30-yillarda moda nima edi. Tasvir maktabi, treninglar va maslahatlar

30-yillarning boshidagi ayollar modasi "30-yillarning buyuk tushkunligi" ning ta'sirini o'z ichiga oladi, shuning uchun ta'kidlangan nafislik va ayollik yo'qoladi, yangi moda tendentsiyalari paydo bo'ladi:
1. "Keng yelkalar" (yelkalar, jingalaklar, flounces ishlatilgan)
2. Greta Garbo va Marlen Ditrixning "Erkaklar uslubi" (erkaklar kostyumlari va ayollarga xos bo'yanish)
3. Aksessuarlarga e'tibor: oddiy shakl va nisbatdagi oddiy kostyum qiziqarli aksessuarlar bilan to'ldiriladi, shu jumladan shlyapa, sumka, qo'lqop va bir xil rangdagi poyabzal uchun keng tarqalgan moda.Ayniqsa, bosh kiyimlar (mayda va katta qirrali), konvertli sumkalar, mo'ynali boas, bo'ynidagi kamon.
4. Makiyajda Gollivud kino tasvirlari modada - masalan, o'zining sovuqqonligi bilan Greta Garbo, shuningdek, Gollivud sarg'ishlari Marlen Ditrix, Jan Xarlou, Mey Vest.
5.Gollivud filmlari tufayli glamur ham modaga kirdi: yaltiroq materiallar, mo'yna va patlar bezaklari, payet va rinstones bilan kashta tikish
6. Katta bo'yinbog'li uzun ko'ylaklar, ayniqsa, orqa tomoni mashhur edi.
7. 30-yillarda raqsga (fokstrot, belanchak, tango) bo'lgan ishtiyoq tufayli, tarafkashlikda kesilgan uzun, qattiq ("ikkinchi teri") liboslar moda edi.
30-yillarning o'rtalarida 1880-yillarning kostyumidan olingan qarzlar dolzarb bo'lib qoldi: shlyapalar, shov-shuvli va to'liq yubkalar bilan kechki liboslar, baxmal.1936 yildan beri urg'u berilgan yelkalar, tor bel va keng, ammo qisqartirilgan yubkali siluet modaga aylandi. 30-yillarning oxirida qisilgan bel va to'liq yubkalar va urush uslubidagi modellar ustunlik qildi - X shaklidagi siluet: tizzagacha qisqa yubkalar, keng yelkalar, kamarlar.
Erkaklar modasi ko'proq konservativ bo'ldi: asrning boshidagi paltolar qaytib keldi. O'sha davrning ideali atletik figuraga ega, butun bo'sh vaqtini Kann va Monte-Karlo kurortlarida o'tkazadigan tanilgan supermen edi, ular kino aktyorlari Klark Geybl va Gari Kuper tomonidan gavdalantirildi.Shuningdek, taxtdan voz kechgan Uels shahzodasi. taxtni akasi Jorj VI foydasiga olib, Vindzor geokos unvonini qabul qildi.U modaga tasodifiy nafislikni kiritdi (c)

Greta Garbo

Marlen Ditrix

Jan Xarlou, Mey Vest

Albatta, yumshatilgan chiziqlar va ta'kidlangan ayollik nafaqat soch turmagi va bo'yanishning, balki, birinchi navbatda, kiyimning o'ziga xos xususiyatidir. 1930 yildan beri. Yubkalar va ko'ylaklar keskin cho'zildi va keyingi o'n yil ichida ular to'piqdan yuqoriga ko'tarilmadi. Ammo xonimlar buni bo'yin chizig'ini sezilarli darajada chuqurlashtirish orqali qopladilar, buning natijasida ko'kraklar sezgir tarzda ta'kidlangan. Umuman olganda, bo'yinbog'lar katta e'tiborga sazovor bo'ldi va qirrali yoqalar va qirrali yoqalar ayniqsa mashhur bo'ldi. Bel o'z joyiga qaytdi (oldingi yillardagidan farqli o'laroq, u haddan tashqari oshirilgan).
Yubkalarning kesilishi belning ingichkaligini ta'kidlab, kestirib, hajmini vizual ravishda qisqartirishni boshladi, ular ko'pincha orqada old tomondan uzunroq edi.
Flok tugmalari fermuarlarga qaraganda qimmatroq, buning natijasida ular tobora ommalashib bormoqda. Ipak va viskoz paypoqlar oldingi junlarning o'rnini bosadi va birozdan keyin neylon paydo bo'ladi (aytmoqchi).
1930-yillarga qadar badavlat xonimlar amaliy kundalik kiyimlarga muhtoj emas edilar - bunday deb nomlangan narsa, aslida, unchalik amaliy emas edi. Endi hayot ayollardan faolroq hayot kechirishni talab qildi, shuning uchun hashamatli hojatxonalar kechqurun uchun ajratildi. Eng mashhur uslub orqa tomonidagi lentalar bilan uzun ko'ylak edi. Bu yengsiz yoki katta puffli yengli bo'lishi mumkin. Uzoq poezdlar ham moda edi. Ko'pincha matodan qilingan gullar (aytmoqchi, tiriklar ham) yoqaga, elkaga yoki belga yopishtirilgan. Shaklning istalgan qismini ta'kidlashning yana bir usuli bu kamon edi.
Mo'ynali kiyimlar hamma joyda va har doim kiyingan: kechqurun ham, kunduzi ham. Mo'ynali kiyimlarning eng mashhur turlari: albatta, sable (kim bunga shubha qiladi! :)), mink, chinchilla va tulki (kumush-kulrang).
Paxta, ipak, atsetat, viskoza, korduroy, jorjette, krep, organdi, atlas, shifon va tvid (metall pardali brokar, oqsoq, kechki liboslar uchun juda mashhur bo'lgan) talabga ega bo'lgan matolar edi.
Yosh qizlar ko'k, ko'k, kulrang, to'q ko'k va sariq liboslarni afzal ko'rdilar, ko'proq etuk ayollar kulrang, jigarrang, yashil, oq va qizil rangdagi kiyimlarni kiyishdi (qora faqat kechki liboslar uchun mos edi).

1930-yillarda yuqori moda yaratuvchilari orasida etakchilar. J. Lanvin, L. Lelong, J. Heim, E. Molyneux va, albatta, K. Chanel bor edi, ammo ular E. Schiaparelli bilan kuchli raqobatga dosh berishga majbur bo'ldi.
1930-yillarda moda. Aksessuarlarning roli g'ayrioddiy edi - ko'pchilik uchun yangi shlyapa yoki sumka modaga ergashishning yagona yo'li edi. Ekstravagant aksessuarlar klassik shakllar va nisbatlarning kostyumlari va liboslarini to'ldirdi, ularda bel tabiiy joyiga qaytdi va kestirib, ta'kidlangan. Ayniqsa, shlyapalar (mayda yoki katta qirrali), tulki yoki kumush tulkidan yasalgan mo'ynali mo'ynalar, bo'ynidagi baytlar, katta qo'ng'iroqli qo'lqoplar va qo'ltiq ostiga kiyiladigan konvertli sumkalar mashhur edi. Moliyaviy qiyinchiliklar arzon zargarlik buyumlarining ommaviy modaga tarqalishiga olib keldi, deyarli hech kim haqiqiy zargarlik buyumlarini sotib olmadi.
1931 yilda K. Chanel Gollivudning Metro-Goldwyn-Mayer kinokompaniyasi bilan 1 million dollarga misli ko'rilmagan shartnoma tuzdi, unga ko'ra u butun yil davomida kino yulduzlari uchun liboslar yaratishi kerak edi. Kompaniya egalari bu kino mahsulotlariga bo'lgan qiziqishni oshirishiga ishonishdi, chunki tomoshabin nafaqat filmni, balki Parijning so'nggi modalarini ham tomosha qilish uchun keladi. Biroq, K. Chanel bu shartnomani yangilashni istamadi va "amerikaliklarning eng katta dushmani - ularning yomon ta'mi", deb aytdi. K. Chanel o'z uslubini yangi talablarga "moslashtirishga" muvaffaq bo'ldi - 1931 yil yozgi kolleksiyasida u birinchi marta ingliz Ferguson Brother Ltd kompaniyasidan paxta matosidan (pike, muslin, organza, dantel) oq kechki liboslarni taklif qildi. ., modellar narxini 30% ga pasaytirish. 1930-yillarda K. Chanelning asosiy raqobatchisi Skiaparelli Gollivudda yanada muvaffaqiyatli ishladi, u oddiylik uchun emas, balki isrofgarchilik uchun kurashdi. 1932 yilda Gollivudda ishlagandan so'ng, C. Chanel graf F. di Verduraning g'oyalari bo'yicha yaratilgan zargarlik buyumlarining xayriya ko'rgazmasini tashkil etdi.

