UDC 821.22(Beckett S.)+791.45 BBK Shch374.0(2)6.40+Sh33(4Gem)-8

E. G. Dotsenko Ekaterinburg, Rossiya

BEKKETT RUS TILIDA ALEXEY BALABANOV "BAQTLI KUNLAR"DA: Xulosa

Izoh. Maqolada A.Balabanovning “Baxtli kunlar” (1991) filmi S.Bekketning asl va tarjima matnlariga muvofiqlik nuqtai nazaridan tahlil qilinadi. Maqolada Bekketning "To'rt roman" sikli ko'rib chiqiladi, uning asosida rejissyor film ssenariysini yaratgan. Film adabiyotda "Sankt-Peterburg matni" an'analaridan foydalanadi va filmdagi "Bekket asarlaridan motivlar" erkin talqin qilinishiga qaramay, rus Bekketshunosligiga qimmatli hissa bo'ldi. Kalit so'zlar: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, filmga moslashish, Sankt-Peterburg matni, "Surgun".

Yekaterinburg, Rossiya

BEKKETT RUS TILIDA ALEKSEY BALABANOVNING BAXTLI KUNLARIDA: Xulosa

Abstrakt. Maqola Aleksey Balabanov tomonidan yozilgan va rejissyorlik qilgan 1991 yil rus dramatik filmi "Baxtli kunlar" ga bag'ishlangan. Film aslida Semyuel Bekketning asl pyesasiga moslashtirilgan emas, balki Bekketning “Birinchi muhabbat”, “Qurilganlar” va “Oqibat” romanlariga asoslangan. Balabanovning filmi Sankt-Peterburg deb nomlangan film bilan bog'liq. Sankt-Peterburg rus adabiyotining matni va rus madaniy makonida Bekketning qiziqarli talqiniga aylandi.

Kalit so'zlar: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, kinematografik versiya, St. Rus adabiyotining Sankt-Peterburg matni, "Haydalganlar".

"Baxtli kunlar" (1991) - "S. Bekket asarlari asosida" - Aleksey Balabanovning birinchi to'liq o'lchamli filmi, bugungi kunda rejissyorning "avlodining eng yorqin" ijodiga o'ziga xos dramatik muqaddima sifatida qabul qilingan. ”, “90-yillarning asosiy surati” muallifi [ Madaniyat shoki]. A. Balabanovning Bekketga murojaati shov-shuvli trillerlarga qaraganda ancha kam ma'lum, ammo u juda organik bo'lib chiqdi: film

Bekketga yaqin bo'lgan "kayfiyati" bir vaqtning o'zida taniqli Balabanovskiy va rejissyorning o'zi (keyingi intervyularida) va tanqidchilar tomonidan uzoq sayohatning ramziy boshlanishi sifatida tilga olingan. Shunga ko'ra, "Baxtli kunlar" tanqid va tomoshabinlar sharhlaridan mahrum emas, ammo film "Rus Bekettiana" tarixi bilan bog'liq holda deyarli hech qanday baho ololmadi, garchi u bu ma'noda juda o'ziga xos joyni egallaydi: bu Bu nafaqat rus kinosida "Bekketga ko'ra" juda kam uchraydigan film, balki umuman Bekket asarlarini boshqa san'at tiliga tarjima qilishning eng muvaffaqiyatli urinishlaridan biri.

"Rus Bekket" - bu, albatta, tom ma'noda tarjima muammosi: frantsuz va ingliz tillaridan rus tiliga. A. Balabanovning filmi, g'alati darajada, Bekketning Rossiyada assimilyatsiya qilish tarixi darajasida - sovet va "erta postsovet" davrlarida ham talqin qilinishi mumkin. Bugungi kunda S.Bekket asarlari rus madaniy makonida mustahkam o‘rin olgan va mahalliy Bekketshunoslik faol rivojlanayotgan bir paytda, Bekket matnlarini rus tiliga tarjimada qabul qilish muammolari o‘tmishda qolgandek tuyulishi mumkin. Darhaqiqat, Bekketning butun adabiy merosining rus tiliga tarjimasini hozirda tizimli deb atash qiyin, garchi rus tilidagi manbalar orasida hozirda shunday mustahkam manbalar mavjud.

"Adabiy yodgorliklar" turkumidagi "Arzimas matnlar" [Bekket 2003] yoki "ABC, Amphora" nashriyotidagi "Teatr: o'yinlar" [Beckett 1999] kabi nashrlar. S.Bekketning hayotlik davridagi (50-80-yillarda) shon-shuhrati mamlakatimizga ozgina ta'sir qildi: absurd teatrining eng yirik vakili sifatida Bekket Sovet Ittifoqida mashhur bo'lib, frantsuz tiliga bag'ishlangan bo'limga ega edi. antiteatr XX asrning chet el adabiyoti yoki teatriga oid darsliklarga kiritilishi shart edi, lekin Bekketning eng mashhur pyesalarining dastlabki tarjimalari juda kam edi. Biroq, Bekket asarlarini tarjima qilish ob'ektiv jihatdan qiyin - til o'yinlari, tashbehlar va polisemiya bilan. Shu sababli, bugungi kunda Bekketning ruscha moslashuviga birinchi urinishlar, ehtimol, tanqiddan ko'ra ko'proq hurmatga loyiqdir - absurd dramaturg haqidagi dastlabki maqolalarning aniq mafkuraviy foniga qaramay. Shunday qilib, M. Bogoslovskaya tomonidan tarjima qilingan (frantsuz tilidan) "Godotni kutish" pyesasi 1966 yilda "Chet el adabiyoti" nashriyotida nashr etilgan [Bekket 1966].

Muqaddima uning vaqtini bildiradi

A.Elistratova “Godo”ning rus tilidagi tarjimasiga: “Bu yerda, toʻliq, koʻrgazmali ravishda, isteriya buzilishi bilan chegaradosh ochiqlik bilan, “absurd teatri”ga xos boʻlgan buzgʻunchi tendentsiyalar ifodalangan: oqilona tushunarli syujetni inkor etish, qahramonlar, sahna harakati, tabiiyki, boshidan inkor etishgacha yetib boradi... Vayron qilingan dramaning tartibsiz vayronalari orqali, bema'nilikka ehtiyotkorlik bilan qisqartirilgan holda, butun dunyoning tragikomik absurdligi, inson mavjudligining doimiy ma'nosizligi haqidagi g'oya paydo bo'ldi. ” [Elistratova 1966: 160]. Rus kitobxonining irland-fransuz yozuvchisi nasri bilan tanishishi - 1989 yil - S.Bekket vafot etgan yilga to'g'ri keldi; yig'ish -

“Surgun” umumiy nomi ostidagi asarlar to‘plamiga (M.M.Koreneva tahriri ostida) alohida hikoyalar va bir qancha pyesalar kiritilgan. Aynan shu to'plam bizning e'tiborimizga tushadi, chunki ushbu to'plamdagi deyarli barcha asarlar qandaydir tarzda Aleksey Balabanovning "Bekketga asoslangan" filmida o'z o'rnini topdi va rejissyorning o'zi tomonidan ishlab chiqilgan ssenariyda ular hatto ajralib turadi. aniqroq.

"Surgun" (L'Expulse, 1946) to'plamdagi qisqa hikoyalardan biri bo'lib, muallifning o'zi "To'rt roman" (Quatre nouvelles) tsikliga kiritilgan; Unga qo'shimcha ravishda, rus kompilyatorlari "Oxir", "Birinchi sevgi", "Dante va Lobster" qissalarini, "Oxirgi o'yin", "Hamma tushishlar haqida", "Baxtli kunlar" spektakllarini bitta nashrda birlashtirdilar. Nomlangan pyesalarning oxirgisi, o'z navbatida, Aleksey Balabanovning filmiga nom berdi: rejissyor, ta'bir joiz bo'lsa, to'plamning tarkibiy qismlarini, ularning hech biridan bitta "syujet" yoki dramatik asos sifatida ishlatmasdan qayta to'playdi. Shu bilan birga, Balabanov Bekketni qisman aks ettiruvchi tanlovda Bekket uslubining birligini ochib berishga va bu birlikni o'zining allaqachon kinematik asarida etkazishga muvaffaq bo'ldi. "Baxtli kunlar" spektaklining qahramoni Vinni filmda yo'q va Viktor Suorukov tomonidan ajoyib tarzda o'ynagan va stsenariy bo'yicha "U" sifatida belgilangan qahramon ko'proq "To'rt roman" dan namunadir: "Ular meni kiyintirdi va pul berdi ... Kiyim : poyabzal, paypoq, shim, ko'ylak, ko'ylagi, shlyapa - bularning barchasi kiyilgan edi. Keyinchalik men bu shlyapani yuzimni chekka bilan yopish uchun qalpoq yoki namat shlyapaga almashtirishga harakat qildim, lekin unchalik muvaffaqiyatli bo'lmadi va toj holatimni hisobga olgan holda boshimni ochiq holda aylana olmadim ”(Beckett 1989:176). "Baxtli" - Bekketda ham, Balabanov mantig'ida ham - inson hayotining har qanday kunlari va vaqt mavzusi, "kunlar" va to'liqlik va uzunlik ertami-kechmi paydo bo'ladi, "agar davom etmoqchi bo'lsam. Va keyin men oxiri tez orada ekanligini angladim, umuman olganda, juda tez orada" [o'sha erda].

Qahramonning sirli "toj holati", boshidagi yarani yashiradigan shlyapa va vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladigan "tojni ko'rsatish" taklifi yoki iltimosi - markaziy xarakterning taniqli va aniqlovchi xususiyatlaridan birini belgilaydi. U bu dunyoga (filmmi yoki butun umrmi?) kasalxonada keladi, u yerdan u o'smagan tojga qaramay, deyarli darhol haydab yuboriladi va film/umr oxirida hech qachon odamlar orasidan boshpana topa olmay, qahramon katta chuqur qutiga - qayiqda yashirinadi, mustaqil ravishda qopqoqni orqangizdan siljitadi. Ssenariyga ko'ra, "u yomon ko'rinardi. Siyrak soqol, ajin bosgan, bo'yalgan palto, qirralari osilgan nam shlyapa” [Balabanov v]. Qahramonning bezovtaligi filmda bir qator "ob'ektiv" tasvirlar bilan qo'llab-quvvatlanadi, ular asli Bekketiy va faqat rejissyorning badiiy qarashlaridan kelib chiqqan: quti, tipratikan, maydanoz, eshak, tramvay. Masalan, quti S. Bekketning "Baxtli kunlar" filmidagi Vinniga tegishli bo'lishi mumkin - u bilan

ayolning sumkasida ehtiyotkorlik bilan saqlangan narsalarga bo'lgan muhabbat. Film qahramoni uchun sandiq haqiqatda ehtiyotkorlik bilan qo‘riqlanadigan, nazokatni oshiruvchi va boshqa dunyoga, balki san’at olamiga sho‘ng‘ish imkoniyatini beruvchi yagona mulkdir. Qutidan musiqa sadolari oqadi, kichik sahnada chinni balerina aylanadi. Ssenariy bosqichida qutining egasi fil edi, ammo balerina, aftidan, yanada muvaffaqiyatli tasvir: uning hayoti ham "qutida" o'tkazgan baxtli kunlarga aylanadi.

Hayvonlarning tasvirlari - agar kalamush va tarakanlarni istisno qilsak (lekin ular haqida nima deyishimiz mumkin: atrof-muhit, albatta, tajovuzkor) - Bekket asarlariga qaytarilgan va ular aniq tuzilgan vizual ketma-ketlikda o'z o'rnini egallagan. film, shifrlash mumkin bo'lgan mustaqil belgilarga aylanadi. Kirpi - musiqa qutisi bilan birga - qahramonning bir nechta hamdardliklari orasida topiladi, ular ayniqsa iliq, chunki ular g'amxo'rlikni talab qiladi. Bekketdan: "Siz kirpi uchun achinasiz, u sovuq bo'lishi mumkin va siz uni qurtlar bilan ta'minlab, eski shapka qutisiga solib qo'yasiz. Shunday qilib, tipratikan o'zining karton qutisida, quyon qafasida, qurtlarning ajoyib zaxirasida" [Beckett 1989: 205]. Filmda kirpi o'sha paytda qabriston skameykasida yashovchi qahramonga bu erda "Birinchi sevgi" mavzusi bilan birga paydo bo'lgan qahramon Anna tomonidan beriladi (Premier amour, 1946, Quatre nouvelles tsiklidan. ). Kirpi film qahramoniga hamroh bo'ladi, go'yo heterojen bo'shliqlarni birlashtirishga yordam beradi, Bekketning turli matnlarini belgilaydigan bir xil ronotopdan: Annaning kvartirasi, "fohishalik bilan yashash", Ko'r odamning shkafi. Qahramon uchun qulaylik va boshpana - albatta, faqat vaqtincha - kirpi borligi bilan mos keladi, U: "Kirpi endi yo'q" deguncha.

Eshak tashbehlarning chuqurroq qatlami bilan bog'liq, shu jumladan Bibliyadagi, ular ham dastlab Bekket tomonidan o'rnatilgan, ammo filmda ular kengaytirilgan vizual metaforaga aylandi. "Surgun" to'plamida ham nashr etilgan "All That Fall" (1956) radio spektaklida Runi xonim xushxabar tasvirlari haqida fikr yuritadi:1

“Ma'lum bo'lishicha, bu umuman yosh eshak emas ekan. Men ilohiyot professoridan so‘radim. Ha, bu xachirning hayoti. U Quddusga kirdi - yoki u qayerda? - xachirda. (Pauza.) Bu nimanidir anglatadi” [Beckett 1989:84].

Filmdagi eshak ko‘r odamga tegishli bo‘lib, uni bosh qahramon ham qabristonda uchratadi. "Baxtli kunlar" ning ko'r qahramoni zaif otasi bilan podvaldagi shkafda yashaydi va bir vaqtning o'zida ikkita Bekket qahramonining qonuniy vorisi bo'lib chiqadi: "O'yinning oxiri" (yoki "O'yin yakuni") spektaklidagi Xem. , Fin de partie, 1957) va "Oxir" qissasidagi ko'r odam (La Fin, 1946). "O'yinning oxiri" ning qahramoni ko'r va harakatsiz bo'lib, ota va o'g'il o'rtasidagi munosabatlar mavzusi spektakl uchun eng muhimlaridan biridir. "Oxir" nomli qissa qahramoni yashaydi

1 “Iso xo'tikni topib, unga o'tirdi, yozilganidek: “Qo'rqma, Sion qizi! Mana, sizning Shohingiz xo'tikda o'tirib keladi" (Yuhanno 12:14-15).

dengiz bo'yidagi g'or va uning kichkina va allaqachon qari eshagi bor. Romanning ham, filmning ham bosh qahramoni qaysidir payt eshakni egasidan uzoqlashtiradi, qahramon V. Su o‘rukovning eshakda Peterburgning monumental kimsasiz ko‘priklar va ko‘chalari bo‘ylab o‘tishi R. musiqasi ostida. Vagner filmning eng achinarli sahnalaridan biri sifatida qabul qilinadi (ammo, darhol uning o'rniga atrofdagi uylarning baxtsizligi va qahramonning kaltaklanishi bilan ajralib turadi): “U Quddusga otda kirdi - yoki u qayerda? - xachirda."

