुझे एहसास हुआ कि अंत जल्द ही होगा, ठीक है, सामान्य तौर पर, बहुत जल्द" [उक्त]।

नायक की रहस्यमय "मुकुट की स्थिति", सिर पर घाव को छिपाने वाली टोपी, और समय-समय पर "मुकुट दिखाने" की पेशकश या अनुरोध - केंद्रीय चरित्र की पहचानने योग्य और परिभाषित विशेषताओं में से एक को निर्धारित करता है। वह इस दुनिया में आता है (एक फिल्म या पूरी जिंदगी?) एक अस्पताल में, जहां से उसे लगभग तुरंत ही भगा दिया जाता है, बावजूद इसके कि वह बहुत बड़ा नहीं हो गया है, और फिल्म/जीवन के अंत में, उसे लोगों के बीच कभी शरण नहीं मिली, नायक एक बड़े गहरे बक्से - नाव में छिप जाता है, स्वतंत्र रूप से आपके पीछे ढक्कन सरका देता है। स्क्रिप्ट के मुताबिक, ''वह अस्वस्थ दिख रहे थे. विरल ठूंठ, एक झुर्रीदार, दागदार कोट, झुके हुए किनारों वाली एक नम टोपी" [बालाबानोव वी]। फिल्म में नायक की बेचैनी को कई "उद्देश्यपूर्ण" छवियों द्वारा समर्थित किया गया है, दोनों मूल रूप से बेकेटियन हैं और विशेष रूप से निर्देशक की कलात्मक दृष्टि से ली गई हैं: एक बॉक्स, एक हेजहोग, अजमोद, एक गधा, एक ट्राम। उदाहरण के लिए, बॉक्स एस. बेकेट की "हैप्पी डेज़" की विनी का हो सकता है - उसके साथ

एक महिला के हैंडबैग में सावधानी से संरक्षित चीजों के प्रति प्यार। फिल्म के नायक के लिए, बॉक्स वास्तव में एकमात्र संपत्ति है, सावधानीपूर्वक संरक्षित, कोमलता को बढ़ाता है और दूसरी दुनिया, शायद कला की दुनिया में डूबने का अवसर देता है। बॉक्स से संगीत बहता है, और एक चीनी मिट्टी की बैलेरीना एक छोटे मंच पर घूमती है। स्क्रिप्ट के चरण में, बॉक्स का रहने वाला एक हाथी था, लेकिन बैलेरीना, ऐसा लगता है, एक और भी अधिक सफल छवि है: उसका जीवन भी "बॉक्स में" बिताए गए सुखद दिनों में बदल जाता है।

जानवरों की छवियाँ - यदि हम चूहों और तिलचट्टों को छोड़ दें (लेकिन हम उनके बारे में क्या कह सकते हैं: पर्यावरण, निश्चित रूप से, आक्रामक है) - बेकेट के कार्यों में वापस ले लिए गए हैं और, स्पष्ट रूप से संरचित दृश्य अनुक्रम में उनकी जगह ले ली है फिल्म, स्वतंत्र संकेतों में बदल जाती है जिन्हें समझा जा सकता है। हेजहोग पाया जाता है - संगीत बॉक्स के साथ - नायक की कुछ सहानुभूतियों में से, जो विशेष रूप से गर्म हैं क्योंकि उन्हें देखभाल की आवश्यकता होती है। बेकेट से: "आपको हेजहोग के लिए खेद है, वह शायद ठंडा है, और आपने उसे एक पुराने हैटबॉक्स में डाल दिया है, जिससे उसे कीड़े मिल गए हैं। तो, हेजहोग अपने कार्डबोर्ड बॉक्स में, खरगोश के पिंजरे में, कीड़ों की अद्भुत आपूर्ति के साथ है" [बेकेट 1989:205]। फिल्म में, हेजहोग नायक को दिया जाता है, जो उस समय कब्रिस्तान की बेंच पर रह रहा है, नायिका अन्ना द्वारा, यहां "फर्स्ट लव" (प्रीमियर अमौर, 1946, क्वात्रे नोवेल्स चक्र से) की थीम के साथ दिखाई दे रही है। ). हेजहोग फिल्म के नायक के साथ होगा, मानो विषम स्थानों को एकजुट करने में मदद कर रहा हो, उसी रोनोटोप से जो बेकेट के विभिन्न ग्रंथों को परिभाषित करता है: अन्ना का अपार्टमेंट, "वेश्यावृत्ति द्वारा जीना", ब्लाइंड मैन की कोठरी। नायक के लिए आराम और आश्रय - बेशक, केवल अस्थायी रूप से - हेजहोग की उपस्थिति के साथ मेल खाएगा, जब तक कि वह नहीं कहता: "हेजहोग अब नहीं रहा।"

गधा संकेतों की एक गहरी परत के साथ जुड़ा हुआ है, जिसमें बाइबिल वाले भी शामिल हैं, जो मूल रूप से बेकेट द्वारा निर्धारित किए गए थे, लेकिन फिल्म में वे एक विस्तारित दृश्य रूपक में बदल गए। रेडियो नाटक "ऑल दैट फ़ॉल" (1956) में, जिसे "एक्साइल" संग्रह में भी प्रकाशित किया गया था, श्रीमती रूनी सुसमाचार छवियों पर विचार करती हैं:1

“यह पता चला कि यह बिल्कुल भी युवा गधा नहीं था। मैंने धर्मशास्त्र के प्रोफेसर से पूछा। हाँ, यही खच्चर का जीवन है। उसने यरूशलेम में प्रवेश किया - या वह कहाँ है? - खच्चर पर. (विराम) इसका कुछ मतलब है" [बेकेट 1989:84]।

फिल्म में गधा ब्लाइंड मैन का है, जिससे मुख्य किरदार कब्रिस्तान में भी मिलता है। "हैप्पी डेज़" में अंधा पात्र अपने अशक्त पिता के साथ तहखाने में एक कोठरी में रहता है और एक ही समय में दो बेकेटियन नायकों का कानूनी उत्तराधिकारी बन जाता है: नाटक "द एंड ऑफ़ द गेम" (या "एंडगेम") से हैम , फिन डे पार्टी, 1957) और लघु कहानी "द एंड" (ला फिन, 1946) का अंधा आदमी। "द एंड ऑफ़ द गेम" का पात्र अंधा और गतिहीन है, और पिता और पुत्र के बीच के रिश्ते का विषय नाटक के लिए सबसे महत्वपूर्ण में से एक है। "द एंड" शीर्षक वाली लघु कहानी का नायक रहता है

1 यीशु को एक बच्चा मिला, और उस पर बैठ गया, जैसा लिखा है, कि हे सिय्योन की बेटी, मत डर; देख, तेरा राजा बछेरे पर बैठा हुआ आता है” (यूहन्ना 12:14-15)।

समुद्र के किनारे एक गुफा है, और उसके पास एक गधा है, छोटा और पहले से ही बूढ़ा। उपन्यास और फिल्म दोनों का मुख्य पात्र किसी बिंदु पर गधे को मालिक से दूर ले जाता है, और नायक वी. सु ओरुकोव एक गधे पर सेंट पीटर्सबर्ग के स्मारकीय रूप से सुनसान पुलों और सड़कों पर आर के संगीत के साथ गुजरते हैं। वैगनर को फिल्म के सबसे दयनीय दृश्यों में से एक माना जाता है (हालाँकि, तुरंत आसपास के घरों की दुर्दशा और नायक की पिटाई के साथ विरोधाभास द्वारा प्रतिस्थापित किया गया): “वह यरूशलेम में सवार हुआ - या वह कहाँ है? - खच्चर पर।"

बालाबानोव की फिल्म में पीटर्सबर्ग, साथ ही नायक और अंधे व्यक्ति के बीच का रिश्ता, सीधे तौर पर "हैप्पी डेज़" में नाम की समस्या को जन्म देता है। फिल्म के नायक और क्वात्रे नोवेल्स श्रृंखला की लघु कहानियों का कोई उचित नाम नहीं है, या, किसी भी मामले में, नायक इसे नहीं जानता है। फिल्म के अन्य पात्र - जैसे ही नायक उनका सामना करता है - समान रूप से उसे सर्गेई सर्गेइविच (जैसे उस अपार्टमेंट की मकान मालकिन जहां वह एक कमरा किराए पर लेता है), या बोर्या (अन्ना की तरह), या पीटर कह सकते हैं। नाम परिवर्तन पूरी तरह से मनमाने ढंग से प्रतीत होते हैं, लेकिन फिल्म की समग्र संरचना में वे निर्देशक द्वारा उपयोग किए गए तीन मुख्य बेकेटियन स्रोतों के लिए मार्कर के रूप में काम करते हैं: "द एंड," "एंड गेम" और "फर्स्ट लव।" ब्लाइंड मैन नायक पीटर को बुलाता है, उसे अपने पीछे आने के लिए "आह्वान" देता है, जैसे कि उद्धारकर्ता प्रेरित पीटर थे: "और यीशु ने उनसे कहा: मेरे पीछे आओ, और मैं तुम्हें मनुष्यों के मछुआरे बनाऊंगा" (मार्क 1: 17). ए बालाबानोव की फिल्म में "पीटर" नाम चित्र के स्थानिक डिजाइन के माध्यम से सेंट पीटर्सबर्ग के संरक्षक संत के रूप में प्रेरित पीटर के साथ जुड़ाव को साकार करता है।

हैप्पी डेज़ में शहरी स्थान का शाब्दिक नाम नहीं है: स्क्रिप्ट में इसे "शहर" के रूप में संदर्भित किया गया है, और फिल्म निर्माताओं ने बार-बार संकेत दिया है कि उन्होंने बेकेट के पाठ को उत्तरी रूसी राजधानी पर प्रोजेक्ट करने की कोशिश नहीं की थी। पुस्तक "पीटर्सबर्ग एज़ ए सिनेमा" (!) के लिए एक साक्षात्कार में, फिल्म के कैमरामैन सर्गेई एस्टाव ने बताया: "बालाबानोव की इस फिल्म की तरह, बेकेट के काम का कोई भूगोल नहीं है। इसीलिए यहां सेंट पीटर्सबर्ग सेंट पीटर्सबर्ग नहीं है, बल्कि एक बेतुके नाटक का स्थान है। यह एक कब्रिस्तान है, एक घंटाघर है, एक गली है, एक महिला है, एक आदमी है जो बालकनी से दूसरों पर थूकता है: यह एक काल्पनिक, आविष्कृत शहर है। और सेंट पीटर्सबर्ग ऐसा ही हो सकता है। हालाँकि, अब ऐसी बेतुकी कालातीतता को फिल्माना अधिक कठिन होगा। उदाहरण के लिए, "हैप्पी डेज़" में कब्रिस्तान अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा है, जो अब, निश्चित रूप से, पूरी तरह से अलग दिखता है। और फिर, एक निश्चित उपेक्षा और विचित्रता के दृष्टिकोण से, यह वहां बहुत अच्छा था" [शावलोव्स्की]।

आधुनिक बेकेट अध्ययन के दृष्टिकोण से, कोई गंभीरता से तर्क दे सकता है कि "बेकेट के काम का कोई भूगोल नहीं है।" आज, संपूर्ण कार्य और वैज्ञानिक सम्मेलन बेकेट की "आयरिशनेस" और सीधे उनके कार्यों में रोनोटोपिक छवियों के लिए समर्पित हैं। लेकिन चाहे हम इस दृष्टिकोण को स्वीकार करें या बेकेट के कार्यों के स्थान को विशेष रूप से पारंपरिक मानें, हम स्पष्ट रूप से कह सकते हैं कि ए बालाबानोव की फिल्म में कोई आयरलैंड नहीं है। लेकिन सेंट पीटर्सबर्ग मौजूद है: शहर विशिष्ट विचारों और दोनों के स्तर पर पहचानने योग्य है

उच्च और निम्न के बीच इसका स्पष्ट विरोधाभास, और यहां तक ​​कि इसकी "नामहीनता" स्थान को "काल्पनिक" बनाने का काम करती है, जो सेंट पीटर्सबर्ग पाठ के लिए महत्वपूर्ण है। एक "काल्पनिक" के रूप में, सेंट पीटर्सबर्ग के कृत्रिम शहर का अपना मिथक और अपना इतिहास है, जो विशेष रूप से, बार-बार नाम बदलने के इतिहास को प्रभावित करता है। जिस शहर को हम बालाबानोव की फिल्म में देखते हैं, उसे फिल्मांकन के दौरान अभी भी लेनिनग्राद कहा जाता था। और स्वयं निर्देशक की जीवनी, रहस्यमय तरीके से नहीं, बल्कि बहुत महत्वपूर्ण रूप से, कई शहरों से जुड़ी हुई है, जिन्होंने अपने नाम पुराने से नए में बदल दिए और इसके विपरीत: येकातेरिनबर्ग / स्वेर्दलोव्स्क - ए.ओ. का गृहनगर। बालाबानोव, निज़नी नोवगोरोड / गोर्की में, भविष्य के छायाकार ने एक सैन्य अनुवादक का पेशा अध्ययन किया और प्राप्त किया; एक निर्देशक के रूप में उनका विकास सेंट पीटर्सबर्ग / लेनिनग्राद से जुड़ा हुआ है। "किसी अन्य व्यक्ति का नाम, जैसा कि वह था, एक नाम नहीं है: असली नाम आंतरिक है," वी.एन. कहते हैं। टोपोरोव [टोपोरोव 1995:297]। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, फिल्म में नायक द्वारा नाम आसानी से बदल दिए जाते हैं। और क्या इस फ़िल्म के लिए "हैप्पी डेज़" शीर्षक काल्पनिक नहीं है, जो उचित नामों को "प्रतिस्थापित" कर रहा है

कुछ बेकेटियन ग्रंथ?

"खुशी के दिन" और रचनात्मकता के बीच संबंध

ए बालाबानोव ने "सेंट पीटर्सबर्ग पाठ" और "सेंट पीटर्सबर्ग प्रतीकवाद" को इन अवधारणाओं को दिए गए अर्थ में एन.पी. के कार्यों के लिए धन्यवाद दिया। एंटसिफ़ेरोवा, यू.एम. लोटमैन, वी.एन. टोपोरोवा, - विषय, आप-

एक लेख के दायरे से बाहर जाकर. बालाबानोव के काम में कार्रवाई अक्सर लेनिनग्राद या सेंट पीटर्सबर्ग के क्षेत्र में होती है, और आलोचना इस पृष्ठभूमि के खिलाफ बार-बार महसूस किए गए चरित्र की बेचैनी और बेघरता के रूप को नोट करती है। अनुसंधान की संभावनाओं का संकेत दिया गया है, उदाहरण के लिए, एन. ब्रैटोवा के थीसिस में, जहां "आधुनिक रूसी सिनेमा में पीटर्सबर्ग मिथक" की जांच एलेक्सी बालाबानोव की सबसे प्रसिद्ध फिल्म "ब्रदर" के उदाहरण का उपयोग करके की गई है। "हैप्पी डेज़" में, बेकेट और "सेंट पीटर्सबर्ग टेक्स्ट" के बीच जो आंतरिक संवाद बनता है, वह कई नए अर्थों की ओर ले जाता है जिन्हें सुना जा सकता है और सुना जाना चाहिए।

फिल्म "हैप्पी डेज़" में, या यूं कहें कि एस. बेकेट की लघु कहानी "द एंड" में, कई जल छवियां दिखाई देती हैं। के. एकरले और एस. गोंटार्स्की बताते हैं कि उपन्यास की कार्रवाई "अजीब डबलिन में घटित होती है", और नदी - लिफ़ी - एक प्रकार की दृष्टि के रूप में मौजूद है [अस्केगी, गोंटार्स्की 2004:172]। फिल्म के अंत में, लघु कहानी की तरह, नायक "नाव के पास जाता है, जिसमें वह खुद को सील कर लेता है, जैसे कि एक ताबूत में।" ए बालाबानोव की व्याख्या में, इस दृश्य पर ग्राफिक रूप से जोर दिया गया है: फिल्म की शुरुआत एक बच्चे के छोटे आदमी के चित्र और कैप्शन से होती है: "यह मैं हूं।" फिल्म के अंत में, नाव लहर पर हिलती है, वही हस्ताक्षर, लेकिन छोटा आदमी अब वहां नहीं है। "पानी से मौत" संस्करण में अंत का मूल भाव विशेष रूप से सेंट पीटर्सबर्ग पाठ के लिए बेहद महत्वपूर्ण है। वाई. लोटमैन की शब्दावली में, "एक विलक्षण शहर," सांस्कृतिक स्थान के "किनारे पर" स्थित है: समुद्र के किनारे, नदी के मुहाने पर" [लॉटमैन 1992:10]। द्वारा

बी टोपोरोव, "जल मृत्यु के बारे में लोक मिथक को साहित्य द्वारा भी अपनाया गया, जिसने एक प्रकार का पीटर बनाया-

बर्ग "बाढ़" पाठ" [टोपोरोव 1995: 296]। "बाढ़" प्रवचन के महत्व के आधार पर, कोई कब्रिस्तान की छवि पर विचार कर सकता है, जो बेकेट की लघु कहानी और फिल्म दोनों में एक प्रतीकात्मक छवि के रूप में दिखाई देती है। यह उत्सुक है कि इस फिल्म के लिए, अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा की कब्रें उस ओल्म के साथ समानता बनाने का एकमात्र अवसर हैं जिसमें मूल नाटक "हैप्पी डेज़" की नायिका बढ़ती है। परंपरागत रूप से, "किनारे पर शहर" का स्थान "ओल्मा पर शहर" से भिन्न होता है।