1932 yil noyabr oyida C. Chanel va Pol Iribe o'z salonlarida eski mumli manekenlarda taqdim etilgan olmosli zargarlik buyumlari ko'rgazmasini tashkil qildilar: tiaralar, bilaguzuklar, marjonlarni, bo'yin atrofida o'ynagan va kapalak qanotlariday porlayotgan yulduzlar. Misol uchun, "Yulduz" va "Kometa" to'plamlaridagi zargarlik buyumlari (7-rasm) Art Deco uslubining eng aniq taassurotini ko'rsatdi: porloq, sayqallangan yuzasiga ega metall shakllar olmosning yorqinligini lakonik tarzda aks ettiradi. Tiara va brosh tekis kompozitsion dizaynga va aniq, nosimmetrik shaklga ega. Kometa bo'yinbog'i oddiy geometrik shaklga ega bo'lib, markazda uchuvchi yulduzlar kaskadini eslatadi, bu katta kesilgan olmosdir. Zargarlik buyumlari oq metalldan, rangi va o‘lchami bo‘yicha har xil olmoslardan yasalgan.

Ko'rgazma risolasida C. Chanel o'z yo'nalishini o'zgartirishini matbuotga ham, jamoatchilikka ham taqdim etgan kutilmagan hodisa sifatida tushuntiradi: "Meni dastlab kostyum zargarlik buyumlari rivojlanishiga olib kelgan sabab, men uning demokratik tabiatini kashf etganim edi. boylik namoyishi bo'lgan vaqt qabul qilinadi. Ammo moliyaviy inqiroz davrida, instinktiv istaklar hamma narsada haqiqiylik ko'rsatkichi sifatida qayta paydo bo'lganida, bu fikr yo'qoldi, bu zargarlik sanoatining o'tmishdagi kulgili narsalarni haqiqiy darajaga ko'tardi. Ushbu ko'rgazma shunchaki hashamatli epizod edi, shundan so'ng K. Chanel nomi abadiy kostyum zargarlik buyumlari bilan chambarchas bog'liq bo'lib qoldi.
O'tgan asrning 30-yillari, Jazz va Charleston davrlari modasi etakning pastki qismidagi harakatlanuvchi etagi bilan kestirib, quchoqlab turadigan qovurg'ali, past belli ko'ylaklar taklif qiladi. Modali bluzkalar boshqacha tarzda yaratilgan. Ular nafaqat erkaklar ko'ylagiga o'xshab, balki ko'proq nazokatli bo'lishi mumkin - draperies, ruffles yoki frills bilan. Moda bluzkalarning keng assortimentini taklif etadi. Qattiq bo'lganlar bilan bir qatorda, u bo'shashgan, katta V shaklidagi bo'yinbog'li, pastki qismida to'plangan yenglari, "lola yengi" ni taklif qiladi. Yves Saint Laurent uslubidagi sharf-galstuk yoki sharf-kamon juda mashhur. Gollivudda yaratilgan soch turmagi va kiyimlari darhol butun dunyoga tarqaldi.

1932 yilda moda dizayneri Adrian Letty Linton filmida rol o'ynagan aktrisa Joan Krouford uchun jingalak beli, keng yelkalari va bo'rtiq yengli oq organdiy libos yaratdi. Uslub bunday mashhurlikka erishdi
Nyu-Yorkdagi eng yirik univermag Macy's bu ko'ylaklarning faqat yarim millionini sotgan. Gollivud filmlari ayol tanasining tabiiy shakllarini ta'kidlash uchun qo'llaridan kelgancha harakat qilishdi. Yelkalar kengroq qilib, kestirib, o'ralgan. Shu maqsadda tarafkashlik bo'yicha kesilgan materiallar ishlatilgan. Biroq, 1930 yilda Gollivuddagi "axloqiy qo'riqchi" Uill Xeyning idorasi o'zining "Mahsulot kodeksi" ni ishlab chiqdi, uning maqsadi "kumush ekrandagi axloqiy buzuqlikka qarshi kurashish" edi. Kun tartibida birinchi bo'lib yalang'och tasvirlarni ko'rsatishni taqiqlash masalasi ko'tarildi. Hayning burgut nigohi ham ochiq ko'ylaklar va dekolteli ko'ylakka tushdi. Gollivud rejissyorlari tananing boshqa xavfsiz qismlariga o'tishlari kerak edi. Orqasi ochiq va yoqasi ko'rinishidagi ko'ylaklar darhol moda faryodiga aylandi. Orqalarga ko'proq e'tiborni jalb qilish uchun ularga boncuklar yoki marvarid iplari osilgan. Pastki qismga sun'iy gullar yoki kamon biriktirilgan. Chaparelli yanada uzoqroqqa borib, shov-shuv ko'tara boshladi. Ayollar yalang yelkalariga butun bir tulki terisini, ba'zan ikkitasini tashlab ketishardi. Kumush tulkilar juda moda edi, ammo arktik tulkilar eng qimmatli hisoblanardi.

Ilhom izlab, kino antik davrga yuzlandi. Og'ir krep va matli atlaslar qadimgi yunon haykallaridagi burmalar kabi oqishi uchun plombalangan. Bu texnikani birinchi bo'lib trikotaj, ipak va jundan tikilgan va shakllangan Aliks Barton ishlab chiqqan.
Chaparellis ispaniyalik tennischi Lili de Alvares uchun ko'ylak yasaganidan beri ayollar oyoq yalang yurishadi. Etek tizzadan pastga tushdi va qulaylikdan uzoq edi. Keyin 1933 yilda Elis Marble Uimbldonda shortilarda paydo bo'ldi. Ko'p o'tmay, boshqa tennischi Fernli-Uittingstall u erda paypoqsiz paydo bo'lib, shov-shuvga sabab bo'ldi.
Albatta, sport ozchilik uchun mavjud edi, ammo moda dizaynerlari "tomoshabinlar uchun" bir qator sport kiyimlarini taklif qilishdi.
Tennis yoki polo bo'yicha sport musobaqalarida qatnashish uchun oq yubkalar va ko'k dengizchilar kostyumlarini kiyish yaxshi shakl deb hisoblangan. Dengiz sayohati yoki suv sportini afzal ko'rganlar uchun kostyumlar langar yoki rul ko'rinishidagi naqshga ega edi.
Bahor yoki kuz sportlari uchun ayollar tartan jun yoki tvid yubkalar bilan ko'ylagi va kostyumlarini kiyishdi. Ushbu turdagi kiyim boshqa mashhur o'yin-kulgi - motor sporti uchun mos deb hisoblangan. Frantsiyaning dengiz qirg'og'idagi Kann, Biarritz va Le Turke kurortlari 20-yillarda tan olingan. Koko Chanel ko'nchilik uchun modani yaratdi.

Soch va bo'yanish
O'n yillikning boshida ayollik modaga qaytdi (20-yillarda mashhur bo'lgan o'g'il bolalar tasviridan farqli o'laroq). Jingalaklar qaytib keldi (garchi ular chiroyli tarzda bezatilgan bo'lishi kerak edi va yovvoyi yelkaga aylanmagan bo'lsa ham) va bo'yanish yanada mahoratli bo'lib bormoqda va qoshlar nozik terilyapti (ko'pchilik ularni butunlay yulib oldi, keyin qalam bilan mo'ljallangan nozik chiziqni chizdi. Ba'zilari qoshlarini qirqish darajasiga erishdilar, ammo natija halokatli bo'ldi, chunki qoshlar o'smasligi mumkin edi).
O'sha davr shlyapalari ham o'z egalarining ayolligini ta'kidlash uchun mo'ljallangan edi, shuning uchun moda egri chiziqlar va romantik bezaklar yoki benuqson qo'llaniladigan bo'yanishdan farq qiladigan kulgili kichkina shlyapalar edi. Ko'p shlyapalar burchak ostida kiyilgan, bir ko'z ustiga tortilgan va hokazo. Shlyapalarning qirralari borgan sari tekisroq va kengroq bo'lib bordi va tojlar, shunga ko'ra, pastroq va pastroq bo'ldi, shuning uchun 1933 yilga kelib, ba'zi shlyapalar tekis plitalarga o'xshardi.
Keyinchalik (37-38), chekkalari bo'lmagan, lekin juda baland tojli shlyapalar paydo bo'ldi; balandligi hatto qo'shimcha bezak (masalan, tuklar yoki gullar) tufayli vizual ravishda oshirilishi mumkin edi. Umuman olganda, gullar bilan bezash mamnuniyat bilan qabul qilindi (binafsha, atirgul va vodiyning zambaklar ishlatilgan).