Balabanovning filmidagi Peterburg, shuningdek, qahramon va ko'r odam o'rtasidagi munosabatlar bevosita "Baxtli kunlar" dagi ism muammosiga olib keladi. Filmning bosh qahramoni va Quatre nouvelles seriyasidagi qisqa hikoyalar to'g'ri nomga ega emas yoki har holda, qahramon buni bilmaydi. Filmdagi boshqa qahramonlar - qahramon ular bilan uchrashganda - uni Sergey Sergeevich (U xonani ijaraga olgan xonadonning bekasi kabi) yoki Borya (Anna kabi) yoki Pyotr deb atashlari mumkin. Ismning o'zgarishi mutlaqo o'zboshimchalik bilan ko'rinadi, ammo filmning umumiy tuzilishida ular rejissyor tomonidan qo'llangan uchta asosiy Beketti manbalari uchun belgi bo'lib xizmat qiladi: "Oxir", "O'yin yakuni" va "Birinchi muhabbat". Ko'r odam qahramon Butrusni chaqirib, unga ergashishga chaqiradi, go'yo Najotkor havoriy Butrus: "Va Iso ularga dedi: Menga ergashinglar, shunda Men sizlarni odamlarning baliqchilariga aylantiraman" (Mark 1: 17). A. Balabanov filmidagi "Piter" nomi rasmning fazoviy dizayni orqali Sankt-Peterburgning homiysi sifatida Apostol Pyotr bilan bog'lanishni aktuallashtiradi.

Shahar maydoni "Baxtli kunlar"da tom ma'noda nomlanmagan: stsenariyda u "shahar" deb ataladi va rejissyorlar Bekket matnini Rossiyaning shimoliy poytaxtiga ko'rsatishga intilmaganliklarini bir necha bor ta'kidlashgan. Filmning operatori Sergey Astaov "Kino sifatida Peterburg" (!) kitobiga bergan intervyusida shunday tushuntirdi: "Bekketning ishi, Balabanovning ushbu filmi kabi, geografiya yo'q. Shuning uchun bu erda Sankt-Peterburg Sankt-Peterburg emas, balki absurd o'yinining makonidir. Bu qabriston, qo'ng'iroq minorasi, xiyobon, ayol, balkondan boshqalarga tupuradigan erkak: bu uydirma, o'ylab topilgan shahar. Va Sankt-Peterburg shunday bo'lishi mumkin. Ammo endi bunday absurd vaqtsizlikni suratga olish qiyinroq bo'lar edi. Masalan, "Baxtli kunlar" dagi qabriston - bu Aleksandr Nevskiy lavrasi, u endi, albatta, butunlay boshqacha ko'rinadi. Va keyin, ma'lum bir e'tiborsizlik va g'alatilik nuqtai nazaridan, u erda juda yaxshi edi "(Shavlovskiy).

Zamonaviy Bekket tadqiqotlari nuqtai nazaridan, "Bekketning ishida geografiya yo'q" deb jiddiy bahslashish mumkin. Bugungi kunda butun asarlar va ilmiy konferentsiyalar Bekketning "Irlandligi" va bevosita uning asarlaridagi ronotopik tasvirlarga bag'ishlangan. Ammo bu nuqtai nazarni qabul qilamizmi yoki Bekket asarlari makonini faqat an’anaviy deb hisoblaymizmi, A. Balabanov filmida Irlandiya yo‘qligini aniq aytishimiz mumkin. Lekin Sankt-Peterburg mavjud: shahar o'ziga xos ko'rinishlar darajasida ham tanib bo'ladi va

uning yuqori va past o'rtasidagi yorqin kontrastlari va hatto "nomsizligi" Sankt-Peterburg matni uchun muhim bo'lgan makonni "hadislash" uchun ishlaydi. "O'ylab topilgan" sun'iy Sankt-Peterburg shahrining o'ziga xos afsonasi va o'z tarixi bor, xususan, qayta nomlash tarixiga ta'sir qiladi. Balabanov filmida biz ko'rgan shahar hali ham suratga olish paytida Leningrad deb nomlangan. Va rejissyorning tarjimai holi mistik tarzda emas, balki juda sezilarli darajada o'z nomlarini eskidan yangisiga va aksincha o'zgartirgan bir nechta shaharlar bilan bog'liq: Yekaterinburg / Sverdlovsk - A.O.ning ona shahri. Balabanov, Nijniy Novgorod / Gorkiyda, bo'lajak kinematograf harbiy tarjimonlik kasbini o'qigan va olgan, uning rejissyor sifatida rivojlanishi Sankt-Peterburg / Leningrad bilan bog'liq. "Boshqa bir odamning ismi, go'yo ism emas: haqiqiy ism ichkidir", deb ta'kidlaydi V.N. Toporov [Toporov 1995:297]. Ismlar, yuqorida aytib o'tilganidek, filmdagi qahramon tomonidan osongina o'zgartiriladi. “Baxtli kunlar” nomi ushbu film asari uchun xayoliy emasmi, ya’ni tegishli nomlarni “almashtirish”.

ba'zi Bekket matnlari?

"Baxtli kunlar" va ijod o'rtasidagi munosabat

A. Balabanov "Sankt-Peterburg matni" va "Sankt-Peterburg simvolizmi" ga N.P.ning asarlari tufayli ushbu tushunchalarga berilgan ma'noda. Antsiferova, Yu.M. Lotman, V.N. Toporova, - mavzu, siz-

bir maqola doirasidan tashqariga chiqadi. Balabanov asaridagi harakat ko'pincha Leningrad yoki Sankt-Peterburg fazosida sodir bo'ladi va tanqid bu fonda qayta-qayta amalga oshirilgan xarakterning bezovtaligi va uysizligi motivini qayd etadi. Tadqiqot istiqbollari, masalan, N. Bratovaning tezislarida ko'rsatilgan, bu erda "Zamonaviy rus kinosida Peterburg afsonasi" Aleksey Balabanovning eng mashhur "Birodar" filmi misolida ko'rib chiqiladi. "Baxtli kunlar" da Bekket va "Sankt-Peterburg matni" o'rtasida qurilgan ichki dialog eshitish mumkin bo'lgan va kerak bo'lgan ko'plab yangi ma'nolarga olib keladi.

“Baxtli kunlar” filmida, toʻgʻrirogʻi, S.Bekketning “Oxir” qissasida koʻplab suv obrazlari paydo boʻladi. K. Ekkerli va S. Gontarski novella harakati “g‘alati Dublinda bo‘lib o‘tadi”, daryo – Liffey esa o‘ziga xos ko‘rinish sifatida mavjud ekanligini tushuntiradi [Askegey, Gontarski 2004:172]. Film oxirida, xuddi qissadagidek, bosh qahramon "tobutda bo'lganidek, o'zini muhrlab qo'ygan qayiqqa boradi". A. Balabanov talqinida bu manzara grafik jihatdan ta’kidlangan: film bolaning kichkina odamni chizishi va “Bu menman” degan yozuv bilan boshlanadi. Filmning oxirida qayiq to'lqin ustida silkitadi, xuddi shu imzo, lekin kichkina odam endi yo'q. "Suv bilan o'lim" versiyasidagi yakunning motivi, ayniqsa, Sankt-Peterburg matni uchun juda muhimdir. "Eksentrik shahar", Y. Lotman terminologiyasida, "madaniy makonning "chekkasida" joylashgan: dengiz qirg'og'ida, daryoning og'zida" [Lotman 1992:10]. tomonidan

B. Toporov, “suv o'limi haqidagi xalq afsonasi ham adabiyot tomonidan qabul qilingan bo'lib, u o'ziga xos Pyotr-

Burg “toshqin” matni” [Toporov 1995: 296]. “Suv toshqini” nutqining ahamiyatidan kelib chiqib, Bekketning qissasida ham, filmida ham doimiy ravishda namoyon bo‘ladigan qabriston obrazini timsol deb hisoblashimiz mumkin. Qizig'i shundaki, ushbu film uchun Aleksandr Nevskiy lavrasidagi qabrlar "Baxtli kunlar" asl spektaklining qahramoni o'sadigan olim bilan parallel bo'lish uchun yagona imkoniyatdir. An'anaga ko'ra, "chekkadagi shahar" maydoni "olmadagi shahar" dan farq qiladi.

Klassik rus adabiyotida o'ziga xos "matn" ni ishlab chiqqan shahar uchun kichkina odam - film qahramoni unchalik bema'ni va g'ayrioddiy emas. Bu erda minimallashtirishni Pyotr ismi darajasida topish mumkin, bu nafaqat ulug'vor (samoviy homiylarga, ham Buyuk Tsar Pyotrga ko'tarilish), balki kulgili versiyaga ham ega. "Piter - Petrushka - maydanoz" tasvirini kamaytirish uchun ishlaydigan til o'yini faqat ruscha versiyaning mulkidir, lekin ehtimol S. Bekketning didiga mos kelishi mumkin edi. 1930-yillarda Bekket Londonda I.Stravinskiyning “Petrushka” baletining ikkita spektaklini tomosha qildi va “Petrushka” haqida “o‘ziga xos falsafa” deb gapirdi. Balabanov filmida maydanoz o‘simlik sifatida qahramon uchun o‘ziga xos falsafaga aylanadi: “Men undan vaqti-vaqti bilan petrushka yeyishim mumkinmi, deb so‘radim. Petrushka! — xuddi yahudiy chaqaloqni qovurishni so‘ragandek ohangda qichqirdi u. Men unga petrushka mavsumi yakunlanayotganini payqadim va agar u meni hozircha faqat petrushka bilan boqsa, men undan juda minnatdor bo'lardim. Petrushka, mening fikrimcha, binafsha rangga o'xshaydi. Agar dunyoda maydanoz bo'lmasa, men binafsha rangni yoqtirmasdim ”(Beckett 1989:173). (Rejissyorlarga “petrushka” tarjimasi bilan omad kulib boqdi. Ingliz tilidagi versiyada bu ildiz sabzavot parsnip hisoblanadi.)

Ammo Bekketning "Baxtli kunlar" dagi obrazlari rejissyorning shaxsiy xohish-istaklari bilan uyg'unlashgan. Irlandiyalik velosiped yozuvchisida tez-tez uchraydigan joyda tramvayni ko'rish mumkin, bu ko'pincha Balaban kino tasvirlarining savdo belgisi sifatida ko'riladi: “Men eski tramvaylarni yaxshi ko'raman. Bunda zamonaviylik uchun metafora, bulgakovizm yo'q. Ular go'zal, hammasi shu" [Balabanov a]. "Baxtli kunlar" da tramvay kimsasiz ko'chalardan bir necha marta o'tib, oxir-oqibat boshqa barcha tasvirlarga aylanadi. Tramvay o‘zining so‘nggi o‘tishida qahramonni ortda qoldiradi: singan plastinaning ohangi yangraydi va go‘yo tramvay derazalaridan tomoshabin eshagi bilan tanish uylarni ham, “haqiqiy” Sergey Sergeevichni ham ko‘ra oladi. Yakuniy rasmda, qayiqdan tashqari, tinch suvda cho'kib ketgan va foydasiz tramvay ham ko'rsatilgan. Ehtimol, bu erda metafora izlashning hojati yo'q. A. Balabanovning debyut filmi oq-qora bo'lib, minimalist uslubda ishlangan (S. Bekket ijodiga xos): “Balabanov, albatta, minimalizmga moyilligi bilan ajralib turadi - emas.

vizual, lekin birinchi navbatda og'zaki-ritmik" [Suxoverxov 2001]. Aleksey Balabanovning ijodi ham noaniqlik bilan ajralib turadi, bu ham rejissyorni o'zining birinchi filmida ijodini sharhlagan dramaturgga o'xshatadi. Aleksey Balabanov bu yil, 2013 yilda vafot etdi. Klassiklarga murojaat bilan boshlangani bejiz bo‘lmagan ijodiy merosi umri uzoq bo‘lsin.

ADABIYOT

Balabanov A. Hayotning boshqa qoidalari. N. Sorokin bilan suhbat. URL: http://esquire.ru/wil/aleksey-balabanov. Kirish sanasi: 07/15/2012.(a)

Balabanov A. Baxtli kunlar: ssenariy. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com content&vie w=artic1e&id=96%3A-1-r&catid=17%3A:2010-11-30-08-30-49&Itemid= 17&snowa11= 1 ( Kirish sanasi: 10.10.2013.) (c) Bekket S. Godotni kutish / trans. fr dan. M. Bogoslovskaya // Chet el adabiyoti. 1966. 3 10. B. 165195.

Bekket S. Surgun: pyesalar va hikoyalar / trans. fr dan. va ingliz tili; komp. M. Koreneva, I. Duchesne. - M.: Izvestiya, 1989. - 224 b.:

Beckett S. The End / trans. fr dan. E. Surits. 176-194-betlar. Bekket S. Aloqa / trans. ingliz tilidan E. Surits. S. 195220.

Bekket S. Birinchi muhabbat / trans. fr dan. E. Surits. 157-175-betlar.

Bekket S. Yiqilgan hamma narsa haqida / trans. ingliz tilidan E. Su-rits. 59-86-betlar.

Bekket S. Arzimas matnlar / trans. E.V. Baevskaya; komp., taxminan. D.V. Tokarev. - Sankt-Peterburg: Nauka, 2003. - 339 b. Bekket S. Teatri: O'yinlar / trans. ingliz tilidan va frantsuz; komp.

B. Lapitskiy; yuqoriga Art. M. Koreneva. - Sankt-Peterburg: Azbuka, Amphora, 1999. - 347 p.

Elistratova A. Bekketning "Godotni kutish" tragikomediyasi // Chet el adabiyoti. 1966. 3 10.

"Madaniyatdan hayratga kelish". Moskva arafasida ular Aleksey Balabanovni eslashadi. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.

php?option=com_content&view=artic1e&id=443:1-r------&catid

38:2012-04-03-10-33-26&Itemid=59 (Kirish sanasi:

Lotman Yu.M. Sankt-Peterburgning ramzlari va shahar semiotikasi muammolari // Lotman Yu.M. Tanlangan maqolalar: 3 jildda T. 2. - Tallinn: Aleksandra nashriyoti, 1992. S. 9-21.

Suxoverxov A. O'smirning makoni. Aleksey Balabanovning kino tili // Kino san'ati. 2001. 3 1. 65-74-betlar.

Toporov V.N. Sankt-Peterburg va "Rus adabiyotining Peterburg matni" (mavzuga kirish) // Toporov V.N. Mif. Ritual. Belgi. Rasm. Mifopoetika sohasidagi tadqiqotlar. - M .: nashriyot uyi. "Taraqqiyot" guruhi - "Madaniyat", 1995. S. 259-367.

Shavlovskiy K. Sergey Astaxov bilan suhbat. URL: http://seance.ru/b1og/made-in-1eningrad/ (Kirish sanasi: 15.07.2012.)

Ackerley C.J., Gontarski S.E. Samue1 Bekketning Grove sherigi. - Nyu York; Grove Press, 2004. S. 172.

Bekket S. Comp1ete qisqa nasri / Ed. tomonidan S.E. Gontarskiy. - Nyu-York: Grove Press, 1995. P. 46-60.

Bratova N. Zamonaviy rus kinosida Sankt-Peterburg afsonasi. URL: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof memory/documents/Bratova abstract.pdf (Kirish sanasi:

Knowlson J. Shon-shuhratga la'nati. Samue1 Bekketning hayoti. - Nyu-York: Grove press, 1996. - 800 p.

Dotsenko Elena Georgievna - filologiya fanlari doktori, Ural davlat pedagogika universitetining rus va chet el adabiyoti kafedrasi professori (Ekaterinburg).

Manzil: 620017, Ekaterinburg, Kosmonavtov shoh ko'chasi, 26.

Elektron pochta 1: [elektron pochta himoyalangan]

Docenko E1ena Georgievna - filologiya fanlari doktori, Ura1 davlat pedagogika universiteti (Yekaterinburg) rus va chet el adabiyoti kafedrasi professori.

