Središte taktilne percepcije predmeta nalazi se u. Razvijanje taktilne percepcije, razvijanje govora

Igre za razvoj taktilne percepcije

Senzorni razvoj djeteta je razvoj njegove percepcije i formiranje ideja o vanjskim svojstvima predmeta: njihov oblik, boja, veličina, položaj u prostoru, kao i miris, okus itd. Važnost senzornog razvoja u ranom i predškolskom djetinjstvu teško se može precijeniti. To je doba koje je najpovoljnije za poboljšanje aktivnosti osjetilnih organa, akumuliranje ideja o svijetu oko nas. Pripremljenost djeteta za školovanje uvelike ovisi o njegovom senzornom razvoju. Istraživanja dječjih psihologa pokazala su da je značajan dio poteškoća s kojima se djeca susreću u osnovnoškolskom obrazovanju (osobito u 1. razredu) povezan s nedovoljnom preciznošću i fleksibilnošću percepcije. Postoji pet osjetilnih sustava pomoću kojih čovjek spoznaje svijet: vid, sluh, dodir, miris, okus. U razvoju senzornih sposobnosti važnu ulogu igra razvoj senzornih standarda - općeprihvaćenih uzoraka svojstava predmeta. Na primjer, 7 duginih boja i njihovih nijansi, geometrijski oblici, metrički sustav mjera itd.
Za razvoj senzornih sposobnosti postoje razne igre i vježbe. U ovom članku ćemo redom razmotriti igre za razvoj svakog od pet senzornih sustava.

Igre za razvoj dodira (taktilne percepcije)

Dodir se odnosi na taktilnu (površinsku) osjetljivost (osjet dodira, pritiska, boli, topline, hladnoće itd.). Kako biste razvili djetetovu taktilnu percepciju, igrajte se raznim prirodnim materijalima i predmetima koji se razlikuju po strukturi površine. Dajte svojoj bebi različite igračke: plastične, gumene, drvene, meke, pahuljaste. Tijekom kupanja možete koristiti krpe i spužve različite tvrdoće. Namažite tijelo djeteta kremom, radite razne vrste masaže. Pustite bebu da se igra četkom, pomponom iz pletene kape, rebrastom lopticom iz trgovine za kućne ljubimce. Veliko zanimanje izazivaju i krpe za pranje posuđa u boji! Zanimljiv taktilni album možete sami napraviti od komadića tkanine različitih tekstura: juha, vune, svile, krzna. Također možete dodati list polietilena, papir za omatanje cvijeća, mreže protiv komaraca, baršun, valoviti i brusni papir i još mnogo toga. Dijete je zainteresirano za igre s lažnim. Možete ga prvo zgužvati, napraviti od njega kuglicu, pa opet zagladiti. Poigrajte se češerima, bodljikavim kestenima, rebrastim orasima i glatkim žirevima. Također je korisno igrati se raznim žitaricama: uronite ručke u kutiju i potražite skrivenu malu igračku. Može se savjetovati igranje s kamenčićima, suhim i mokrim pijeskom, s glinom, napitcima, plastelinom, brašnom i slanim tijestom. Obratite pozornost na hladan snijeg ili sok iz hladnjaka i vrući čaj, vruće baterije, vatru na štednjaku. Prilikom kupanja obratite pažnju bebi na temperaturu vode u slavini i kadi; možete sipati toplu vodu u jedan lavor, hladnu u drugi i naizmjenično spuštati ruke ili noge. Budući da je opća osjetljivost kože smanjena, korisno je da dijete dobije zanimljive osjećaje cijelim tijelom. Dobro ga je cijelog umotati u vuneni pokrivač; bebu možete omotati frotirnim ručnikom, bundu staviti direktno na gaćice i majicu, vezati pleteni šal na leđa i trbuh. Osjećaj gvaš boje na ručkama, trbuhu i leđima bit će vrlo zanimljiv za dijete. Posebno je sjajno ako kupaonica ima ogledalo, te se možete pogledati sa svih strana.
Osjetljivost treba razvijati ne samo za male ruke, već i za noge. Neka djeca ljeti što češće trče bosa po travi, pijesku, mokroj glini, riječnom ili morskom oblutku. Kod kuće možete hodati po grašku, grahu, nogama kotrljati gumene rebraste lopte.
Korisna samomasaža i međusobna masaža ruku, nogu, leđa uz pomoć masažnih četki, frotirnih rukavica, masažera na kotačima, masažnog valjka za noge itd.

Dodatne edukativne igre:

"Uhvati macu"

Učitelj mekanom igračkom (macom) dodiruje različite dijelove djetetova tijela, a dijete zatvorenih očiju određuje gdje se nalazi maca. Analogno tome, za dodirivanje se mogu koristiti i drugi predmeti: mokra riba, bodljikavi jež itd.

"Prekrasna torba"

Predmeti raznih oblika, veličina, tekstura (igračke, geometrijski oblici i tijela, plastična slova i brojke i sl.) stavljaju se u neprozirnu vrećicu. Djetetu se nudi da dodirne, bez gledanja u torbu, da pronađe željeni predmet.

"Maramica za lutku"(određivanje predmeta prema teksturi materijala, u ovom slučaju određivanje vrste tkanine)

Djeci su ponuđene tri lutke u različitim šalovima (svileni, vuneni, pleteni). Djeca naizmjenično pregledavaju i pipaju sve rupčiće. Zatim se rupčići skidaju i stavljaju u vrećicu. Djeca dodirom traže odgovarajući rupčić za svaku lutku u torbi.

"Pogodi dodirom od čega je napravljen ovaj predmet"

Djetetu se nudi da dodirom odredi od čega su napravljeni različiti predmeti: staklena čaša, drveni blok, željezna lopatica, plastična boca, pahuljasta igračka, kožne rukavice, gumena lopta, glinena vaza itd.