1930-yillarning boshlarida asosiy yuz bo'yoqlarining ikkita asosiy turi eng mashhur edi: Gardenia (juda rangpar teri) va choy atirgul (fil suyagi va och pushti qizarish).
O'n yillikning o'rtalariga kelib, yorqinroq bo'yanish modaga aylandi - qizarishning pushti rangi yanada to'yingan bo'ldi va to'q sariq rang yana bir mashhur rangga aylandi.
1938-39 yillarga kelib, tobora ko'proq modaistlar yuzlarini iloji boricha tabiiy ko'rinishga berishga harakat qila boshladilar (va yumshoq pushti qizarish yana mashhur bo'ldi).
Soyalarning rangi ko'k, och binafsha va och binafshadan yashil va jigarranggacha farq qilishi mumkin.
Sariqlar ko'pincha ko'k, yashil va binafsha ranglarga murojaat qilishgan, qoramag'izlar esa ozgina lilak qo'shilgan jigarrang soyalarni afzal ko'rishgan (ko'proq ekzotizm uchun).

Kechki bo'yanish uchun yuqori ko'z qovog'iga qoshlarga yorqin porlab turgan soyalar qo'llanilgan.
Yuqori ko'z qovog'ining burmasiga quyuqroq soyalar qo'llanildi va biroz soyali bo'lib, chuqur o'rnatilgan ko'zlarning ta'siriga erishildi.

Uni yanada ajoyib qilish uchun qoshlar (yoki ulardan qolganlari) vazelin, brilliantin yoki hatto zaytun moyi bilan surtilgan, siz tushunganingizdek, ularni porlashi mumkin edi. Aytgancha, ko'z qovoqlari ham vazelin bilan surtilgan bo'lishi mumkin (albatta, bu holda hech qanday soya qo'llanilmagan) va qoshlarga mos keladigan porlashi mumkin.
Kirpiklar uzun bo'lishi kerak edi va hamma ham ularga ega emas edi, shuning uchun soxta kirpiklar juda mashhur edi.
Lab bo'yog'iga kelsak, o'n yillikning o'rtalariga qadar eng moda ranglar och pushti, malina, to'q sariq va to'q sariq-qizil edi; 30-yillarning ikkinchi yarmida hamma qizilning yorqin soyalariga jalb qilindi.
Yana bir muhim nuqta - tirnoqlar. Va yana, 10 yil davomida moda tendentsiyalarining ta'mi sezilarli o'zgarishlarga duch keldi: agar boshida och pushti va kremli laklarga ustunlik berilgan bo'lsa (va 32 yoshda qora rang birdan va qisqa vaqt ichida mashhur bo'lib qoldi - shunchaki tushmang. ! -), keyin 30-yillarning o'rtalaridan boshlab, tirnoqlar lablar ostida edi: qizilning har xil soyalari yoki (va shaxsan men uchun bu kashfiyot bo'lib chiqdi) lilak, kumushrang-kulrang, zumrad va oltin rangga aylandi.
Men uchun yana bir ajablantiradigan narsa shundaki, tirnoqlar to'liq bo'yalmagan, lekin (20-yillarda bo'lgani kabi) faqat markazda, shuning uchun taglikdagi uchlari va yarim doiralari ochiq qolgan yoki oq rangga bo'yalgan.

O'n yillikning oxiriga kelib, modani yaxshi biladigan xonimlar tirnoqlarining uchlariga lak qo'llashni boshladilar, shu bilan birga taglikdagi yarim doiralarni tegmasdan qoldirishda davom etishdi.

Harper's Bazaar jurnali o'zining 30-yillar oxiridagi yorqin o'sishi uchun uchta ayolga qarzdor, ulardan biri fotograf Luiza Dal-Volf edi.

U San-Fransisko Tasviriy san'at institutida rassomlik bo'yicha tahsil olayotganida, do'sti uni tasodifan Enni Brigmanning fotostudiyasiga olib bordi. Syerra-Nevada plyajlari va g'orlaridagi yalang'och figuralarning fotosuratlarini - sof san'at va mutlaq erkinlik aralashmasini ko'rgan Dahl-Volf hech ikkilanmasdan, barcha jamg'armalarini kamera sotib olishga sarfladi va uni undan chiqarib yubormadi. o'shandan beri qo'llar. 1932 yilda Luiza Tennessi shtatidagi mahalliy aholining portretlarini suratga oldi. Bir yil o'tgach, ushbu fotosuratlardan biri Vanity Fair-da paydo bo'ldi. Bu uning birinchi nashri edi. O'sha paytda Nyu-Yorkda bitta modellashtirish agentligi yo'q edi va moda fotosuratlari mustaqil kasb sifatida mavjud emas edi. Jurnallardagi noyob fotosuratlarda modellar jim filmlarga taqlid qilib, bo'yalgan fonda teatrlashtirilgan pozalarda qotib qolishdi. Moda fotosuratchisi uchun faoliyat sohasi juda keng edi. Luiza o'z modellarini studiyadan va tabiiy quyosh nuriga olib chiqishdan boshladi...

1936 yilda Harper's Bazaar jurnalini dunyoning eng yaxshi moda jurnaliga aylantirishga qaror qilgan Karmel Snou Luiza Dal-Volfni taklif qiladi.Bu jurnal tarixidagi oltin davr edi: Aleksey Brodovich badiiy direktor, Diana Vriland esa modachi edi. Dahl-Wolf Afrika sahrosi va Pompeydagi bozor uchun suratga olgan, uning suratga olish manzarasi klassik binolar va choʻl plyajlar boʻlgan.U suratlarda modellarni tabiiy va shu bilan birga hashamatli qilib koʻrsatib, ozgina imo-ishora, kinoya, Rassomlik darslari bejiz o'tmadi. Uning rangli fotosuratlari fotografiyaning klassikasiga aylandi. Luiza Dal-Volf Xarper's Bazaardagi yigirma ikki yillik faoliyati davomida 86 ta muqova va 600 dan ortiq rangli fotosuratlar yaratdi. qora va oqni hisobga olmaganda. Aynan u noma'lum Betti Joan Perskening muqovasini suratga oldi, uni dunyo tez orada Loren Bakall deb tan oldi. 1958 yilda yangi badiiy direktor kadrni boshqarish uchun kamerasining teshigidan ko'rishga uringanida, Luiza modadagi vaqti tugaganini tushundi ...

Uning 30-yillardagi bir qancha asarlari

Moda uslubi "Chikago 1920-1930 yillar" qaerda va qachon paydo bo'lganligini bizga to'g'ridan-to'g'ri aytadi. Bu yillar mafiya haqidagi filmlardan boshlab barchaga yaxshi ma'lum bo'lgan gangsterlar boshchiligidagi jinoyatlarning tez o'sishi tufayli ahamiyatli bo'ldi. Ammo 1930-yillardagi Chikago faqat qonun harflarini hurmat qilmaydigan jiddiy yigitlar haqida emas edi. Bu o'ziga xos uslub, bir-biriga bog'langan hashamat ( ba'zan soxta bo'lsa ham), yorqinlik, chegarasiz axloq ...

Ayollar uslubi - Chikago 20-30 uslubidagi liboslar va aksessuarlar

O'sha yillardagi Chikago uslubining asosiy xususiyatlaridan biri biz past bo'yli jinsilarning belbog'ini ko'rishga odatlangan darajada joylashgan past belli ko'ylaklar sifatida aniqlanishi mumkin. Bu liboslar asosan shoyi, atlas, baxmal va shifondan tikilgan. Va ularning uzunligi juda qisqa edi - tizzagacha yoki biroz pastroq edi. Qarab qo'ymoq:

Suratdagi xonimlar juda ehtiyotkor ko'rinishda. Ammo bu uslubni butun shon-shuhratda taqdim etish uchun Rob Marshallning mashhur "Chikago" filmiga murojaat qilish arziydi, u bir nechta Oskar mukofotlarini olgan, shu jumladan liboslari uchun. Unda siz uslubga xos bo'lgan barcha asosiy elementlarni ko'rishingiz mumkin. Payet, boncuklar, rinstones bilan kashta tikilgan, sochiqli ko'pikli ko'ylaklar. Ochiq bo'yin chizig'i va yalang'och orqa. Amerika modasi tarixidagi yangilik bo'lgan nozik kayışlar. Mo'ynali kiyimlardan bezak sifatida ham faol foydalanilgan, bu tasvirlarga mutlaqo bejirim qimmatlikni berdi.