"BAXTLI KUNLAR"

Samuel Bekket

Nemis dramasi, Gamburg

Rejissyor Keti Mitchell

Keti Mitchell va suv. 1-qism.

Juda atmosfera shou. Issiq. Nur. Va mening ruhim baxtlidir. Mitchellning doimiy hamrohi - Noyob fojiali aktrisa Julia Vininger tomoshabinni engil, deyarli operettaga o'xshash vaziyatlardan ma'yus utopiyaga olib chiqadigan xarakterli qahramon rolini o'ynaydi. Va butun hayotimiz ko'z o'ngimizda o'tadi. Ammo suv hal qiluvchi rol o'ynaydi!

Teatr e'lonidan:

"Baxtli kunlar? Apokaliptik manzara, ayol, beldan pastga ko'rinmaydi, chuqurroq va chuqurroq harakat qila olmaydi. Yaqin u uning eri, homo erectus emas, balki eshitish qobiliyati zaif, uyqusirab, faqat emaklab harakat qila oladigan jim to'rt oyoqli.

Yordam berishi mumkin bo'lgan boshqa odamlar faqat gapirishdan to'xtamaydigan ayolning xotirasida. Lekin keskin farqli o'laroq halokatli tashqi vaziyat, ayol aslida baxtli odamning tipik misoliga o'xshaydivaqt sumkasidan barcha turdagi tovarlarni sotadi, kamdan-kam hollarda g'azab yoki tushkunlikni ifodalaydi.

U eng ahamiyatsiz narsadan xursandvoqealar va nekbinlikdan kulib, o'zgarmas taqdir tomonidan kasb. Paradoksal va Bekketga xos bo'lgan nutqBaxt vaziyatni doimiy ravishda yomonlashtiradi - kinoya tomon - va oxir-oqibat, ayol botqoqqa singib ketadi, shuning uchunfaqat ko'zlari bilan harakat qila oladi. Ayol va erkak, Vinni va Villi, o'z taqdirlarida sherikdirlar. Ular ishtirok etishni talab qilmaydiUlar vaziyatni engishadi va turmush tarziga yaxshi moslashadilar.

Bu ularning fojiasi, unda hech qanday kulgili narsa yo'q va,Bekket o'z spektakllarining siyosiy imkoniyatlarini ochib beradi: so'nggi soat guvohlari auditoriyasi. Falokat sabablari sirligicha qolmoqdalekin talqin qilish uchun ochiq. Hech shubha yo'qki, odam mag'lubiyatni tan oldi va o'limini e'lon qildi.

« Baxtli kunlar» - 20-asrning eng bashoratli matnlaridan biri, birinchi marta 1961 yilda Nyu-Yorkda sahnalashtirilgan. o'ynash Nemis dramasida spektaklni sahnalashtirgan britaniyalik rejissyor Keti Mitchell tomonidan sahnalashtirilgan « Qolganlarini filmlardan bilib olasiz » Vakatta muvaffaqiyat edi.

Spektaklning epigrafi Samuel Bekketning o'zi nusxasidir. Baxtsizlikdan ko'ra kulgili narsa yo'q».

VIDEO

"BAXTLI KUNLAR"
Nemis dramasi, Gamburg

Matn - Samuel Beckett
Sahnalashtirish- Keti Mitchell
Nemis tiliga tarjima- Erika va Elmar Tofoven
Ishlab chiqarish yordamchisi- Lili Makleysh
Ssenografiya va kostyumlar- Aleksey Ils
Ovoz- Donato Uorton
Nur- Jek Noulz
Dramaturgiya- Rita Tiele

Ijrochilar: Julia Vininger va Pavel Herwig

Premyera- 2015 yil 12 fevral
Davomiyligi- 2 soat 10 daqiqa tanaffus bilan

	Foto: Aleksandr Kurov / ITAR-TASS
	Aleksandr Sokolyanskiy. . Bekketning "Baxtli kunlar" filmi Moskva mavsumining eng yaxshi premyerasiga aylandi ( Yangiliklar vaqti, 26.12.2005). Olga Egoshina. . Vera Alentova absurd spektakl qahramonini o'ynadi ( Yangi yangiliklar, 26.12.2005). Roman Doljanskiy. . Vera Alentova "Baxtli kunlar" da ( Kommersant, 27.12.2005). Alena Karas. . Vera Alentova Bekketning "Baxtli kunlar" asarini ijro etgan. RG, 27.12.2005). Marina Davydova. . Teatrda. Pushkin Samuel Bekketning mashhur "Baxtli kunlar" spektaklini sahnalashtirdi ( Izvestiya, 26.12.2005). Gleb Sitkovskiy. . Pushkin teatri filialida Bekketning "Baxtli kunlar" ( Gazeta, 27.12.2005). Marina Zayonts. . Vera Alentova teatrda Samuel Bekketning "Baxtli kunlar" asarini ijro etdi. Pushkin ( Natijalar, 01/10/2006). Olga Galaxova. . Vera Alentova jasorat bilan bema'nilik tubiga yugurdi ( NG, 13.01.2006). Oleg Zintsov. . Vera Alentova, Bekket umidsiz emasligini aniqladi ( Vedomosti, 13.01.2006). Alla Shenderova. . Vera Alentova Samuel Bekket spektaklida ( Teatr, 02.2006).

Baxtli kunlar. Pushkin teatri. Ishlash haqida matbuot

"Vremya Novostey", 2005 yil 26 dekabr

Aleksandr Sokolyanskiy

Qarama-qarshilik bilan isbotlash

Bekketning "Baxtli kunlar" filmi Moskva mavsumining eng yaxshi premyerasiga aylandi

“Xudoga ishonasizmi, muhim emas, u sizga ishonishi muhim” iborasi xalq tasallisi ta’mini olgani uchun yetarlicha shang‘illagan gap bo‘ldi: biz shundaymiz va biz shundaymiz, biz ham shundaymiz. o'ng qo'limizni chap qo'limizdan farqlash qiyin, lekin Xudo bizda, chunki undan yaxshisi yo'q. , ishonadi va shuning uchun sizni oxir-oqibat qutqaradi, lekin nima bo'ladi. Dunyo Xudoga bitta imkoniyat qoldirmadi, deb taxmin qilish juda qo'rqinchli; E'tiborni "dunyo" dan umuman olganda - siz unda nima bo'layotganini hech qachon bilmaysiz - o'zingizga o'zgartirish va shunday deyish: "Men hali ham ishonadigan narsa endi muhim emas. Xudo menga e'tibor berishni to'xtatdi ».

U o'lsa yaxshi bo'lardi, deb o'yladi Nitsshe. G'oya ishtiyoq bilan qabul qilindi.

Xudo tomonidan mutlaq voz kechish holatini azizlar ham boshdan kechirdilar - yovvoyi, oxirgi og'riqni in'ektsiya qilish, "metafizik hushidan ketish" kabi; Masihning o'zi buni boshdan kechirgan. Dahshat shundaki, yigirmanchi asr odamlari bu holatni berilgan narsa sifatida qabul qilishni, bu haqda o'ylashni o'rgandilar. Bu dahshat - U endi menga ishonmaydi! - ateistlarning eng aqllisi tushunolmaydi, lekin ko'pchilik imonlilar ham tushuna olmaydi. Diniy an'analarda yaxshi va to'g'ri tarbiyalangan odam hamma narsaga rozi bo'ladi, shunchaki umidsizlikda yashamaslik uchun: aqldan ozish yaxshiroqdir. Buyuk dramaturg Samuel Bekket (1906-1990) o'zining teatr tizimini umidsizlik tajribasiga qurdi va uni "Baxtli kunlar" (1961) spektaklida benuqson, musiqiy mukammallikka sozladi.

Bekket poetikasi Aristotelnikidan kam emas; Asosiy farq shundaki, Bekketda "fojiali xato" (hamartia) tushunchasi butunlay yo'q. Gap baxtdan baxtsizlikka o'tishda emas, balki umidsiz borliqdan yo'qlikka o'tishda va qanday xatolar bo'lishi mumkinligida. "Baxtli kunlar" da umidsizlik metaforasi juda aniq: birinchi harakatning boshida bizning oldimizda "kuygan o't bilan qoplangan past tepalik" va taxminan ellik yoshli Vinni ayol dafn etilgan. ko'kragiga qadar erga; soniyaning boshida er allaqachon iyagiga etib borgan va u hali ham hayotdan zavqlanishni xohlardi: "Axir, bu qanday mo''jiza". Agar siz rahm-shafqat qobiliyatini o'chirib qo'ysangiz, bu juda kulgili. Vinnining o'zi (aniqrog'i, Bekket aytganidek) spektakl o'rtasida aytganidek: "Xudoni ulug'lashning uning kichik hazillariga, ayniqsa tekis hazillariga chin dildan kulishdan ko'ra yaxshiroq yo'l yo'q".

Sankt-Peterburglik rassom Emil Kapelyush, Pushkin teatrining kichik sahnasi uchun stsenariy tuzgan, "past tepalik" ni o'ngga ko'tarilgan nishabga aylantirdi va o't o'rniga butunlay jonsiz quvurli poyalarni ekdi. Vera Alentova o'ynagan qahramon qat'iy ravishda sahnaning markaziga joylashtirilgan, ammo kompozitsiyaning markazida emas. Tabiiy sabablarga ko'ra, tomoshabinning nigohi yon tomonga siljiydi, Vinni-Alentova manzaraga qarshilik ko'rsatib, tomoshabinning e'tiborini jalb qilishi kerak: bu ajoyib ishlab chiqarish qarori va aktrisa o'zining aniq bo'lmagan afzalligidan juda oqilona foydalanadi. Oldindan belgilangan markazda qolish unchalik hayajonli ish emas; Markaz siz bo'lgan joyda bo'lishini qayta-qayta tasdiqlash juda qiziqroq.

Qahramonning xatti-harakati Bekket tomonidan e'tirozlarga toqat qilmaydigan o'ziga xos tafsilotlar bilan tasvirlangan: har bir qarash, har bir tabassum, ovozidagi har bir pauza. “Baxtli kunlar”dagi pauza ballari muallif uchun satrlar ketma-ketligidan kam emas. Bunday shoshilinchlik, qoida tariqasida, aktyorlar va rejissyorlarda qarshilik ko'rsatish istagini uyg'otadi: nega sen, aziz klassika, diktatsiya qilyapsan, biz xohlagan joyda to'xtab qolamiz. Moskva teatr muxlislariga yaxshi tanish bo'lgan Vera Alentova va rejissyor Mixail Bychkov (uning Voronej kamera teatrida sahnalashtirilgan spektakllari "Oltin niqob"ga uch marta kelgan) o'zlarini matndan tashqari ifoda eta boshlamaganliklari, eshitishni xohlashlari juda muhimdir. spektaklning ichki musiqasi va o'z qadr-qimmatiga ishongan. Muallifning ko'rsatmalarini itoatkorlik bilan bajarib, ular Alentovaning haqiqiy aktyorlik tabiati o'ynay boshlagan yangi makonga kirishdi.

Vinni - fojiali bo'lmagan va ajoyib aktrisa uchun yozilgan ajoyib fojiali rol: bu shaytonning hiylasi. Odatdagidek ibora bo‘lganidek, ijrochi bilan rol o‘rtasida igna tiqib qo‘yadigan joy qolmagandek ijro etilishi dargumon; Demiarizatsiya texnikasidan foydalangan holda Vinni o'ynashga harakat qilish yanada umidsiz bo'lar edi. Qahramon va aktrisa o'rtasida "tushunmovchilik zonasi", ifoda etilmagan ma'no bo'shlig'i saqlanib qolganda, ehtimol, eng samarali vaziyat bo'ladi - bu Bekketning so'zlariga ko'ra, har doim asosiy narsa. Yorug'lik kuchlarining rahbari Klayv S. Lyuisning "Eng iflos kuch" asarida aytganidek, u "yaxshi qurolni talab qiladi, lekin juda yaxshi emas".

Alentovaning tabiiy qobiliyati uning qahramonlariga qaraganda biroz aqlliroqdir. Hatto uning Katya Tixomirovada ("Moskva ko'z yoshlariga ishonmaydi", 1979) aktrisa, mening his-tuyg'ularimga ko'ra, unga biroz past nazar bilan qaradi - hamdardlik bilan, umuman emas, lekin baribir pastga tushdi. Shu bilan birga, "Shirley Myrley" (1995) tomonidan ishonchli tarzda isbotlanganidek, sof eksantriklik o'z doirasidan tashqarida qolmoqda. Bekketning Vinni obrazi aynan unga hamdard bo'lmaslikning iloji yo'q, lekin siz undan biroz uzoqlashishni xohlaysiz: oxir-oqibat, u shunchaki baxtsiz ahmoqdir. Bekketda hech qanday "shunchaki" yo'qligi va uning fojiali dunyosidagi soddalashtirishlar jiddiy semantik kamchiliklarga to'la ekanligi haqidagi barcha shartlar bilan.

Ba'zi lahzalarda Alentova deyarli soat qo'g'irchog'i kabi o'ynaydi, boshqalarida (ikkinchi pardaning boshida) u deyarli shahid rolini o'ynaydi: muhimi, bu "deyarli", aktyorlik ishining yorqinligi bilan nimadir noaniq, Qahramonda rivojlanmagan qoldiqlar. Agar bunday o'yin aktrisaning ongli maqsadi bo'lsa, uni faqat tubdan yangi ijodiy vazifaning ajoyib bajarilishi bilan tabriklash mumkin. Biroq, rejissyor Bychkov rolda aktyor sifatida ichkaridan ko'rishning iloji bo'lmagan istiqbollarini ko'rgan deb taxmin qilish mumkin. Teatrda bunday narsalar bo'ladi, shuning uchun bu teatr.

Alentovaning sherigi Yuriy Rumyantsev Vili kichik rolini to'g'ri va samarali o'ynaydi. Agar biror narsa haqiqatan ham muvaffaqiyatga erisha boshlasa, u oxirigacha muvaffaqiyatli bo'ladi. Bu ajoyib ijro edi: aqlli, jonli, mutanosib. Mening didim uchun - hozirgacha mavsumning eng yaxshisi.

Suhbat boshida muhokama qilingan dahshatlarga kelsak, ular hech qayerda yo'qolib ketmaydi, balki Bekket tafakkurining uyg'unligi, iste'dod kuchi bilan ajoyib tarzda olib tashlanadi. Fr.ning mashhur so'zlarini eslab. Pavel Florenskiy: "Rublevning Uch Birligi bor - demak, Xudo bor", - keling, qarama-qarshilik bilan dalil yarataylik: agar Xudoning shunday mukammallik bilan tark etishining qorong'u tushi haqida gapirish mumkin bo'lsa, demak U hali bizni tark etmagan.

Yangi xabar, 2005 yil 26 dekabr

Olga Egoshina

Qattiq askar

Vera Alentova absurd spektakl qahramonini o'ynadi

Pushkin teatrida absurd klassik Samuel Bekketning “Baxtli kunlar” spektaklining premyerasi bo‘lib o‘tdi. Asarga voronejlik mashhur rejissyor Mixail Bychkov va peterburglik rassom Emil Kapelyush taklif etilgan. Va asosiy ayol rolini teatrning prima Vera Alentova o'ynadi.

