Az egyrészes ujjú blúz története. A blúz sokoldalúság! Az íjak története, típusai és példái

Nem valószínű, hogy van legalább egy női ruhatár, amelyben nem lenne egy vagy pár női blúz. Ez a ruhadarab annyira sokoldalú, hogy kötelező üzleti nadrág vagy szoknya öltönyben nőknek, minden romantikus megjelenést díszít.

A blúz prototípusa a chiton, egy nagyon népszerű ókori görög öltözék, amely két laza ruhadarabból áll, amelyeket a vállakon dekoratív csatokkal rögzítenek.

Később az ilyen paneleket széles ingekké alakítják át ujjakkal. Ilyen ruhákat viseltek az északi népek, mint otthoni ruhát vagy fehérneműt. Az ujjak nem jelentek meg azonnal, eleinte az ilyen ingekben csak karnyílások voltak a karokhoz, majd rövid ujjak jelentek meg, amelyeket aztán meghosszabbítanak.

A vászoningek a 16. században váltak népszerűvé luxuscikkként. A blúzok, mint női alsónadrág, csipkékkel, fűzőkkel és redős részletekkel rendelkeznek. És csak a 17. században válik a blúz önálló ruhadarabkává.

A 20. század elején, amikor a szoknya észrevehetően rövidebb lesz, a blúz jelentősen meghosszabbodik. A blúzok szoknyába, nadrágba vannak húzva. A blúzok stílusa változik, íjak, nyakkendők, szalagok kerülnek hozzájuk.

Hangsúlyozva szeretőjük törékenységét és gyengédségét, a blúzok akkoriban nagyon népszerűvé váltak. Abban az időben a blúzok jelentősen különböztek a modernektől. A sajátosság az, hogy a legtöbb blúz kötőelemei a hátoldalon találhatók, így csak segítséggel lehet kigombolni.

A híres Coco Chanel az 50 -es években egy egyszerű stílusú fehér blúzt vezetett be, gallér helyett masnival. Ez a modell azonnal népszerűvé válik, és sokáig nem megy ki a divatból.

Hagyományosan minden blúz típusra osztható:

Batnik - egy blúz, amely úgy néz ki, mint egy férfi ing, vékony, sűrű anyagokból van varrva. A klasszikus selyem blúz nagyon népszerű.

Felső - blúz vékony pántokkal. A felső a 80 -as években jelent meg, és most nagyon népszerű.

A tunika egy hosszúkás blúz, amely egy ruhához hasonlít. Az ilyen blúzokat nadrággal és nadrággal viselik.

Ma a blúz a női ruhatár szerves része, mivel nagyon fontos szerepet játszik a nők üzleti arculatának kialakításában, hangsúlyozva, hogy a nő továbbra is öltönyös nő marad. Minden nőnek a szekrényében fehér sima blúzt kell viselnie, amely bármilyen üzleti öltönyhöz illik. Átlátszó és szorosan illeszkedő stílusokkal azonban nagyon óvatosnak kell lennie, mivel az ilyen modellek nem mindig ellenállnak az üzleti megbeszéléseken elfogadott öltözködési szabályoknak.

Nos, a mindennapi viselethez sokféle stílus van gombokkal és gombok nélkül, hímzéssel és díszítéssel, különböző szövetsűrűséggel, vágással, színnel.

Blúz (a francia "blouson" - kabátból)– Ez egy női felsőruházat, vékony szövetből, rövid illeszkedő ing, könnyű kabát formájában. A hagyományos blúzoknak ujja, gallérja és mandzsettája van. Gyakran gombokkal rögzítik, de vannak modellek tunikák formájában. A jabotok, fodrok, fodrok, valamint gyöngyökből készült rátétek díszítése nem ritka.

Blúz története

A modern blúz őse lehet bátran gróf "chiton", ami egyfajta meztelen testen viselt ing. Az ókori Görögországban és Rómában a chiton felsőruházatként szolgált. Ilyen ruhák léteztek a Kr. E. XIV. És XIII. Század közötti időszakban. NS.

Továbbá ingeket, amelyek megjelenésükben chitonokra hasonlítottak, az ókori németek és más északi népek viselték. Esetükben már nem felsőruházatként, hanem fehérneműként szolgáltak, és úgy tervezték, hogy hideg időben melegítsék a testet. Egy ilyen inget már a Kr. E. NS.