Yorqinlikka asosan toshlarning porlashi va ko'zni qamashtiruvchi dekoratsiya, kumush yoki oltin rangda porlashi tufayli erishildi. Ammo ko'ylaklarning rang sxemasi bunga nisbatan juda kam edi. Qora, chuqur quyuq ko'k, oq, yalang'och.

Albatta, biz aksessuarlar haqida biror narsa aytishga yordam bera olmaymiz. Ular bu uslub uchun poyafzallar balerina uchun qanchalik muhim bo'lsa, shunchalik muhimdir. Rasm a la Chikago 20-30s Quyidagi elementlardan kamida bittasi bo'lmasa, to'liq hisoblanmaydi:

• kichkina toza shlyapa
• gullar, patlar yoki toshlar bilan keng lenta ( boshida)
• marvaridlarning uzun iplari
• ipak yoki baxmaldan qilingan uzun qo'lqoplar
• kichik konvertli sumka
• qalin paypoqlar ( ehtimol nozik to'rda)
• juda baland poshnali bo'lmagan dumaloq oyoqli poyabzal
• mo'ynali boa
• pat boa

Aytgancha, o'sha paytda sumkalar, poyabzal va qo'lqoplar uchun yagona rang sxemasi mamnuniyat bilan qabul qilingan. Va zargarlik buyumlari ko'pincha yorqin zargarlik buyumlari bilan almashtirildi. Asosiysi, u umumiy uslubga mos keladi.

Muayyan uslub nafaqat maxsus kiyim va o'ziga xos aksessuarlarni, balki xarakterli soch turmagi va bo'yanishni ham o'z ichiga oladi. Chikago 20-30 - qisqa soch turmagi, mashhur uslublar " ideal strukturaviy to'lqinlar". Erkin axloqni va juda ochiq kiyimlarni sevuvchilar bo'yanish haqida gap ketganda o'zlarini tiyishmaganligini taxmin qilish qiyin emas. Ajoyib konturli qirmizi lablar, ko'z qovoqlaridagi quyuq soyalar va qalin qora kirpiklar. Qosh chizig'ini tozalang. Ekspressiv va ehtirosli ko'rinish kam emas.

Erkaklar uslubi

20-30-yillarning Chikago uslubidagi erkaklar ko'rinishi - bu uch qismli kostyum ( kurtka, kamzul, shim) egasining yuqori maqomi va moliyaviy farovonligini aks ettiruvchi yuqori sifatli, qimmatbaho materialdan tayyorlangan. Tor qirrali shlyapa, galstuk yoki kamon galstuk asosiy aksessuarlardir ( ehtimol ular ham sigaret va jasur ko'rinishni qo'shishlari kerak).

Buyuk Depressiya modada sezilarli iz qoldirdi. 1929 yildan boshlab u ko'plab korxonalarni vayron qildi, ammo eng kuchlilari suv ostida qoldi. Ammo buyurtma berish uchun kostyumlar tikishga odatlanganlar o'zlarining afzalliklarini o'zgartirmadilar, modaning yangi turini yaratdilar.

30-yillar supermenga o'xshagan zamonaviy, o'ziga ishongan, kuchli amerikalik odamning davri edi. Inoyat qonunlarini ommaga Gari Kuper, Klark Geybl, Jimmi Styuart va boshqa aktyorlar, biznesmenlar va boshqalar yetkazgan. Britaniyada ham "o'zboshimchalik" ta'mi targ'ib qilindi. Erkaklar kiyimlari modellari biroz oddiyroq, ammo juda oqlangan. Ko'zga tashlanmaydigan hashamat - bu endi modada edi. Jasoratli qahramon obrazi ko'pchilik erkaklar orzu qilgan narsadir. Jahon modasiga endi Gollivud va mashhurlar ta'sir ko'rsatdi.

Bu qanday, 30-yillardagi erkaklar kostyumi

Kostyum liniyasi: 1934 (foto: www.gentlemansgazette.com):

• Bleyzer. 20-yillarning modasi bilan taqqoslaganda, erkaklar kostyumining ko'ylagi uzunligi juda o'zgardi. U qisqaroq bo'ldi, lekin ayni paytda bel balandroq ko'tarildi. Cho'ntaklarni biroz yuqoriga siljitish orqali nisbatlar saqlanib qoldi. Lapellarning kengligi 9 sm ga yetdi.Keng yelkalari bo'lgan kurtkalar kiyib, erkak qiyofasini yaratish mumkin edi. Bu kostyum egasining ta'sirchan tanasi borligini his qildi. Etaklari odatda yumaloq bo'lib, ko'ylagining o'zi pastki qismida toraygan va uchta tugma bilan mahkamlangan.
• Shimlar- klassik, keng, yuqori belli, o'qlar bilan, har doim pastki qismida lapellar bilan.
• Yelek. Bir muncha vaqt bu kostyum tafsiloti modaistlarning shkaflaridan deyarli yo'qoldi. Ular buni faqat katta rasmiy bayram munosabati bilan kiyishgan. Yelek kamarni yopishi kerak edi, bu holda kamar mos kelmaydi. Shuning uchun janoblar askılarni afzal ko'rdilar.
• Ustki kiyim- paltolar, shubhasiz, modada edi. Ommabop modellarda yamoq cho'ntaklar, katta manjetlar va yumaloq lapellar bor edi. Ulsters ayniqsa mashhur edi - qo'pol matodan qilingan uzun, hajmli ikki ko'krakli paltolar. Bunday tashqi kiyimlarni qora qo'lqoplar bilan birlashtirish odatiy hol emas edi, quyuq sariq, jigarrang va kulrang qo'lqoplar bilan yaxshiroq edi. Paltolar, xuddi kurtkalar kabi, to'ldirilgan yelkalar bilan tikilgan, beliga qadar V shaklini yaratgan. Xuddi shu narsa yengga nisbatan qo'llaniladi - u elkalarida keng edi va asta-sekin bilakka qarab toraydi.
• Ko'ylak. Aynan o'sha davrda tik yoqa, kalta yeng va kalta mahkamlagichli polo ko'ylaklari mashhur bo'ldi. Qisqa yengli va to'rtta yamoq cho'ntakli buta ko'ylaklar ham modada edi. Endi shunga o'xshash narsa Lotin Amerikasida mashhur.
• Sviterlar keyin yoshlarning imtiyozi hisoblangan. Ular yuqori jamiyatda kiyilmagan. Ular odatda trikotajdan qilingan va V shaklidagi yoqaga ega edi. Qo'lda to'qilgan yangi kozok ajoyib Rojdestvo sovg'asi hisoblangan.
• Shlyapalar alohida muhokamaga arziydi. Taxminan o'sha paytda ko'chaga chiqqan shapkasiz odam g'alati va bema'ni ko'rinardi. 30-yillarda shlyapa haqiqiy jentlmen qiyofasining majburiy atributi edi. 19-asrda tashkil etilgan va kovboy shlyapalarini ishlab chiqaradigan Stetson kompaniyasi 1930-yillarda yaxshi natijalarga erishdi. Modellar boshqacha edi - keng maydonlar, torroq. Yana bir mashhur kompaniya Dobbs qalin materialdan kigiz shlyapalar ishlab chiqardi, bu esa toj shaklini saqlab qolish imkonini berdi. Chegaralarni buklash mumkin edi. Klassik Fedora ham hozirgi tanlovdir. Yozda erkaklar ham somondan yasalgan shlyapa kiyishlari mumkin edi.
• Ichki kiyim- elastik belbog'li bokschilar va brifkalar modaga kira boshladi. Bu bog'ichlar va tugmalarga ajoyib alternativ edi. Keng ichki kiyim e'tibordan chetda qoldi.
• Liboslar hamisha haqiqiy jentlmenning garderobida bo'lgan. Ammo ular ipak yoki flaneldan qilinganmi, bugungi kunda kiyiladigan terri liboslari 30-yillarda taqdim etilgan moda bilan hech qanday umumiylik yo'q.
• Aksessuarlar. 30-yillarda erkaklar doimo ro'molcha, charm qo'lqop va ipak sharf kiyishgan. Sochlarni qisqartirish odatiy hol edi, soqollar moda tendentsiyasi deb hisoblanmadi, ammo kichkina mo'ylov juda maqbul edi.
• Oyoq kiyimlari. Erkaklar bir rangli poyafzallarni (jigarrang, qora), shuningdek, ikki rangli poyabzallarni afzal ko'rdilar.