Absurd pyesalari klassikasi Samuel Bekket bizning sahnalarimizning kamdan-kam mehmonidir (so'nggi besh yildagi muhim spektakllardan faqat Krappning Robert Sturua tomonidan yozilgan so'nggi yozuvini nomlash mumkin). Ammo uning 1961 yilda yozilgan "Baxtli kunlar" klassik pyesasi Moskvada sahnalashtirilmagan. Va bu tushunarli. Muallif bilan munosabatlarda tantanasizlikka o'rganib qolgan rejissyorning Bekketga mutlaqo aloqasi yo'q. Asarning har bir satriga tom maʼnoda joʻr boʻlgan muallifning sahna yoʻnalishlari va mulohazalari qoʻshiqdagi nota va soʻzlar kabi matn matosiga toʻqilgan, u bilan uygʻunlashgan. Ovozni pasaytirish va ko'tarish, intonatsiyani buzish, ko'z harakati, qo'l imo-ishoralari - hamma narsa hisobga olinadi va tavsiflanadi.

Rejissyorning bu yerdagi bosimi esa avval ko‘kragigacha, so‘ngra bo‘yniga qadar qayerdadir noma’lum va issiq joyda dafn etilgan ayol haqidagi falsafiy masalning mo‘rt to‘qimasini buzishi mumkin, uning atrofida emaklab, qandaydir so‘zlarni aytadigan hamrohi haqida. so'z birikmalari.

Mixail Bychkov, birinchi navbatda, o'z talqini va muallifning irodasi o'rtasidagi natijani qanday topishni biladigan va dramatik tuzilmaning kuchini sinab ko'rgan holda, buzilish xavfi tug'ilganda to'xtab qoladigan aqlli rejissyor. Aslida, "Baxtli kunlar" ning talqini ko'p jihatdan bosh qahramon Vinni roli uchun aktrisani tanlashga bog'liq. Vera Alentova o'zining chidashni, sevishni va natijada g'alaba qozonishni biladigan ayollar rollari bilan spektaklning ohangini aniqladi.

Sahnada notekis kulrang balandliklar bor, ularda ba'zi novdalar tiqilib, titraydi - tikanlar yoki antennalar. Kumush uchar soyabonlar Vinni boshiga cho'zilgan arqonlar bo'ylab pastga siljiydi. Ammo uning ularga vaqti yo'q. Kulrang jingalak bosh, pushti qo'g'irchoq yuz, kamon bilan bo'yalgan lablar, muloyim ovoz. Faqat ikkinchi pardada to'satdan ma'lum bo'ladiki, bu qichqiriq shunchaki odat bo'lib, ovozning haqiqiy tembri past soprano, qo'pol va bo'g'iq (lekin qancha ayollar o'z ovozidan boshqa ovozda gapiradi, ularni o'ziga yarasha yumshatadi. yaxshi xulq-atvor talablari).

Vinni hojatxonasini chin dildan va zavqsiz qiladi: tishlarini cho'tkalaydi, ko'zguda o'ziga qaraydi, ko'rinmas Villi (Yuriy Rumyantsev) bilan noz-karashma bilan suhbatlashadi. Nadejda Teffi bir marta sartaroshga bomba ostida yuguradigan edelveys xonimlari haqida yozgan (siz soch turmagisiz borolmaysiz!), dokani yod bilan bo'yashingiz va yangi bluzkalar yasashingiz va eng kerakli narsalar qatorida ular tirnoq faylini surgunga olib ketishadi. Ularning "kuyaga o'xshash" beparvoligi bir qarashda kulgili ko'rinadi. Ikkinchi va uchinchi kunlarda siz gullar uchun mutlaqo yaroqsiz bo'lgan joyda o'jarlik bilan gullaydigan o'sha edelveys guliga osongina kulishingiz mumkinligini tushunasiz.

Vera Alentova Bekketning qahramoniga biroz ayollik beparvolik va jozibali beparvolikni beradi, unda xarakterning temir yadrosi ko'pincha yashiringan. Aktyorga yaqindan suratga tushgan va ko‘zning har qanday harakati mizanssennadagi o‘zgarishlarga aylangan vaziyatda Vera Alentova aniq aniqlik bilan o‘ynaydi: u lablarini burishtiradimi, ko‘zlarini yumadimi yoki ushlaydimi? ko'zgu Uillining orqasida nima qilayotganini aks ettiradi.

U osmonni la'natlaydi va darhol o'z la'natini qaytarib oladi, u Villi bilan qattiq gapiradi va darhol kechirim so'raydi, u yana bir bor hamma narsa muqarrar oxirigacha ketayotganini tushunadi va hali ham tirik ekanligidan xursand.

Ammo tasvirning eng kuchli ohangi - bu Vinni qamrab oladigan minnatdorchilik tuyg'usi: nafas olayotganda va ko'zlaringiz ko'rganingiz uchun. Vera Alentova o'z qahramoniga bolaligida berilgan qo'g'irchoq (nafaqat yalang'och qo'g'irchoq, balki qo'lqop va shlyapali haqiqiy qo'g'irchoq) uchun minnatdor bo'lish qobiliyatini beradi. Kechqurun, barcha mehmonlar jo'nab ketishgan va ular pushti shampan ichishgan va Villi uning oltin sochlariga tost qilishni taklif qildi. Va endi u ba'zida uning iboralari oqimiga javoban, qandaydir so'zlarni g'o'ldiradi yoki yolg'on ovozda nimadir kuylashi mumkin. Alentova na oyoqlari, na qo‘llari ishlay olmay qolganda ham, bo‘yniga to‘g‘ri kelganda ham baxtli bo‘lishni biladigan ayol rolini o‘ynaydi.

Darhaqiqat, Vera Alentova bir necha bor bema'ni va g'ayriinsoniy dunyoda yashaydigan, kurashadigan va g'alaba qozonadigan ayollarni, shu jumladan "Moskva ko'z yoshlarga ishonmaydi" nomli kult filmidagi mashhur Katerinani o'ynagan. Va endi, birinchi marta absurd dramaturgiya suviga kirgan aktrisa to'satdan o'zini o'ziga xos elementida topdi. Agar siz bu Vinniga uning qat'iyatli jangchi ekanligini aytsangiz, u tushunmaydi. Ammo siz bizning sahnamizda faqat tish cho'tkasi, soch cho'tkasi, soyabon, quyosh kremi, uning Villi uchun mehr va hamma narsa, hamma narsa, hamma narsa uchun jannatga minnatdorchilik bildirish qobiliyati bilan qurollangan bu mo'rt ayoldan jasurroq jangchini ko'rgan bo'lsangiz kerak. yuboring.

"Kommersant", 2005 yil 27 dekabr

Dizayn bo'yicha sirk

Vera Alentova "Baxtli kunlar" filmida

Pushkin teatrida Nobel mukofoti laureati, absurd dramaturgiya klassigi Samuel Bekketning “Baxtli kunlar” pyesasi asosida rejissyor Mixail Bychkov tomonidan sahnalashtirilgan spektakl premyerasi namoyish etildi. Xalq artisti Vera Alentovani ijtimoiy qahramondan masxarabozga aylantirish urinishlarini ROMAN DOLJANSKY hurmat bilan kuzatdi.

Taniqli aktrisalar, ayniqsa, yosh qahramonlar rolidan yetishib chiqqan aktrisalar doimo o‘zlariga yangi rollar izlaydilar. Biroq Semyuel Bekketning mashhur “Baxtli kunlar” essesi bir qarashda mashhur aktrisalar uchun sovg‘adek tuyulishi mumkin. Och ijrochilarni faqat ikkita holat jalb qilishi mumkin: siz "Baxtli kunlar" ni o'ynashingiz mumkin, birinchidan, har qanday yoshda - Vinni ismli qahramon deyarli qimirlamaydi; ikkinchidan, o'zboshimchalik bilan murakkab xarakterga ega bo'lgan spektakl ayol monologidir, ikkinchi, erkak, rolni xizmat roli deb hisoblash mumkin, shunda hamma narsa kim uchun boshlangan bo'lsa, o'sha sahnada hukmronlik qiladi.

Shunga qaramay, teatr afishalari "Baxtli kunlar" bilan to'la emasligi ajablanarli emas. Ularni o'ynash qo'rqinchli: axir, Vinni spektaklni beligacha qumda o'tirib boshlaydi va iyagigacha ko'milish bilan yakunlanadi. Bekketning so'zlariga amal qilmaslik shunchaki ahmoqlik, chunki u "baxtli kunlar" deganda, qorong'u kinoya bilan, albatta, "oxirgi kunlar" ni anglatadi. Vinni kundalik arzimas narsalar, xotiralar, eri Villiga murojaatlari va shunchaki ma'nosiz so'zlardan iborat chalkash monologi o'layotgan monologning mohiyatidir. Siz uni quyuqroq o'ynashingiz mumkin, uni yanada quvnoqroq o'ynashingiz mumkin, ammo masalaning mohiyati unchalik o'zgarmaydi: 1961 yilda Bekket har bir inson mutlaqo bo'lgan kichik hayotga kulgili, bema'ni va umidsiz yopishib olishi haqida pyesa yozgan. ma'nosi yo'q. Bekketning fikricha, inson hech qanday tasalli yoki najotga haqli emas.

Mixail Bychkov absurd tabletkasini biroz shirin qildi. Umuman olganda, janob Bychkov juda ehtiyotkor va mohir rejissyor, eng ehtiyotkor rus ustalaridan biri (bu sifat bizning mamlakatimizda va uning teatrida juda kam ekanligini tushuntirishim kerak). U ko‘p personajli Shekspir blokbasterini sahnalashtira oladimi yoki yo‘qmi, bilmayman, lekin uning kichik sahnada qo‘llagan ishi doim o‘ylangan, asosli va ishonarli ijro etilgan holda chiqadi. Birinchidan, u rassom Emil Kapelyush bilan birgalikda vaziyat hali ham muhimligini ta'kidlaydi. Ularda Vinni qumda o‘tirgani yo‘q, u suvsizlangan erning yon bag‘iridagi yoriqqa tushib ketganga o‘xshaydi, u yerda tikanli, siyrak soqol quriydi. Muqaddima va finalda yer uzra uchib yurgan dahshatli po'lat qushlar samolyotlarga o'xshaydi va harakat boshlanishidan oldin shovqin qandaydir harbiy harakatlar bilan bog'liq bo'lishi mumkin emas. Biroq spektakl davomida rejissyorning oldiga tarixiy kataklizmlar bilan spektaklning umidsizligini isbotlashdan ko‘ra muhimroq va qiyinroq vazifa turibdi. Bu vazifa Vera Alentova rolini o'zgartirishdir.

“Baxtli kunlar”ni suratga olgan rejissyor daho bo‘lsa ham, spektaklning muvaffaqiyati unga emas, Vinni roliga aktrisa tanlashiga bog‘liqligini uzoq tushuntirishga hojat yo‘q. Bu uning shaxsiy xarizmasi yoki iste'dodining ko'lami haqida emas (garchi "Baxtli kunlar", albatta, aktrisa hamma narsani "o'z joyida" o'ynay olmaydigan spektakllardan biri; uning nomi bilan birga ko'p narsalarni keltirish kerak. va tasvir, aytganda, poezd rollari bilan), lekin uning turida. Mixail Bychkov o'zining ichki munosabatiga to'liq mos ravishda, aftidan, Bekket qahramonida ekssentrik boshlanishni aniqladi, keyin esa aktrisa Vera Alentovada xuddi shunday boshlanishini tan oldi. Bilasizmi, bu haqiqatan ham sodir bo'ladi: ko'p yillar davomida qandaydir aktrisa ijtimoiy qahramonlarni o'ynaydi va ularni juda yaxshi o'ynaydi, keyin bir kishi keladi, uni rejissyorning rentgenogrammasi bilan rentgen qiladi - va premyerada hamma shunchaki nafas oladi: qanday masxaraboz deyarli g'oyib bo'ldi! Bu ham sodir bo'ladi: aktyor butun hayotini tipik personajlar ustida ishlashga sarflaydi va birdan sizda shunday fojiali kuch paydo bo'ladi! Va hammasi rejissyor ko'rgani, qo'ng'iroq qilgani, ishontirgani, ochganligi uchun.

Mixail Bychkov va Vera Alentova o'rtasidagi hamkorlik aqlli mutaxassislar o'rtasidagi kelishuvga asoslanadi, ularning har biri beparvolik yoki umidsizlikdan emas, balki o'zlarining ichki hisob-kitoblari bilan bir-biriga ishongan. Shuning uchun “Baxtli kunlar” spektaklini hurmat bilan tomosha qilasiz. Ammo ilhomsiz: teatr ochilishida ishtirok etish hissi yo'q. Vera Alentovaning yuzida g'ayrioddiy miqdordagi bo'yanish bor, bu deyarli niqobga o'xshaydi. U intonatsiyalarni mohirona o‘zgartiradi – gohida qariyb xirillab, gohida falsettoda qichqiradi, lablarini qip-qizil lab bo‘yog‘i bilan bo‘yaydi va binafsha rangdagi kulgili shlyapa kiyadi, goh tumanlanadi, goh nigohini o‘tkirroq qiladi, tilini cho‘zadi. to'g'ri vaqt ... Rejissyor va aktrisa o'zining umumiy rejasining adolatliligini isbotlash ustida doimiy ravishda ishlamoqda. Va faqat oxirida ular taslim bo'lishadi: Vinni Villiga qo'ng'iroq qiladi, u qiyinchilik bilan yoriqga siqib chiqadi, ular melodramatik portlashda bir-birlarini xursandchilik bilan quchoqlashadi va o'zlarini soyabon bilan yopishadi, uning oltin rangi bu joyda shunday bo'lishini anglatadi. biror narsani to'liq hajmda yoqish mumkin - "kuzgi barglar bog'da shitirlaydi va shitirlaydi" kabi.

RG, 2005 yil 27 dekabr

Alena Karas

Qamishni kesib oling

Vera Alentova Bekketning "Baxtli kunlar" asarini ijro etgan

Aktrisa uchun eng mahoratli va balki eng qiyin rol bo'lgan Alentova uchun "Baxtli kunlar" ni sahnalashtirish ajoyib g'oya edi. Pyesa rejissyori Mixail Bychkov, Pushkin teatri rahbari Roman Kozak yoki aktrisa Vera Alentova uning muallifi bo'ldimi - endi bu muhim emas.

Bu teatr lahzasi bilan to'liq mos kelishi muhim. Alentova 20-asrda tug'ilgan eng jasur va umidsiz matnlardan birini eshitishi uchun o'zining vazmin mohirligini namoyish etish vaqti keldi.

Semyuel Bekket pyesasi murakkab matnli, deyarli musiqiy notadir. Dunyodagi eng melodramatik matnni gapirmaydigan bitta aktrisa tomoshabinlar e'tiborini bir yarim soat davomida ushlab turishi uchun u virtuoz mahoratga ega bo'lishi kerak. Alentova bor. U ustara bo'ylab deyarli mukammal yugurdi.

Emil Kapelyush sahnada uzoq vaqt quritilgan o't-o'lanlar bilan qoplangan, abadiylikning ko'zni qamashtiruvchi moviy osmoni fonida ikkita tepalik qurdi - bu manzara Chexov "Gilos bog'i"ning uchinchi pardasida ko'rgan manzaraga juda o'xshash. Yoki bir paytlar insonni “tafakkur qamishi” deb atagan Blez Paskalning “Qalamlar” manzarasi. Kapelyush o'zining tepaliklari o'ralgan qamishlarni o'sha erdan olgan emasmi?

Birinchi tepalikning orqasida, xuddi qo'g'irchoq teatridagi qo'g'irchoq kabi, ko'kragiga yashiringan Vinni-Alentova o'tiradi. Ikkinchisining ortidan vaqti-vaqti bilan kamtar, jim Villi (Yuriy Rumyantsev) paydo bo'ladi. Aynan Bekketga o'xshab: "Sahnaning o'rtasida kuydirilgan o't bilan qoplangan past tepalik bor. Soddalik va simmetriya. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik. Tog'ning o'rtasida, ko'kragi chuqurligida Vinni. Uning o'ng tomonida. , Villi uxlab yotibdi, erga cho'zilgan, u tepalikdan ko'rinmaydi."