एक ऐसे शहर के लिए जिसने शास्त्रीय रूसी साहित्य में अपना "पाठ" विकसित किया है, छोटा आदमी - फिल्म का नायक - इतना बेतुका और असामान्य नहीं है। यहां न्यूनतमकरण पीटर नाम के स्तर पर पाया जा सकता है, जिसमें न केवल एक उदात्त (स्वर्गीय संरक्षक और ज़ार पीटर द ग्रेट दोनों के लिए आरोहण) है, बल्कि एक हास्यपूर्ण संस्करण भी है। भाषा का खेल, जो "पीटर - पार्सले - पार्सले" की छवि को कम करने के लिए काम करता है, एक विशेष रूप से रूसी संस्करण की संपत्ति है, लेकिन शायद एस बेकेट के स्वाद के लिए होगा। 1930 के दशक में बेकेट ने लंदन में आई. स्ट्राविंस्की के बैले "पेत्रुस्का" की दो प्रस्तुतियाँ देखीं और "पेत्रुस्का" को "एक प्रकार का दर्शन" कहा। बालाबानोव की फिल्म में, एक पौधे के रूप में अजमोद नायक के लिए एक प्रकार का दर्शन बन जाता है: “मैंने उससे पूछा कि क्या मैं समय-समय पर अजमोद खा सकता हूं। अजमोद! - वह ऐसे स्वर में चिल्लाई मानो मैंने किसी यहूदी बच्चे को भूनने को कहा हो। मैंने उसे नोटिस किया कि अजमोद का मौसम खत्म होने वाला है और अगर वह अभी मुझे विशेष रूप से अजमोद खिलाए, तो मैं उसका बहुत आभारी रहूंगा। मेरी राय में, अजमोद का स्वाद बैंगनी जैसा होता है। यदि दुनिया में अजमोद न होता, तो मुझे वायलेट पसंद नहीं होता” [बेकेट 1989:173]। (फिल्म निर्माता स्पष्ट रूप से "अजमोद" अनुवाद के साथ भाग्यशाली रहे। अंग्रेजी संस्करण में, विचाराधीन जड़ वाली सब्जी पार्सनिप है।)

लेकिन "हैप्पी डेज़" में बेकेट की छवियां निर्देशक की अपनी प्राथमिकताओं के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से सहसंबद्ध हैं। जिस स्थान पर आयरिश साइकिल लेखक अक्सर मौजूद रहते हैं, वहां एक ट्राम देखी जा सकती है, जिसे अक्सर बलबन की फिल्म इमेजरी के ट्रेडमार्क के रूप में देखा जाता है: "मुझे पुराने ट्राम पसंद हैं। इसमें आधुनिकता का कोई रूपक नहीं है, कोई बुल्गाकोविज़्म नहीं है। वे सुंदर हैं, बस इतना ही" [बालाबानोव ए]। "हैप्पी डेज़" में ट्राम कई बार सुनसान सड़कों से गुजरती है, एक और अंत-से-अंत छवि बन जाती है जो अंततः अन्य सभी को प्रतिध्वनित करती है। ट्राम अपने अंतिम मार्ग के दौरान नायक को पीछे छोड़ देती है: एक टूटे हुए रिकॉर्ड की धुन बजती है, और जैसे कि ट्राम की खिड़कियों से, दर्शक परिचित घरों और अपने गधे के साथ "असली" सर्गेई सर्गेइविच दोनों को देख पाएंगे। अंतिम तस्वीर में, नाव के अलावा, एक ट्राम भी दिखाई देती है, जो शांत पानी में डूबी हुई और बेकार है। शायद यहां रूपक ढूंढने की जरूरत नहीं है. ए बालाबानोव की पहली फिल्म ब्लैक एंड व्हाइट है और इसे न्यूनतम शैली में बनाया गया है (एस बेकेट के काम की विशेषता): "बालाबानोव, निश्चित रूप से, अतिसूक्ष्मवाद के प्रति झुकाव से प्रतिष्ठित है - नहीं

दृश्य, लेकिन सबसे ऊपर मौखिक-लयबद्ध" [सुखोवरखोव 2001]। एलेक्सी बालाबानोव के काम में भी अस्पष्टता है, जो निर्देशक को नाटककार के समान बनाती है, जिसके काम की व्याख्या वह अपनी पहली फिल्म में करता है। एलेक्सी बालाबानोव का इसी वर्ष 2013 में निधन हो गया। उनकी रचनात्मक विरासत, जो संयोग से क्लासिक्स की अपील के साथ शुरू नहीं हुई, को लंबे समय तक जीवित रहना चाहिए।

साहित्य

बालाबानोव ए. जीवन के अन्य नियम। एन सोरोकिन के साथ साक्षात्कार। यूआरएल: http://esquire.ru/wil/aleksey-blabanov. अभिगमन तिथि: 07/15/2012.(ए)

बालाबानोव ए. शुभ दिन: स्क्रिप्ट। यूआरएल: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com content&vie w=artic1e&id=96%3А-1-r&catid=17%3А:2010-11-30-08-30-49&Itemid= 17&snowa11= 1 ( पहुंच की तिथि: 10.10.2013.) (सी) बेकेट एस. वेटिंग फॉर गोडोट/ट्रांस। फ्र से. एम. बोगोस्लोव्स्काया // विदेशी साहित्य। 1966. 3 10. पी. 165195.

बेकेट एस. निर्वासन: नाटक और कहानियाँ / ट्रांस। फ्र से. और अंग्रेजी; COMP. एम. कोरेनेवा, आई. डचेसन। - एम.: इज़वेस्टिया, 1989. - 224 पी.:

बेकेट एस. द एंड/ट्रांस. फ्र से. ई. सुरित्स. पृ. 176-194. बेकेट एस. संचार/ट्रांस. अंग्रेज़ी से ई. सुरित्स. एस. 195220.

बेकेट एस. पहला प्यार/ट्रांस. फ्र से. ई. सुरित्स. पृ. 157-175.

बेकेट एस. गिरने वाली हर चीज़ के बारे में / ट्रांस। अंग्रेज़ी से ई. सु-रिट्स। पृ. 59-86.

बेकेट एस. बेकार ग्रंथ / ट्रांस। ई.वी. बेव्स्काया; कॉम्प., लगभग. डी.वी. टोकरेव। - सेंट पीटर्सबर्ग: नौका, 2003. - 339 पी। बेकेट एस. थिएटर: नाटक/ट्रांस. अंग्रेज़ी से और फ्रेंच; COMP.

बी लापिट्स्की; ऊपर कला। एम. कोरेनेवा. - सेंट पीटर्सबर्ग: अज़बुका, एम्फोरा, 1999. - 347 पी।

एलिस्ट्राटोवा ए. बेकेट की ट्रेजिकोमेडी "वेटिंग फॉर गोडोट" // विदेशी साहित्य। 1966. 3 10.

"सांस्कृतिक धक्का"। मॉस्को की पूर्व संध्या पर वे अलेक्सी बालाबानोव को याद करते हैं। यूआरएल: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.

php?option=com_content&view=artic1e&id=443:1-r------&catid

38:2012-04-03-10-33-26&आइटमिड=59 (पहुंच तिथि:

लोटमैन यू.एम. सेंट पीटर्सबर्ग के प्रतीक और शहर की लाक्षणिकता की समस्याएं // लोटमैन यू.एम. चयनित लेख: 3 खंडों में। टी. 2. - तेलिन: एलेक्जेंड्रा पब्लिशिंग हाउस, 1992. पी. 9-21।

सुखोवरखोव ए. एक किशोर का स्थान। एलेक्सी बालाबानोव की फिल्म भाषा // सिनेमा की कला। 2001. 3 1. पृ. 65-74.

टोपोरोव वी.एन. पीटर्सबर्ग और "रूसी साहित्य का पीटर्सबर्ग पाठ" (विषय का परिचय) // टोपोरोव वी.एन. मिथक। धार्मिक संस्कार। प्रतीक। छवि। माइथोपोएटिक के क्षेत्र में अनुसंधान। - एम.: पब्लिशिंग हाउस। समूह "प्रगति" - "संस्कृति", 1995. पी. 259-367।

शावलोवस्की के. सर्गेई अस्ताखोव के साथ साक्षात्कार। यूआरएल: http://seance.ru/b1og/ made-in-1ningrad/ (पहुँच की तिथि: 07/15/2012।)

एकरले सी.जे., गोंटार्स्की एस.ई. द ग्रोव कंपेनियन टू सैम्यू1 बेकेट। - न्यूयॉर्क; ग्रोव प्रेस, 2004. पी. 172.

बेकेट एस. कॉम्प1एट लघु गद्य / एड। एस.ई. द्वारा गोंटार्स्की। - न्यूयॉर्क: ग्रोव प्रेस, 1995. पी. 46-60।

ब्रैटोवा एन. आधुनिक रूसी सिनेमा में सेंट-पीटर्सबर्ग का मिथक। यूआरएल: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof Memory/documents/Bratova Abstract.pdf (पहुंच तिथि:

नॉल्सन जे. प्रसिद्धि के लिए अभिशप्त। सैम्यू1 बेकेट का जीवन। - न्यूयॉर्क: ग्रोव प्रेस, 1996. - 800 पी।

डोत्सेंको ऐलेना जॉर्जीवना - डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, यूराल स्टेट पेडागोगिकल यूनिवर्सिटी (एकाटेरिनबर्ग) के रूसी और विदेशी साहित्य विभाग के प्रोफेसर।

पता: 620017, येकातेरिनबर्ग, कोस्मोनावतोव एवेन्यू, 26।

ईमेल1: [ईमेल सुरक्षित]

डोकेंको ई1एना जॉर्जीवना फिओ1ोजी के डॉक्टर हैं, उरा1 स्टेट पेडागोगिका1 विश्वविद्यालय (येकातेरिनबर्ग) के रूसी और विदेशी साहित्य विभाग के प्रोफेसर हैं।

"खुशी के दिन"

सैमुअल बेकेट

जर्मन नाटक, हैम्बर्ग

केटी मिशेल द्वारा निर्देशित

केटी मिशेल और पानी। भाग ---- पहला।

एक बहुत ही वायुमंडलीय शो. गरम। रोशनी। और मेरी आत्मा प्रसन्न है. मिशेल का निरंतर साथी - अद्वितीय दुखद अभिनेत्री जूलिया विनिंगर एक विशिष्ट नायिका की भूमिका निभाएंगी जो दर्शकों को हल्की, लगभग ओपेरेटा जैसी परिस्थितियों से एक उदास यूटोपिया में ले जाएगी। और हमारा पूरा जीवन हमारी आंखों के सामने उड़ जाएगा। लेकिन पानी निर्णायक भूमिका निभाएगा!

थिएटर घोषणा से:

"खुशी के दिन? सर्वनाशकारी परिदृश्य, महिला, कमर से नीचे तक दिखाई नहीं देती, अधिक गहराई तक जाने में असमर्थ। पास में वह उसका पति है, होमो इरेक्टस नहीं, बल्कि कम सुनने वाला, उनींदा, मूक चौपाया जो केवल रेंगकर ही चल सकता है।

अन्य लोग जो मदद कर सकते हैं वे केवल उस महिला की याद में हैं जो कभी बात करना बंद नहीं करती। लेकिन इसके बिल्कुल विपरीत भयावह बाहरी स्थिति में, महिला वास्तव में एक खुश व्यक्ति का एक विशिष्ट उदाहरण दिखती हैटाइम बैग से सभी प्रकार के सामानों का व्यापार करता है, शायद ही कभी क्रोध या अवसाद व्यक्त करता है।

वह सबसे तुच्छ चीज़ में भी खुश रहती हैघटनाएँ और हँसी अटल भाग्य द्वारा अर्जित आशावाद से निकलती है। विरोधाभासी रूप से, और बेकेट का विशिष्ट, प्रवचनखुशी लगातार स्थिति को खराब करती है - विडंबना की ओर - और, अंत में, महिला को दलदल में धकेल दिया जाता हैकेवल अपनी आँखों से ही चल सकता है। एक महिला और एक पुरुष, विनी और विली, अपने भाग्य में भागीदार हैं। उन्हें भागीदारी की आवश्यकता नहीं हैवे स्थिति का सामना करते हैं और जीवनशैली को अच्छी तरह से अपना लेते हैं।

यह उनकी त्रासदी है, जिसमें कुछ भी हास्यास्पद नहीं है, और,बेकेट ने अपने नाटकों की राजनीतिक क्षमता का खुलासा किया: अंतिम घंटे के गवाहों का एक दर्शक वर्ग। आपदा का कारण छिपा रहता हैलेकिन व्याख्या के लिए खुला है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि उस व्यक्ति ने हार मान ली और अपनी मृत्यु की घोषणा कर दी।

« खुशी के दिन» - बीसवीं सदी के सबसे भविष्यसूचक ग्रंथों में से एक, जिसका मंचन पहली बार 1961 में न्यूयॉर्क में हुआ था। खेल ब्रिटिश निर्देशक केटी मिशेल द्वारा नाटक प्रस्तुत किया गया, जिन्होंने जर्मन ड्रामा में नाटक का मंचन किया « बाकी आप फिल्मों से सीखेंगे » औरएक बड़ी सफलता थी.

नाटक का एपीग्राफ स्वयं सैमुअल बेकेट की प्रतिकृति है। दुर्भाग्य से अधिक मज़ेदार कुछ भी नहीं है».

वीडियो

"खुशी के दिन"
जर्मन नाटक, हैम्बर्ग

पाठ - सैमुअल बेकेट
मचान- केटी मिशेल
जर्मन में अनुवाद- एरिका और एल्मर टोफोवेन
प्रोडक्शन सहायक- लिली मैकलेश
दृश्यावली और वेशभूषा- एलेक्सी इल्स
आवाज़- डोनाटो वार्टन
रोशनी- जैक नोल्स
नाट्य शास्त्र- रीता थीले

कलाकार: जूलिया विनिंगर और पावेल हेरविग

Premiere- 12 फरवरी 2015
अवधि- मध्यांतर के साथ 2 घंटे 10 मिनट

	फोटो अलेक्जेंडर कुरोव / ITAR-TASS द्वारा
	अलेक्जेंडर सोकोलियान्स्की। . बेकेट का "हैप्पी डेज़" मॉस्को सीज़न का सर्वश्रेष्ठ प्रीमियर बन गया ( समाचार का समय, 12/26/2005). ओल्गा एगोशिना. . वेरा एलेन्टोवा ने एक बेतुके नाटक की नायिका की भूमिका निभाई ( नवीन समाचार, 12/26/2005). रोमन डोलज़ानस्की। . "हैप्पी डेज़" में वेरा एलेन्टोवा ( कोमर्सेंट, 12/27/2005). अलीना करास. . वेरा एलेन्टोवा ने बेकेट द्वारा "हैप्पी डेज़" की भूमिका निभाई ( आरजी, 12/27/2005). मरीना डेविडोवा. . थिएटर में। पुश्किन ने सैमुअल बेकेट के प्रसिद्ध नाटक "हैप्पी डेज़" का मंचन किया ( इज़वेस्टिया, 12/26/2005). ग्लीब सिटकोवस्की। . पुश्किन थिएटर की शाखा में बेकेट द्वारा "हैप्पी डेज़" ( समाचार पत्र, 12/27/2005). मरीना ज़ायंट्स। . वेरा एलेन्टोवा ने थिएटर में सैमुअल बेकेट द्वारा "हैप्पी डेज़" की भूमिका निभाई। पुश्किन ( परिणाम, 01/10/2006). ओल्गा गैलाखोवा. . वेरा एलेन्टोवा साहसपूर्वक बेतुकेपन की खाई में चली गईं ( एनजी, 01/13/2006). ओलेग ज़िन्त्सोव. . वेरा एलेन्टोवा ने पाया कि बेकेट निराश नहीं है ( वेदोमोस्ती, 01/13/2006). अल्ला शेंडरोवा। . वेरा एलेन्टोवा ने सैमुअल बेकेट के नाटक में अभिनय किया ( नाट्यशास्त्र, 02.2006).