Muhim nuanslar

• Ranglar. O'sha paytda erkaklar kostyumi yorqin, yorqin ranglardan foydalanishni o'z ichiga olmaydi - bu yomon ta'm belgisi hisoblangan. Ovozsiz soyalar modada bo'lgan narsa edi. Kulrang, jigarrang, shuningdek, engil variantlar - ochiq ko'k, bej - ruxsat etilgan.
• Materiallar. Erkaklar kostyumini yaratish uchun ko'pincha tvid, flanel, paxta va jun ishlatilgan. Va yeleklar trikotaj qilindi.

O'zining yorqin davriga kirgan kino 1930-yillarda erkaklar modasiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Odamlar ekranlarda ko'rgan qahramonlar jasur, kelishgan, moda, zamonaviy edi. Gari Kuper, Klark Geybl, Lorens Olivye va boshqalarning chiqishlariga qarang. Aynan ekranlardan erkaklar kostyumi oddiy odamlarning shkafiga yurishni boshladi.

Aynan kino 30-yillarda mashhur bo'lgan gangster uslubining paydo bo'lishiga turtki bo'ldi. Dahshatlilik, pafos, hashamat - bu so'zlar o'sha paytda ko'pchilikning ongida qahramon, o'ziga xos Robin Gud obrazi bo'lgan gangster obrazini tasvirlashi mumkin.

30-yillar davri erkaklar modasi uchun muhim bosqichga aylandi. Va agar siz moda, uning rivojlanish burilishlari, tsiklik tabiati va kutilmagan burilishlari bilan qiziqsangiz, o'sha yillardagi odam bilan tanishish zarar qilmaydi.

Roaring Twenties 1929 yilda yakunlandi va moda tarixida burilish nuqtasi bo'ldi. "Buyuk depressiya" ziyofatlarning jo'shqinligini sovutdi va o'tgan o'n yillikning ijtimoiy hayoti bilan bog'liq bo'lgan hashamat, yorqinlik va barcha narsalar o'tib ketdi. Ko'plab boylar boyliklarini yo'qotdilar va o'rta sinf ham hamma narsani, jumladan, kiyim-kechaklarni tejashga kirishdi. Innovatsiyalar to'lqini va madaniy inqilobni boshdan kechirgan kostyumning jadal rivojlanishi tinchlandi, to'plamlar kamroq jasur va g'alati bo'lib qoldi. Eksklyuziv va qimmatbaho hojatxonalarga tikilgan ko'plab uylar yopildi va zarar ko'rdi. Ammo u tinchlandi, bu sanoat va moda dizaynerlari rivojlanishni to'xtatdi degani emas. Ular zamonning yangi voqeliklarini qabul qilib, o'zlarini qayta qurishdi. 1930-yillarda tabiiy siluetlar ansambllarga qaytib, ayol qiyofasini ta'kidladi. Tasvirlarning nafisligi, sokinligi va sirliligi yana jasorat, ochiqlik va qiziqarlilikdan ustun keldi.

Kinoning rivojlanishi sanoatga yordam berishda davom etmoqda. Ovozli kino aktyorlarni tomoshabinlar uchun tushunarli va mosroq qiladi. Greta Garbo, Marlen Ditrix, Joan Krouford, Jan Xarlou va 1930-yillarning boshqa mashhur aktrisalari kiyimni ommalashtirishdi. Ular o'zlarining shaxsiy kostyumlari dizaynerlari tomonidan tayyorlangan kiyimlarni kiyishgan; bu liboslar soddaligi va konservatizmiga qaramay, hashamatli va nazokatli ko'rinardi. Aktyorlar va aktrisalar namuna va ba'zan trendsetter bo'lishdi, masalan, Marlen Ditrix shimlarni modaga kiritdi va Greta Garbo keng yelkali erkaklar kostyumini kiyib oldi. Iqtisodiy inqiroz davrida kino eng qulay o'yin-kulgiga aylandi, ko'pchilikni o'ziga tortdi va moda sanoati uchun yaxshi reklama bo'lib, jurnallarni birinchi rollardan siqib chiqardi.

Sport kino bilan hamqadam bo'lib, sog'lom turmush tarzini targ'ib qiladi va o'rta sinf o'rtasida mashhurlik qozonishda davom etmoqda. Bu sport kostyumining rivojlanishini talab qiladi va "yuqori moda" tasvirlarida aks etadi. Sport kiyimlari asta-sekin yurish, dam olish, sayohat qilish uchun kiyimga aylanib bormoqda va suzish kiyimlariga qiziqish ortib bormoqda. Ikki qismli mayolar paydo bo'ladi, ular o'zlarining jasorati bilan jamiyatda juda ko'p shovqinlarni keltirib chiqaradi.

30-yillarda moda fotosuratlari illyustratsiyani deyarli butunlay almashtirib, moda jurnallarining rivojlanishiga hissa qo'shdi. Shu bilan birga, birinchi rangli fotosuratlar paydo bo'ldi, yorug'lik va model bilan professional ravishda ishlay boshlagan "moda" fotosuratchilar davri boshlandi.

1930 - 1940 yillardagi kiyim uslubining ranglari.

Rang bilan tajribalar vaqti davom etdi, ammo biroz xotirjamlik va tartiblilik kuzatiladi. Qora rang oq rang bilan birgalikda oq yoqali to'q rangli liboslarni modaga aylantirdi; kechki liboslar ham kumush va oltin rangda, yorqin va sokin soyalarda bo'lishi mumkin. Oq rang sport kiyimlarida etakchi rang edi. Ammo palitraning xilma-xilligini reklama qilish va ommaviy sotish hali ham qiyin edi, chunki kino va fotografiya hali ham oq-qora edi, barcha e'tibor kesish va uslubga qaratildi.

1930-1940 yillardagi kiyim uslubining rasmlari, materiallari va teksturasi.

Saten, ipak, trikotaj kabi engil shaffof materiallar, shuningdek, o'z-o'zidan matolar, bezaklar va bezaklar bo'lgan qiziqarli teksturaga ega bo'lgan barcha turdagi asoslar asta-sekin tarqaldi. O'sha yillarda mashhur bo'lgan "uchar ko'ylaklar" ning bosma naqshlari va nafis naqshlari bor edi, bu ularning ba'zilarini noyob qildi. Mo'ynali kiyimlar 1920-yillarda bo'lgani kabi hali ham mashhur edi, lekin uning o'rniga tobora ko'proq baxmal yoki yorqin rangli shifon ro'mollar o'rnini bosuvchi ishlatilgan. Ipak hali ham tematik ansambllar va kechki liboslar ishlab chiqarish uchun asos bo'lib qoldi. Ipak sotib olishga qodir bo'lmaganlar uchun afsonaviy dizayner Koko Chanel paxta matolaridan tayyorlangan to'plamlarni ishlab chiqdi. U o'z uslubini "moslashtira oldi" va kechki ko'rinish uchun pike, muslin va organzadan foydalangan va har xil trikotaj matolar asosida kundalik kiyimlarni yaratgan. Amaliy kamonlarning aksariyati perkal, markiz, fadeshine va turli xil krep va tvidlardan qilingan.

Arzon sun'iy materiallar ishlab chiqarish endi jadallashib, bozorni zabt eta boshladi, lekin ulardan foydalanishni boshlagan holda, moda dizaynerlari sinfiy tengsizlik o'rtasidagi chegaralarni yo'q qildi, chiroyli kiyimlarni jamiyatning barcha qatlamlari uchun qulayroq qildi.

Ushbu moda dizaynerlaridan biri Elza Schiaparelli edi, u nafaqat arzon materiallar bilan ishlashga harakat qildi, balki surrealist va Dada rassomlari bilan hamkorlikda mato dizaynida yangi tendentsiyalarni yaratdi. Uning ishi qiziqarli, o'ziga xos va aqlli edi. U viskoza, selofan, vinil bilan tajriba o'tkazdi va poydevorga Jan Kokto yoki Salvador Dalining rasmlari naqshlari va eskizlarini qo'lladi. Kashtado'zlik yoki bosma naqshlardan foydalanib, u materialga kundalik narsalarning tazyiqlarini qo'llagan, masalan, tasvirlardan biri oddiy gugurt edi.

Bunday g'ayrioddiy va noan'anaviy yondashuv hatto konservativ Chanelni kechki liboslar uchun oltin oqsoqdan foydalangan holda o'z kolleksiyalariga ekstravagansiya qo'shishga undaydi. 1938 yilda ushbu uyning kollektsiyasida gulli, jingalak, dantelli va gipurli lo'li liboslariga o'xshash rang-barang liboslar paydo bo'ldi.