Kanon qanchalik qattiq bo'lsa, ijod shunchalik erkin bo'ladi. Umidsizlik falsafasi Baxtli kunlarda kuchli diniy bayonotga aylanadi. Alentova o'ynagan Vinni qo'g'irchoqqa, qo'g'irchoqqa o'xshashligi diniy madaniyat bilan chuqur bog'liq. Axir, unda odam - mavjudot, Xudoning ijodi - ko'pincha qo'g'irchoqqa o'xshatiladi. Assizi Frensis odamni akrobat yoki qo'g'irchoq bilan solishtirishni yaxshi ko'rardi, u teskari osilgan va uni osganning irodasiga to'liq bog'liqdir.

Bekketning Nitsshe, Kierkegor va Chexovdan keyin juda aniq yozilgan, Paskalning shubhali va umidsiz bahs-munozaralaridan ilhomlangan pyesasida Vinnining “qo‘g‘irchoqbozligi” sezilmasligi mumkin. Mixail Bychkov va Alentova buni ko'rdilar va uni turli xil ma'nolarga ega bo'lgan nafis va qat'iy raqsga aylantirdilar. Bu erda Vinni o'zining buyumlari bilan to'ldirilgan mashhur sumkasidan lab bo'yog'ini chiqaradi: bir zarba - lablarining yarmi bo'yoq bilan belgilangan. Biz esa tabassumning qayg‘uli tabassum tomon suzayotganini hayrat bilan kuzatamiz. Ammo yana bir zarba bor - va butun lab oq yuzidagi begunoh Malvina kabi qizarib ketadi. Xullas, Alentov imo-ishora, insult bilan yuzini chinni niqobga, karnaval niqobiga, Kolumbin va o'lim niqobiga, commedia dell'arte niqobiga aylantiradi. Uning butun shkafi bor va aktrisa ulardan shunday mahorat bilan foydalanadiki, go'yo butun umri davomida turli teatr an'analarini sinab ko'rgan.

Shunday qilib, daqiqa sayin uning va bizning hayotimizning soatlari tugaydi - cheksiz mayda-chuyda narsalarda, bema'ni kirishlarda va o'lim ostonasida saltoda. Ushbu qayg'uli o'lim karnavalining deyarli harakatsiz, faqat qo'llar, ko'zlar, lablar bilan o'ynashi uni sehrli jozibali qiladi. Alentova-Vinni quvnoq chirqillab, tishlarini cho'tkasi bilan chayqaladi, beg'ubor va Villi haqida qayg'uradi va biz uni asta-sekin tepalikka ko'mib tashlagan qum shitirlashini eshitishimiz mumkin.

Ikkinchi parda uchun parda ochilganda, uning iyagi deyarli tepada yashiringan. U uning ichida o'sib boradi, ovozi entropiyaga tobe bo'ladi va biz uning butun bema'ni, kulgili borligi ko'r-ko'rona yorqin osmonga qanday chaqirishini aniq eshitamiz. Hech narsa bo'lmasa yashash mumkinmi? Voizning qayg'usi va umidsizligi bu Vinni bilan bog'liq. Oxir-oqibat, Alentovaning ko'z yoshlari jimgina bo'g'ila boshlaydi va, ehtimol, bu muallifning irodasidan yagona og'ishdir. Axir, Vinni uchun bu dunyoda o'tgan har bir kun ma'nosiz va kichik, kamtarona quvonchga to'la kundir. Va o'z joniga qasd qilish haqidagi fikrlar (masalan, aqlli, ma'yus Villi) uning ayollik, noz-karashma, ahmoq, burjua ongiga hech qachon kirmaydi. Shunday qilib, Alentovani bo'g'ib qo'ygan ko'z yoshlari muallifning ko'z yoshlari bo'lib, dunyo haqidagi hech qanday bilim uni yo'qlik dahshatidan qutqara olmasligidan abadiy hayratda qoladi.

"Izvestiya", 2005 yil 26 dekabr

Marina Davydova

Baxtsizlik Vera Alentovaga yordam berdi

Teatrda. Pushkin Samuel Bekketning mashhur “Baxtli kunlar” asarini sahnalashtirdi. Bu deyarli bir kishilik shouda asosiy rolni Vera Alentova o'ynadi.

Aktrisa Vera Alentova va dramaturg Semyuel Bekketdan ko'ra mos kelmaydigan narsalarni tasavvur qilish qiyin. Biroq, ularning aniq nomuvofiqligi Mixail Bychkovning asosiy harakatidir. Voronejda ro'yxatdan o'tgan, ammo Rossiya poytaxtlariga tobora ko'proq kirib borayotgan taniqli rejissyor nafis tushunchalar va janr o'zgarishlarini yaxshi ko'radi. Va eng muhimi, u qanday o'tishni biladi. Bu safar u buyuk irlandiyalikning absurd pyesasini pastoral komediyaga aylantirdi. Bekketning stoitsizmi kundalik optimizm sifatida talqin qilinadi. Yoki talqin qilinmagan bo'lishi mumkin, lekin, albatta, bu rol uchun aktrisaning tanlovi bilan aytilgan.

Axir, Vera Alentova qaerda va kim o'ynamasin, u hali ham tomoshabinlar uchun Katya Tixomirova bo'lib qoladi. Ko'z yoshlariga nafaqat Moskva, balki butun Amerika ishongan rus kinosining Oskar mukofotiga sazovor bo'lgan Zolushka. Bu Zolushka sabr-toqat va mehnat hamma narsani yo'q qilishini aniq biladi. U ayol baxti uchun azob chekadi. Ijtimoiy yuksaklikka yo'l oching. U bir oz yasmiq yeydi. To'shaklarning parvozi. O'zini biladi. Va hatto perisiz ham u omon qoladi. Xo'sh, erinish tashqarida bo'lsa, bizga peri nima uchun kerak. Bu erda kundalik nekbinlik baxtli ravishda ijtimoiy optimizmga to'g'ri keldi. Ha, mohiyatiga ko'ra, buni o'zi buyurgan.

Bekketning Alentova ijro etgan qahramoni Vinni ham tushkunlikka tushmaydi. Hayot uni buzmaydi. Birinchi harakatda u uni ko'kragiga qadar erga tortdi. Ikkinchisida - boshga qadar. Ammo Vinni kuchayib bormoqda. Quyoshdan zavqlanadi. U xato bilan uchrashuvdan ta'sirlanadi. U shou yaratadi (rejissyorlik qiladigan narsa bor ekan). Mashhur hazilda bo'lgani kabi, u asta-sekin erga o'rganadi. Hech narsa. Agar u maydalansa, un bo'ladi. “Un” so‘zida ikkinchi bo‘g‘inga urg‘u beraylik!

Alentova o'zini hali ham ayol kabi his qiladigan keksa ayolning optimizmini juda yaxshi ifodalaydi. U qiymalaydi, lablarini yorqin qizil kamon bilan bo'yaydi va uyg'onganidan so'ng Yaratganga hamdu sanolar aytadi, ertalab sog'lig'iga foydali bo'lgan mashqlarni bajaradi. Ammo bu Vinni Bekketdan oldin ochilgan umidsizlikning metafizik tubsizlikka qaramayotgani aniq. U shunchaki uni sezmaydi. To'xtab qolgan vaqt va yorug'lik porlamaydigan qorong'ulik hissi yo'q. Hayotning bema'niligi har kungi qiyinchiliklarga teng, ularni hal qilish va tasalli bilan davolash kerak. Finalda tomoshabinga deyarli ko‘rinmaydigan spektaklning yana bir qahramoni (Villi) ingrab, qornida (shuningdek, bilasizmi, hayot to‘kis bo‘lgan) emaklab, boshi uzra yotgan xotiniga tushadi. zamin. Va ular lablarida baxtning baxtli tabassumi (oilaviy sokin baxt) bilan muzlashadi.

Bekket teatrda uning hal qilib bo'lmaydigan savollari qanchalik oson va nazokat bilan hal etilganini ko'rishi kerak edi. Pushkin! U mistik-skeptik, boshqa dunyo haqiqatiga ishonchi komil emas, lekin o'jarlik bilan u bilan bevosita aloqada bo'lishni xohlaydi. Uning ildizlari katolik bo'lib, u bir marta shunday degan edi: "Inqiroz paytlarida bu eski maktab galstugidan foydaliroq emas". Bu Bibliya haqida.

Uning butun ishini qamrab olgan "qayg'uli befarqlik" narigi dunyo bilan qutqaruvchi uchrashuvga bo'lgan ishonchga qo'shni. Bekket spektakllarida bizni Paskalning mashhur “tumori”ga ishora qiladigan lahzalar bejiz emasmi (buyuk faylasuf va olim vafotidan so'ng uning kiyimida pergamentga qisqa yozuv topilgan edi, unda Paskal yozgan. Uning tirik Xudo bilan uchrashuvi, ko'rish olovi kabi boshdan kechirilgan). Vinni soyabon to'satdan yonib turadi va u boshi ustida ochadi. Ancha vaqt oldin ma'lum bir yorug'likni ko'rgan ("Krappning so'nggi tasmasi") chol Krapp (o'qing: epifaniyani boshdan kechirdingizmi?) bir vaqtlar yozib olgan lentalarida bu vahiy izlarini behuda izlaydi va uni o'zida topa olmaydi. . Olov bir zum yonib, so'ndi va hamma narsa yana zulmatga botdi. Xudoning miltillovchi borligi. Hayot ma'nosining miltillovchi mavjudligi. "Kimdir menga qarayapti", deydi Vinni. Va bir soniyadan keyin: "Va endi u qaramayapti." Bu haqiqatan ham kim bo'lishi mumkin? Mixail Bychkovning ishlab chiqarishida bu savolga javob izlashning hojati yo'q. Bu umuman bo'lish haqida emas. Bu hayot haqida.

Agar Bekketning qo'rqinchli dunyosi bu erda biron bir narsada mujassamlangan bo'lsa, bu spektaklning sahna dizayni edi. Yerning gumbazi qiyshaygan. Uning ustida bitta yashil barg yo'q. Har qanday zarbadan faqat donsiz quloqlar titraydi va Apokalipsisning temir qushlari vaqti-vaqti bilan tepada uchib ketishadi. Biroq, Emil Kapelyush tomonidan sahnada mohirona qayta yaratilgan ushbu esxatologik manzara ham bizning qahramonimizni chalkashtirib yubormaydi. Uning baxtga bo'lgan ishtiyoqli istagida nafaqat Katya Tixomirovaning optimizmi. Unda yana bir Vinni optimizmi hali ham bor. "Piglet va men qaerga ketayotganimizni" juda aniq tushunmaydigan, lekin u o'z maqsadiga erishishiga shubha qilmaydi.

Gazeta, 2005 yil 27 dekabr

Gleb Sitkovskiy

Joyga chirigan

Pushkin teatri filialida Bekketning "Baxtli kunlar"

Bugun tomosha qilayotgan spektaklingiz yaxshimi yoki yomonmi - buni baʼzan birinchi daqiqalardayoq, zalda chiroq oʻchgan zahotiyoq tushunasiz. Mixail Bychkovning "Baxtli kunlar" Bekket o'yiniga asoslangan holda, uyqudan uyg'ongan Vinni rolidagi Vera Alentovaga bir qarash bilan deyarli darhol omad haqida aniq oldindan aytib beradi.

Sochlari oqargan, beligacha yerga ko'milgan kampir bomdod namozini ertalabki mashqlar bilan uyg'unlashtirib o'qiydi. Tananing bo'sh qismini mashq qilishda u elkalarini harakatga keltiradi, boshini aylantiradi va shu bilan birga zal atrofida ko'zlari bilan deyarli sezilmaydigan, ammo maqsadli otishmani amalga oshiradi. “Otamiz... Sening isming... Shohliging... bizga shu kunni bergin... abadiy va to abad. Omin". Namozning ba'zi so'zlari tushunarsiz g'o'ldiradi, boshqalari esa kampirning yelkasi silkinishi bilan aniq va aniq talaffuz qilinadi. Rejissyor tomonidan tasvirlangan ushbu ritmik nuqta chiziq darhol rolning naqshini belgilaydi va Vinni nutqidagi bo'sh joylar, ehtimol, uning cheksiz so'zlaridan ko'ra muhimroq bo'lib chiqadi. O'yin qanchalik uzoqlashsa, kampir shunchalik ko'p so'zlarni unutadi va ularni osongina "tra-ta-ta-tam" va "tara-ra-ra" bilan almashtiradi. Yer uning bo'yniga qarab balandroq va balandroq ko'tarilib, uni butunlay yutib yuborishi bilan tahdid qilmoqda, lekin uning og'zi butunlay loyga to'lguncha Vinni tomog'idan baxtli "tra-ta-ta-tam" eshitiladi.

Vera Alentova Vinni aqlli, xirillagan buvi rolini o'ynaydi, ikkita majburiy atributga ega, hech bir kampir buni qila olmaydi - ahmoq shlyapa va tubsiz sumka. Qayerdadir, u chuqur qazilgan tepalikning orqasida, uning jim va deyarli foydasiz Villi (Yuriy Rumyantsev) tepalik atrofida to'rt oyoqlarini asta-sekin kesib o'tadi. Rassom Emil Kapelyush sahnada tepalikni emas, balki javdardagi noma'lum tubsizlikning chetini tasvirlagan. Bu tubsizlik ustida ilm-fanga noma'lum bo'lgan dahshatli ko'rinishdagi don ekinlari Vinni boshini soya qilib, unib chiqadi va vaqti-vaqti bilan mexanik qushlar eğimli traektoriya bo'ylab uchib ketishadi. Ikkinchi film boshlanishidan oldin rejissyor Bychkov ritorik tarzda Bekket spektaklining bosh qahramoni bo'lgan erdan so'raydi: "KEYINGI NIMA?" (bu savol to'g'ridan-to'g'ri pardada blok harflar bilan yoziladi) - va u javoban o'rnidan turadi. Vinni hozir tomog‘igacha ko‘milgan va “Otamiz”ni o‘qiyotganda nafaqat sumkasiga yetib borolmaydi, balki yelkasini ham qimirlamaydi.

Bu ayol kim tomonidan va nima sababdan yerga qazilgan, buyuk irland dramaturgi Samuel Bekket, albatta, javob bermaydi. Vinni "Baxtli kunlar" muallifidan bu noma'lum sabab haqida so'rash xayoliga ham kelmaydi - u buning uchun juda aqlli ayol. Axir, biz har kuni Yaratgandan Yer yuzasida qolishimiz sabablari haqida so'ramaymiz, garchi bu, agar o'ylab ko'rsangiz, uning tubida bo'lishdan kam emas.