खुशी के दिन। पुश्किन थियेटर. प्रदर्शन के बारे में दबाएँ

वर्म्या नोवोस्टेई, 26 दिसंबर, 2005

अलेक्जेंडर सोकोलियान्स्की

विरोधाभास द्वारा प्रमाण

बेकेट का हैप्पी डेज़ मॉस्को सीज़न का सर्वश्रेष्ठ प्रीमियर बन गया

वाक्यांश "इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप भगवान में विश्वास करते हैं या नहीं, यह महत्वपूर्ण है कि वह आप पर विश्वास करता है" इतना घिसा-पिटा हो गया है कि इसने सार्वजनिक आश्वासन का स्वाद प्राप्त कर लिया है: हम ऐसे हैं और वह, और हम कर सकते हैं हमारे दाहिने हाथ को हमारे बाएं हाथ से अलग करना मुश्किल है, लेकिन बेहतर हाथ की कमी के कारण ईश्वर हम में है। विश्वास करता है और इसलिए, अंत में तुम्हें बचाएगा, लेकिन क्या बकवास है। यह मान लेना बहुत डरावना है कि संसार ने ईश्वर को एक भी मौका नहीं छोड़ा; आम तौर पर "दुनिया" से ध्यान हटाना और भी बुरा है - आप कभी नहीं जानते कि इसमें क्या हो रहा है - अपने आप पर और कहें: "मैं अभी भी जिस पर विश्वास करता हूं वह अब महत्वपूर्ण नहीं है। भगवान ने मुझ पर ध्यान देना बंद कर दिया।

नीत्शे ने सोचा, अगर वह मर जाए तो बेहतर होगा। इस विचार को उत्साहपूर्वक स्वीकार किया गया।

ईश्वर द्वारा पूर्ण परित्याग की स्थिति को संतों द्वारा भी अनुभव किया गया था - जंगली, अंतिम दर्द के इंजेक्शन के रूप में, "आध्यात्मिक बेहोशी" के रूप में; मसीह ने स्वयं इसका अनुभव किया। भयावहता यह है कि बीसवीं सदी के लोगों ने इस राज्य को एक प्रदत्त के रूप में स्वीकार करना, इस पर विचार करना सीख लिया। यह भयावहता - उसे अब मुझ पर विश्वास नहीं रहा! - सबसे चतुर नास्तिक भी नहीं समझ सकते, लेकिन अधिकांश आस्तिक भी नहीं समझ सकते। धार्मिक परंपरा में अच्छी तरह से और सही ढंग से पला-बढ़ा व्यक्ति किसी भी बात पर सहमत हो जाएगा, बस लगातार निराशा में नहीं रहना चाहिए: पागल हो जाना और भी बेहतर है। महान नाटककार सैमुअल बेकेट (1906-1990) ने अपनी थिएटर प्रणाली को निराशा के अनुभव पर बनाया और नाटक हैप्पी डेज़ (1961) में इसे त्रुटिहीन, संगीतमय पूर्णता के लिए तैयार किया।

बेकेट की कविताएँ अरस्तू की कविताओं से कम तर्कसंगत नहीं हैं; मुख्य अंतर यह है कि बेकेट में "दुखद त्रुटि" (हैमार्टिया) की अवधारणा का पूरी तरह से अभाव है। बात ख़ुशी से दुःख की ओर संक्रमण में नहीं है, बल्कि निराशाजनक अस्तित्व से गैर-अस्तित्व में संक्रमण में है, और इसमें क्या गलतियाँ हो सकती हैं। "हैप्पी डेज़" में निराशा का रूपक बेहद स्पष्ट है: पहले अंक की शुरुआत में, हमारे सामने "एक नीची पहाड़ी है जो झुलसी हुई घास से ढकी हुई है" और एक महिला, विनी, जो लगभग पचास वर्ष की है, दबी हुई है। उसकी छाती तक ज़मीन में; दूसरे की शुरुआत में, पृथ्वी पहले ही उसकी ठुड्डी तक पहुँच चुकी थी, और वह अभी भी जीवन का आनंद लेना चाहती थी: "आखिर, यह कैसा चमत्कार है।" यदि आप करुणा की क्षमता को बंद कर देते हैं, तो यह बहुत मज़ेदार है। जैसा कि विनी खुद कहती है (या बल्कि, जैसा कि बेकेट कहती है) नाटक के बीच में: "ईश्वर की महिमा करने का उसके छोटे-छोटे चुटकुलों, खासकर सपाट चुटकुलों पर दिल खोलकर हंसने से बेहतर कोई तरीका नहीं है।"

सेंट पीटर्सबर्ग के कलाकार एमिल कपेल्युश, जिन्होंने पुश्किन थिएटर के छोटे मंच के लिए परिदृश्य तैयार किया था, ने "निचली पहाड़ी" को दाहिनी ओर बढ़ती ढलान में बदल दिया और घास के बजाय, कुछ पूरी तरह से बेजान ट्यूबलर तने लगाए। वेरा एलेन्टोवा द्वारा अभिनीत नायिका को मंच के केंद्र में रखा गया है, लेकिन रचना के केंद्र में नहीं। प्राकृतिक कारणों से, दर्शक की निगाहें दूसरी ओर चली जाती हैं, विनी-एलेंटोवा को परिदृश्य का विरोध करते हुए दर्शकों का ध्यान खींचना होता है: यह एक उत्कृष्ट उत्पादन निर्णय है, और अभिनेत्री बहुत समझदारी से इसके गैर-स्पष्ट लाभ का उपयोग करती है। पूर्व-निर्धारित केंद्र में रहना इतना रोमांचक काम नहीं है; बार-बार इस बात की पुष्टि करना कि केंद्र वहीं होगा जहां आप हैं, अधिक दिलचस्प है।

नायिका के व्यवहार को बेकेट ने असाधारण विवरण के साथ वर्णित किया है जो आपत्तियों को बर्दाश्त नहीं करता है: हर नज़र, हर मुस्कान, उसकी आवाज़ में हर ठहराव। "हैप्पी डेज़" में विरामों का अंक लेखक के लिए पंक्तियों के अनुक्रम से कम महत्वपूर्ण नहीं है। इस तरह की तात्कालिकता, एक नियम के रूप में, अभिनेताओं और निर्देशकों में विरोध करने की तीव्र इच्छा पैदा करती है: प्रिय क्लासिक, आप क्यों निर्देशित कर रहे हैं, हम जहां चाहें, हम वहीं रुक जाएंगे। यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि वेरा एलेन्टोवा और निर्देशक मिखाइल ब्यचकोव, जो मॉस्को थिएटर जाने वालों के लिए जाने जाते हैं (वोरोनिश चैंबर थिएटर में मंचित उनका प्रदर्शन गोल्डन मास्क में तीन बार आया था), उन्होंने खुद को उस पाठ से परे व्यक्त करना शुरू नहीं किया, जिसे वे सुनना चाहते थे। नाटक का आंतरिक संगीत और उसके आत्म-मूल्य में विश्वास था। लेखक के निर्देशों का आज्ञाकारी ढंग से पालन करते हुए, उन्होंने एक नए स्थान में प्रवेश किया, जहाँ एलेन्टोवा की वास्तविक अभिनय प्रकृति ने अभिनय करना शुरू किया।

विनी एक महान दुखद भूमिका है, जो एक गैर-दुखद और गैर-महान अभिनेत्री के लिए लिखी गई है: यह शैतान की चाल है। यह संभावना नहीं है कि इसे इस तरह से निभाया जा सके कि, जैसा कि सामान्य अभिव्यक्ति होती है, कलाकार और भूमिका के बीच कोई सुई लगाने की जगह न हो; बदनाम करने की तकनीक का उपयोग करके विनी की भूमिका निभाने का प्रयास करना और भी निराशाजनक होगा। संभवतः सबसे उपयोगी स्थिति वह होगी जब नायिका और अभिनेत्री के बीच "गलतफहमी का क्षेत्र" बना रहेगा, अव्यक्त अर्थ का एक स्थान - जो बेकेट के अनुसार, हमेशा मुख्य चीज है। जैसा कि प्रकाश की शक्तियों के नेता क्लाइव एस. लुईस की "द फाउलेस्ट पावर" में कहते हैं, "इसके लिए एक अच्छे हथियार की आवश्यकता है, लेकिन बहुत अच्छे हथियार की नहीं।"

एलेन्टोवा की स्वाभाविक क्षमता अपनी नायिकाओं की तुलना में कुछ हद तक अधिक स्मार्ट होना है। यहां तक ​​कि अपनी कात्या तिखोमीरोवा ("मॉस्को डोंट बिलीव इन टीयर्स", 1979) में भी, अभिनेत्री, मेरी भावनाओं के अनुसार, उसे कुछ हद तक नीची नज़र से देखती थी - सहानुभूतिपूर्वक, बिल्कुल नहीं, लेकिन फिर भी वह उससे नीची दिखती थी। साथ ही, शुद्ध विलक्षणता अपनी सीमा से बाहर रहती है, जैसा कि "शर्ली मायर्ली" (1995) द्वारा स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया गया था। बेकेट की विनी बिल्कुल वही पात्र है जिसके साथ सहानुभूति न रखना असंभव है, लेकिन जिससे आप थोड़ा दूर जाना चाहते हैं: अंत में, वह बस एक मनहूस मूर्ख है। इस तथ्य के बारे में सभी आपत्तियों के साथ कि बेकेट के पास कोई "सरलता" नहीं है और उसकी दुखद दुनिया में सरलीकरण अर्थ संबंधी खामियों को कुचलने से भरा है।

कुछ क्षणों में एलेन्टोवा लगभग एक घड़ी की कल की गुड़िया की तरह खेलती है, दूसरों में (दूसरे अधिनियम की शुरुआत) वह लगभग एक शहीद की भूमिका निभाती है: यही महत्वपूर्ण है, वह "लगभग", कि अभिनय कार्य की सभी चमक के साथ, कुछ अस्पष्ट, नायिका में अविकसित रहता है। यदि ऐसा खेल अभिनेत्री का सचेत लक्ष्य था, तो कोई उसे मौलिक रूप से नए रचनात्मक कार्य के शानदार निष्पादन के लिए बधाई दे सकता है। हालाँकि, यह मानने की अधिक संभावना है कि निर्देशक बाइचकोव ने भूमिका में ऐसे परिप्रेक्ष्य देखे जिन्हें एक अभिनेता के रूप में अंदर से देखना असंभव था। ऐसी चीजें थिएटर में होती हैं, इसलिए यह थिएटर है।'

एलेन्टोवा के साथी यूरी रुम्यंतसेव विली की छोटी भूमिका को सही और प्रभावी ढंग से निभाते हैं। जब कोई चीज़ वास्तव में सफल होने लगती है, तो वह अंत तक सफल होती है। यह एक उत्कृष्ट प्रदर्शन था: स्मार्ट, जीवंत, आनुपातिक। मेरी पसंद के अनुसार - इस सीज़न का अब तक का सबसे अच्छा।

जहां तक ​​बातचीत की शुरुआत में चर्चा की गई भयावहता का सवाल है, वे कहीं गायब नहीं होती हैं, बल्कि बेकेट की सोच के सामंजस्य, प्रतिभा की शक्ति से शानदार ढंग से दूर हो जाती हैं। फादर के प्रसिद्ध शब्द याद आ रहे हैं। पावेल फ्लोरेंस्की: "रुबलेव की त्रिमूर्ति है - इसलिए, ईश्वर है," - आइए विरोधाभास से एक प्रमाण बनाएं: यदि कोई ईश्वर के परित्याग के अंधेरे दुःस्वप्न के बारे में इतनी पूर्णता के साथ बोल सकता है, तो इसका मतलब है कि उसने अभी तक हमें नहीं छोड़ा है।

नई खबर, 26 दिसंबर 2005

ओल्गा एगोशिना

दृढ़ सैनिक

वेरा एलेन्टोवा ने एक बेतुके नाटक की नायिका की भूमिका निभाई

पुश्किन थिएटर ने बेतुके क्लासिक सैमुअल बेकेट के नाटक "हैप्पी डेज़" के प्रीमियर की मेजबानी की। प्रसिद्ध वोरोनिश निर्देशक मिखाइल बाइचकोव और सेंट पीटर्सबर्ग के कलाकार एमिल कपेल्युश को निर्माण के लिए आमंत्रित किया गया था। और मुख्य महिला भूमिका थिएटर की प्राइमा वेरा एलेन्टोवा ने निभाई थी।

बेतुके नाटकों का क्लासिक सैमुअल बेकेट हमारे मंचों पर एक दुर्लभ अतिथि है (पिछले पांच वर्षों में महत्वपूर्ण प्रस्तुतियों में से, कोई केवल रॉबर्ट स्टुरुआ द्वारा क्रैप की आखिरी रिकॉर्डिंग का नाम ले सकता है)। लेकिन 1961 में लिखे गए उनके क्लासिक नाटक "हैप्पी डेज़" का मंचन मॉस्को में नहीं किया गया था। और ये बात समझ में आती है. लेखक के साथ संबंधों में अनाप-शनाप के आदी निर्देशक का बेकेट से कोई लेना-देना नहीं है। लेखक के मंच निर्देश और टिप्पणियाँ, नाटक की वस्तुतः हर पंक्ति के साथ, पाठ के ताने-बाने में बुनी जाती हैं, उसके साथ जुड़ जाती हैं, जैसे किसी गीत में नोट्स और शब्द। आवाज को कम करना और ऊपर उठाना, स्वर का टूटना, आंखों की हरकतें, हाथ के इशारे - हर चीज को ध्यान में रखा जाता है और वर्णित किया जाता है।

और यहां निर्देशक का दबाव केवल एक महिला के बारे में दार्शनिक दृष्टांत के नाजुक ताने-बाने को तोड़ सकता है, जिसे पहले उसकी छाती तक दफनाया गया था, फिर उसकी गर्दन तक किसी अज्ञात और गर्म स्थान पर, और उसके साथी के बारे में जो चारों ओर रेंगता है और किसी तरह का बोलता है प्रक्षेप।

मिखाइल बाइचकोव, सबसे पहले, एक चतुर निर्देशक है जो जानता है कि अपनी व्याख्या और लेखक की इच्छा के बीच परिणाम कैसे खोजना है, और, एक नाटकीय संरचना की ताकत का परीक्षण करना, जब वह टूटने का खतरा हो तो रुक जाता है। दरअसल, "हैप्पी डेज़" की व्याख्या काफी हद तक मुख्य किरदार विनी की भूमिका के लिए अभिनेत्री की पसंद पर निर्भर करती है। वेरा एलेन्टोवा ने उन महिलाओं की भूमिकाओं के साथ, जो सहना, प्यार करना और अंततः जीतना जानती हैं, ने उत्पादन के स्वर को निर्धारित किया।

मंच पर असमान धूसर ऊँचाईयाँ हैं, जिनमें कुछ टहनियाँ फँसी हुई हैं और काँप रही हैं - या तो काँटे या एंटेना। चाँदी की उड़ने वाली छतरियाँ विनी के सिर के ऊपर फैली रस्सियों से नीचे सरकती हैं। लेकिन उसके पास उनके लिए समय नहीं है. स्लेटी घुंघराले सिर, गुलाबी गुड़िया जैसा चेहरा, धनुष से रंगे हुए होंठ, हल्की सी कूकती आवाज। केवल दूसरे अधिनियम में यह अचानक पता चलता है कि यह सहवास सिर्फ एक आदत है, और आवाज का असली समय कम सोप्रानो, कठोर और कर्कश है (लेकिन कितनी महिलाएं अपनी आवाज के अलावा अन्य आवाजों में बोलती हैं, उन्हें अपने अनुरूप नरम कर लेती हैं) अच्छे आचरण की आवश्यकताएं)।

विन्नी ईमानदारी से और आनंद के बिना अपना शौचालय नहीं बनाता है: अपने दांतों को ब्रश करता है, खुद को दर्पण में देखता है, अदृश्य विली (यूरी रुम्यंतसेव) के साथ इश्कबाज़ी से बातचीत करता है। नादेज़्दा टेफ़ी ने एक बार एडलवाइस महिलाओं के बारे में लिखा था जो हेयरड्रेसर के पास बम के नीचे दौड़ती हैं (आप हेयर स्टाइल के बिना नहीं जा सकते!), आयोडीन के साथ धुंध को पेंट करते हैं और नए ब्लाउज बनाते हैं, और सबसे आवश्यक चीजों में से, वे निर्वासन में एक नेल फ़ाइल लेते हैं। उनकी "पतंगे जैसी" तुच्छता पहली नज़र में ही हास्यास्पद लगती है। पहले से ही दूसरे और तीसरे पर आप समझते हैं कि आप उसी एडलवाइस फूल पर आसानी से हंस सकते हैं, जो ऐसे क्षेत्र में खिल रहा है जो फूलों के लिए बिल्कुल अनुपयुक्त है।

वेरा एलेन्टोवा ने बेकेट की नायिका को थोड़ी स्त्रीत्वपूर्ण तुच्छता और आकर्षक लापरवाही प्रदान की है, जिसमें चरित्र का लौह मूल अक्सर छिपा होता है। ऐसी स्थिति में जहां अभिनेता को क्लोज़-अप दिया जाता है, और आंखों की कोई भी हरकत मिस-एन-सीन में बदलाव बन जाती है, वेरा एलेन्टोवा सटीक सटीकता के साथ खेलती है: चाहे वह अपने होठों को सिकोड़ती हो, अपनी आँखों को घुमाती हो, या पकड़ लेती हो विली उसकी पीठ पीछे क्या कर रहा है, इसका प्रतिबिंब दर्पण में है।

वह स्वर्ग को कोसती है और तुरंत अपना श्राप वापस ले लेती है, वह विली से कठोरता से बात करती है और तुरंत माफी मांगती है, वह एक बार फिर समझती है कि सब कुछ अपरिहार्य अंत की ओर बढ़ रहा है, और खुश है कि वह अभी भी जीवित है।

लेकिन छवि का सबसे मजबूत राग कृतज्ञता की भावना है जो विनी को अभिभूत करती है: इस तथ्य के लिए कि जब आप सांस लेते हैं, और आपकी आंखें देखती हैं। वेरा एलेन्टोवा अपनी नायिका को बचपन में दी गई गुड़िया (केवल कुछ नग्न गुड़िया नहीं, बल्कि दस्ताने और टोपी वाली एक असली गुड़िया) के लिए आभारी होने की क्षमता देती है। और शाम के लिए, जब सभी मेहमान चले गए थे, और वे गुलाबी शैम्पेन पी रहे थे, और विली ने अपने सुनहरे बालों के लिए एक टोस्ट का प्रस्ताव रखा। और इस तथ्य के लिए कि अब वह कभी-कभी, उसके वाक्यांशों की धारा के जवाब में, किसी प्रकार का हस्तक्षेप कर सकता है या झूठी आवाज में कुछ गा सकता है। एलेन्टोवा ने एक ऐसी महिला का किरदार निभाया है जो खुश रहना जानती है, तब भी जब न तो उसके पैर और न ही हाथ काम कर रहे हैं, और दमनकारी द्रव्यमान सीधे उसकी गर्दन तक आ गया है।

वास्तव में, वेरा एलेन्टोवा ने एक से अधिक बार ऐसी महिलाओं की भूमिका निभाई है जो एक बेतुकी और अमानवीय दुनिया में रहती हैं, लड़ती हैं और जीतती हैं, जिसमें पंथ फिल्म "मॉस्को डोंट बिलीव इन टीयर्स" में प्रसिद्ध कतेरीना भी शामिल है। और अब, पहली बार बेतुकी नाटकीयता के पानी में प्रवेश करने के बाद, अभिनेत्री ने अचानक खुद को अपने मूल तत्व में पाया। यदि आप इस विन्नी से कहें कि वह एक दृढ़ योद्धा है, तो वह नहीं समझेगी। लेकिन यह संभावना नहीं है कि आपने हमारे मंच पर इस नाजुक महिला की तुलना में एक साहसी सेनानी को देखा है, जो केवल एक टूथब्रश, एक हेयरब्रश, एक छाता, सनस्क्रीन, अपनी विली के लिए कोमलता और हर चीज, हर चीज, हर चीज के लिए स्वर्ग को धन्यवाद देने की क्षमता से लैस है। भेजो.