Geometrik naqshlar, cheklar va chiziqlar kundalik kiyimda keng qo'llaniladi, ular samarali modellashtirish va ixtiro qilishga yordam beradi. Kichik gullar va polka nuqtalarining naqshlari ham mashhur. Ko'knori, jo'xori gullari va xrizantemalarning kichik gulli nashrlari ularning tasvirlarining tabiiyligi bilan ajralib turardi.

1930-yillardan 1940-yillargacha boʻlgan kiyimlarning kesimlari va uslublari.

Yuqorida aytib o'tganimizdek, 1930-yillarda tabiiy ayol silueti yana to'g'ridan-to'g'ri o'g'il bolalar silueti o'rniga dolzarb bo'lib qoldi. Kam bel bilan tekis ko'ylaklar shakl, ko'krak va belni ta'kidlaydigan modellarga o'z o'rnini bosmoqda. Yangilik va, shubhasiz, frantsuz kutyuresi Madlen Vionnetning yorqin kashfiyoti tafsilotlarning diagonal yoki qiya kesilishi edi. Ushbu usul kiyimga ko'proq egiluvchanlikni berdi va ayol figurasining xususiyatlarini ta'kidladi. Ushbu kesish bilan u ko'krakni, belni va kalçani quchoqlab, tabiiy burmalarda kestirib, pastga tushdi. Barcha moda dizaynerlari bu usuldan kechki liboslarni yaratish uchun foydalanishni boshladilar, ular hamma narsaga qaramay, hali ham mashhur edi.

Kundalik kiyimlar uzaytirildi, hamma ularni buzoqning o'rtasiga kiyib oldi. Uzaytirish uchun lentalar, burmalar, bo'yinturuqlar, turli xil qo'shimchalar, har qanday mato va mo'yna bo'laklari, shu jumladan yenglar va yoqalar uchun ishlatilgan. Bel qo'shimcha ravishda kamar yoki keng lenta bilan ta'kidlangan.

Asosiy siluet qat'iy uchburchak edi, moda o'zining qattiq chiziqlari va formaning tabiati bilan urushning yondashuvini his qilganday tuyuldi. Keng yelkalar va tor bellar ansambllarning asosiga aylandi. Bo'yinbog'lar chuqur, lapellar keng edi, bunday modellar asosan ingliz tvidlaridan tikilgan, texnologiya erkaklar tikuviga o'xshash edi. Ushbu tasvirga ayollik hissi berish uchun u aksessuarlar, masalan, tulki dumi yoki gullar bilan bezatilgan. Ko'ylagi ostida kamonli bluzkalar kiyildi. Ko'ylaklarning orqa qismida chuqur uchburchak kesiklar ham paydo bo'ldi, orqa qismini ochiq qoldirish uchun maxsus bralar ishlab chiqilgan. Yupqa, mos figura va uzun oyoqlari o'sha davrning ideal ayoli edi.

Sportning rivojlanishi sport va yurish kostyumlari va uy uchun to'plamlar modasiga ham o'zgarishlar kiritdi. Masalan, to‘pig‘i keng, to‘pig‘i toraygan chang‘i shimlarining kesimi keng tarqaldi. Faqat 1939 yilda Vogue jurnalida shim va kazak kiygan modellarning fotosuratlari paydo bo'ldi, ammo shimlar asta-sekin ayollar modasining bir qismiga aylandi va ov uchun shim-yubka va qisqartirilgan shimlar paydo bo'ldi. Uy bekalarining shkafiga barcha turdagi pijamalar, flanel, flanel va atlasdan qilingan xalatlar faol kiritilgan.

Tashqi kiyimda ham o'rnatilgan siluet va o'rta buzoq uzunligi bor edi. Palto keng lapellar bilan qilingan, variantlari bitta ko'krakli va ikki ko'krakli, katta cho'ntaklar va tugmalar bilan. Bel har doim kamar bilan ta'kidlangan. Bundan tashqari, qorako'l mo'ynali paltolar va yelkalarni qoplaydigan kalta va dumba ostidan cho'zilgan paltolar modada edi.

1930-1940 yillardagi kiyim uslubidagi poyabzal va aksessuarlar.

Ayollar kostyumidagi yagona ansambl tushunchasi yo'qola boshladi, bu inqiroz uchun juda behuda edi. Yangi ansambllar qismlarning rang birligi tufayli emas, balki uning uchun tanlangan aksessuarlar tufayli yaratilgan: shlyapalar, sumkalar, qo'lqoplar, poyafzallar, allaqachon rangga mos keladi. Aksessuarlar 30-yillarning ayollari uchun katta rol o'ynadi, chunki ba'zida ular modaga ergashish va tashqi ko'rinishini yangilashning yagona yo'li edi.

Yupqa bel va tor ko'ylaklar tasvirlarga qaytdi va u bilan korsetlar qaytib keldi, lekin ular engil edi va faqat belni biroz siqib, ko'kragini ko'tardi. Ichki kiyim bozori ham o'zgarishlarni kuzatib bordi, yangi ko'ylaklar, kesmalar va uslublar uchun barcha yangi bras modellarini loyihalash va ishlab chiqarish. Bras oxir-oqibat korsetlarni to'liq almashtirdi, ular lateks yordamida elastik bo'la boshladi. 30-yillarning oxirida neylon paypoqlar ishlab chiqarila boshlandi, bu bu yo'nalishdagi yutuq bo'ldi, chunki bunday mahsulotlarning narxi ipakdan ancha arzon edi.

Poyafzal va umuman poyafzalning tovoni 6-8 sm, o'rtacha qalinlikda edi. Past poshnali tuflilar ham bor edi. Instep tasmalari va tugmachalar bilan yopilgan turli xil amaliy modellar ishlab chiqarilgan. Bo'yin chizig'i o'rta, ba'zi turlari butunlay yopiq, burun yumaloq va biroz toraygan. Ikki rangli poyabzal juda mashhur bo'ldi. Yozgi poyafzal kiyish uslubi - ochiq barmoqli va tovonli poyabzal - sportdan olingan. Kul yoki kumush mato va turli xil bezak tokalari bilan bezatilgan bayramona, qimmatroq namunalar ham qilingan.

Shlyapalar juda mashhur edi, ular har bir modaistning to'plamiga kiritilgan. O'sha davrdagi zamonaviy shlyapalarning eng mashhur yaratuvchisi yuqorida aytib o'tilgan modelyer Elza Schiaparelli edi. Uning mahsulotlari o'ziga xosligi va yangiligi bilan ajralib turardi. O'sha paytda shlyapalarning o'ziga xos uslubi yo'q edi, ularning barchasi har qanday ta'm va rang uchun har xil edi. 1930-yillarda ular kichik edi va sochlarga biriktirilishi mumkin edi, shundan keyin beretlar, kichik dumaloq kepkalar, shlyapalar, plitalar va qo'ng'iroqlar paydo bo'ldi. Shakl va o'lcham doimiy ravishda o'zgarib turadi, hech qanday tendentsiya yoki umumiy uslub yo'nalishi yo'q edi. Xonimlar bu aksessuarni peshonalariga bir oz egilgan holda kiyib yurishgan. Har kim ham qimmatbaho ko'ylakni sotib olishi yoki tikishi mumkin bo'lmasa-da, ko'pchilik o'zlari uchun improvizatsiya qilingan va nisbatan arzon materiallardan shlyapa yaratishga harakat qilishdi. Va bu shlyapalar uchun aqldan ozgan g'oyalar davri edi. Bosh kiyimlardan tashqari, rangli ipakdan o'ralgan sallalar, munchoqlar bilan o'ralgan soch to'rlari keng tarqaldi.

Qo'lqoplar ham ajralmas aksessuar bo'lgan, ular hatto yozgi liboslar bilan ham kiyilgan. Konvertli sumkalar tashqi ko'rinishni to'ldirib, shlyapa, qo'lqop, poyabzal va sumkaning kerakli ansamblini yaratdi; ko'rinish o'sha yillar modasiga muvofiq to'liq hisoblangan. 20-yillarning oxirida Amerikada arzon quyoshdan saqlaydigan ko'zoynaklar ishlab chiqarila boshlandi, bu uchinchi o'n yillikning juda mashhur aksessuari bo'ldi.

Zargarlik buyumlari har doim katta ahamiyatga ega bo'lgan, ammo haqiqiy zargarlik buyumlari o'rta sinf uchun mavjud emas edi va arzon kostyum zargarlik buyumlari modaga aylandi. Sun'iy toshlar va rinstones bilan bezatilgan brosh va marjonlarni ayniqsa yaxshi ko'rar edi.