Vinni rolida Alentovaga faqat unga ajratilgan kunlarni tushunib, baxtli bo'lish qoladi. U qichqiradimi yoki xirillashadimi, yer uning tomog'idan qattiq ushlaganda, u doimo baxtli ko'rinadi. Axir, sizning kunlaringiz baxtli bo'lishi uchun, ba'zida javobga umid qilmasdan, shunchaki "tra-ta-ta-tam" deyish kifoya. Ayniqsa, u erda, tepalikning orqasida, Villi yashiringanini bilsangiz

Natijalar, 2006 yil 10 yanvar

Marina Zayonts

Moskva ko'z yoshlariga ishondi

Vera Alentova teatrda Samuel Bekketning "Baxtli kunlar" asarini ijro etdi. Pushkin

Nobel mukofoti sovrindori irlandiyalik Samuel Bekketning “Baxtli kunlar” pyesasi Moskvada hech qachon sahnalashtirilmagan. Ular uni gastrol safariga olib kelishdi, ha, lekin Moskva rejissyorlari, hatto qayta qurish o'zgarishlaridan keyin G'arb absurd dramasiga doimiy qiziqishni kashf etganlar ham, bu ma'yus spektaklni jonlantirishga jur'at eta olishmadi. Teatrda. Pushkinni Voronejlik rejissyor Mixail Bychkov boshqargan, ammo uni moskvaliklar yaxshi biladi. So'nggi yillarda uning chiqishlari muntazam ravishda "Oltin niqob" tanlovida qatnashib, sovrinlarni qo'lga kiritdi va metropolitan tanqidchilarining sharhlarini ma'qulladi. U allaqachon Sankt-Peterburgda bir nechta spektaklni tayyorlagan va birinchi marta Moskvada. Darhaqiqat, bu, ta’bir joiz bo‘lsa, debyut muvaffaqiyatli bo‘lishiga hech kim shubha qilmagan.Bichkov bugungi kunda muallifni tushuna oladigan, aktyorni ochib beradigan, o‘z fikrini aniq ifoda eta oladigan kamdan-kam mohir rejissyorlardan biridir.

Biroq, Bekket "Baxtli kunlar" da hamma narsaga o'zi g'amxo'rlik qildi, uning so'zlari qat'iy va juda batafsil yozilgan - boshning burilishi, tabassum, imo-ishora, pauza. Dramaturg inson (bu so'zni bosh harf bilan yozish jozibali) va hayot o'rtasidagi munosabatlar haqida yozgan, muallifga mutlaqo umidsiz masala bo'lib tuyuldi. U o'zining Vinni ismli qahramonini kuydirilgan tuproqqa joylashtirdi - birinchi harakatda u ko'kragigacha bo'lgan teshikda va hali ham imo-ishora qila oladi, ikkinchisida u bo'yniga tortiladi - va uni har bir voqeadan xursand bo'lishga taklif qildi. yuqoridan berilgan daqiqa: "Axir, bu mo''jiza." Hamma narsa umidsizlik va dahshatning bema'ni komediya bilan imkonsiz uyg'unligi asosida qurilgan. Asarda yana bir qahramon bor - eri Villi (Yuriy Rumyantsev), u hozircha boshqa tepalik orqasida yashirinib, vaqti-vaqti bilan suhbatga kirishadi. Lekin, albatta, spektaklda hamma narsa aktrisaning tanloviga bog'liq. Bychkov Vera Alentovani tanladi va noto'g'ri hisoblamadi. Qolaversa, “Baxtli kunlar”da tomoshabin zafarli, optimistik, mehnatkash sovet qahramonlari rollarida ko‘rishga odatlangan aktrisa o‘z iste’dodining mutlaqo yangi sifatini kashf etdi.

Roman Kozak o'zining ekssentriklikka moyilligini birinchi bo'lib Aleksandr Galin pyesasi asosidagi "Obsessiya" spektaklida payqagan. Alentova o'z rolini o'zgartirishga qodir ekanligi allaqachon aniq edi va Vinni roli buni yorqin tasdiqladi. Aktrisa mahorat bilan o'ynaydi. Kulgili shlyapa, qizil kamon bilan qiyshiq bo'yalgan lablari, yupqa, deyarli jirkanch falsetto - bularning barchasi uni soat qo'g'irchog'iga o'xshatadi. Amaliy harakatlar bilan u sumkasidan tish cho'tkasi, soyabon, oynani chiqaradi va bularning barchasidan quvonadi. Keyin rejissyor, ular aytganidek, mavjudlikning asosiy savolini yozgan parda tushadi: "Va keyin nima?" Va keyin nima. Vinni bo'yniga qadar teshikda o'tiradi, yurakdan o'rganilgan quvonchga vaqt yo'q. Ovozda bo'g'iq, histerik notalar, deyarli isyon, norozilik bor. O'lim shu yerda, ostonada. Bychkov, mohiyatiga ko'ra, hamma narsani o'z o'rniga qo'ydi, Bekketdan farqli o'laroq, u barcha savollarga aniq javob berdi. Inson baxtli bo'lishi uchun unga hech narsa kerak emas, hech bo'lmaganda yaqinlari tirik bo'lishi uchun. Va baxtsiz Villi to'satdan uning yorig'idan sudralib chiqdi, Vinni boshiga soyabon ochdi va uning yuzidagi baxt ko'z yoshlari ishni yakunladi. Bekket bu ko'z yoshlarni ma'qullamaydi, lekin bizning jamoatchilik, albatta, har doim mehrga tayyor.

NG, 2006 yil 13 yanvar

Olga Galaxova

Baxtli kun

Vera Alentova jasorat bilan bema'nilik tubiga sho'ng'idi

A.S. nomidagi teatrda. Pushkin filiali sahnasida Samuel Bekket pyesasi asosida "Baxtli kunlar" spektaklining premyerasi bo'lib o'tdi. Ishlab chiqarishga Voronejdan rejissyor Mixail Bychkov taklif qilindi. Absurdist spektaklda Vinni bosh rolini Vera Alentova ajoyib ijro etgan.

Pushkin teatri spektaklida hamma narsa muvaffaqiyatli emas: rejissyor Mixail Bychkov va teatrning etakchi aktrisasi Vera Alentova bir-birlarini tushunishlari va ishonishlari mumkin edi. Va bu erda biz taniqli, taniqli aktrisaning kinomizda juda sevimli bo'lgan ijtimoiy qahramon obrazidan ajralib, absurd tubsizlikka yugurgan aktyorlik jasoratini hurmat qilamiz. Kundalik teatr mahoratini unuting, unda aktrisa ham cho'qqilarni zabt etgan, batafsil va chuqur psixologiya, qoida tariqasida, ushbu aktrisaning o'ziga xos voqelikdagi ijrosida ifodalangan! Oldingi tajribani, biror narsani unuting va Alentovaning oxirgi tajribasini qabul qilmaslik kerak va noldan boshlang. Bu, agar xohlasangiz, Bekketyan, chunki uning o'yinlarida o'tmish yo'q, lekin o'tmish haqida afsona bor.

Sahnada unchalik o‘rganilmagan adabiyotning didiga ega Mixail Bychkov Bekketga zamonaviy teatr muallifi sifatida qaraydi. Va bu erda, birinchi navbatda, siz spektakldagi bo'shliq qanday nafas olishini ko'rishingiz va his qilishingiz kerak. Rejissyor peterburglik stsenariy Emil Kapelyush va yorug‘lik bo‘yicha dizayner Sergey Martynov bilan birgalikda tik jarlikning bir bo‘lagini yoki qamishli ko‘lga tushishni kattalashtirishga o‘xshaydi, buni Vinni eslaydi. Bu massivda yo sarg‘ayib ketgan o‘tlar o‘rilmagan, yoki ko‘l anchadan beri qurigan, qamishlar esa oftobda kuyib ketgan poyalari bilan qolgan. To'satdan bu tuproq qimirlay boshlaydi, u to'satdan tiniq tunning to'yingan ko'k rangiga to'ladi, so'ngra oy nurining bir xil qizg'in rangi bilan almashtiriladi va Vera Alentovaning mo'rt haykalchasini, aniqrog'i yarmini tortib oladi. Chinniga juda o'xshash Vinni 50-yillardan boshlab bu tuproqli qo'g'irchoqqa aylandi. Yaxshi oiladan chiqqan, birdek yaxshi tarbiya va ta’lim olgan, ibratli va hurmatli turmush o‘rtog‘i. Spektakl uning ibodati bilan boshlanadi, u so'zlarini maftunkorlik bilan o'tkazib yuboradi, lekin muqaddas munosabatni saqlaydi. U baxtli kunlardan birining kundalik marosimini bajaradi: qolgan tish pastasini siqib chiqaradi, tishlarini yuvadi, somon sumkasidan ko'zoynak va oynani oladi, lablarini kamon bilan bo'yaydi, bu esa uning yuziga bolalarcha himoyasizlik beradi. Kattalashtiruvchi oyna paydo bo'ladi, u orqali u tirik chumolini xursandchilik bilan tekshiradi va uni va Villini hisobga olmaganda, uchinchi tirik mavjudot sifatida quvonadi. O‘zini jardagi teshikka ko‘mdi. Uni ko'rish qiyin, lekin Vinni javobni eshitadimi yoki yo'qmi, u bilan cheksiz suhbatni davom ettiradi. Ba'zida Villi indan chiqishga qiynaladi va katta qiyinchilik bilan besh metrlik bo'shliqni yengib chiqadi. Villi rolini olijanob Yuriy Rumyantsev o'ynaydi. Dramadagi juftliklarni yaxshi ko'radigan Bekket unga so'z beradi, o'zi esa harakatni.

Mixail Bychkov asarda birorta so‘zni kesmaydi yoki o‘zgartirmaydi, lekin rejissyorlik san’ati shundan iboratki, Bekket dunyoning oxiri haqidagi hikoya sifatida talqin qilingan, yadro urushidan omon qolgan ikki kishi haqida. o'lish, mumtoz madaniyatning o'lishi va yo'qolishi haqida Pushkin pyesasida sevgi hikoyasiga aylandi. Bu erda Vinni va Villi o'ziga xos irlandiyalik Pulcheriya Ivanovna va Afanasy Ivanovichga aylandi. Bekketning sevgisi, xuddi imon kabi, isbotni talab qilmaydi; sevgi barcha hisoblangan mantiqiy birikmalarga qaramasdan, qat'iy nazar, paydo bo'ladi. Ikki kishi oldinda yo'qotish borligini tushunish qiyin. Vinni Villini kutayotgan o'lim haqida gapiradi, lekin uning o'zi yerga tobora chuqurroq botadi. Ikkinchi pardada u so'zlashuvchi boshga aylanadi, u hech narsa ololmaydigan tashlandiq sumkaga sog'inch va umidsizlik bilan qaraydi. Va Vinni yer tomonidan butunlay olib ketilganda, uning narsalari usiz yashaydi.

Xuddi shunday bir-birini kuzatib borayotgan baxtli kunlar unchalik baxtli bo‘lmasa-da, bir kun kelib, ayniqsa, Vinni o‘zining oq kostyumi va oq shlyapasini kiyib, Villi tomon emaklab kelayotganida, ayniqsa baxtli bo‘ladi. Ikkovi oddiy qo‘shiq aytishadi, vaqti-vaqti bilan so‘zlarni unutib qo‘yishadi. Xudo biladi, Villi va Vinni oxirgi marta qachon shunday kuylashgan. Balki ularning to'yida yoki yigirma yoshga to'lgan ziyofatda? Keyin, albatta, ular ko'p yillar o'tib, faqat o'limdan oldin uni yana kuylashlariga shubha qilishmadi. Va har kimning oxirgi soati qanday bo'lishini kim biladi. Ular quchoqlashib, bu halokatli va halokatli mavjudotdan xalos bo'lish tabassumi bilan ketishadi, ular birga ketishadi va bunda Pulcheriya Ivanovna va Afanasiy Ivanovichdan ko'ra baxtliroq bo'lishadi.

"Vedomosti", 2006 yil 13 yanvar

Oleg Zintsov

Xandaqda

Vera Alentova Bekket umidsiz emasligini aniqladi

Voronej rejissyori Mixail Bychkov deyarli imkonsiz narsani boshqargan. nomidagi Moskva teatri filialida "Baxtli kunlar" spektakli uchun. Pushkinda siz san'atga borishingiz yoki madaniy dam olishga borishingiz mumkin. "Moskva ko'z yoshlarga ishonmaydi" filmi uchun mashhur aktrisa Vera Alentova Samuel Bekketning fojiali olamiga sartaroshxonadagi kabi joylashdi.

Bekketning Vinni birinchi pardada beligacha, ikkinchisida - bo'yniga ko'milgan, lekin har bir yangi kun uchun minnatdorchilik duosini o'qishni unutmaydi - "bu qanday mo''jiza. ” Bu stoitsizmmi yoki ahmoqlikmi - talqin qilish masalasi emas; Bekket dramaturgiyasi, odatda, musiqiy ma'nodan tashqari, odatiy ma'nodagi talqinlarga toqat qilmaydi: pauzalar reytingini biroz o'zgartirish aqlli rejissyorning harakat qilishi mumkin bo'lgan maksimal narsadir. Albatta, asosiy va hal qiluvchi omil - qahramonni tanlashni hisobga olmaganda.

Biroq, Mixail Bychkov va rassom Emil Kapelyush o'zlariga boshqa narsaga ruxsat berishdi - Bekketning metaforasini jasorat bilan ta'kidlash. Va endi Vinni xuddi xandaqda, temir poyalari bilan o'ralgan qiya tepalik ustida turibdi, uning ustidan qandaydir metall hasharotlar uchib o'tadi va saundtrekda ora-sira uzoqdagi portlashlarning aks-sadolari eshitiladi. Mixail Bychkov, shubhasiz, Bekketning falsafiy umidsizliklari ortida urush aks-sadosini ko'rishdan yiroq, ammo urg'u o'ziga xosdir: masalaning kundalik tomoni rejissyorni metafizikadan ko'ra ko'proq egallaydi va shu ma'noda filmni tanlash. birinchi qarashda biroz tushkunlikka tushgan aktrisa aniq bo'lib chiqdi.

"Baxtli kunlar" da Vera Alentovadan butun mamlakat bo'ylab o'zining asosiy filmdagi roli - qiyin, ammo baribir baxtli taqdirga ega bo'lgan sodda ayol bilan eslab qolingan mutlaqo boshqa reestrda o'ynash so'ralgani aniq. Biroq, bu qarama-qarshilikdan yangi rol paydo bo'lishi ham aniq: agar jamoatchilik Alentovaning "Moskva ko'z yoshlariga ishonmaydi" filmida qanday o'ynaganini bilmaganida edi, bu ta'sir bir xil bo'lmas edi.

Ammo biz uni Katya Tixomirovani eslaganimiz sababli, endi biz shunchaki hayratga tushishimiz kerak - bu qanday mo''jiza! Bir kilogramm bo'yanish, ataylab teatrlashtirilgan, eksantrik, intonatsiya bilan chegaralangan: endi deyarli qo'g'irchoq ovozi, endi bo'g'ib qo'yilgan "fojiali" xirillash va har doim qahramon uchun ehtiyotkorlik bilan o'lchangan koket dozasi - bu Vinni Bekketning syujetiga hayotdan kirib bormagan, balki qo'g'irchoq teatridan ham emas, lekin bu ko'proq sovun operasidan chiqqan narsaga o'xshaydi. Boshqacha qilib aytganda, ko'pchilikning fikriga ko'ra, deyarli barcha taniqli aktyorlar yashaydigan haqiqatdan.

Bunda rejissyor tomonidan zo'rg'a nazarda tutilgan g'alati ma'no bor, u spektakldan butunlay tozalangandek, spektakl metafizikasini qaytadan yoritadi. Vinni Xudoning kichik hazillariga, ayniqsa, tekis hazillariga kulish qanchalik foydali ekanligi haqidagi so'zlari va bir oz pauzadan keyin: "Kimdir menga qarayapti ... lekin endi ular qaramayaptilar" degan so'zlari, uning o'zgarishiga o'xshay boshlaydi. Bu savol Samuel Bekket tomonidan emas, balki keyingi davr yozuvchilari tomonidan berilgan.

Qiziq, u televizor ko'radimi?