A gyapjúból vagy vászonból szőtt ing otthoni ruházatként szolgált sok ókori nép számára. De az ilyen ruházat már nem egy egyszerű ruhadarab volt, amelyet a test köré tekertek. Két panelből varrva, az ing mindkét vállát eltakarta, és a fején viselték. Eleinte csak oldalsó karfuratai voltak; akkor rövid, könyökig érő ujja volt, amelyeket nem varrtak be, hanem szövetredők alkották.

Az évszázadok során az ing fejlődött és korszerűsödött, és csak a XIV. Században válik az ember díszévé. Abban az időben ingeket varrtak a legfinomabb kamrából, ami azt jelenti, hogy nem mindenki engedheti meg magának, hogy ilyesmit viseljen. A blúz testre gyakorolt ​​hatásának megteremtése érdekében sokan trükközni kezdtek: az öltönyt csipke gallérral és mandzsettával díszítették, amelyek állítólag az ing részét képezték.

A 18. század végéig a blúz, mint egy női ruhatár eleme, gyakorlatilag nem volt keresett.... Időről időre különböző stílusú ruhákban jelent meg, de nem maradt sokáig sehol.

A 19. században az európai női ruházatban a mellbimbó önálló részévé válik. A a ruházat végső felosztására szoknyára és blúzra már az 1840-es évek közepén kerül sor, de csak a század végén terjed el ez a divat egész Európában, valamint Észak -Amerikában.

Kezdetben a blúzt "mellénynek" hívják fűzéssel, és maga a "blúz" elnevezést később rögzítik.

A biedermeier időszak végén, az 1840-es években Európában a nők szűk blúzokat viseltek, gazdagon díszítve fodrokkal, fodrokkal és csipkével, nagyon széles ballonujjúkkal.

A késő viktoriánus korszakban (1837-1901) a blúzok gyakoriak voltak a nők informális, otthoni ruházataként.

A magas álló galléros blúzok, amelyek mellrészét csipkével, lepattanóval és más díszítő elemekkel díszítik, a modern kor kezdetével, 1870 körül kezdtek megjelenni.

Az 1900-1910-es években a blúzokat fehérnemű elemnek tekintik, mert nagyon összetett díszítéssel rendelkeztek hímzés vagy fűzés formájában, és ezek az elemek voltak jellemzőek a fehérneműre. Még egy különleges stílust is kialakítottak - a Gibson -stílus, az ilyen stílusú blúzok hajtogatottak és redősek voltak, gyorsan nagyon népszerűvé váltak mind a nappali fogadások, mind az informális esti viselet számára.

Az 1920 -as években egy fiús alakú nőt divatosnak tartottak, ezért a szoknyákat lerövidítik, a blúzokat meghosszabbítják, szoknyákon kezdik viselni, hasonlítanak a modernre e blúzok.

A harmincas években az ellenkező folyamat figyelhető meg: a szoknyákat meghosszabbítják, a blúzokat lerövidítik, és hasonlóvá válnak a férfi ingekhez.

Az 1950 -es években a legendás Coco Chanel kifejlesztett egy nagyon egyszerű blúzt - fehér selyem blúzt íjgallérral. A következő években a stílusok, szövetek, felületek változnak, de a blúz nem megy ki a divatból.

Blúzok típusai

Napjainkban sok modell és fajta női blúz létezik:

• test ing Ez egy női blúz külsejében férfi inghez hasonlít.Először az 1970-es évek közepén mutatott be ilyen blúzt a francia Cacharel divatház.... Nyomott szövetből vagy vékony mezből varrták.
• tetején- eredetileg blúz, vékony pántokkal. A teteje egy kombináció tetejére hasonlított, csipke iguipürével díszítve. Ma egy felsőt kis ujjatlan blúznak neveznek. Fel nyolcvanas években jelent megés még mindig rendkívül népszerű. Tökéletesen kiegészíti a klasszikus öltönyt, a hagyományos blúzt ujjal helyettesíti. A felsők ma sokféle anyagból vannak varrva.
• tunika Kereszt a ruha és a blúz között. A tunikát nadrág, szoknya vagy ruhaként viselik. A tunikákat különféle anyagokból és szövetekből varrják.

A női blúzok megkülönböztető jellemzői

A blúzok, ellentétben a férfi ingekkel, teljesen más kialakítású gombokkal rendelkeztek, és varrásuk helye más volt. A női blúzok gombjai a bal oldalon vannak, míg a férfiaknál a jobb oldalon. Ennek a ténynek számos magyarázata van.