कोमर्सेंट, 27 दिसंबर, 2005

डिज़ाइन द्वारा सर्कस

"हैप्पी डेज़" में वेरा एलेन्टोवा

पुश्किन थिएटर ने नोबेल पुरस्कार विजेता और बेतुके नाटक सैमुअल बेकेट के क्लासिक "हैप्पी डेज़" के नाटक पर आधारित मिखाइल बाइचकोव द्वारा निर्देशित नाटक का प्रीमियर प्रस्तुत किया। पीपुल्स आर्टिस्ट वेरा एलेन्टोवा को एक सामाजिक नायिका से विदूषक में बदलने के प्रयासों को रोमन डोलज़ान्स्की ने सम्मान के साथ देखा।

मशहूर अभिनेत्रियां, खासकर वे जो युवा नायिकाओं की भूमिकाओं से बड़ी हुई हैं, हमेशा अपने लिए नई भूमिकाएं तलाशती रहती हैं। हालाँकि, सैमुअल बेकेट का प्रसिद्ध निबंध "हैप्पी डेज़" पहली नज़र में ही प्रसिद्ध अभिनेत्रियों के लिए एक उपहार जैसा लग सकता है। केवल दो परिस्थितियाँ भूखे कलाकारों को आकर्षित कर सकती हैं: आप "हैप्पी डेज़" खेल सकते हैं, सबसे पहले, किसी भी उम्र में - विन्नी नाम की नायिका मुश्किल से चलती है; दूसरे, एक मनमाने ढंग से जटिल चरित्र होने के कारण, नाटक एक महिला एकालाप है, दूसरे, पुरुष की भूमिका को एक सेवा भूमिका माना जा सकता है, ताकि जिसके लिए सब कुछ शुरू किया गया है वह मंच पर सर्वोच्च शासन करे।

फिर भी, यह आश्चर्य की बात नहीं होनी चाहिए कि थिएटर के पोस्टर "हैप्पी डेज़" से भरे नहीं हैं। उन्हें बजाना डरावना है: आखिरकार, विनी ने रेत में कमर तक डूबकर प्रदर्शन शुरू किया, और उसकी ठुड्डी तक दब जाने के साथ समाप्त हुआ। बेकेट की टिप्पणियों का पालन न करना केवल मूर्खतापूर्ण है, क्योंकि "खुशी के दिनों" से उनका मतलब, गहरी विडंबना के साथ, निश्चित रूप से, "आखिरी दिनों" से है। विनी का भ्रमित एकालाप, रोजमर्रा की छोटी-छोटी बातों, यादों, अपने पति विली के संबोधन और बस अर्थहीन शब्दों से मिलकर बना, एक मरते हुए एकालाप का सार है। आप इसे अधिक गहरा खेल सकते हैं, आप इसे अधिक प्रसन्नता से खेल सकते हैं, लेकिन मामले का सार ज्यादा नहीं बदलता है: 1961 में, बेकेट ने इस तथ्य के बारे में एक नाटक लिखा था कि हर व्यक्ति हास्यास्पद, बेतुके और निराशाजनक रूप से एक छोटे से जीवन से जुड़ा हुआ है जो बिल्कुल है कोई अर्थ नहीं। बेकेट के अनुसार मनुष्य किसी सांत्वना या मोक्ष का अधिकारी नहीं है।

मिखाइल बाइचकोव ने बेतुकी गोली को थोड़ा मीठा कर दिया। सामान्य तौर पर, मिस्टर बाइचकोव एक बहुत ही सावधान और कुशल निर्देशक हैं, सबसे सावधान रूसी मास्टर्स में से एक हैं (मुझे यह समझाने की ज़रूरत है कि यह गुण हमारे देश और इसके थिएटर में बहुत दुर्लभ है)। मुझे नहीं पता कि वह एक बहु-चरित्र शेक्सपियरियन ब्लॉकबस्टर का मंचन कर सकते हैं या नहीं, लेकिन छोटे मंच पर उनका काम हमेशा विचारशील, अच्छी तरह से स्थापित और ठोस रूप से क्रियान्वित होता है। शुरुआत करने के लिए, वह कलाकार एमिल कपेल्युश के साथ मिलकर हमें संकेत देते हैं कि परिस्थितियाँ अभी भी मायने रखती हैं। उनके पास विनी रेत में बैठी हुई नहीं है, ऐसा लगता है कि वह निर्जलित पृथ्वी की ढलान पर एक दरार में गिर गई है, जहां कांटेदार, विरल ठूंठ सूख जाते हैं। प्रस्तावना और समापन में जमीन के ऊपर उड़ने वाले भयानक स्टील पक्षी हवाई जहाज से मिलते जुलते हैं, और कार्रवाई शुरू होने से पहले की गड़गड़ाहट किसी प्रकार की सैन्य कार्रवाई के साथ जुड़ाव पैदा नहीं कर सकती है। हालाँकि, प्रदर्शन के दौरान निर्देशक के सामने ऐतिहासिक प्रलय के साथ नाटक की निराशा को साबित करने से भी अधिक महत्वपूर्ण और कठिन कार्य है। यह कार्य वेरा एलेन्टोवा की भूमिका को बदलना है।

यह विस्तार से समझाने की आवश्यकता नहीं है कि भले ही "हैप्पी डेज़" को लेने वाला निर्देशक प्रतिभाशाली हो, नाटक की सफलता उस पर नहीं, बल्कि विनी की भूमिका के लिए अभिनेत्री की पसंद पर निर्भर करती है। यह उनके व्यक्तिगत करिश्मे या उनकी प्रतिभा के पैमाने के बारे में नहीं है (हालांकि "हैप्पी डेज़" निश्चित रूप से उन नाटकों में से एक है जिसमें अभिनेत्री "मौके पर" सब कुछ नहीं निभा सकती है; उसके नाम के साथ बहुत कुछ लाने की जरूरत है और छवि, इसलिए बोलने के लिए, एक ट्रेन भूमिकाओं के साथ), लेकिन अपने प्रकार में। मिखाइल बाइचकोव ने, अपने आंतरिक रवैये के अनुरूप, सबसे पहले, जाहिरा तौर पर, बेकेट की नायिका में एक विलक्षण शुरुआत को देखा, और फिर अभिनेत्री वेरा एलेंटोवा में उसी शुरुआत को पहचाना। तुम्हें पता है, यह वास्तव में होता है: कई वर्षों से कुछ अभिनेत्री सामाजिक नायिकाओं की भूमिका निभाती हैं, और उन्हें बहुत अच्छी तरह से निभाती हैं, और फिर एक व्यक्ति आता है, निर्देशक के एक्स-रे के साथ उसका एक्स-रे करता है - और प्रीमियर पर हर कोई बस हांफने लगता है: क्या जोकर है लगभग गायब! ऐसा भी होता है: एक अभिनेता अपना पूरा जीवन विशिष्ट पात्रों पर काम करते हुए बिता देता है, और अचानक आपके पास ऐसी दुखद शक्ति आ जाती है! और सब इसलिए क्योंकि निर्देशक ने देखा, बुलाया, आश्वस्त किया, खोला।

मिखाइल बाइचकोव और वेरा एलेन्टोवा के बीच सहयोग स्मार्ट पेशेवरों के बीच एक समझौते पर आधारित है, जिनमें से प्रत्येक ने एक-दूसरे पर लापरवाही से नहीं, तुच्छता या निराशा से नहीं, बल्कि अपनी आंतरिक गणनाओं के साथ भरोसा किया। इसीलिए आप "हैप्पी डेज़" नाटक को सम्मान के साथ देखें। लेकिन प्रेरणा के बिना: नाट्य उद्घाटन में भागीदारी की कोई भावना नहीं है। वेरा एलेन्टोवा के चेहरे पर असामान्य मात्रा में मेकअप है, यह लगभग एक मुखौटा जैसा है। वह कुशलता से स्वर बदलती है - कभी-कभी वह लगभग घरघराहट करती है, कभी-कभी वह लगभग फाल्सेटो में चीखती है, वह अपने होठों को लाल रंग की लिपस्टिक से रंगती है और बैंगनी रंग के साथ एक अजीब टोपी लगाती है, वह कभी धुंधली हो जाती है, कभी-कभी अपनी निगाहें तेज कर लेती है, वह अपनी जीभ बाहर निकालती है सही समय... निर्देशक और अभिनेत्री लगातार अपनी समग्र योजना को सही साबित करने पर काम कर रहे हैं। और अंत में ही वे हार मान लेते हैं: विनी विली को बुलाती है, वह मुश्किल से दरार में समा जाता है, वे खुशी से एक-दूसरे को नाटकीय ढंग से गले लगाते हैं और खुद को एक छाते से ढक लेते हैं, जिसका सुनहरा रंग बताता है कि इस जगह पर ऐसा होगा पूर्ण ध्वनि पर किसी चीज़ को चालू करना संभव हो सकता है - कुछ इस तरह कि "बगीचे में शरद ऋतु के पत्तों की सरसराहट और सरसराहट।"

आरजी, 27 दिसंबर 2005

एलेना करास

ईख काटें

वेरा एलेन्टोवा ने बेकेट द्वारा "हैप्पी डेज़" की भूमिका निभाई

एलेन्टोवा के लिए "हैप्पी डेज़" का मंचन करना एक अच्छा विचार था, जो अभिनेत्री के लिए सबसे उत्कृष्ट और शायद सबसे कठिन भूमिका थी। नाटक के निर्देशक मिखाइल बाइचकोव, पुश्किन थिएटर के प्रमुख रोमन कोज़ाक या अभिनेत्री वेरा एलेन्टोवा इसके लेखक बने या नहीं, यह अब महत्वपूर्ण नहीं रहा।

यह महत्वपूर्ण है कि यह नाटकीय क्षण के साथ पूरी तरह मेल खाता हो। वह क्षण जब एलेन्टोवा के लिए अपनी संयमित प्रतिभा दिखाने का समय था ताकि जनता 20 वीं शताब्दी में पैदा हुए सबसे साहसी और हताश ग्रंथों में से एक को सुन सके।

सैमुअल बेकेट का नाटक एक जटिल पाठ्य, लगभग संगीतमय स्कोर है। एक अभिनेत्री के लिए, जो दुनिया में सबसे नाटकीय पाठ नहीं बोल रही है, दर्शकों का ध्यान डेढ़ घंटे तक बनाए रखने के लिए, उसे गुणी कौशल की आवश्यकता है। एलेन्टोवा के पास है। यह रेज़र ब्लेड पर लगभग पूरी तरह से चलता था।

एमिल कपेलुश ने मंच पर दो पहाड़ियाँ बनाईं, जो अनंत काल के चमकदार नीले आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ कटी हुई घास की लंबी-सूखी कटाई से ढकी हुई थीं - एक परिदृश्य भी उसी के समान था जिसे चेखव ने द चेरी ऑर्चर्ड के तीसरे अंक में देखा था। या ब्लेज़ पास्कल द्वारा "पेंसिल" का परिदृश्य, जिन्होंने एक बार मनुष्य को "सोचने वाला रीड" कहा था। क्या यहीं से कपेलुश ने कटे हुए नरकट नहीं लिए, जिनसे उसकी पहाड़ियाँ जड़ी हुई हैं?

पहली पहाड़ी के पीछे, कठपुतली थियेटर में एक गुड़िया की तरह, अपनी छाती तक छिपी हुई, विनी-एलेंटोवा बैठी है। दूसरे के पीछे से, विनम्र, मूक विली (यूरी रुम्यंतसेव) समय-समय पर प्रकट होता है। बिल्कुल बेकेट की तरह: "मंच के बीच में एक नीचा टीला है, जो झुलसी हुई घास से ढका हुआ है। सरलता और समरूपता। चकाचौंध करने वाली रोशनी। टीले के ठीक बीच में जमीन में छाती तक गहराई तक विनी है। इसके दाईं ओर , विली सो रहा है, जमीन पर फैला हुआ है, वह पहाड़ी से दिखाई नहीं दे रहा है।"

कैनन जितना सख्त होगा, रचनात्मकता उतनी ही मुक्त होगी। हैप्पी डेज़ में निराशा का दर्शन एक शक्तिशाली धार्मिक कथन में बदल जाता है। एलेन्टोवा द्वारा अभिनीत विनी की एक गुड़िया, एक कठपुतली से समानता, धार्मिक संस्कृति से गहराई से जुड़ी हुई है। आख़िरकार, इसी में एक व्यक्ति - एक प्राणी, ईश्वर की रचना - की तुलना अक्सर एक गुड़िया से की जाती है। असीसी के फ्रांसिस को एक व्यक्ति की तुलना कलाबाज या कठपुतली से करना पसंद था, जो उल्टा लटका हुआ था और पूरी तरह से उसे लटकाने वाले की इच्छा पर निर्भर था।

बेकेट के नाटक में, जो नीत्शे, कीर्केगार्ड और चेखव के बाद इतनी स्पष्टता से लिखा गया है, जो पास्कल के संदेहपूर्ण और हताश तर्क से प्रेरित है, विनी की "कठपुतली" पर ध्यान नहीं दिया जा सकता है। मिखाइल बाइचकोव और एलेन्टोवा ने इसे देखा और इसे विभिन्न अर्थों के साथ एक उत्कृष्ट और सख्त नृत्य में बदल दिया। यहां विन्नी ने सामान से भरे अपने मशहूर बैग से लिपस्टिक निकाली: एक झटके में - उसके आधे होठों पर पेंट का दाग लग गया। और हम आश्चर्य से देखते हैं कि मुस्कान एक शोकपूर्ण मुस्कान की ओर तैर रही है। लेकिन यहाँ एक और झटका है - और पूरा होंठ सफेद चेहरे पर मासूम मालवीना की तरह लाल हो जाता है। तो, इशारे दर इशारे, स्ट्रोक दर स्ट्रोक, एलेन्टोव अपने चेहरे को एक चीनी मिट्टी के मुखौटे में, एक कार्निवल मुखौटा में, कोलंबिन और मौत के मुखौटे में, कमेडिया डेल'आर्टे के मुखौटे में बदल देता है। उनके पास उनकी पूरी अलमारी है, और अभिनेत्री उन्हें इतनी कुशलता से उपयोग करती है, जैसे कि उन्होंने अपने पूरे जीवन में विभिन्न प्रकार की नाटकीय परंपराओं को आजमाया हो।

तो, मिनट-दर-मिनट, उसके और हमारे जीवन के घंटे ख़त्म होते जा रहे हैं - अंतहीन छोटी चीज़ों में, मौत की दहलीज पर बेतुके उत्साह और कलाबाज़ी में। तथ्य यह है कि मरने का यह दुखद कार्निवल लगभग गतिहीन रूप से केवल हाथों, आंखों, होंठों के साथ खेला जाता है, जो इसे जादुई रूप से आकर्षक बनाता है। एलेन्टोवा-विनी ख़ुशी से चहचहाती है, अपने दाँत ब्रश करती है, इठलाती है और विली के बारे में चिंता करती है, और हम निश्चित रूप से रेत की सरसराहट सुन सकते हैं, जो धीरे-धीरे उसे पहाड़ी में दफन कर रही है।

जब दूसरे अंक के लिए पर्दा खुलता है, तो उसकी ठुड्डी लगभग पहाड़ी में छिपी होती है। वह उसमें विकसित होती है, उसकी आवाज चरमराती है, एन्ट्रॉपी के अधीन होती है, और हम निश्चित रूप से सुनते हैं कि कैसे उसका पूरा बेतुका, हास्यपूर्ण अस्तित्व चमकदार आकाश को बुलाता है। यदि आपके पास कुछ नहीं है तो क्या जीना संभव है? एक्लेसिएस्टेस की उदासी और निराशा ही इस विनी का सार है। अंत में, एलेन्टोवा के आँसू धीरे-धीरे घुटने लगते हैं, और, शायद, यह लेखक की इच्छा से एकमात्र विचलन है। आख़िरकार, विनी के लिए, इस दुनिया में बिताया गया हर दिन एक अर्थहीन और क्षुद्र दिन है, जो विनम्र आनंद से भरा है। और आत्महत्या के विचार (चतुर, उदास विली की तरह) उसके स्त्री, चुलबुले, मूर्ख, बुर्जुआ दिमाग में कभी नहीं आएंगे। तो जो आँसू एलेन्टोवा का गला घोंट देते हैं, वे लेखक के आँसू हैं, जो इस तथ्य से हमेशा के लिए स्तब्ध है कि दुनिया का कोई भी ज्ञान उसे अस्तित्वहीनता के आतंक से नहीं बचा सकता है।

इज़वेस्टिया, 26 दिसंबर 2005

मरीना डेविडोवा

दुर्भाग्य ने वेरा एलेन्टोवा की मदद की

थिएटर में। पुश्किन ने सैमुअल बेकेट के प्रसिद्ध नाटक हैप्पी डेज़ का मंचन किया। इस लगभग वन-मैन शो में मुख्य भूमिका वेरा एलेन्टोवा ने निभाई थी।