Teatr, 2006 yil fevral

Alla Shenderova

Qumdagi ayol

Vera Alentova Samuel Bekket spektaklida o'ynagan. Ismlar kombinatsiyasida allaqachon bema'nilik uchqunlari mavjud: Moskva va Rossiya ko'z yoshlariga uzoq va beparvo ishongan rus realistik maktabining aktrisasi realizmdan do'zax kabi qochgan buyuk absurdistning qahramonini o'ynaydi.

Bekketning "Baxtli kunlar" spektaklidagi Vinni rolini Alentovaga Voronejlik rejissyor Mixail Bychkov taklif qildi, uning spektakllari zerikarli, ammo yaxshi, ular deyarli har yili "Oltin niqob" mukofotiga nomzod bo'lishadi. Moskvada Bychkov stratosfera balandliklariga intilmagan, ammo oyoqqa turib olgan spektaklni sahnalashtirishini kutish mumkin edi. Agar rejissyor poytaxtdagi debyuti uchun Bekketning spektaklini tanlamaganida, bularning barchasi shunday bo'lar edi. Uning rus sahnasi tarixi deyarli yo'q. 80-yillarda Anatoliy Vasilev "Oh, ajoyib kunlar" ni sahnalashtirmoqchi edi (nom boshqacha tarjima qilingan) va Vinni rolini bizning eng evropalik yulduzlarimiz Alla Demidova o'ynashi kerak edi, ammo loyiha amalga oshirildi. sodir bo'lmaydi. 1996 yilda Moskva Piter Bruk tomonidan sahnalashtirilgan ushbu spektaklni ko'rdi - bu Natasha Parrining aktyorligi bilan emas, balki har bir tafsilot, har bir imo-ishora, rang, yorug'likning ideal aniqligi bilan hayratda qoldirgan ...

Pushkin teatrining kichik sahnasidagi chiqishi uchun Bychkov Brukdan tafsilotlarga e'tibor qaratdi va rassom Emil Kapelyush dizaynning bir qismini oldi. Yorqin yoritilgan, qiyalikli sahnada ayol ko‘kragigacha ko‘milgan tepalik bor. Vera Alentova dramaturg tomonidan belgilangan har bir harakatni sinchkovlik bilan bajaradi - uyg'onganidan so'ng, Vinni yangi baxtli kun uchun Rabbiyga minnatdorchilik bildiradi va keyin son-sanoqsiz ishlarni qiladi: tishlarini cho'tkalaydi, lablarini tegizadi, shlyapa kiyadi, sumkasini titkilaydi. , soyabonini ochadi, shu bilan birga eri bilan noz-karashma bilan suhbatlashadi. Villi (Yuriy Rumyantsev) ulkan hasharotga o'xshab, qo'shni tuberkulyar orqasida sudralib yuradi. “Javob ber, azizim! Qandaysiz AZIZIM? Yonmasligingizga ishonch hosil qiling, azizim!..” - Vinni qo'yib yubormaydi. Keksa masxarabozga o'xshab yaratilgan (kulrang shag'al parik, yurak shaklidagi lablar, qo'g'irchoq ovozi) Alentova birinchi navbatda hamma narsani juda aniq, ritmik va batafsil bajaradi. Xavf aynan mana shu tafsilotda yotadi: uning xatti-harakatlari juda o'ziga xos va rejissyor tomonidan kundalik hayotdan tashqari hech qanday asosga ega emas. Bu Vinni dahshatli o'ylardan qutulish uchun shovqin qilmaydi va u yolg'izlikdan qo'rqqanidan chiyillashmaydi. U shunchaki shovqin-suron qiladi va chiyillaydi.

Ikkinchi rasmda Vinni bo'yniga qadar erga botgan holda tomoshabinlar oldida paydo bo'ladi. Bekket matnida hech qanday hukm yo'q - qahramon o'z ahvoli haqida gapirmaydi va uni kelgusida nima kutayotgani haqida gapirmaydi. Bychkov "Va keyin nima?" Deb yozadi. pardada va aktrisaga erga tiriklayin ko'milgan ayolning fiziologiyasini o'ynashga imkon beradi. Ya'ni, Alentova o'zining noz-karashmali ovozini birdan fojiali nolaga o'zgartiradi. Biz bu nolani qo'shiq deb ataymiz. Vinni xirillab, shivirlaydi va endi Bekketning xarakteriga o'xshamaydi, lekin Aleksey Tolstoyning "Buyuk Pyotr" romanidagi teshikka ko'milgan jinoyatchi. Olijanob Morozovaning jiddiyligi uning intonatsiyalarida namoyon bo'ladi va uning nigohlarida ko'z yoshlari porlaydi. Absurdistik matn tajriba maktabiga ko'ra o'ynay boshlaydi - iztirob chekish va tomoshabinning ko'z yoshlarini siqib chiqarish zarurati bilan. Aktrisa Alentova juda professional, shuning uchun finalda Villi Vinniga emaklab borib, behuda boshini yaqinda ko'kragi bo'lgan joyga tushirishga uringanda, tomoshabinlar bir ovozdan qog'oz ro'molchalarini shitirlashdi. Ammo bu spektakl sinchkovlik bilan maktab o'quvchilarining savollari bilan bir xil his-tuyg'ularni uyg'otadi, nega uch opa-singillar poezdga o'tirolmaydi va Moskvaga kela olmaydi va Ranevskaya dachalar uchun "Gilos bog'i" ni ijaraga olmaydi.

Bekketning o'zi ham bu yondashuvdan zavqlangan bo'lishi mumkin edi - uning asarida o'tkinchining Villi nima uchun belkurak olib, xotinini kovlamasligini so'rashi bejiz aytilmagan. Vinni unga chin dildan kuladi. U qumga yoki botqoqlikka cho‘mayotganini biladi. Qo‘l bilan tegib, tatib ko‘rmaslikka botib ketyapti. O'zini asirlikdan ozod qilishning iloji yo'q, har bir yangi kun uchun Xudoga faqat shukr qilish mumkin. Bu hayot emas, balki borliq deb ataladi.

Samuel Bekket

Baxtli kunlar

Oh les beaux jours / Baxtli kunlar tomonidan Semyuel Bekket (1961)

L.Bespalovning ingliz tilidan tarjimasi

Belgilar

Vinni- ellik yoshli ayol

Villi- oltmish yoshlarga yaqin odam

Birinchi harakat

Sahna o'rtasida kuydirilgan o't bilan qoplangan pastak tepalik bor. Zalga, o'ngga va chapga silliq qiyaliklar. Orqasida platformaga tik qoya bor. Haddan tashqari soddalik va simmetriya. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik. O'ta dabdabali real fon ufqda bir-biriga yaqinlashib kelayotgan ekinsiz tekislik va osmonni tasvirlaydi. Tog'ning o'rtasida, ko'kragiga chuqurlikda Vinni joylashgan. Ellikka yaqin, yaxshi saqlangan, yaxshisi sariq, to'liq tana, yalang'och qo'llar va yelkalar, past bo'yinbog', keng ko'krak, marvarid iplari. U qo‘llarini ro‘parasida yerga qo‘yib, boshini qo‘liga olib uxlaydi. Uning chap tomonida keng qora xarid qilish xaltasi, uning o'ng tomonida buklanadigan soyabon, tumshug'i bilan egilgan dastasi burmalaridan chiqib turadi. Uning o'ng tomonida Villi erga cho'zilgan holda uxlab yotibdi; u tepaligi tufayli ko'rinmaydi. Uzoq pauza. Qo'ng'iroq, aytaylik, o'n soniya davomida jiringlaydi va keyin jim bo'ladi. U qimirlamaydi. Pauza. Qo'ng'iroq yanada shiddatli jiringlaydi, aytaylik, besh soniya. U uyg'onadi. Qo'ng'iroq to'xtaydi. U boshini ko'tarib zalga qaraydi. Uzoq pauza. U cho‘zilib, qo‘llarini yerga qo‘yib, boshini orqaga tashlab, osmonga qaraydi. Uzoq pauza.

Vinni (osmonga qaraydi). Va yana kun ajoyib bo'ladi. (Pauza. U boshini pastga tushiradi, tinglovchilarga qaraydi, pauza qiladi. U qo'llarini buklaydi, ko'kragiga olib keladi, ko'zlarini yumadi. Uning lablari eshitilmaydigan ibodatda, aytaylik, o'n soniya davomida harakat qiladi. Ular harakatdan to'xtaydi. Uning qo'llari hamon ko'kragida. Pichirlab.) Rabbimiz Iso Masih nomi bilan, Omin! (Ko'zlarini ochadi, qo'llarini tushiradi, tepalikka qo'yadi. Pauza. Yana qo'llarini ko'kragiga olib boradi, ko'zlarini yumadi va yana lablari eshitilmaydigan duoda, aytaylik, besh soniya davomida harakat qiladi. Pichirlashda. ) Abadiy va abadiy, Omin! (Ko‘zini ochadi, qo‘llarini yana tepalikka qo‘yadi. Pauza). Davom et, Vinni. (Pauza.) Kuningizni boshlang, Vinni. (Pauza. Xaltaga o‘girilib, uni joyidan qimirlatib qo‘ymaydi, ichida titkilaydi, tish cho‘tkasini chiqaradi, yana titkilaydi, tish pastasining tekis trubkasini chiqaradi, yana boshini tomoshabinlar tomon buradi, qalpoqni burab, qalpoqchani qo‘yadi. yerda, cho‘tkada bir tomchi pastadan zo‘rg‘a siqib chiqaradi, bir qo‘lida trubkani ushlab, ikkinchi qo‘li bilan tishlarini cho‘tkalaydi.Uyalib orqaga o‘girilib, tepalik ustiga tupuradi.Uning nigohi Villiga tikiladi.U tupuradi.Hatto egiladi. orqaga. baland ovozda.) Hey! (Pauza. Yana balandroq.) Hey! (Muloyim tabassum bilan u tomoshabinlarga qaytib, cho'tkani qo'yadi.) Bechora Villi - (naychaga qaraydi, tabassum yo'qoldi)- tugaydi - (ko'zlari bilan qalpoqchani qidiradi)- nima bo'lganda ham - (qopqoqni topadi)- bu haqda hech narsa qila olmaysiz - (vintli qopqoq)- narsalar eskiradi, ular tugaydi - (naychani qo'yadi)- shuning uchun u uning oldiga keldi - (sumkaga aylanadi)- hech narsa qila olmaysiz - (sumkani titkilaydi)- yordam berolmaysiz - (oynani olib, tomoshabinlarga qaraydi)- Xo'sh, ha - (oynada tishlarni tekshiradi)- bechora Villi - (barmog'i bilan yuqori tishlarini sezadi, eshitilmaydi)- Xudo! - (yuqori labni ko'taradi, tish go'shtiga qaraydi, shuningdek eshitilmaydi)- Xudoyim! - (labini bir tomondan buradi, og'zi ochiq, xuddi shunday)- nima bo'lganda ham - (boshqa tomondan, xuddi shunday)- yomon emas - (labini bo'shatadi, oddiy ovozda)- yomonroq va yaxshiroq emas - (oynani qo'yadi)- o'zgarish yo'q - (barmoqlarini o'tga artadi)- og'riqsiz - (cho'tka qidiradi)- deyarli holda aytish mumkin - (cho'tka oladi)- bu qanday mo''jiza - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - - haqiqiy... nima? - (pauza)- Nima? - (cho'tkani qo'yadi)- Xo'sh, ha - (sumkaga aylanadi)- bechora Villi - (sumkani titkilaydi)- ta'mi yo'q - (qo'ng'iroq qiladi)-hech narsaga - (gidonda ko'zoynakni chiqaradi)- Qiziq emas - (tomoshabinlarga qaytib)-hayotga - (ko'zoynakni qutidan oladi)- mening bechora Villiim - (ishni qo'yadi)- har doim uxlaydi - (ko'zoynagining chakkalarini egib)- ajoyib qobiliyat - (ko'zoynak taqadi)- hech narsa yaxshiroq bo'lishi mumkin emas - (cho'tka qidiradi)- mening fikrimcha - (cho'tka oladi)- Men doim shunday o'ylaganman - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- Shunday bo'lishini xohlardim ... (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy... soxta emas... nima? - (cho'tkani qo'yadi)- va keyin siz butunlay ko'r bo'lib qolasiz - (ko'zoynakni yechib oladi)- nima bo'lganda ham - (ko'zoynakni qo'yadi)- va juda ko'p - (ro'mol uchun bo'yin chizig'iga etib boradi)- ko'rgan - (buklangan ro'molchani chiqaradi)- mening vaqtimda - (ro'molchani silkitadi)- ajoyib chiziqlar, u erda qanday? - (bir ko'zini artib). Vaqtim o'tganda - (boshqasini artib)- va bu - o'sha erda mening quyoshim aylandi ... - (ko'zoynak qidiradi)- bo'ldi shu - (ko'zoynak oladi)- nima edi, men hech narsadan voz kechmasdim - (ko'zoynakni artib, shisha ustida nafas oladi)- Yoki u rad etgandir? - (salfetkalar)- toza yorug'lik - (salfetkalar)- zulmatdan chiqish - (salfetkalar)- yorug'likning er osti issiqligi. (Ko'zoynagini artishni to'xtatadi, yuzini osmonga ko'taradi, pauza qiladi, boshini tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, orqaga va o'ngga egiladi.) Hey! (Pauza. U mayin tabassum bilan tomoshabinlarga o‘girilib, yana ko‘zoynagini arta boshlaydi. Tabassum yo‘qoldi). Ajoyib qobiliyat - (o'chirishni to'xtatadi, ko'zoynakni qo'yadi)- Shunday bo'lishini xohlardim ... (ro'molchani buklaydi)- nima bo'lganda ham - (ro'molni bo'yin chizig'iga tiqadi)- shikoyat qilish gunoh - (ko'zoynak qidiradi)- bo'lishi mumkin emas, - (ko'zoynak oladi)- shikoyat qilishning hojati yo'q - (ko'zoynakni ko'zlarga olib keladi, bir stakandan qaraydi)- minnatdor bo'lish kerak: juda ko'p yaxshi narsalar bor - (boshqa stakandan qaraydi)- og'riqsiz - (ko'zoynak taqadi)- aytish mumkinki, deyarli holda - (tish cho'tkasi qidiradi)- bu qanday mo''jiza - (cho'tka oladi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- faqat boshim ba'zan og'riyapti - (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy... soxta emas, tabiiy... nima? - (cho'tkani ko'zlariga yaqinlashtiradi)- haqiqiy, soxta emas - (bo'yin chizig'i orqasidan sharfni chiqaradi.)- Xo'sh, ha - (ro'molchani silkitadi)- ba'zida engil migren sizni bezovta qiladi - (cho'tka tutqichini artib)- ushlaydi - (salfetkalar)- qo'yib yuboradi - (mexanik ishqalanish)- Xo'sh, ha - (salfetkalar)- menga rahm qil - (salfetkalar)- haqiqatdan ham ajoyib - (ishqalashni to'xtatdi, to'xtadi, nigohini ajratdi, mag'lub ovoz bilan)- va ibodatlar behuda bo'lmasligi mumkin - (pauza, xuddi shu narsa)- ertalabda - (pauza, xuddi shunday)- uxlash uchun - (boshini pastga tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, boshini ko'taradi, tinchlanadi, ko'zlarini artadi, ro'molini buklaydi, bo'yin chizig'ining orqasiga qo'yadi, cho'tkaning dastagiga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy, soxta emas... tabiiy - (ko'zlariga yaqinlashtiradi)-tabiiy... (ko'zoynakni echib, ko'zoynak va cho'tkani chetga qo'yadi, to'g'ri oldinga qaraydi). Ishlar eskiradi. (Pauza.) Ko'zlar qariydi. (Uzoq pauza.) Qani, Vinni. (U atrofga qaraydi, nigohi soyabonga tushadi, uni uzoq vaqt tekshiradi, uni ko'taradi, burmalardan aql bovar qilmaydigan uzunlikdagi tutqichni chiqaradi. O'ng qo'li bilan soyabonni uchidan ushlab, orqaga egiladi va o'ngda, Villi ustiga egilib.) Hey! (Pauza.) Villi! (Pauza.) Ajoyib qobiliyat. (Uni soyabonning dastasi bilan uradi.) Men buni xohlardim. (Yana uradi.)