A gyár agitációs brigádja. CRAF "Kék blúz". 1929
A képen: polgármester Sztyepan Szergejevics (utolsó helyen áll a jobb oldalon), Okhapkin Ivan, Yagodkin Alexey, Popova Raya (első ül a bal oldalon), Pavlovcheva Tanya (utolsó ül a jobb oldalon), Bogomolov Mihail (bal oldalon a második) , Lodkina (Grigorjeva) Nastya, Savelyeva Raya

A "Kék blúz" ifjúsági propaganda brigádot 1925 -ben hozták létre a gyár klubjában. CRAFF. A propaganda csapat szervezője Konstantin Shesterin. Kezdetben a brigádot Petr Shalaev és Mihail Bogomolov vezette. A brigád nagyon élesen felkorbácsolta a színpadról a hanyagokat. Ugyanakkor a komszomol tagok megmutatták a vezetőket, akikkel egyenlőnek kell lenniük. A "kék blúzok" szó szerint minden ünnepnapon a figyelem középpontjában voltak, gyakori fellépéseik a munkásklubban. Strogalin és a Nyári Színház színpadán minden alkalommal, amikor esemény lett. A Kék Blúz sok tagja is része volt a gyár amatőr színházi csoportjának.

És a "Sinebluzniki" így nézett ki a szomszédos Sergievben. 1920 -as évek

A Sergievsky uyezdben a "kék blúzok" hatalmas, zsúfolt előadásokat ("1905. január 9.") és saját darabjaikat ("A szabadságért", "Stepan Razin") egyaránt megrendezték.

Történelmi hivatkozás:

"Kék blúz"- agitációs ifjúság, eleinte amatőr varieté színházi csoport, amely a forradalmat és az új forradalmi tömegművészetet hirdeti, agitációs, publicisztikai kreativitását szembesíti a szakmai színpaddal. Azonban a repertoár jellegéből adódóan (kis formák), a több műfajban (ének, tánc, kórusszavalás, akrobatika, jelenetek előadása, irodalmi montázsok stb.), A közönséggel való közvetlen kommunikáció nyitottsága, a a kék blúzok közel voltak a pop-előadásokhoz.

Volt egy mozgalom 1923 elejétől 1933 -ig. Az első, akkor még meg nem nevezett „Kék blúz” nevű kollektívát Borisz Juzsanin ( Borisz Semjonovics Gurevics(Yuzhanin álnév, 1896-1962) - a szovjet kultúra alakja, újságíró) 1923 -ban a moszkvai Újságírói Intézetben a "Zhivaya Gazeta" alapján. Az 1930 -as években több évet élt Aleksandrovban és Mytishchiben.

Borisz Juzsanin

A kollektíva neve, amelynek szlogenje ez volt: "Reggel az újságban - este a versben", overallt adott - egy laza kék blúzt és fekete nadrágot (vagy szoknyát), amelyben a művészek fellépni kezdtek, ami megfelelt a munkás propagandaplakátokon hagyományos megjelenésének.

A makarónigyár "kék blúza". Moszkva város

A moszkvai városi szakszervezeti tanács (MGSPS) javasolta B. Juzsaninnak, hogy hozzon létre több ilyen csoportot a munkásklubok, menzák és teaházak kiszolgálására. Az egy órára számított, pontosan időzített programot zongora (vagy harmonika) kísérte gyors ritmusban. Egy általános felvonulási felvonulással (entre) kezdődött és ért véget, a leghíresebb: "Kék blúzok vagyunk, szakszervezeti tagok ...". Minden héten változott, és a legfrissebb politikai, nemzetközi, gazdasági és egyéb híreket bárki számára elérhető formában, akár írástudatlan néző számára is bemutatta. Az információkat "betették" Raeshnik nagyapa monológjaiba, irodalmi montázsokba, a jobb észlelés érdekében, akrobatikus rekonstrukciók (piramisok) kíséretében. A kórusdallamok, az úgynevezett oratóriumok erős benyomást keltettek, segítségükkel a "Kék blúz" hősies és szánalmas témákat oldott meg. A népszerű dallamra épülő vers segített elsajátítani az olyan látszólag nem színpadi témákat, mint a "Monetáris reform", "Strakkassy", "Az írástudatlanság megszüntetése" stb. a modern életről.
A "Kék blúz" esztétikája teljesen ellentmondott a Sztanyiszlavszkij iskola reális színházának esztétikájának, amelynek kialakulása ugyanakkor esett is, az egyes karakterekről pontosan igazolt pszichológiai képével. Pszichológiailag az egyes karakterek idegenek voltak a "kék blúzok" elképzeléseitől - pátoszuk a kollektivizmus és a nagy társadalmi célok pátosza volt.