अभिनेत्री वेरा एलेन्टोवा और नाटककार सैमुअल बेकेट से अधिक असंगत चीजों की कल्पना करना कठिन है। हालाँकि, उनकी स्पष्ट असंगति मिखाइल बाइचकोव का मुख्य कदम है। प्रसिद्ध निर्देशक, वोरोनिश में पंजीकृत हैं, लेकिन तेजी से दोनों रूसी राजधानियों में प्रवेश कर रहे हैं, सुरुचिपूर्ण अवधारणाओं और शैली बदलावों को पसंद करते हैं। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह जानता है कि कैसे बदलाव करना है। इस बार, उन्होंने महान आयरिशमैन के बेतुके नाटक को देहाती कॉमेडी में बदल दिया। बेकेट के रूढ़िवादिता की व्याख्या रोजमर्रा के आशावाद के रूप में की जाती है। या शायद व्याख्या नहीं की गई है, लेकिन इस भूमिका के लिए अभिनेत्री की पसंद निश्चित रूप से बताई गई है।

आख़िरकार, वेरा एलेन्टोवा चाहे कहीं भी और चाहे कोई भी खेलती हो, दर्शकों के लिए वह अभी भी कात्या तिखोमीरोवा ही है। रूसी सिनेमा की ऑस्कर विजेता सिंड्रेला, जिनके आंसुओं पर न केवल मास्को, बल्कि पूरा अमेरिका विश्वास करता था। यह सिंड्रेला निश्चित रूप से जानती है कि धैर्य और काम सब कुछ ख़त्म कर देगा। वह अपनी स्त्री सुख के लिए कष्ट उठाएगी। सामाजिक ऊंचाइयों का मार्ग प्रशस्त करें। वह कुछ दाल खाएगा. बिस्तरों की उड़ान. स्वयं जानता है. और परी के बिना भी वह जीवित रहेगा। खैर, जब बाहर पिघलना शुरू हो गया है तो हमें परी की क्या जरूरत है। यहां हर दिन का आशावाद सामाजिक आशावाद के साथ खुशी से मेल खाता है। हाँ, संक्षेप में, यह उसके द्वारा निर्देशित था।

एलेन्टोवा द्वारा अभिनीत बेकेट की नायिका विनी भी हतोत्साहित नहीं है। जिंदगी उसे खराब नहीं करती. पहले कार्य में, उसने उसे अपनी छाती तक जमीन में खींच लिया। दूसरे में - सिर तक. लेकिन विन्नी मजबूत होती जा रही है. सूरज का आनंद लेता है. वह बग से मुलाकात से प्रभावित है। वह एक शो बनाता है (जब तक निर्देशन के लिए कुछ है)। जैसा कि प्रसिद्ध चुटकुले में है, वह धीरे-धीरे जमीन पर अभ्यस्त हो जाता है। कुछ नहीं। पीसेगा तो आटा बनेगा. आइए "आटा" शब्द के दूसरे शब्दांश पर जोर दें!

एलेन्टोवा एक उम्रदराज़ महिला के आशावाद को बहुत अच्छी तरह से व्यक्त करती है जो अभी भी एक महिला की तरह महसूस करती है। वह कीमा बनाती है, अपने होठों को चमकीले लाल धनुष से रंगती है और जागने पर, निर्माता की स्तुति करती है, सुबह व्यायाम करती है जो उसके स्वास्थ्य के लिए फायदेमंद है। लेकिन यह विनी स्पष्ट रूप से बेकेट के सामने खुलने वाली निराशा की आध्यात्मिक खाई को नहीं देखती है। वह बस उस पर ध्यान नहीं देती। रुके हुए समय और अँधेरे का कोई एहसास नहीं होता जिसमें रोशनी नहीं चमकती। जीवन की बेतुकीता रोजमर्रा की कठिनाइयों के बराबर है जिसे सांत्वना के साथ हल किया जाना चाहिए और ठीक किया जाना चाहिए। समापन में, नाटक का एक अन्य पात्र, जो दर्शकों के लिए लगभग अदृश्य है (विली), अपने पेट के बल कराहते हुए (यह भी, आप जानते हैं, जीवन तबाह हो गया है) रेंगता हुआ अपनी पत्नी के पास गिरेगा, जो सिर के बल खड़ी है मैदान। और वे अपने होठों पर खुशी (पारिवारिक शांत खुशी) की आनंदमय मुस्कान के साथ स्थिर हो जाएंगे।

बेकेट को देखना चाहिए था कि थिएटर में उनके अघुलनशील प्रश्नों को कितनी आसानी और शालीनता से हल किया गया था। पुश्किन! वह एक रहस्यवादी-संशयवादी है, दूसरी दुनिया की वास्तविकता के बारे में निश्चित नहीं है, लेकिन जिद्दी होकर इसके सीधे संपर्क में आना चाहता है। मूलतः एक कैथोलिक, उन्होंने एक बार घोषणा की थी: "संकट के क्षणों में, यह एक पुराने स्कूल टाई से अधिक उपयोगी नहीं है।" यह बाइबिल के बारे में है.

उनके पूरे काम में व्याप्त "दुखद असंवेदनशीलता" परे के साथ एक बचत मुठभेड़ में विश्वास के निकट है। क्या यह अकारण नहीं है कि बेकेट के नाटकों में ऐसे लगातार क्षण हैं जो हमें पास्कल के प्रसिद्ध "ताबीज" का उल्लेख करते हैं (महान दार्शनिक और वैज्ञानिक की मृत्यु के बाद, उनके कपड़ों में चर्मपत्र पर एक छोटा नोट पाया गया था, जिसमें पास्कल ने रिकॉर्ड किया था) जीवित ईश्वर के साथ उनके मिलन का अनुभव, एक दिव्य ज्योति के रूप में अनुभव किया गया)। विनी के छाते की रोशनी बीच-बीच में अचानक चमक उठती है, जिसे वह अपने सिर के ऊपर से खोलती है। बूढ़ा आदमी क्रैप ("क्रैप्स लास्ट टेप"), जिसने बहुत समय पहले एक निश्चित प्रकाश देखा था (पढ़ें: एक अनुभूति का अनुभव किया?), इस दृष्टि के निशान उन टेपों पर खोजने की व्यर्थ कोशिश करता है जिन्हें उसने एक बार रिकॉर्ड किया था और वह इसे अपने आप में नहीं पा सकता है . लौ एक क्षण के लिए भड़की और बुझ गई, और सब कुछ फिर से घोर अंधकार में डूब गया। ईश्वर का टिमटिमाता अस्तित्व. जीवन के अर्थ का झिलमिलाता अस्तित्व। "कोई मुझे देख रहा है," विनी कहती है। और एक सेकंड बाद: "और अब वह नहीं देख रहा है।" यह वास्तव में कौन हो सकता है? मिखाइल बाइचकोव के निर्माण में इस प्रश्न का उत्तर खोजने की कोई आवश्यकता नहीं है। यह बिल्कुल भी होने के बारे में नहीं है। यह जीवन के बारे में है.

यदि बेकेट की डरावनी दुनिया यहाँ किसी चीज़ में सन्निहित थी, तो वह नाटक का मंच डिज़ाइन था। पृथ्वी का आकाश झुका हुआ है। इस पर एक भी हरा पत्ता नहीं है. किसी भी झटके से केवल अनाज रहित कान कांपते हैं, और सर्वनाश के लोहे के पक्षी समय-समय पर ऊपर की ओर उड़ते हैं। हालाँकि, एमिल कपेल्युश द्वारा मंच पर प्रतिभाशाली ढंग से बनाया गया यह गूढ़ परिदृश्य भी हमारी नायिका को भ्रमित नहीं करेगा। खुशी की उसकी उत्कट इच्छा में केवल कात्या तिखोमीरोवा का आशावाद नहीं है। उनमें अभी भी एक और विनी की थोड़ी सी आशावादिता बाकी है। जो बहुत स्पष्ट रूप से नहीं समझता है कि "पिगलेट और मैं कहाँ जा रहे हैं", लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह निश्चित रूप से अपने लक्ष्य को प्राप्त करेगा।

समाचार पत्र, 27 दिसम्बर 2005

ग्लीब सिटकोवस्की

जगह-जगह सड़ गया

पुश्किन थिएटर की शाखा में बेकेट द्वारा "हैप्पी डेज़"।

आज आप जो प्रदर्शन देख रहे हैं वह अच्छा है या बुरा - आप कभी-कभी इसे पहले मिनटों में ही समझ जाते हैं, जैसे ही हॉल में रोशनी बुझती है। बेकेट के नाटक पर आधारित मिखाइल बाइचकोव की "हैप्पी डेज़" लगभग तुरंत ही सौभाग्य का एक स्पष्ट पूर्वाभास पैदा कर देती है, विनी की भूमिका में वेरा एलेन्टोवा की सिर्फ एक नज़र, जो नींद से जागी हुई है।

एक अच्छी तरह से तैयार, भूरे बालों वाली बूढ़ी औरत, कमर तक जमीन में दबी हुई, सुबह की प्रार्थना पढ़ती है, इसे सुबह के व्यायाम के साथ जोड़ती है। शरीर के मुक्त भाग का व्यायाम करते समय, वह अपने कंधों को हिलाता है, अपने सिर को घुमाता है और साथ ही हॉल के चारों ओर अपनी आँखों से बमुश्किल ध्यान देने योग्य लेकिन लक्षित शूटिंग करता है। “हमारे पिता... आपका नाम... आपका राज्य... हमें यह दिन दें... हमेशा-हमेशा के लिए। तथास्तु"। प्रार्थना के कुछ शब्द अस्पष्ट बुदबुदाहट में डूब जाते हैं, जबकि कुछ शब्द बूढ़ी औरत के कंधे हिलाने के साथ स्पष्ट और स्पष्ट रूप से व्यक्त हो जाते हैं। निर्देशक द्वारा रेखांकित यह लयबद्ध बिंदीदार रेखा तुरंत भूमिका का पैटर्न निर्धारित करती है, और विनी के भाषण में रिक्त स्थान, शायद, उसकी सभी अंतहीन शब्दावली से अधिक महत्वपूर्ण हो जाते हैं। नाटक जितना आगे बढ़ता है, बुढ़िया उतने ही अधिक शब्द भूल जाती है, और आसानी से उन्हें सभी प्रकार के "त्रा-ता-ता-तम" और "तारा-रा-रा" से बदल देती है। पृथ्वी उसकी गर्दन की ओर ऊंची और ऊंची उठती जा रही है, जिससे उसे पूरी तरह से निगल जाने का खतरा है, लेकिन विनी के गले से ख़ुशी "त्र-ता-ता-तम" तब तक सुनाई देगी जब तक उसका मुंह पूरी तरह से मिट्टी से भर नहीं जाता।

वेरा एलेन्टोवा ने विनी की भूमिका एक बुद्धिमान, चीखने-चिल्लाने वाली दादी के रूप में निभाई है, जिसके दो अनिवार्य गुण हैं जिनके बिना कोई भी बूढ़ी महिला नहीं रह सकती - एक बेवकूफी भरी टोपी और एक अथाह बैग। वहां कहीं, पहाड़ी के पीछे, जिसमें वह इतनी अच्छी तरह से खोदी गई है, उसका मूक और लगभग बेकार विली (यूरी रुम्यंतसेव) है, जो धीरे-धीरे पहाड़ी के चारों ओर घेरे काट रहा है। हालाँकि, कलाकार एमिल कपेल्युश ने मंच पर किसी पहाड़ी का नहीं बल्कि राई में किसी अज्ञात खाई के किनारे का चित्रण किया है। इस खाई के ऊपर, विज्ञान के लिए अज्ञात भयानक दिखने वाली अनाज की फसलें उगती हैं, विनी के सिर को छाया देती हैं, और समय-समय पर यांत्रिक पक्षी एक झुके हुए प्रक्षेपवक्र के साथ उड़ते हैं। दूसरी फिल्म की शुरुआत से पहले, निर्देशक बायचकोव ने पृथ्वी से, जो बेकेट के नाटक का मुख्य पात्र है, अलंकारिक रूप से पूछा: "आगे क्या है?" (यह सवाल सीधे पर्दे पर बड़े अक्षरों में लिखा होगा) - और वह जवाब में खड़ी हो जाएगी। विनी अब गले तक दबी हुई है, और न केवल वह अपने बैग तक नहीं पहुंच सकती, बल्कि "हमारे पिता" पढ़ते समय वह अपने कंधे भी नहीं हिला सकती।

इस महिला को किसने और किस कारण से जमीन में खोदा था, महान आयरिश नाटककार सैमुअल बेकेट, निश्चित रूप से, इसका उत्तर नहीं देते हैं। खुद विनी के दिमाग में यह नहीं आया कि वह "हैप्पी डेज़" की लेखिका से इस अज्ञात कारण के बारे में पूछें - वह इसके लिए बहुत चतुर महिला है। आख़िरकार, हम हर दिन सृष्टिकर्ता से पृथ्वी की सतह पर हमारे रहने के कारणों के बारे में नहीं पूछते हैं, हालाँकि, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो यह इसकी गहराई में होने से कम अजीब नहीं है।

विनी की भूमिका में एलेन्टोवा के लिए जो कुछ बचा है वह उसे आवंटित दिनों को समझकर खुश रहना है। चाहे वह धीरे से चीखती हो या घरघराहट करती हो, जब पृथ्वी उसे विशेष रूप से जोर से गले से पकड़ती है, तो वह हमेशा खुश दिखती है। आख़िरकार, आपके दिन ख़ुशहाल हों, इसके लिए कभी-कभी उत्तर की आशा किए बिना केवल "ट्रा-टा-टा-तम" कहना ही काफ़ी होता है। विशेषकर यदि आप जानते हैं कि वहाँ, पहाड़ी के पीछे, आपका विली छिपा है

परिणाम, 10 जनवरी 2006

मरीना ज़ायंट्स

मास्को आँसुओं में विश्वास करता था

वेरा एलेन्टोवा ने थिएटर में सैमुअल बेकेट द्वारा "हैप्पी डेज़" की भूमिका निभाई। पुश्किन

नोबेल पुरस्कार विजेता आयरिशमैन सैमुअल बेकेट के नाटक हैप्पी डेज़ का मॉस्को में कभी मंचन नहीं किया गया। वे उसे दौरे पर ले आए, हाँ, लेकिन मॉस्को के निर्देशक, यहाँ तक कि वे भी, जिन्होंने पेरेस्त्रोइका परिवर्तनों के बाद, पश्चिमी बेतुके नाटक में एक स्थिर रुचि की खोज की, फिर भी इस निराशाजनक नाटक को जीवंत करने की हिम्मत नहीं की। थिएटर में। पुश्किन का निर्देशन वोरोनिश के एक निर्देशक मिखाइल बाइचकोव ने किया था, जो हालांकि, मस्कोवाइट्स के बीच अच्छी तरह से जाने जाते हैं। हाल के वर्षों में, उनके प्रदर्शन ने नियमित रूप से गोल्डन मास्क प्रतियोगिता में भाग लिया है, पुरस्कार प्राप्त किए हैं और चुनिंदा महानगरीय आलोचकों से समीक्षाएँ प्राप्त की हैं। वह पहले ही सेंट पीटर्सबर्ग में एक से अधिक प्रदर्शन कर चुके हैं, और मॉस्को में उनका पहला प्रदर्शन है। वास्तव में, किसी को वास्तव में संदेह नहीं था कि यह, इसलिए बोलने के लिए, पहली फिल्म सफल होगी। बायचकोव आज उन दुर्लभ कुशल निर्देशकों में से एक है जो लेखक को समझने, अभिनेता को प्रकट करने और अपने विचारों को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम हैं।

हालाँकि, "हैप्पी डेज़" में बेकेट ने खुद ही हर चीज़ का ध्यान रखा, उनकी टिप्पणियाँ सख्ती से और अत्यधिक विस्तार से लिखी गई हैं - सिर का एक मोड़, एक मुस्कुराहट, एक इशारा, एक विराम। नाटककार ने एक व्यक्ति (इस शब्द को बड़े अक्षर से लिखना आकर्षक है) और जीवन के बीच के रिश्ते के बारे में यह अविश्वसनीय रूप से शक्तिशाली नाटक लिखा, जो लेखक को बिल्कुल निराशाजनक मामला लगा। उन्होंने विनी नाम की अपनी नायिका को झुलसी हुई धरती पर रखा - पहले भाग में वह अपनी छाती तक एक छेद में है और अभी भी इशारा करने में सक्षम है, दूसरे भाग में उसे गर्दन तक खींच लिया जाता है - और उसे हर चीज़ का आनंद लेने के लिए आमंत्रित किया ऊपर से दिया गया मिनट: "आखिरकार, यह एक चमत्कार है।" बेतुकी कॉमेडी के साथ निराशा और भय के इस असंभव संयोजन पर ही सब कुछ बना है। नाटक में एक और पात्र है - पति विली (यूरी रुम्यंतसेव), जो कुछ समय के लिए दूसरी पहाड़ी के पीछे छिप जाता है और कभी-कभी संवाद में प्रवेश करता है। लेकिन, ज़ाहिर है, प्रदर्शन में सब कुछ अभिनेत्री की पसंद पर निर्भर करता है। बाइचकोव ने वेरा एलेन्टोवा को चुना और गलत अनुमान नहीं लगाया। इसके अलावा, "हैप्पी डेज़" में अभिनेत्री, जिसे दर्शक विजयी, आशावादी, मेहनती सोवियत नायिकाओं की भूमिकाओं में देखने के आदी थे, ने अपनी प्रतिभा की एक पूरी तरह से नई गुणवत्ता की खोज की।