Soyabon uning qo‘lidan sirg‘alib chiqib, tepadan quladi. Villining ko'rinmas qo'li darhol uni qaytaradi.

Rahmat AZIZIM. (Soyabonni chap qo'liga uzatadi, tomoshabinlarga o'girilib, o'ng kaftini tekshiradi.) nam. (U yana o'ng qo'liga soyabonni oladi va chap kaftiga qaraydi.) Xo'sh, yaxshi, hech bo'lmaganda yomonroq emas. (U quvonch bilan boshini ko'taradi.) Yomonroq va yaxshiroq emas, o'zgarishlar yo'q. (Pauza. Aynan shunday.) Og'riqsiz. (U orqaga egilib, oldingidek soyabonning uchidan ushlab, Villiga qaraydi.) Xo'sh, iltimos, azizim, uxlama, menga kerak bo'lishi mumkin. (Pauza.) Shoshilinch hech narsa yo'q, faqat zavoddagi kabi buklanmang. (Zal tomon buriladi, soyabonni qo'yadi, bir vaqtning o'zida ikkala kaftga qaraydi, ularni o'tga artadi.) Va shunga qaramay, ko'rinish bir xil emas. (Xaltaga o'girilib, uni titkilaydi, revolverni olib, labiga olib keladi, qisqa o'padi, sumkaga soladi, chayqaladi, qizil dori solingan deyarli bo'sh shishani chiqaradi, tomoshabinlarga o'girilib, qaraydi. ko'zoynak uchun, ularni ko'taradi, yorliqni o'qiydi.) Ruhni yo'qotish ... hayotga qiziqishni yo'qotish ... ishtahani yo'qotish ... yangi tug'ilgan chaqaloqlar ... bolalar ... kattalar ... oltita qoshiq ... har kuni qoshiq - (boshini tashlaydi, tabassum qiladi)- agar biz bunga eski standartlar bilan yondashsak - (Tabassum yo'qoldi, u boshini tushiradi va o'qiydi.)“Kundalik... oldin va keyin... ovqat... bir zumda beradi... (ko'zlariga yaqinlashtiradi)... takomillashtirish". (U ko'zoynagini yechib, chetga qo'yadi, qo'lini shisha bilan tortib oladi, unda qancha qolganini ko'radi, qopqog'ini burab, boshini orqaga tashlab, uni bo'shatadi, qalpoq va shishani tepadan to'g'ridan-to'g'ri Villiga uloqtiradi. .)

Oh les beaux jours / Baxtli kunlar tomonidan Semyuel Bekket (1961)

L.Bespalovning ingliz tilidan tarjimasi

Belgilar

Vinni- ellik yoshli ayol

Villi- oltmish yoshlarga yaqin odam

Birinchi harakat

Sahna o'rtasida kuydirilgan o't bilan qoplangan pastak tepalik bor. Zalga, o'ngga va chapga silliq qiyaliklar. Orqasida platformaga tik qoya bor. Haddan tashqari soddalik va simmetriya. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik. O'ta dabdabali real fon ufqda bir-biriga yaqinlashib kelayotgan ekinsiz tekislik va osmonni tasvirlaydi. Tog'ning o'rtasida, ko'kragiga chuqurlikda Vinni joylashgan. Ellikka yaqin, yaxshi saqlangan, yaxshisi sariq, to'liq tana, yalang'och qo'llar va yelkalar, past bo'yinbog', keng ko'krak, marvarid iplari. U qo‘llarini ro‘parasida yerga qo‘yib, boshini qo‘liga olib uxlaydi. Uning chap tomonida keng qora xarid qilish xaltasi, uning o'ng tomonida buklanadigan soyabon, tumshug'i bilan egilgan dastasi burmalaridan chiqib turadi. Uning o'ng tomonida Villi erga cho'zilgan holda uxlab yotibdi; u tepaligi tufayli ko'rinmaydi. Uzoq pauza. Qo'ng'iroq, aytaylik, o'n soniya davomida jiringlaydi va keyin jim bo'ladi. U qimirlamaydi. Pauza. Qo'ng'iroq yanada shiddatli jiringlaydi, aytaylik, besh soniya. U uyg'onadi. Qo'ng'iroq to'xtaydi. U boshini ko'tarib zalga qaraydi. Uzoq pauza. U cho‘zilib, qo‘llarini yerga qo‘yib, boshini orqaga tashlab, osmonga qaraydi. Uzoq pauza.

Vinni (osmonga qaraydi). Va yana kun ajoyib bo'ladi. (Pauza. U boshini pastga tushiradi, tinglovchilarga qaraydi, pauza qiladi. U qo'llarini buklaydi, ko'kragiga olib keladi, ko'zlarini yumadi. Uning lablari eshitilmaydigan ibodatda, aytaylik, o'n soniya davomida harakat qiladi. Ular harakatdan to'xtaydi. Uning qo'llari hamon ko'kragida. Pichirlab.) Rabbimiz Iso Masih nomi bilan, Omin! (Ko'zlarini ochadi, qo'llarini tushiradi, tepalikka qo'yadi. Pauza. Yana qo'llarini ko'kragiga olib boradi, ko'zlarini yumadi va yana lablari eshitilmaydigan duoda, aytaylik, besh soniya davomida harakat qiladi. Pichirlashda. ) Abadiy va abadiy, Omin! (Ko‘zini ochadi, qo‘llarini yana tepalikka qo‘yadi. Pauza). Davom et, Vinni. (Pauza.) Kuningizni boshlang, Vinni. (Pauza. Xaltaga o‘girilib, uni joyidan qimirlatib qo‘ymaydi, ichida titkilaydi, tish cho‘tkasini chiqaradi, yana titkilaydi, tish pastasining tekis trubkasini chiqaradi, yana boshini tomoshabinlar tomon buradi, qalpoqni burab, qalpoqchani qo‘yadi. yerda, cho‘tkada bir tomchi pastadan zo‘rg‘a siqib chiqaradi, bir qo‘lida trubkani ushlab, ikkinchi qo‘li bilan tishlarini cho‘tkalaydi.Uyalib orqaga o‘girilib, tepalik ustiga tupuradi.Uning nigohi Villiga tikiladi.U tupuradi.Hatto egiladi. orqaga. baland ovozda.) Hey! (Pauza. Yana balandroq.) Hey! (Muloyim tabassum bilan u tomoshabinlarga qaytib, cho'tkani qo'yadi.) Bechora Villi - (naychaga qaraydi, tabassum yo'qoldi)- tugaydi - (ko'zlari bilan qalpoqchani qidiradi)- nima bo'lganda ham - (qopqoqni topadi)- bu haqda hech narsa qila olmaysiz - (vintli qopqoq)- narsalar eskiradi, ular tugaydi - (naychani qo'yadi)- shuning uchun u uning oldiga keldi - (sumkaga aylanadi)- hech narsa qila olmaysiz - (sumkani titkilaydi)- yordam berolmaysiz - (oynani olib, tomoshabinlarga qaraydi)- Xo'sh, ha - (oynada tishlarni tekshiradi)- bechora Villi - (barmog'i bilan yuqori tishlarini sezadi, eshitilmaydi)- Xudo! - (yuqori labni ko'taradi, tish go'shtiga qaraydi, shuningdek eshitilmaydi)- Xudoyim! - (labini bir tomondan buradi, og'zi ochiq, xuddi shunday)- nima bo'lganda ham - (boshqa tomondan, xuddi shunday)- yomon emas - (labini bo'shatadi, oddiy ovozda)- yomonroq va yaxshiroq emas - (oynani qo'yadi)- o'zgarish yo'q - (barmoqlarini o'tga artadi)- og'riqsiz - (cho'tka qidiradi)- deyarli holda aytish mumkin - (cho'tka oladi)- bu qanday mo''jiza - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - - haqiqiy... nima? - (pauza)- Nima? - (cho'tkani qo'yadi)- Xo'sh, ha - (sumkaga aylanadi)- bechora Villi - (sumkani titkilaydi)- ta'mi yo'q - (qo'ng'iroq qiladi)-hech narsaga - (gidonda ko'zoynakni chiqaradi)- Qiziq emas - (tomoshabinlarga qaytib)-hayotga - (ko'zoynakni qutidan oladi)- mening bechora Villiim - (ishni qo'yadi)- har doim uxlaydi - (ko'zoynagining chakkalarini egib)- ajoyib qobiliyat - (ko'zoynak taqadi)- hech narsa yaxshiroq bo'lishi mumkin emas - (cho'tka qidiradi)- mening fikrimcha - (cho'tka oladi)- Men doim shunday o'ylaganman - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- Shunday bo'lishini xohlardim ... (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy... soxta emas... nima? - (cho'tkani qo'yadi)- va keyin siz butunlay ko'r bo'lib qolasiz - (ko'zoynakni yechib oladi)- nima bo'lganda ham - (ko'zoynakni qo'yadi)- va juda ko'p - (ro'mol uchun bo'yin chizig'iga etib boradi)- ko'rgan - (buklangan ro'molchani chiqaradi)- mening vaqtimda - (ro'molchani silkitadi)- ajoyib chiziqlar, u erda qanday? - (bir ko'zini artib). Vaqtim o'tganda - (boshqasini artib)- va bu - o'sha erda mening quyoshim aylandi ... - (ko'zoynak qidiradi)- bo'ldi shu - (ko'zoynak oladi)- nima edi, men hech narsadan voz kechmasdim - (ko'zoynakni artib, shisha ustida nafas oladi)- Yoki u rad etgandir? - (salfetkalar)- toza yorug'lik - (salfetkalar)- zulmatdan chiqish - (salfetkalar)- yorug'likning er osti issiqligi. (Ko'zoynagini artishni to'xtatadi, yuzini osmonga ko'taradi, pauza qiladi, boshini tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, orqaga va o'ngga egiladi.) Hey! (Pauza. U mayin tabassum bilan tomoshabinlarga o‘girilib, yana ko‘zoynagini arta boshlaydi. Tabassum yo‘qoldi). Ajoyib qobiliyat - (o'chirishni to'xtatadi, ko'zoynakni qo'yadi)- Shunday bo'lishini xohlardim ... (ro'molchani buklaydi)- nima bo'lganda ham - (ro'molni bo'yin chizig'iga tiqadi)- shikoyat qilish gunoh - (ko'zoynak qidiradi)- bo'lishi mumkin emas, - (ko'zoynak oladi)- shikoyat qilishning hojati yo'q - (ko'zoynakni ko'zlarga olib keladi, bir stakandan qaraydi)- minnatdor bo'lish kerak: juda ko'p yaxshi narsalar bor - (boshqa stakandan qaraydi)- og'riqsiz - (ko'zoynak taqadi)- aytish mumkinki, deyarli holda - (tish cho'tkasi qidiradi)- bu qanday mo''jiza - (cho'tka oladi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- faqat boshim ba'zan og'riyapti - (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy... soxta emas, tabiiy... nima? - (cho'tkani ko'zlariga yaqinlashtiradi)- haqiqiy, soxta emas - (bo'yin chizig'i orqasidan sharfni chiqaradi.)- Xo'sh, ha - (ro'molchani silkitadi)- ba'zida engil migren sizni bezovta qiladi - (cho'tka tutqichini artib)- ushlaydi - (salfetkalar)- qo'yib yuboradi - (mexanik ishqalanish)- Xo'sh, ha - (salfetkalar)- menga rahm qil - (salfetkalar)- haqiqatdan ham ajoyib - (ishqalashni to'xtatdi, to'xtadi, nigohini ajratdi, mag'lub ovoz bilan)- va ibodatlar behuda bo'lmasligi mumkin - (pauza, xuddi shu narsa)- ertalabda - (pauza, xuddi shunday)- uxlash uchun - (boshini pastga tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, boshini ko'taradi, tinchlanadi, ko'zlarini artadi, ro'molini buklaydi, bo'yin chizig'ining orqasiga qo'yadi, cho'tkaning dastagiga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy, soxta emas... tabiiy - (ko'zlariga yaqinlashtiradi)-tabiiy... (ko'zoynakni echib, ko'zoynak va cho'tkani chetga qo'yadi, to'g'ri oldinga qaraydi). Ishlar eskiradi. (Pauza.) Ko'zlar qariydi. (Uzoq pauza.) Qani, Vinni. (U atrofga qaraydi, nigohi soyabonga tushadi, uni uzoq vaqt tekshiradi, uni ko'taradi, burmalardan aql bovar qilmaydigan uzunlikdagi tutqichni chiqaradi. O'ng qo'li bilan soyabonni uchidan ushlab, orqaga egiladi va o'ngda, Villi ustiga egilib.) Hey! (Pauza.) Villi! (Pauza.) Ajoyib qobiliyat. (Uni soyabonning dastasi bilan uradi.) Men buni xohlardim. (Yana uradi.)

Soyabon uning qo‘lidan sirg‘alib chiqib, tepadan quladi. Villining ko'rinmas qo'li darhol uni qaytaradi.

Rahmat AZIZIM. (Soyabonni chap qo'liga uzatadi, tomoshabinlarga o'girilib, o'ng kaftini tekshiradi.) nam. (U yana o'ng qo'liga soyabonni oladi va chap kaftiga qaraydi.) Xo'sh, yaxshi, hech bo'lmaganda yomonroq emas. (U quvonch bilan boshini ko'taradi.) Yomonroq va yaxshiroq emas, o'zgarishlar yo'q. (Pauza. Aynan shunday.) Og'riqsiz. (U orqaga egilib, oldingidek soyabonning uchidan ushlab, Villiga qaraydi.) Xo'sh, iltimos, azizim, uxlama, menga kerak bo'lishi mumkin. (Pauza.) Shoshilinch hech narsa yo'q, faqat zavoddagi kabi buklanmang. (Zal tomon buriladi, soyabonni qo'yadi, bir vaqtning o'zida ikkala kaftga qaraydi, ularni o'tga artadi.) Va shunga qaramay, ko'rinish bir xil emas. (Xaltaga o'girilib, uni titkilaydi, revolverni olib, labiga olib keladi, qisqa o'padi, sumkaga soladi, chayqaladi, qizil dori solingan deyarli bo'sh shishani chiqaradi, tomoshabinlarga o'girilib, qaraydi. ko'zoynak uchun, ularni ko'taradi, yorliqni o'qiydi.) Ruhni yo'qotish ... hayotga qiziqishni yo'qotish ... ishtahani yo'qotish ... yangi tug'ilgan chaqaloqlar ... bolalar ... kattalar ... oltita qoshiq ... har kuni qoshiq - (boshini tashlaydi, tabassum qiladi)- agar biz bunga eski standartlar bilan yondashsak - (Tabassum yo'qoldi, u boshini tushiradi va o'qiydi.)“Kundalik... oldin va keyin... ovqat... bir zumda beradi... (ko'zlariga yaqinlashtiradi)... takomillashtirish". (U ko'zoynagini yechib, chetga qo'yadi, qo'lini shisha bilan tortib oladi, unda qancha qolganini ko'radi, qopqog'ini burab, boshini orqaga tashlab, uni bo'shatadi, qalpoq va shishani tepadan to'g'ridan-to'g'ri Villiga uloqtiradi. .)