A "Kék blúz" kollektíva előadása. 1929

Sok szovjet író, zeneszerző, színész, rendező és művész kezdte kreatív tevékenységét a Kék blúz pop -előadásában. Köztük Vlagyimir Majakovszkij, Szergej Yutkevics, Vaszilij Lebedev-Kumach, fiatal írók, költők, dramaturgok A.M. Argo, V.E. Ardov, N. Aseev, Semyon Kirsanov, Alexander Shurov popművész, Alexander Row filmrendező, Jurij Milyutin leendő zeneszerző, Konstantin zeneszerzők Listov (a "Kék blúz" egyik osztályának zenei vezetője volt), MI Blanter, Zsigmond Abramovics Katz (a himnusz zenéjének szerzője), Boris Tenin, Vladimir Zeldin, Lev Mirov színészek, filmes tanulmányok szerzői AV Macheret, B. R. Erdman művész és még sokan mások, akik mára a szovjet kultúra legendás alakjaivá váltak, majd csak most kezdik útjukat a művészetben. A Kék blúz egyik ideológusa Osip Maksimovich Brik volt.
A "Kék blúz" előadásaiban az excentrikust széles körben használták. Idővel nagy figyelmet fordítottak a jelmezre. A művész N. Aisenberg kifejlesztett egy technikát a rátétek használatához, amelynek segítségével a kék blúzok azonnal a vitorlázók, pilóták stb. Vonalainak geometriájává váltak, ami élénk szórakozást adott az előadásnak.

Himnusz "Sinebluznikov":

Kék blúzok vagyunk
Szakszervezeti tagok vagyunk
Mindent tudunk mindenről -
És a világ mentén
a szatírád
Úgy hordjuk, mint egy tüzes fáklyát.

Kék blúzok vagyunk
Szakszervezeti tagok vagyunk.
Nem vagyunk csalogány harmonikák.
Csak hülyék vagyunk
A nagy varratban
Egy dolgozó család ...

Fénykorában a "Kék blúz" sikeresen versenyzett a professzionális színpaddal, fellépett a Szakszervezetek Házának oszlopcsarnokában, az Alkazar változatban és az Ermitázsban. Évente bejárta az országot: a Volga régiót, az Urált, Szibériát, Transzkaukáziát, Turkesztánt és másokat. A külföldi turnék Németországban és Lettországban (1927), ahol 125 előadást tartottak, szintén Mandzsúriában és Kínában (1928), nagy visszhangot kapott .

A Kék blúz mozgalom széles körben elterjedt. Nem sokkal moszkvai megjelenése után az ország más városaiban is felbukkantak hasonló csoportok, amelyek számos professzionális színház létrehozásának alapjául szolgáltak, és lendületet adtak a színházi és pop -előadások új formáinak kereséséhez. Egy idő után körülbelül 400 ilyen csoport volt, profi és amatőr. Repertoárjuk irodalmi és művészeti montázsokból, recenziókból, ipari és társadalmi életet tükröző jelenetekből, nemzetközi eseményekből állt. A téma aktuális volt, hősiességet és pátoszt, szatírát és humort ötvözött. A "kék blúzok" agitációs csapatai propaganda költészettel, kórusszavalással, sportjelenetekkel, sporttáncokkal léptek fel a dolgozók előtt, gyárakba, gyárakba, klubokba mentek, és az ország városaiba és falvaiba utaztak. A mozgalom nagyságát a következő tények is bizonyítják: 1925-ben megtartották a kék-blúzok I. Szövetségi Találkozóját, és a mozgalom ötödik évfordulóját ünnepelték a Bolsoj Színházban.