कड़ाई से कहें तो, अलेक्जेंडर गैलिन के नाटक पर आधारित नाटक "जुनून" में रोमन कोज़ाक ने सबसे पहले विलक्षणता के प्रति उनकी प्रवृत्ति को नोटिस किया था। वहां पहले से ही यह स्पष्ट था कि एलेन्टोवा अपनी भूमिका बदलने में सक्षम थी, और विनी की भूमिका ने शानदार ढंग से इसकी पुष्टि की। अभिनेत्री निपुणता से अभिनय करती है। एक हास्यास्पद टोपी, लाल धनुष के साथ टेढ़े-मेढ़े रंगे हुए होंठ, एक पतली, लगभग तीखी फाल्सेटो - यह सब उसे एक घड़ी की गुड़िया की तरह दिखता है। अभ्यास के साथ, वह अपने बैग से एक टूथब्रश, एक छाता, एक दर्पण निकालता है और इन सबका आनंद लेता है। फिर पर्दा गिरता है, जिस पर निर्देशक ने लिखा, जैसा कि वे कहते हैं, अस्तित्व का मुख्य प्रश्न: "और फिर क्या?" और फिर यहाँ क्या है. विनी गर्दन तक गड्ढे में बैठी है, दिल से सीखी खुशी के लिए समय नहीं है। आवाज़ में कर्कश, उन्मादपूर्ण स्वर हैं, लगभग एक विद्रोह, एक विरोध। मौत यहाँ है, दहलीज पर. बायचकोव ने, संक्षेप में, सब कुछ उसके स्थान पर रखा; बेकेट के विपरीत, उसने सभी प्रश्नों का स्पष्ट उत्तर दिया। एक व्यक्ति को खुश रहने के लिए, उसे कुछ भी नहीं चाहिए, ठीक है, कम से कम उसके प्रियजनों को जीवित रहने के लिए। और दुर्भाग्यशाली विली अचानक अपनी दरार से बाहर निकला, उसने विनी के सिर पर छाता खोला और उसके चेहरे पर खुशी के आंसुओं ने बात पूरी कर दी। बेकेट इन आँसुओं को स्वीकार नहीं करेगा, लेकिन हमारी जनता, निश्चित रूप से, करुणा के लिए हमेशा तैयार रहती है।

एनजी, 13 जनवरी 2006

ओल्गा गैलाखोवा

शुभ दिन

वेरा एलेंटोवा साहसपूर्वक बेतुकेपन की खाई में गिर गई

ए.एस. के नाम पर थिएटर में। पुश्किन की शाखा के मंच पर सैमुअल बेकेट के नाटक पर आधारित नाटक "हैप्पी डेज़" का प्रीमियर हुआ। वोरोनिश के निदेशक मिखाइल बायचकोव को उत्पादन के लिए आमंत्रित किया गया था। बेतुके नाटक में विन्नी की मुख्य भूमिका वेरा एलेन्टोवा ने शानदार ढंग से निभाई।

पुश्किन थिएटर के प्रदर्शन में, सब कुछ अधिक सफलतापूर्वक एक साथ आया: निर्देशक मिखाइल बाइचकोव और थिएटर की प्रमुख अभिनेत्री वेरा एलेन्टोवा एक-दूसरे को समझने और भरोसा करने में सक्षम थे। और यहां हम उस अभिनय साहस को श्रद्धांजलि देंगे जिसके साथ प्रसिद्ध, प्रख्यात अभिनेत्री हमारे सिनेमा में बहुत प्रिय, सामाजिक नायिका की अपनी छवि को तोड़ते हुए, बेतुकेपन की खाई में चली गई। रोजमर्रा के थिएटर के कौशल के बारे में भूल जाओ, जिसमें अभिनेत्री भी ऊंचाइयों तक पहुंची, विस्तृत और संपूर्ण मनोविज्ञान, जो, एक नियम के रूप में, विशिष्ट वास्तविकताओं में इस अभिनेत्री के प्रदर्शन में व्यक्त किया गया था! पिछले सभी अनुभव, कुछ को भूल जाओ, और एलेन्टोवा के आखिरी अनुभव को नहीं लिया जाना चाहिए, और शून्य से शुरू करना चाहिए। यदि आप चाहें तो यह बेकेटियन है, क्योंकि उनके नाटकों में कोई अतीत नहीं है, बल्कि अतीत के बारे में एक मिथक है।

मिखाइल बाइचकोव, जिनके पास साहित्य के प्रति रुचि है जिसे मंच पर बहुत कम खोजा गया है, बेकेट को आधुनिक रंगमंच का लेखक मानते हैं। और यहां, सबसे पहले, आपको यह देखने और महसूस करने में सक्षम होने की आवश्यकता है कि प्रदर्शन में जगह कैसे सांस लेगी। निर्देशक, सेंट पीटर्सबर्ग के सेट डिजाइनर एमिल कपेल्युश और प्रकाश डिजाइनर सर्गेई मार्टीनोव के साथ मिलकर, एक खड़ी खड्ड के टुकड़े या नरकट के साथ एक झील के किनारे को बड़ा करते प्रतीत होते हैं, जिसे विन्नी याद करते हैं। ज़मीन के इस बड़े हिस्से पर, या तो पीली घास नहीं काटी गई है, या झील लंबे समय से सूख गई है, और नरकट में धूप से झुलसे हुए तने बचे हैं। अचानक यह मिट्टी हिलना शुरू कर देगी, यह अचानक एक स्पष्ट रात के गहरे नीले रंग से भर जाएगी, फिर चांदनी के समान तीव्र रंग से प्रतिस्थापित हो जाएगी, विनी की नाजुक मूर्ति को छीन लेगी, या इसके आधे हिस्से को, वेरा एलेन्टोवा के बाद से विनी, चीनी मिट्टी के बरतन के समान, 50 के दशक से इस मिट्टी की गुड़िया में विकसित हुई है। एक अच्छे परिवार की एक प्यारी महिला, समान रूप से अच्छी परवरिश और शिक्षा के साथ, एक अनुकरणीय और सम्मानित पत्नी। प्रदर्शन की शुरुआत उसकी प्रार्थना से होती है, जिसके शब्दों को वह आकर्षक ढंग से याद करती है, लेकिन एक पवित्र रवैया बनाए रखती है। वह खुशी के दिनों में से एक का दैनिक अनुष्ठान करती है: बचे हुए टूथपेस्ट को निचोड़ती है, अपने दांतों को ब्रश करती है, अपने स्ट्रॉ बैग से चश्मा और एक दर्पण लेती है, अपने होठों को धनुष से रंगती है, जिससे उसके चेहरे पर एक बचकानी असहायता आ जाती है। एक आवर्धक कांच दिखाई देता है, इसके माध्यम से वह खुशी से जीवित चींटी की जांच करती है, उसे और विली को नहीं गिनते हुए, उसे तीसरे जीवित प्राणी के रूप में देखकर खुश होती है। उसने खुद को खड्ड में एक गड्ढे में दफना दिया। उसके लिए उसे देखना मुश्किल है, लेकिन वह उसके साथ अपनी अंतहीन बातचीत जारी रखती है, भले ही विन्नी जवाब सुनती हो या नहीं। कभी-कभी विली को मांद से बाहर निकलने में कठिनाई होती है और बड़ी कठिनाई से पांच मीटर की जगह पर काबू पाता है। विली की भूमिका यूरी रुम्यंतसेव ने बखूबी निभाई है। बेकेट, नाटक में जोड़ों का प्रेमी, उसे शब्द देता है और वह आंदोलन।

मिखाइल बाइचकोव ने नाटक में एक भी शब्द नहीं काटा या बदला नहीं, लेकिन निर्देशन की कला इस तथ्य में निहित है कि बेकेट का नाटक, जिसे दुनिया के अंत के बारे में एक कहानी के रूप में व्याख्या किया गया था, दो ऐसे लोगों के बारे में है जो परमाणु युद्ध में बच गए थे। मरना, पुश्किन के नाटक में शास्त्रीय संस्कृति की मृत्यु और लुप्त होने के बारे में एक प्रेम कहानी बन गई। विनी और विली यहां एक तरह से आयरिश पुलचेरिया इवानोव्ना और अफानसी इवानोविच बन गए। बेकेट के प्यार को, विश्वास की तरह, सबूत की आवश्यकता नहीं है; प्यार सभी गणना किए गए तार्किक संयोजनों के बावजूद, इसके बावजूद पैदा होता है। दो लोगों के लिए यह एहसास करना मुश्किल है कि उन्हें आगे नुकसान होने वाला है। विनी उस मौत के बारे में बात करती है जो विली का इंतजार कर रही है, लेकिन वह खुद जमीन में और भी गहराई तक डूबती जाती है। दूसरे एक्ट में, वह एक बातूनी मुखिया में बदल जाएगी, जो लालसा और निराशा के साथ एक परित्यक्त बैग को देखेगी, जिसमें से उसे एक भी चीज़ नहीं मिल सकती है। और जब विनी को पृथ्वी पूरी तरह से छीन लेगी, तो उसकी चीजें उसके बिना जीवित रहेंगी।

ख़ुशी के दिन जो एक-दूसरे के समान रूप से एक-दूसरे का अनुसरण करते प्रतीत होते हैं, शायद उतने ख़ुशी के न हों, लेकिन एक दिन विशेष रूप से ख़ुशी का होगा, जब विनी, अपना स्मार्ट सफ़ेद सूट और सफ़ेद बॉलर टोपी पहने हुए, विली के पास रेंगता है। वे दोनों बीच-बीच में शब्दों को भूलकर एक सरल गीत गाएंगे। भगवान जानता है कि विली और विनी ने आखिरी बार ऐसा कब गाया था। शायद उनकी शादी में या किसी पार्टी में जब वे बीस वर्ष के थे? तब, निःसंदेह, उन्हें यह संदेह नहीं था कि वे इसे कई, कई वर्षों बाद फिर से गाएंगे, लेकिन केवल मृत्यु से पहले। और कौन जानता है कि हर किसी का अंतिम समय कैसा होगा। वे चले जाएंगे, गले मिलते हुए, इस नश्वर और विनाशकारी अस्तित्व से मुक्ति की मुस्कान के साथ, वे एक साथ निकलेंगे और पुल्चेरिया इवानोव्ना और अफानसी इवानोविच की तुलना में इसमें खुद को अधिक खुश पाएंगे।

वेदोमोस्ती, 13 जनवरी 2006

ओलेग ज़िन्त्सोव

खाई में

वेरा एलेन्टोवा ने पाया कि बेकेट निराश नहीं है

वोरोनिश के निदेशक मिखाइल बायचकोव ने लगभग असंभव को प्रबंधित किया। मॉस्को थिएटर की शाखा में उनके प्रदर्शन "हैप्पी डेज़" के लिए नामित किया गया। पुश्किन में, आप कला के लिए जा सकते हैं, या आप सांस्कृतिक विश्राम के लिए जा सकते हैं। अभिनेत्री वेरा एलेन्टोवा, जो फिल्म "मॉस्को डोंट बिलीव इन टीयर्स" के लिए लोकप्रिय थीं, एक हेयरड्रेसर सैलून की तरह सैमुअल बेकेट के दुखद ब्रह्मांड में बस गईं।

पहले एक्ट में बेकेट की विनी को उसकी कमर तक जमीन में दफनाया गया है, दूसरे में - उसकी गर्दन तक, लेकिन वह प्रत्येक नए दिन के लिए कृतज्ञता में प्रार्थना करना नहीं भूलती - "आखिरकार, यह कैसा चमत्कार है। ” यह रूढ़िवादिता है या मूर्खता यह व्याख्या का विषय नहीं है; बेकेट की नाटकीयता आम तौर पर सामान्य अर्थों में व्याख्याओं को बर्दाश्त नहीं करती है, शायद संगीतमय अर्थ को छोड़कर: विरामों के स्कोर को थोड़ा बदलना वह अधिकतम है जो एक स्मार्ट निर्देशक प्रयास कर सकता है। निस्संदेह, मुख्य और निर्णायक कारक नायिका की पसंद है।

हालाँकि, मिखाइल बाइचकोव और कलाकार एमिल कपेल्युश ने खुद को कुछ और करने की अनुमति दी - बेकेट के रूपक पर अधिक साहसपूर्वक जोर देने के लिए। और अब विन्नी खड़ी है, मानो किसी खाई में, लोहे के डंठलों से जड़ी एक तिरछी पहाड़ी पर, कुछ धातु के कीड़े उसके ऊपर उड़ रहे हों, और साउंडट्रैक पर दूर के विस्फोटों की गूँज कभी-कभी सुनी जा सकती है। बेशक, मिखाइल बाइचकोव, बेकेट की दार्शनिक निराशा के पीछे युद्ध की गूंज देखने वाले पहले व्यक्ति से बहुत दूर है, लेकिन जोर विशेषता है: मामले का रोजमर्रा का पक्ष तत्वमीमांसा से अधिक निर्देशक पर कब्जा कर लेता है, और इस अर्थ में, की पसंद अभिनेत्री, पहली नज़र में कुछ हद तक हतोत्साहित करने वाली, सटीक निकली।

यह स्पष्ट है कि "हैप्पी डेज़" में वेरा एलेन्टोवा को एक पूरी तरह से अलग रजिस्टर में खेलने के लिए कहा गया है, जिसे पूरे देश में उनकी मुख्य फिल्म भूमिका के लिए याद किया जाता है - एक कठिन, लेकिन फिर भी खुश भाग्य वाली एक साधारण महिला। हालाँकि, यह भी स्पष्ट है कि इस विरोध से एक नई भूमिका उत्पन्न होती है: यदि जनता को यह नहीं पता होता कि एलेन्टोवा ने फिल्म "मॉस्को डोंट बिलीव इन टीयर्स" में कैसा अभिनय किया है, तो प्रभाव वैसा नहीं होता।

लेकिन जब से हम उसकी कात्या तिखोमीरोवा को याद करते हैं, अब हमें बस आश्चर्यचकित होना पड़ता है - यह कैसा चमत्कार है! एक किलोग्राम मेकअप, जानबूझकर नाटकीय, विलक्षणता की सीमा पर, स्वर-शैली: अब लगभग कठपुतली आवाज, अब एक गला घोंटने वाली "दुखद" घरघराहट, और नायिका के लिए सहवास की हमेशा सावधानीपूर्वक मापी गई खुराक - यह विनी जीवन से नहीं, बल्कि बेकेट के कथानक में भटक गई, लेकिन कठपुतली थिएटर से भी नहीं, बल्कि यह किसी सोप ओपेरा जैसा कुछ है। दूसरे शब्दों में, वास्तविकता से, जहां, जैसा कि अधिकांश जनता का मानना ​​है, लगभग सभी प्रसिद्ध अभिनेता रहते हैं।

इसमें कुछ अजीब अर्थ है, शायद ही निर्देशक ने इसका इरादा किया हो, जो नाटक के तत्वमीमांसा को फिर से प्रकाशित करता है, ऐसा प्रतीत होता है कि इसे प्रदर्शन से पूरी तरह से हटा दिया गया है। और विनी की टिप्पणियाँ कि भगवान के छोटे चुटकुलों पर हँसना कितना उपयोगी है, विशेषकर सपाट चुटकुलों पर, और एक विराम के बाद टिप्पणी: "कोई मुझे देख रहा है... लेकिन अब वे नहीं देख रहे हैं" उसी का एक रूपांतर प्रतीत होने लगता है। वह प्रश्न जो सैमुअल बेकेट ने नहीं, बल्कि अगले युग के लेखकों ने पूछा था।

मुझे आश्चर्य है कि क्या वह टीवी देखता है?

नाट्यशास्त्र, फरवरी 2006

अल्ला शेंडरोवा

रेत में औरत

वेरा एलेन्टोवा ने सैमुअल बेकेट के नाटक में अभिनय किया। नामों के संयोजन में पहले से ही बेतुकेपन की एक चिंगारी है: रूसी यथार्थवादी स्कूल की अभिनेत्री, जिसके आंसुओं पर मॉस्को और रूस ने लंबे समय से और लापरवाही से विश्वास किया है, महान बेतुकेपन की नायिका की भूमिका निभाती है जो यथार्थवाद को नरक की तरह टालती है।

बेकेट के नाटक "हैप्पी डेज़" में विनी की भूमिका एलेन्टोवा को वोरोनिश के एक निर्देशक मिखाइल बाइचकोव द्वारा पेश की गई थी, जिनकी प्रस्तुतियाँ उबाऊ हैं, लेकिन अच्छी हैं, जिसके लिए उन्हें लगभग हर साल "गोल्डन मास्क" के लिए नामांकित किया जाता है। कोई उम्मीद कर सकता था कि मॉस्को में बाइचकोव एक ऐसा प्रदर्शन करेगा जो समताप मंडल की ऊंचाइयों के लिए प्रयास नहीं करेगा, बल्कि अपने पैरों पर मजबूती से खड़ा होगा। यह सब ऐसा ही होता अगर निर्देशक ने बेकेट के नाटक को अपनी पहली फिल्म के लिए नहीं चुना होता। इसका व्यावहारिक रूप से कोई रूसी मंच इतिहास नहीं है। 80 के दशक में, अनातोली वासिलिव "ओह, वंडरफुल डेज़" (शीर्षक का अनुवाद अलग तरीके से किया गया है) का मंचन करने जा रहे थे, और विनी की भूमिका हमारे सबसे यूरोपीय सितारों, अल्ला डेमिडोवा द्वारा निभाई जानी थी, लेकिन परियोजना नहीं हुई नहीं होता. 1996 में, मॉस्को ने पीटर ब्रुक द्वारा मंचित इस नाटक को देखा - एक ऐसा प्रदर्शन जिसने नताशा पैरी के अभिनय से इतना आश्चर्यचकित नहीं किया, बल्कि हर विवरण, हर हावभाव, रंग, प्रकाश की आदर्श सटीकता के साथ...