Kitobga qarang. 1930-yillardan 1940-yillarga qadar kiyim uslubi tasvirlari.

Har doimgidek, stilistimiz Yuliya Gogolitsina bizga 1930-1940 yillardagi ansambllar mavzusida ko'rinishlarni yaratishga yordam beradi. Ushbu kamonlar bizning veb-saytimizda kamon quruvchi yordamida yaratilgan. Har biringiz ro'yxatdan o'tishingiz va individual tasvirlarni yaratishingiz mumkin. O'zingizning kiyimlaringizdan to'plamlarni to'plang yoki ish uchun veb-saytimizning katalogidan foydalaning. Biz oddiy interfeysni ishlab chiqdik, bu sizning hisobingizda kamonlarni saqlash va yig'ish va ularni ijtimoiy tarmoqlarda baham ko'rish imkonini beradi.

Shunday qilib, bu erda Fashion Blitz loyihasidan Art Deco uslubidagi to'rtta eksklyuziv ko'rinish: ziyofat, kechki liboslar, kundalik va biznes uchun. Stilistning barcha ko'rinishlarini veb-saytimizning ko'rinish galereyasida ko'rishingiz mumkin.

30-yillar uslubidagi biznes ko'rinishi.

30-yillar uslubidagi kechki ko'rinish.

30-yillar uslubidagi tasodifiy ko'rinish.

30-yillar uslubidagi kokteyl ko'rinishi.

Sizni 30-yillarning uslubidan foydalangan holda namoyishlar videosini tomosha qilishni taklif qilamiz

1930-yillarda kiyim-kechak darajasi boshqacha bo'ldi, raqobat kuchaydi va nafaqat moda dizaynerlari, balki yirik fabrikalar o'rtasida ham kurash boshlandi. Ommaviy ishlab chiqarilgan kiyimlarning sifati oshdi va uning kesilishi yanada murakkablashdi. AQShda o'z mahsulotlarini kataloglar orqali sotadigan, ularni pochta orqali etkazib beradigan kompaniyalar paydo bo'ldi.

Buyuk Depressiya davrini yaxshi didning rivojlanish davri, yangilangan, mazmunli nafislik davri deb ham atash mumkin, bu hali ham zamonaviy dizaynerlarni ilhomlantiradi.

30-yillarning modasi - sokin, "sovuq" nafislik, nozik oddiy shakllar va aniq chiziqlar davri. Oldingi jazz o'n yilliklariga xos bo'lgan tarzda boylikni reklama qilish odobsizlikka aylandi. Shu sababli, dabdabali hashamat o'z o'rnini "ko'zga tashlanmaydigan hashamat" ga berdi.

30-yillarning ayollar modasi

O'n yillik modani "yangi yuz" bilan olib keldi. Jasoratli portlashlar bilan kalta yubkadagi tomboy tasviri dolzarb bo'lib qoldi. Ayollar kiyimlari uzaytiriladi, sochlar o'sadi va jozibali jingalaklarga aylanadi. Go'zallik ideali - Greta Garbo, u hayoti davomida afsonaga aylangan. Millionlab modaistlar qoshlarini teradilar, sochlarini romashka infuzioni bilan yuvadilar, bir so'z bilan aytganda, uslub belgisiga yaqinlashish uchun hamma narsani qiladilar.

Materiallar

30-yillarning uslubidagi kiyimlar - bu trikotaj buyumlar (paxta, jun, ipak), kozoklar, jumperlar, kardiganlar, pulloverlar va hatto kostyumli ko'ylaklar tikish uchun ishlatiladi. Muslin, tvid, viskoza, zig'ir, vual, perkal, fadeshine, barcha turdagi kreplar va tvidlardan tayyorlangan kundalik kiyimlar ham dolzarbdir.

Bundan tashqari, dizaynerlar ayollarga kechki liboslar variantlarini taklif qilishdi - nafis bluzkalar va gipur, brokar, shoyi, shifon va baxmaldan tayyorlangan hashamatli pijamalar. O'n yillikning o'rtalarida porloq mato to'qimalari (saten, lame) modaga aylandi.

Moda tafsilotlari

Kiyimdagi ko'plab pardalar, burmalar va boshqa tafsilotlar ayol qiyofasini o'sha paytda ideal deb hisoblangan tashqi ko'rinishga - tor dumba va beli, kichkina ko'krak qafasi va cho'zilgan ingichka siluetga yaqinlashtirishi kerak edi. Ushbu tendentsiya - kechki liboslar uchun ifodali zargarlik buyumlari - payetlar, rinstones, patlar, kashta tikish, boncuklar, kristalli uchqunlar.

Hozirgi modellar

1930-yillar modasining ramzi yubkalar va ko'ylaklar bo'lib, ularning uzunligi 1929 yilgi bank inqirozidan so'ng deyarli qisqardi. Birinchidan, "omon qolgan" moda uylari kiyim modellarini buzoqning o'rtasiga, keyin esa deyarli to'piqgacha uzaytirdi. Moda, lekin kam ta'minlangan xonimlar eski ko'ylaklar va yubkalarni ularga jingalak xanjar tikib, uzaytirdilar.

Buyuk Depressiya davrida ayollarning aksariyati yangi muammolarning og'ir yukini o'z zimmalariga olishga majbur bo'lishdi. Va 30-yillarning uslubi buni kiyim modellarida o'ziga xos tarzda aks ettirdi. Keng va shuning uchun kuchli yelkalarning ta'siri yenglardagi elkama-yostiqlar, sharflar, ko'p qatlamli flounces, qanotlar va ruffles yordamida vizual ravishda erishildi.

Aynan shu davrda ikki qismli mayolar birinchi marta paydo bo'ldi, keyin esa jamiyatda ko'plab shov-shuvlarga sabab bo'ldi.

O'n yillikning oxiriga kelib, urush uslubiga mos keladigan modellar modaga kirdi - X shaklidagi ko'ylaklar, tizzagacha bo'lgan yubkalar, kamarlar va yamoq cho'ntaklari bo'lgan tashqi kiyimlar. Yana bir tendentsiya - to'liq yubka va mahkam siqilgan bel bilan modellar.

Trendlar

Ushbu qiyin davrning modasi ommaviy xarakterga ega bo'la boshladi. Jozibali uslubning tendentsiyasi Gollivud edi, uning kino yulduzlari - Marlen Ditrix, Greta Garbo, Jan Xarlou, Kerol Lombard, Mey Vest. Tayyor kiyimlar birinchi marta pochta orqali yuborilgan kataloglar yordamida sotilgan. Nashrlar ayollar orasida mashhur dizayner modellarining millionlab nusxalarini tarqatdi.

Sport o'yin-kulgining qulay shakli bo'lib qoldi. Butun dunyoda sog'lom turmush tarzi targ'ib qilindi, assotsiatsiyalar, gimnastika uyushmalari tuzildi. Elita sport turlari (tennis, golf, havo va motor sporti) va tegishli kostyumlar 30-yillarning modasida o'z aksini topgan. Biroq, asta-sekin sport kiyimlari shunchaki dam olish kiyimiga aylandi.

• Davr tendentsiyasi:sport shortilari. Ushbu shkaf buyumini birinchi marta 1932 yilda Uimbldon turniri paytida Genri Uilfrid Ostin kortda kiygan. Bir yil o'tgach, tennischi Elis Marble ham xuddi shunday yo'l tutdi.

Chiroyli kechki liboslar modaistlardan nafaqat ideal figuraga ega bo'lishni, balki ideal ichki kiyim kiyishni ham talab qildi. Elastik lateksli ichki kiyimlar, korsetlar va belbog'lar paydo bo'ldi, ular kestirib, belni mukammal darajada tortdi.

Zamonaviy ranglar va nashrlar

1930-yillardagi ayollar va erkaklar modasida geometriya - chiziqlar va cheklar - tegishli edi. Polka nuqtalari va mayda gul naqshli matolar ham mashhur edi.

Yozgi kundalik kiyimlarda oq rangga ustunlik berildi. 30-yillarning o'rtalaridan boshlab, oltin va kumush kechki liboslar uchun hozirgi ranglarga aylandi.

30-yillar uslubidagi liboslar

Kundalik liboslar uchun keng tarqalgan model - oq yoqali quyuq rangli kiyim.