"Kék blúzok" Kuratmysh (Kurgan régió). 1930 -as évek

A Votkinsk gyár "kék blúzai". Votkinsk (Udmurtia)

1927 -ben a "S. B. " hagyományos programokból. A "bal" művészet főáramában kialakult "Kék blúz" megszűnt megfelelni az új esztétikai eszméknek: a "bal" színház a maszk, az excentrikus irányultságával kénytelen utat engedni a pszichológiai színháznak. A korábbi kék blúzokat arra ösztönzik, hogy fordítsák arcukat "produkcióra", a helyi témákra és a helyi szerzőkre, vagyis visszakerülnek az amatőr előadás csatornájához (az agitprop brigádhoz), ahonnan egykor a "Kék blúz" került elő. 1933 elejére. A "kék blúz" bezárul "veszteségesség miatt".

A Puchezh (Ivanovskaya obalst) gyárklub "Kék blúz" amatőr színháza. 1926

Név alatt - "Kék blúz»1924 októberétől 1928 -ig a Moszkvai Városi Szakszervezeti Tanács (Moszkva Városi Szakszervezetek Tanácsa) nyomtatott kiadása jelent meg Moszkvában. A kiadvány a "kék blúzok" különböző csoportjai számára készült, és tartalmazta a moszkvai "Blue Blouses" csoportok programjainak szövegét, repertoár anyagait (először névtelen, 1926 óta a szerzők megjelölésével), módszertani fejleményeket, megjegyzéseket, rendezők, művészek, zenészek tanácsai, elméleti cikkek és viták a "Kék blúz" fejlesztési módjairól stb. A kiadvány nem volt állandó, gyakorisága és megjelenése többször változott. A "kék blúz" elterjedt az egész országban. Összesen 80 szám jelent meg. A kiadványt "Smychka", "Machine", "Bolt", "Nut" néven is megjelentették. A "Kék blúz" mozgalom bezárásával kapcsolatban a gyűjtemények kiadása is megszűnt, 1928-1930-ban a repertoárt a "Small Show of Club Show" folyóiratban tették közzé.

"Kék blúz" Spassk (Tatarstan). 1927

Az irkutszki Lenin Munkásház (LRD) ifjúsági csapata „Kék blúz”.

A lélek és a vezető volt az állandó vezető és egyben a klub vezetője K.I. Gronsky - könnyen "Koszta bácsinak" nevezték. A "kékblokkok" mindig is a dolgok sűrűjében voltak - éles, szatirikus előadásokat rendeztek a nap témájában, dramatizált "tárgyalásokat" rendeztek spekulánsok, papok, részegek, táborok felett. Ezen a képen a komszomol srácok új "matrózruhákban" játszottak a közelgő védnöki út előtt az Amur Flotilla tengerészeihez.

Iskola "Kék blúz". Moszkva város. 1927

A nyár gyorsabban közeledik, a dolgok egyre könnyebbek. Ma megtudjuk, mi a blúz, a blúz és a felső.

Mindannyian határozottan viseltük vagy legalább láttuk az üzletekben blúzok... A szekrény megjelenésének története nagyon régi, az első blúzok már az ókori Egyiptomban megjelentek. De a női szekrényekbe csak a 19. században léptek be ruházati elemként. A blúzt általában felsőruházatnak nevezik, vékony szövetből készült rövid ing formájában. A blúzt gyakran összetévesztik az inggel, de a fő különbség az anyag. A blúzok könnyű, súlytalan szövetekből készülnek, de az ingek sűrűbbekből. A blúznak mindig ujja, mandzsettája és gallérja van.

Fel eredetileg egyfajta blúzként jelent meg, de vékony pántokkal. Gyakran guipurral és csipkével díszítették, mivel ez volt a kombináció teteje. A 20. század 80 -as éveiben megjelent felsők több mint egy évtizede népszerűek. Most a felső ujjatlan blúz, kis méretű. Sőt, ellentétben a blúzzal, különféle anyagokból varrhatók. A felsők kiváló alternatívája a klasszikus öltöny blúzoknak.

A kifejezés " blouson»Sokan összezavarodhatnak. Valójában ez egy hosszúkás blúz, amelyet kívül viselnek. A blúz nagyon hasonlít egy tunikához, de széles gumiszalaggal kell összehúzni, vagy húzózsinórral kell ellátni a termék alján. Ezenkívül a blúzok lefelé keskenyednek, míg a tunikák egyenes vágásúak. A blúznak különböző stílusú ujja és nyaka lehet. A Blousons az 1950 -es években jött a divatba, és nem megy ki a divatból. A blúz szövete eltérő lehet.