पुश्किन थिएटर के छोटे मंच पर अपने प्रदर्शन के लिए, बाइचकोव ने ब्रुक से विस्तार पर ध्यान केंद्रित किया और कलाकार एमिल कपेल्युश ने कुछ डिज़ाइन उधार लिया। एक चमकदार रोशनी वाले, ढलान वाले मंच पर एक पहाड़ी है जिसमें एक महिला अपनी छाती तक दबी हुई है। वेरा एलेन्टोवा नाटककार द्वारा निर्धारित हर गतिविधि को परिश्रमपूर्वक करती हैं - जागने पर, विनी एक नए सुखद दिन के लिए भगवान को धन्यवाद देती है, और फिर अनगिनत चीजें करती है: अपने दांतों को ब्रश करती है, अपने होठों को छूती है, टोपी लगाती है, अपने बैग को खंगालती है , अपना छाता खोलती है और पूरे समय अपने पति के साथ चुलबुली बातें करती रहती है। एक विशाल कीट की तरह दिखने वाला, विली (यूरी रुम्यंतसेव) पड़ोसी ट्यूबरकल के पीछे रेंगता है। “उत्तर, प्रिय! कैसे हो यार? सुनिश्चित करें कि तुम जलो मत, मेरे प्रिय!..” - विनी हार नहीं मानती। एक बुजुर्ग जोकर (एक भूरे बालों वाली विग, दिल के आकार के होंठ, एक गुड़िया की आवाज़) की तरह दिखने के लिए बनाई गई, एलेन्टोवा पहले हर आवश्यक चीज़ को बहुत सटीक, लयबद्ध और विस्तार से करती है। खतरा ठीक इसी विवरण में है: उसकी हरकतें बहुत विशिष्ट हैं और निर्देशक द्वारा रोजमर्रा की जिंदगी के अलावा किसी भी आधार पर नहीं बंधी हैं। यह विनी भयानक विचारों से बचने के लिए उपद्रव नहीं करती है, और वह चहकती नहीं है क्योंकि वह अकेलेपन से डरती है। वह बस उपद्रव करती है और चहकती है।

दूसरी तस्वीर में, विनी गर्दन तक जमीन में डूबी हुई दर्शकों के सामने आती है। बेकेट के पाठ में कोई निर्णय नहीं है - नायिका अपनी स्थिति के बारे में बात नहीं करती है और इस बारे में बात नहीं करती है कि उसके आगे क्या होगा। बाइचकोव शब्द लिखते हैं "और फिर क्या?" पर्दे पर और अभिनेत्री को जमीन में जिंदा दफनाई गई एक महिला के शरीर क्रिया विज्ञान को दिखाने की अनुमति देता है। यानी एलेन्टोवा अचानक अपनी चुलबुली आवाज़ को दुखद कराह में बदल देती है। इस कराह को हम गीत कहते हैं. विनी घरघराहट करती है, घरघराहट करती है और अब बेकेट के चरित्र से मिलती-जुलती नहीं है, बल्कि एलेक्सी टॉल्स्टॉय के उपन्यास "पीटर द ग्रेट" के एक छेद में दफन एक अपराधी से मिलती जुलती है। रईस मोरोज़ोवा की ईमानदारी उसके स्वरों में दिखाई देती है, और उसकी आँखों में एक आंसू झलकता है। बेतुका पाठ अनुभव के स्कूल के अनुसार चलना शुरू होता है - पीड़ित होने और दर्शक के आंसू निचोड़ने की आवश्यकता के साथ। अभिनेत्री एलेन्टोवा अत्यधिक पेशेवर हैं, इसलिए समापन में, जब विली रेंगकर विनी के पास आती है और अपना सिर नीचे करने की व्यर्थ कोशिश करती है जहां उसके स्तन हाल ही में थे, तो दर्शकों ने अपने कागज के रूमालों को एक साथ हिलाया। लेकिन यह प्रदर्शन सावधानीपूर्वक स्कूली बच्चों के प्रश्नों के समान भावना को जन्म देता है, यह पता लगाना कि तीन बहनें ट्रेन में क्यों नहीं चढ़ सकती हैं और मॉस्को नहीं आ सकती हैं, और राणेव्स्काया दचा के लिए "चेरी ऑर्चर्ड" किराए पर नहीं दे सकती हैं।

बेकेट ने स्वयं शायद इस दृष्टिकोण का आनंद लिया होगा - यह अकारण नहीं है कि उनके नाटक में एक राहगीर का उल्लेख है जो पूछता है कि विली फावड़ा क्यों नहीं लेता और अपनी पत्नी को खोदता नहीं। विनी उस पर दिल खोलकर हंसती है। वह जानती है कि वह रेत या दलदल में नहीं डूब रही है। यह इस तथ्य में डूबा हुआ है कि आप इसे अपने हाथों से छू नहीं सकते और इसका स्वाद नहीं ले सकते। जिसकी कैद से खुद को छुड़ाना नामुमकिन है, हर नए दिन के लिए सिर्फ भगवान का शुक्रिया अदा किया जा सकता है। इसे जीवन नहीं, अस्तित्व कहते हैं।

सैमुअल बेकेट

खुशी के दिन

ओह लेस बीक्स जर्नल्स / हैप्पी डेज़द्वारा सैमुअल बेकेट (1961)

एल. बेस्पालोव द्वारा अंग्रेजी से अनुवाद

पात्र

विनी- लगभग पचास की महिला

विली- लगभग साठ साल का आदमी

अधिनियम एक

मंच के मध्य में एक नीची पहाड़ी है जो झुलसी हुई घास से ढकी हुई है। हॉल की ओर दाएँ और बाएँ चिकनी ढलानें। मंच के पीछे एक खड़ी चट्टान है। अत्यधिक सरलता एवं समरूपता. चकाचौंध कर देने वाला प्रकाश। अत्यंत भव्य यथार्थवादी पृष्ठभूमि एक अपरिष्कृत मैदान और क्षितिज पर मिलते आकाश को दर्शाती है। टीले के बिल्कुल बीच में छाती तक ज़मीन में विन्नी है। लगभग पचास, अच्छी तरह से संरक्षित, अधिमानतः गोरा, भरा हुआ शरीर, नंगी भुजाएँ और कंधे, नीची गर्दन, बड़े स्तन, मोतियों की माला। वह अपने हाथों को सामने ज़मीन पर रखकर, अपने हाथों में अपना सिर रखकर सोती है। उसके बाईं ओर जमीन पर एक विशाल काला शॉपिंग बैग है, उसके दाहिनी ओर एक फोल्डिंग छाता है, जिसकी चोंच से मुड़ा हुआ एक हैंडल उसकी परतों से बाहर निकला हुआ है। उसके दाहिनी ओर, विली सो रहा है, जमीन पर फैला हुआ; वह अपने टीले के कारण दिखाई नहीं दे रहा है। लंबा विराम. घंटी ज़ोर-ज़ोर से, मान लीजिए, दस सेकंड तक बजती है, और फिर शांत हो जाती है। वह हिलती नहीं है. विराम। घंटी और भी अधिक तीव्रता से, मान लीजिए, पाँच सेकंड के लिए बजती है। वह जाग गई। कॉल रुक जाती है. वह अपना सिर उठाती है और हॉल की ओर देखती है। लंबा विराम. वह फैलता है, अपने हाथ ज़मीन पर रखता है, अपना सिर पीछे फेंकता है और आकाश की ओर देखता है। लंबा विराम.

विनी (आसमान की ओर देखता है). और फिर से दिन बढ़िया रहेगा. (विराम। वह अपना सिर नीचे करती है, दर्शकों की ओर देखती है, रुकती है। वह अपने हाथ मोड़ती है, उन्हें अपनी छाती के पास लाती है, अपनी आँखें बंद कर लेती है। उसके होंठ एक अश्रव्य प्रार्थना में, मान लीजिए, दस सेकंड के लिए हिलते हैं। वे हिलना बंद कर देते हैं। उसके हाथ अभी भी उसकी छाती पर हैं। फुसफुसाते हुए।)हमारे प्रभु यीशु मसीह के नाम पर, आमीन! (अपनी आँखें खोलती है, अपने हाथ नीचे करती है, उन्हें पहाड़ी पर रखती है। रुकती है। फिर से वह अपने हाथों को अपनी छाती पर लाती है, अपनी आँखें बंद कर लेती है, और फिर से उसके होंठ एक अश्रव्य प्रार्थना में, मान लीजिए, पाँच सेकंड के लिए हिलते हैं। एक फुसफुसाहट में। )हमेशा के लिए और हमेशा आमीन! (अपनी आँखें खोलता है, अपने हाथ फिर से टीले पर रखता है। रुकें।)आगे बढ़ो, विनी। (विराम।)अपना दिन शुरू करो, विनी। (रोकें। बैग की ओर मुड़ता है, उसे अपनी जगह से हिलाए बिना, उसे खंगालता है, टूथब्रश निकालता है, फिर से खंगालता है, टूथपेस्ट की एक सपाट ट्यूब निकालता है, दर्शकों की ओर अपना सिर फिर से घुमाता है, टोपी खोलता है, टोपी लगाता है ज़मीन पर, ब्रश पर पेस्ट की एक बूंद भी मुश्किल से निचोड़ती है, एक हाथ में ट्यूब रखती है, दूसरे से अपने दाँत ब्रश करती है। शर्म से दूर हो जाती है, टीले पर वापस थूक देती है। उसकी नज़र विली पर टिकी रहती है। वह थूकती है। और भी पीछे झुक जाती है । जोर से।)अरे! (विराम। और भी जोर से।)अरे! (धीमी मुस्कान के साथ, वह दर्शकों की ओर मुड़ता है और ब्रश नीचे रख देता है।)बेचारा विली - (ट्यूब की ओर देखता है, मुस्कान गायब हो जाती है)- समाप्त होता है - (अपनी आँखों से टोपी ढूँढ़ता है)- फिर भी - (टोपी ढूँढता है)- इसके बारे में आप कुछ नहीं कर सकते - (पेंच टोपी)- चीज़ें पुरानी हो जाती हैं, ख़त्म हो जाती हैं - (ट्यूब नीचे रखता है)- तो वह उसके पास आया - (बैग की ओर मुड़ता है)- ऐसा कुछ नहीं है जो आप कर सकते हैं - (बैग में खंगालता है)- आप मदद नहीं कर सकते - (एक दर्पण निकालता है और दर्शकों की ओर मुड़ता है)- पूर्ण रूप से हाँ - (आईने में दाँत देखता है)- बेचारा विली - (उसके ऊपरी दांतों को अपनी उंगली से महसूस करता है, अश्रव्य)- ईश्वर! - (ऊपरी होंठ उठाता है, मसूड़ों को देखता है, वह भी अश्रव्य)- हे भगवान! - (उसी तरह मुंह खुला रखते हुए अपने होंठ को एक तरफ घुमाता है)- फिर भी - (दूसरी ओर, बिल्कुल वैसा ही)- कोई भी बदतर नहीं - (सामान्य स्वर में अपना होंठ खोलता है)- न इससे बुरा और न ही बेहतर - (आईना नीचे रखता है)- कोई परिवर्तन नहीं होता है - (घास पर अपनी उंगलियां पोंछता है)- दर्द के बिना - (ब्रश ढूंढता है)- कोई लगभग बिना कहे ही कह सकता है - (ब्रश लेता है)- क्या चमत्कार है - (ब्रश हैंडल को देखता है)- बेहतर क्या हो सकता था - - असली... क्या? - (विराम)- क्या? - (ब्रश नीचे रखता है)- पूर्ण रूप से हाँ - (बैग की ओर मुड़ता है)- बेचारा विली - (बैग में खंगालता है)- इसका कोई स्वाद नहीं है - (अफवाह)- कुछ नहीं - (एक केस में चश्मा निकालता है)- दिलचस्प नहीं - (दर्शकों की ओर वापस मुड़ता है)- जीवन के लिए - (चश्मा केस से बाहर निकालता है)- मेरी बेचारी विली - (मामला नीचे रखता है)- हमेशा सोता है - (अपने चश्मे की कनपटी मोड़ता है)- अद्भुत क्षमता - (चश्मा लगाता है)- इससे बेहतर कुछ नहीं हो सकता - (ब्रश ढूंढता है)- मेरी राय में - (ब्रश लेता है)- मैं हमेशा ऐसा सोचता था - (ब्रश हैंडल को देखता है)- काश ऐसा होता - (पेन को देखता है, पढ़ता है)- असली... कोई नकली नहीं... क्या? - (ब्रश नीचे रखता है)- और फिर आप पूरी तरह से अंधे हो जायेंगे - (चश्मा उतारता है)- फिर भी - (चश्मा नीचे रखता है)- और बहुत कुछ - (दुपट्टे के लिए नेकलाइन तक पहुंचता है)- देखा - (एक मुड़ा हुआ रूमाल निकालता है)- अपने समय में - (रूमाल हिलाता है)- अद्भुत पंक्तियाँ, यह वहाँ कैसा है? - (एक आँख पोंछता है). जब मेरा समय बीत गया - (दूसरे को पोंछता है)- और वह - वहाँ मेरा सूरज लुढ़का... - (चश्मा ढूंढता है)- इतना ही - (चश्मा लेता है)- जो था, था, मैं कुछ भी नहीं छोड़ूंगा - (चश्मा पोंछता है, कांच पर सांस लेता है)- या शायद उसने मना कर दिया? - (पोंछें)- शुद्ध प्रकाश - (पोंछें)-अँधेरे से निकलो - (पोंछें)- प्रकाश की भूमिगत ऊष्मा। (अपना चश्मा पोंछना बंद कर देता है, अपना चेहरा आसमान की ओर उठाता है, रुकता है, अपना सिर नीचे कर लेता है, अपना चश्मा फिर से पोंछना शुरू कर देता है, पोंछना बंद कर देता है, पीछे और दाईं ओर झुक जाता है।)अरे! (विराम। एक सौम्य मुस्कान के साथ, वह दर्शकों की ओर मुड़ते हैं और फिर से अपना चश्मा पोंछना शुरू करते हैं। मुस्कान गायब हो गई है।)अद्भुत क्षमता - (पोंछना बंद कर देता है, चश्मा नीचे रख देता है)- काश ऐसा होता - (रूमाल मोड़ता है)- फिर भी - (दुपट्टे को नेकलाइन में बांध लें)- शिकायत करना पाप है - (चश्मा ढूंढता है)- बिलकुल नहीं, - (चश्मा लेता है)-शिकायत करने की जरूरत नहीं - (आंखों पर चश्मा लाता है, एक गिलास से देखता है)- आपको आभारी होना होगा: बहुत सारी अच्छी चीजें हैं - (दूसरे गिलास से देखता है)- दर्द के बिना - (चश्मा लगाता है)- कोई कह सकता है, लगभग बिना - (टूथब्रश ढूंढता है)- क्या चमत्कार है - (ब्रश लेता है)- बेहतर क्या हो सकता था - (ब्रश हैंडल को देखता है)- सिवाय इसके कि मेरा सिर कभी-कभी दर्द करता है - (पेन को देखता है, पढ़ता है)- असली... कोई नकली नहीं, प्राकृतिक... क्या? - (ब्रश को अपनी आंखों के करीब लाता है)- असली, कोई नकली नहीं - (नेकलाइन के पीछे से स्कार्फ निकालता है।)- पूर्ण रूप से हाँ - (रूमाल हिलाता है)- कभी-कभी हल्का माइग्रेन आपको परेशान कर देता है - (ब्रश हैंडल पोंछता है)- पकड़ लेंगे - (पोंछें)- जाने देंगे - (यंत्रवत् रगड़ता है)- पूर्ण रूप से हाँ - (पोंछें)- मुझ पर दया करो - (पोंछें)- सचमुच महान - (रगड़ना बंद कर देता है, रुक जाता है, अलग नजर रखता है, हारे हुए स्वर में)- और प्रार्थनाएँ व्यर्थ नहीं होंगी - (विराम, वही बात)- सुबह में - (विराम, वही)- सोने के समय के लिए - (अपना सिर नीचे करता है, अपने चश्मे को फिर से पोंछना शुरू करता है, पोंछना बंद कर देता है, अपना सिर उठाता है, शांत हो जाता है, अपनी आंखें पोंछता है, अपना रूमाल मोड़ता है, उसे नेकलाइन के पीछे वापस रखता है, ब्रश के हैंडल में झांकता है, पढ़ता है)- असली, कोई नकली नहीं... प्राकृतिक - (उसे अपनी आंखों के करीब लाता है)- प्राकृतिक... (चश्मा उतारता है, चश्मा लगाता है और ब्रश एक तरफ रखता है, सीधे सामने देखता है). चीजें पुरानी हो जाती हैं. (विराम।)आंखें बूढ़ी हो रही हैं. (लंबा विराम.)चलो, विन्नी। (वह चारों ओर देखती है, उसकी नजर छाते पर पड़ती है, वह काफी देर तक उसकी जांच करती है, उसे उठाती है, सिलवटों से अविश्वसनीय लंबाई का एक हैंडल खींचती है। अपने दाहिने हाथ से छाते को टिप से पकड़कर, वह पीछे की ओर झुकती है दाईं ओर, विली के ऊपर झुकते हुए।)अरे! (विराम।)विली! (विराम।)उल्लेखनीय क्षमता. (उसे छाते के हैंडल से मारता है।)मुझे वह पसंद आता। (फिर से हिट।)

छाता उसके हाथ से छूटकर पहाड़ी पर गिर जाता है। विली का अदृश्य हाथ तुरंत उसे लौटा देता है।

प्रिय आपको धन्यवाद। (छतरी को अपने बाएं हाथ में स्थानांतरित करता है, दर्शकों की ओर मुड़ता है, अपनी दाहिनी हथेली की जांच करता है।)गीला। (वह फिर से छाता अपने दाहिने हाथ में लेता है और अपनी बायीं हथेली को देखता है।)अच्छा, ठीक है, यह अच्छा है, कम से कम बुरा नहीं। (वह ख़ुशी से अपना सिर ऊपर उठाता है।)न कोई बुरा और न कोई बेहतर, कोई बदलाव नहीं। (विराम। बिल्कुल वैसा ही।)दर्द के बिना। (वह विली को देखने के लिए पीछे झुकता है, छाते को पहले की तरह सिरे से पकड़ता है।)ठीक है, कृपया, प्रिय, सो मत जाओ, मुझे तुम्हारी आवश्यकता हो सकती है। (विराम।)कुछ भी अत्यावश्यक नहीं है, बस किसी कारखाने की तरह सिकुड़कर मत बैठो। (हॉल की ओर मुड़ता है, छाता नीचे रखता है, दोनों हथेलियों को एक साथ देखता है, उन्हें घास पर पोंछता है।)और फिर भी नज़ारा वैसा नहीं है. (बैग की ओर मुड़ता है, उसे खंगालता है, एक रिवॉल्वर निकालता है, उसे अपने होठों के पास लाता है, उसे संक्षेप में चूमता है, उसे वापस बैग में रखता है, खंगालता है, लाल दवा की लगभग खाली बोतल निकालता है, दर्शकों की ओर मुड़ता है, देखता है चश्मे के लिए, उन्हें ऊपर उठाता है, लेबल पढ़ता है।)उत्साह की हानि... जीवन में रुचि की हानि... भूख में कमी... नवजात शिशु... बच्चे... वयस्क... छह बड़े चम्मच... प्रतिदिन चम्मच - (सिर फेंकता है, मुस्कुराता है)- अगर हम इसे पुराने मानकों के साथ देखें - (मुस्कुराहट चली गई, वह अपना सिर नीचे कर लेता है और पढ़ता है।)"दैनिक... भोजन से पहले और बाद... तुरंत... देता है।" (उसे अपनी आंखों के करीब लाता है)… सुधार"। (वह अपना चश्मा उतारता है, एक तरफ रखता है, बोतल से अपना हाथ हटाता है यह देखने के लिए कि उसमें कितना बचा है, टोपी खोलता है, अपना सिर पीछे फेंकता है, उसे खाली करता है, टोपी और बोतल को दूर पहाड़ी पर सीधे विली के पास फेंकता है .)