Kechki va kokteyl liboslari ochiq-oydin ayollik va jozibali edi - buni 30-yillarda Chikagodagi gangster uslubi talab qilgan. Tashqariga chiqish uchun kiyimlarning uzunligi tizzadan to'pig'igacha o'zgarib turardi, lekin ba'zida u hali ham tizzagacha ko'tarildi. Yenglar qalin tasmalarga almashtirildi. Yalang'och orqa va chuqur bo'yinbog'li qattiq siluetli modellar moda. Ko'ylakdagi bel biroz past edi, lekin bu allaqachon taraqqiyot deb hisoblangan, chunki oldingi o'n yillikda ayol tanasining bu qismiga umuman urg'u berilmagan yoki ko'ylaklardagi bel deyarli sonning o'rtasiga qadar past edi. .

• Davr tendentsiyasi:bias kesilgan etak. Kechki liboslarning bunday modellari ayolning qiyofasini ayniqsa chiroyli tarzda tasvirlashga imkon berdi.

Uzoq kechki liboslar 30-yillarning moda raqslarini - belanchak, fokstrot, tangoni hech qanday muammosiz bajarishga imkon berdi.

Zamonaviy moda dizaynerlari vaqti-vaqti bilan Chikago uslubidagi liboslarga murojaat qilishadi. Va Ralf Lauren o'zining oxirgi to'plamini o'tgan asr boshlari modasiga bag'ishladi.

30-yillar uslubidagi kostyumlar

Bu davrning liboslari kamroq ta'sirchan ko'rinardi. Va o'sha paytda an'anaviy erkak kiyimlarini kiygan ayollar hali ham katta g'azablanishni davom ettirdilar. Biroq, shim kostyumi, ayniqsa, ishbilarmon ayollar uchun ham amaliy, ham kiyish osonroq edi.

Kostyum uslublari turli xil bezaklar va chiziqlar bilan ajralib turardi. Umuman olganda, kiyimlarni kesish yanada murakkablashdi, u geometriyaga asoslangan edi - bu ayol siluetiga ravshanlik berdi.

Ayollar kostyumidagi yagona ansambl tushunchasi 30-yillarda yo'q edi. Qiyin iqtisodiy vaziyat uni moda yuzidan deyarli o'chirib tashladi. To'plamda kiyim tanlash juda isrofgarchilikka aylandi, ammo aksessuarlar bu erda bebaho rol o'ynadi.

30-yillar uslubidagi tashqi kiyim

Kechqurun, shuningdek, salqin ob-havo uchun, eng oddiy o'zgaruvchan plash tanlandi - old tomonda joylashgan qo'llar uchun kestirib yoki belga shlyapa. Bundan kam zamonaviy, ammo arzonroq tashqi kiyim uchburchak ro'mollar, o'g'irchoqlar, qirrali yoki to'qmoqli keng sharflar edi. Shkafning bunday detallari modaistlar tomonidan ko'p qirraliligi uchun qadrlangan - bugun siz uni bir xil kiyasiz, ertaga butunlay boshqacha kiyasiz.

30-yillar uslubidagi poyabzal

Dumaloq oyoq barmog'i va o'rtacha qalinlikdagi va balandlikdagi shaklli tovoni bilan. Poyafzalning kerakli elementi to'piqning tagida yoki atrofidagi kamar edi. Aynan mana shu poyafzallar ko'ylaklarning ayolligini mukammal ravishda to'ldirib, shim kostyumlarining erkakligini silliqlashtirdi. Kechki sayr qilish uchun poyabzal ko'pincha kumush yoki oltin mato bilan qoplangan va dekorativ qisqich bilan bezatilgan.

Yozgi sportga bo'lgan ishtiyoq sandallar modasiga olib keldi - ochiq barmoqli va tovonli poyabzal. Ular oq paypoqda ham, yalangoyoq oyoqlarda ham kiyingan.

1938 yildan beri takozli va past platformali poyabzal modaga kirdi. Ushbu tendentsiya italiyalik poyabzalchi Salvatore Ferragamo va parijlik kutyure Jak Xeymning qo'shma yutug'i edi.

30-yillarning erkaklar modasi

O'sha davrdagi erkaklar uchun moda ko'proq konservativ bo'ldi. Uslubni yaratuvchisi hali ham Vindzor gertsogi Edvard VIII edi. Aynan u modaga beparvolik va qandaydir "charchagan" nafislikni kiritgan. Va o'sha yillarda mashhur kino aktyori Fred Astaire tufayli frak o'z pozitsiyasiga qaytdi.

Ommaviy erkaklar modasi tendentsiyalariga keng yelkali standart kostyumlar va o'rnatilgan kurtkalar, manjetli shimlar kiradi. Bosh kiyim 30-yillar uslubidagi kundalik kiyimning majburiy atributi edi, bu kigiz shlyapa yoki qalpoq edi.

30-yillarning hozirgi erkaklar soch turmagi o'rta uzunlikdagi sochlar edi, orqaga taralgan ("silliq") va mum bilan mahkamlangan. Poyafzal - yumaloq kvadrat yoki oval barmoqli klassik etiklar.

• Davr tendentsiyasi:gaiters (odatda oq) noyob qoplamalar bo'lib, ular nafaqat poyafzallarni namlashdan himoya qiladi (va inqiroz davrida siz odatda garderobingizga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lishingiz kerak edi), balki 30-yillar uslubining moda detaliga aylandi.

30-yillarning shkafi uchun aksessuarlar

30-yillarning asosiy uslub tendentsiyasi sumkalar, shlyapalar, poyabzal va qo'lqoplar to'plamini yig'ish edi. Ushbu aksessuarlarning barchasi bir xil rangda tanlangan. Shlyapalarning moda uslublari keng qirrali va aksincha, juda kichkina.

Moda ayollari oqlangan liboslarini gullar, patlar va uchqunlar bilan bezatilgan bosh tasma bilan to'ldirishdi. Kechqurun chiqish uchun sumka konvert ko'rinishida tanlandi, u belbog'da emas, balki qo'l ostida kiyiladi. 30-yillarning joriy elementi qo'lqoplardir.

• Davr tendentsiyasi:baxmal va ipakdan tayyorlangan qo'lqoplarning cho'zilgan modellari, shuningdek, katta qo'ng'iroqli modellar.

30-yillardagi ayollar modasining ajralmas atributlari ham paypoq, patli boa va uzun, oqlangan sigaret ushlagichi edi (o'sha paytda ayollar chekish tendentsiyasida edi).

Boʻyin bezaklari sifatida kumush tulki va qutb tulkisidan yasalgan moʻynali choʻplar, kamon, tilla bilan qoplangan bogʻichlar va sunʼiy kristalllardan yasalgan marjonlarni, uzun munchoqlardan foydalanilgan. Buyuk Depressiya davrida haqiqiy zargarlik buyumlari, afsuski, sotib bo'lmaydigan hashamat edi. Shu sababli, o'n yillik arzon zargarlik buyumlarining birinchi moda bumi bilan ajralib turdi.

• Stilist maslahati: Chikago uslubidagi retro libosga muvaffaqiyatli qo'shilish ko'krak ostidagi tugunga bog'langan uzun marvaridlar (hatto sun'iy) bo'ladi.

30-yillarning soch turmagi

20-yillarning bolalarcha, yaramas soch turmagi o'z o'rnini bosdi. O'n yillikning tendentsiyalari - buklar va to'lqinlar, og'ir, qalin va porloq sochlarning ta'sirini yaratadi. Shu maqsadda jingalaklar, kimyoviy va sovuq permalar ishlatilgan (jingalaklashtiruvchi vositalardan foydalanmasdan - faqat ayollar barmoqlari va ko'rinmas pinli soch iplari).

30-yillarning boshlarida sochni radikal yoritish modaga kirdi. Sariq rangning trend sozlovchisi mashhur aktrisa Jan Xarlou edi, odamlar uni nafaqat professional soch bo'yoqlaridan, balki kiyimlarni yuvish uchun hatto peroksid va oqartirgichdan ham taqlid qilishga harakat qilishdi.

30-yillar uslubidagi bo'yanish

Vaqtning gangster ruhiga to'liq mos keladi. Makiyajning asosiy urg'usi baxmal rangpar teri, yorqin bo'yalgan ko'zlar va qizil lablardir. Ehtiyotkorlik bilan terilgan qoshlar tendentsiyasi bo'lib, ularning "ajablangan" egri chizig'i quyuq qalam bilan chizilgan. Ko'zni bo'yanish ko'rinishga drama qo'shish uchun mo'ljallangan, buning uchun quyuq soyalar bir oz burchakli va deyarli burun ko'prigiga qo'llaniladi. Dudak ustidagi yoki yonoqdagi jozibali chivin ko'rinishni yakunladi.