ओह लेस बीक्स जर्नल्स / हैप्पी डेज़द्वारा सैमुअल बेकेट (1961)

एल. बेस्पालोव द्वारा अंग्रेजी से अनुवाद

पात्र

विनी- लगभग पचास की महिला

विली- लगभग साठ साल का आदमी

अधिनियम एक

मंच के मध्य में एक नीची पहाड़ी है जो झुलसी हुई घास से ढकी हुई है। हॉल की ओर दाएँ और बाएँ चिकनी ढलानें। मंच के पीछे एक खड़ी चट्टान है। अत्यधिक सरलता एवं समरूपता. चकाचौंध कर देने वाला प्रकाश। अत्यंत भव्य यथार्थवादी पृष्ठभूमि एक अपरिष्कृत मैदान और क्षितिज पर मिलते आकाश को दर्शाती है। टीले के बिल्कुल बीच में छाती तक ज़मीन में विन्नी है। लगभग पचास, अच्छी तरह से संरक्षित, अधिमानतः गोरा, भरा हुआ शरीर, नंगी भुजाएँ और कंधे, नीची गर्दन, बड़े स्तन, मोतियों की माला। वह अपने हाथों को सामने ज़मीन पर रखकर, अपने हाथों में अपना सिर रखकर सोती है। उसके बाईं ओर जमीन पर एक विशाल काला शॉपिंग बैग है, उसके दाहिनी ओर एक फोल्डिंग छाता है, जिसकी चोंच से मुड़ा हुआ एक हैंडल उसकी परतों से बाहर निकला हुआ है। उसके दाहिनी ओर, विली सो रहा है, जमीन पर फैला हुआ; वह अपने टीले के कारण दिखाई नहीं दे रहा है। लंबा विराम. घंटी ज़ोर-ज़ोर से, मान लीजिए, दस सेकंड तक बजती है, और फिर शांत हो जाती है। वह हिलती नहीं है. विराम। घंटी और भी अधिक तीव्रता से, मान लीजिए, पाँच सेकंड के लिए बजती है। वह जाग गई। कॉल रुक जाती है. वह अपना सिर उठाती है और हॉल की ओर देखती है। लंबा विराम. वह फैलता है, अपने हाथ ज़मीन पर रखता है, अपना सिर पीछे फेंकता है और आकाश की ओर देखता है। लंबा विराम.

विनी (आसमान की ओर देखता है). और फिर से दिन बढ़िया रहेगा. (विराम। वह अपना सिर नीचे करती है, दर्शकों की ओर देखती है, रुकती है। वह अपने हाथ मोड़ती है, उन्हें अपनी छाती के पास लाती है, अपनी आँखें बंद कर लेती है। उसके होंठ एक अश्रव्य प्रार्थना में, मान लीजिए, दस सेकंड के लिए हिलते हैं। वे हिलना बंद कर देते हैं। उसके हाथ अभी भी उसकी छाती पर हैं। फुसफुसाते हुए।)हमारे प्रभु यीशु मसीह के नाम पर, आमीन! (अपनी आँखें खोलती है, अपने हाथ नीचे करती है, उन्हें पहाड़ी पर रखती है। रुकती है। फिर से वह अपने हाथों को अपनी छाती पर लाती है, अपनी आँखें बंद कर लेती है, और फिर से उसके होंठ एक अश्रव्य प्रार्थना में, मान लीजिए, पाँच सेकंड के लिए हिलते हैं। एक फुसफुसाहट में। )हमेशा के लिए और हमेशा आमीन! (अपनी आँखें खोलता है, अपने हाथ फिर से टीले पर रखता है। रुकें।)आगे बढ़ो, विनी। (विराम।)अपना दिन शुरू करो, विनी। (रोकें। बैग की ओर मुड़ता है, उसे अपनी जगह से हिलाए बिना, उसे खंगालता है, टूथब्रश निकालता है, फिर से खंगालता है, टूथपेस्ट की एक सपाट ट्यूब निकालता है, दर्शकों की ओर अपना सिर फिर से घुमाता है, टोपी खोलता है, टोपी लगाता है ज़मीन पर, ब्रश पर पेस्ट की एक बूंद भी मुश्किल से निचोड़ती है, एक हाथ में ट्यूब रखती है, दूसरे से अपने दाँत ब्रश करती है। शर्म से दूर हो जाती है, टीले पर वापस थूक देती है। उसकी नज़र विली पर टिकी रहती है। वह थूकती है। और भी पीछे झुक जाती है । जोर से।)अरे! (विराम। और भी जोर से।)अरे! (धीमी मुस्कान के साथ, वह दर्शकों की ओर मुड़ता है और ब्रश नीचे रख देता है।)बेचारा विली - (ट्यूब की ओर देखता है, मुस्कान गायब हो जाती है)- समाप्त होता है - (अपनी आँखों से टोपी ढूँढ़ता है)- फिर भी - (टोपी ढूँढता है)- इसके बारे में आप कुछ नहीं कर सकते - (पेंच टोपी)- चीज़ें पुरानी हो जाती हैं, ख़त्म हो जाती हैं - (ट्यूब नीचे रखता है)- तो वह उसके पास आया - (बैग की ओर मुड़ता है)- ऐसा कुछ नहीं है जो आप कर सकते हैं - (बैग में खंगालता है)- आप मदद नहीं कर सकते - (एक दर्पण निकालता है और दर्शकों की ओर मुड़ता है)- पूर्ण रूप से हाँ - (आईने में दाँत देखता है)- बेचारा विली - (उसके ऊपरी दांतों को अपनी उंगली से महसूस करता है, अश्रव्य)- ईश्वर! - (ऊपरी होंठ उठाता है, मसूड़ों को देखता है, वह भी अश्रव्य)- हे भगवान! - (उसी तरह मुंह खुला रखते हुए अपने होंठ को एक तरफ घुमाता है)- फिर भी - (दूसरी ओर, बिल्कुल वैसा ही)- कोई भी बदतर नहीं - (सामान्य स्वर में अपना होंठ खोलता है)- न इससे बुरा और न ही बेहतर - (आईना नीचे रखता है)- कोई परिवर्तन नहीं होता है - (घास पर अपनी उंगलियां पोंछता है)- दर्द के बिना - (ब्रश ढूंढता है)- कोई लगभग बिना कहे ही कह सकता है - (ब्रश लेता है)- क्या चमत्कार है - (ब्रश हैंडल को देखता है)- बेहतर क्या हो सकता था - - असली... क्या? - (विराम)- क्या? - (ब्रश नीचे रखता है)- पूर्ण रूप से हाँ - (बैग की ओर मुड़ता है)- बेचारा विली - (बैग में खंगालता है)- इसका कोई स्वाद नहीं है - (अफवाह)- कुछ नहीं - (एक केस में चश्मा निकालता है)- दिलचस्प नहीं - (दर्शकों की ओर वापस मुड़ता है)- जीवन के लिए - (चश्मा केस से बाहर निकालता है)- मेरी बेचारी विली - (मामला नीचे रखता है)- हमेशा सोता है - (अपने चश्मे की कनपटी मोड़ता है)- अद्भुत क्षमता - (चश्मा लगाता है)- इससे बेहतर कुछ नहीं हो सकता - (ब्रश ढूंढता है)- मेरी राय में - (ब्रश लेता है)- मैं हमेशा ऐसा सोचता था - (ब्रश हैंडल को देखता है)- काश ऐसा होता - (पेन को देखता है, पढ़ता है)- असली... कोई नकली नहीं... क्या? - (ब्रश नीचे रखता है)- और फिर आप पूरी तरह से अंधे हो जायेंगे - (चश्मा उतारता है)- फिर भी - (चश्मा नीचे रखता है)- और बहुत कुछ - (दुपट्टे के लिए नेकलाइन तक पहुंचता है)- देखा - (एक मुड़ा हुआ रूमाल निकालता है)- अपने समय में - (रूमाल हिलाता है)- अद्भुत पंक्तियाँ, यह वहाँ कैसा है? - (एक आँख पोंछता है). जब मेरा समय बीत गया - (दूसरे को पोंछता है)- और वह - वहाँ मेरा सूरज लुढ़का... - (चश्मा ढूंढता है)- इतना ही - (चश्मा लेता है)- जो था, था, मैं कुछ भी नहीं छोड़ूंगा - (चश्मा पोंछता है, कांच पर सांस लेता है)- या शायद उसने मना कर दिया? - (पोंछें)- शुद्ध प्रकाश - (पोंछें)-अँधेरे से निकलो - (पोंछें)- प्रकाश की भूमिगत ऊष्मा। (अपना चश्मा पोंछना बंद कर देता है, अपना चेहरा आसमान की ओर उठाता है, रुकता है, अपना सिर नीचे कर लेता है, अपना चश्मा फिर से पोंछना शुरू कर देता है, पोंछना बंद कर देता है, पीछे और दाईं ओर झुक जाता है।)अरे! (विराम। एक सौम्य मुस्कान के साथ, वह दर्शकों की ओर मुड़ते हैं और फिर से अपना चश्मा पोंछना शुरू करते हैं। मुस्कान गायब हो गई है।)अद्भुत क्षमता - (पोंछना बंद कर देता है, चश्मा नीचे रख देता है)- काश ऐसा होता - (रूमाल मोड़ता है)- फिर भी - (दुपट्टे को नेकलाइन में बांध लें)- शिकायत करना पाप है - (चश्मा ढूंढता है)- बिलकुल नहीं, - (चश्मा लेता है)-शिकायत करने की जरूरत नहीं - (आंखों पर चश्मा लाता है, एक गिलास से देखता है)- आपको आभारी होना होगा: बहुत सारी अच्छी चीजें हैं - (दूसरे गिलास से देखता है)- दर्द के बिना - (चश्मा लगाता है)- कोई कह सकता है, लगभग बिना - (टूथब्रश ढूंढता है)- क्या चमत्कार है - (ब्रश लेता है)- बेहतर क्या हो सकता था - (ब्रश हैंडल को देखता है)- सिवाय इसके कि मेरा सिर कभी-कभी दर्द करता है - (पेन को देखता है, पढ़ता है)- असली... कोई नकली नहीं, प्राकृतिक... क्या? - (ब्रश को अपनी आंखों के करीब लाता है)- असली, कोई नकली नहीं - (नेकलाइन के पीछे से स्कार्फ निकालता है।)- पूर्ण रूप से हाँ - (रूमाल हिलाता है)- कभी-कभी हल्का माइग्रेन आपको परेशान कर देता है - (ब्रश हैंडल पोंछता है)- पकड़ लेंगे - (पोंछें)- जाने देंगे - (यंत्रवत् रगड़ता है)- पूर्ण रूप से हाँ - (पोंछें)- मुझ पर दया करो - (पोंछें)- सचमुच महान - (रगड़ना बंद कर देता है, रुक जाता है, अलग नजर रखता है, हारे हुए स्वर में)- और प्रार्थनाएँ व्यर्थ नहीं होंगी - (विराम, वही बात)- सुबह में - (विराम, वही)- सोने के समय के लिए - (अपना सिर नीचे करता है, अपने चश्मे को फिर से पोंछना शुरू करता है, पोंछना बंद कर देता है, अपना सिर उठाता है, शांत हो जाता है, अपनी आंखें पोंछता है, अपना रूमाल मोड़ता है, उसे नेकलाइन के पीछे वापस रखता है, ब्रश के हैंडल में झांकता है, पढ़ता है)- असली, कोई नकली नहीं... प्राकृतिक - (उसे अपनी आंखों के करीब लाता है)- प्राकृतिक... (चश्मा उतारता है, चश्मा लगाता है और ब्रश एक तरफ रखता है, सीधे सामने देखता है). चीजें पुरानी हो जाती हैं. (विराम।)आंखें बूढ़ी हो रही हैं. (लंबा विराम.)चलो, विन्नी। (वह चारों ओर देखती है, उसकी नजर छाते पर पड़ती है, वह काफी देर तक उसकी जांच करती है, उसे उठाती है, सिलवटों से अविश्वसनीय लंबाई का एक हैंडल खींचती है। अपने दाहिने हाथ से छाते को टिप से पकड़कर, वह पीछे की ओर झुकती है दाईं ओर, विली के ऊपर झुकते हुए।)अरे! (विराम।)विली! (विराम।)उल्लेखनीय क्षमता. (उसे छाते के हैंडल से मारता है।)मुझे वह पसंद आता। (फिर से हिट।)

छाता उसके हाथ से छूटकर पहाड़ी पर गिर जाता है। विली का अदृश्य हाथ तुरंत उसे लौटा देता है।

प्रिय आपको धन्यवाद। (छतरी को अपने बाएं हाथ में स्थानांतरित करता है, दर्शकों की ओर मुड़ता है, अपनी दाहिनी हथेली की जांच करता है।)गीला। (वह फिर से छाता अपने दाहिने हाथ में लेता है और अपनी बायीं हथेली को देखता है।)अच्छा, ठीक है, यह अच्छा है, कम से कम बुरा नहीं। (वह ख़ुशी से अपना सिर ऊपर उठाता है।)न कोई बुरा और न कोई बेहतर, कोई बदलाव नहीं। (विराम। बिल्कुल वैसा ही।)दर्द के बिना। (वह विली को देखने के लिए पीछे झुकता है, छाते को पहले की तरह सिरे से पकड़ता है।)ठीक है, कृपया, प्रिय, सो मत जाओ, मुझे तुम्हारी आवश्यकता हो सकती है। (विराम।)कुछ भी अत्यावश्यक नहीं है, बस किसी कारखाने की तरह सिकुड़कर मत बैठो। (हॉल की ओर मुड़ता है, छाता नीचे रखता है, दोनों हथेलियों को एक साथ देखता है, उन्हें घास पर पोंछता है।)और फिर भी नज़ारा वैसा नहीं है. (बैग की ओर मुड़ता है, उसे खंगालता है, एक रिवॉल्वर निकालता है, उसे अपने होठों के पास लाता है, उसे संक्षेप में चूमता है, उसे वापस बैग में रखता है, खंगालता है, लाल दवा की लगभग खाली बोतल निकालता है, दर्शकों की ओर मुड़ता है, देखता है चश्मे के लिए, उन्हें ऊपर उठाता है, लेबल पढ़ता है।)उत्साह की हानि... जीवन में रुचि की हानि... भूख में कमी... नवजात शिशु... बच्चे... वयस्क... छह बड़े चम्मच... प्रतिदिन चम्मच - (सिर फेंकता है, मुस्कुराता है)- अगर हम इसे पुराने मानकों के साथ देखें - (मुस्कुराहट चली गई, वह अपना सिर नीचे कर लेता है और पढ़ता है।)"दैनिक... भोजन से पहले और बाद... तुरंत... देता है।" (उसे अपनी आंखों के करीब लाता है)… सुधार"। (वह अपना चश्मा उतारता है, एक तरफ रखता है, बोतल से अपना हाथ हटाता है यह देखने के लिए कि उसमें कितना बचा है, टोपी खोलता है, अपना सिर पीछे फेंकता है, उसे खाली करता है, टोपी और बोतल को दूर पहाड़ी पर सीधे विली के पास फेंकता है .)