Analogno, možete koristiti predmete i materijale različitih tekstura i odrediti što su: viskozni, ljepljivi, grubi, baršunasti, glatki, pahuljasti itd.

"Prepoznaj oblik"

Na stolu su poslagane geometrijske figure, iste kao one koje leže u torbi. Učitelj pokazuje bilo koju figuru i traži od djeteta da izvadi istu iz vrećice.

"Prepoznaj predmet po konturi"

Djetetu se zavežu oči i dobije se figura izrezana iz kartona (može biti zeko, božićno drvce, piramida, kuća, riba, ptica). Pitaju što je to. Skidaju lik, odvezuju im oči i traže da nacrtaju po sjećanju, usporede crtež s obrisom, zaokruže lik.

"Pogodi koji je predmet"

Na stolu su postavljene razne voluminozne igračke ili mali predmeti (zvečka, lopta, kocka, češalj, četkica za zube itd.), koji su na vrhu prekriveni tankim, ali gustim i neprozirnim ubrusom. Djetetu se nudi da identificira predmete dodirom kroz ubrus i imenuje ih.

"Pronađi par"

Materijal: ploče oblijepljene baršunom, brusni papir, folija, baršun, flanel.
Djetetu se nudi zavezanih očiju na dodir da pronađe parove identičnih tanjura.

"Što je to?"

Dijete zatvara oči. Nudi mu se da dodirne predmet s pet prstiju, ali da ih ne pomiče. Prema teksturi, morate odrediti materijal (možete koristiti vatu, krzno, tkaninu, papir, kožu, drvo, plastiku, metal).

"Sakupi matrjošku"

Dva igrača prilaze stolu. Zatvore oči. Ispred njih su dvije rastavljene lutke za gniježđenje. Na zapovijed, oboje počinju skupljati svoje lutke - tko je brži.

"Pepeljuga"

Djeca (2-5 osoba) sjede za stolom. Imaju povez na očima. Prije svake hrpe sjemena (grašak, sjemenke i sl.). Za ograničeno vrijeme, sjeme treba rastaviti na hrpe.

"Pogodi što je unutra"

Dvojica igraju. Svako dijete koje se igra ima neprozirnu vrećicu napunjenu sitnim predmetima: cekeri, kapice za olovke, gumbi, gumice, novčići, orasi itd. Učitelj naziva predmet, igrači ga moraju brzo pronaći dodirom i jednom rukom ga uzeti, a drugom držati vrećicu. Tko će to učiniti brže?

Danas se moramo pomaknuti s općenitijih pitanja percepcije na proučavanje raznih posebnih osjetilnih sustava i raznih modaliteta percepcije.

Upravo sam upotrijebio riječ "sustav". Proučavanje, rekao sam, senzornih sustava. Zašto ovaj termin? Dva su razloga za govoriti o ljudskim osjetilnim sustavima, o osjetilnim sustavima općenito: prvi razlog je taj što se pri pomnijem proučavanju pokazuje da vidna i slušna, taktilna i druge vrste percepcije imaju vrlo složenu strukturu; to su stvarno neki sustavi. Dakle, sama složenost ovih procesa zahtijeva uvođenje nekog pojma koji označava složenu strukturu; Koristio sam izraz "sustav" kao takav izraz. Drugo, pokazuje se da je podjela raznih vrsta percepcije prema njihovim modalitetima, odnosno prema posebnim kvalitetama - na vizualne, mirisne, taktilne itd. - uvjetna. Govorimo o pretežnom doprinosu osjetljivosti pojedinog modaliteta.

Ali sada više ne možemo zamisliti ovu ili onu vrstu percepcije, modalitet percepcije, kao što je formiran od osjetilnih aparata koji reagiraju samo na jedan ili onaj poseban, specifičan, udar, na određeni podražaj. Djelovanje ovih specifičnih osjetilnih aparata također se preklapa.

Dakle, složenost i vrlo škakljiva raskrižja, to je ono što nas tjera da preferiramo pojam "osjetilni organ", pa čak i razvijeniji pojam "analizator", koji je Pavlov uveo u fiziologiju više živčane aktivnosti, pojam "sustav". Dakle, ja ću redom misliti na "vidni sustav", "slušni sustav", "taktilni sustav", itd.

Razumije se da kršim nekoć tradicionalno načelo razmatranja po razinama, razlikujući procese osjeta i percepcije. Govoreći o općenitijim pitanjima neposrednog osjetilnog odraza, već sam spomenuo da se takvo razlikovanje ne može ostvariti. Zapravo, uvijek će se raditi o percepciji. I, naravno, izvor slike, odnosno sama percepcija, uvijek ostaje osjet, odnosno svaka refleksija se neposredno gradi, takoreći, iz te osjetilne tkanine, koja tvori sustav - kako obično kažemo - osjeta. Osjećaj. Budući da sam o tome već dovoljno rekao, danas se neću zadržavati na ovom stavu.

A sada se nakon ove rezervacije postavlja još jedno tradicionalno pitanje, pitanje koje također zahtijeva prethodnu rezervaciju. O čemu se radi? U tom sustavu neposrednog osjetilnog odraza svijeta, u kojem - upravo sam rekao - obično ne sudjeluje samo jedna vrsta, jedan osjetilni, osjetljivi modalitet, nego više modaliteta u svom složenom križanju, tvoreći osjetilne sustave. Naravno, postavlja se pitanje: gdje započeti prezentaciju, pregled?

Mislim da to nije previše ozbiljno pitanje, a pogotovo ne načelno, već didaktičko pitanje. Što može dati ekonomičniju i jasniju ideju senzornih procesa, izravno osjetilnih oblika refleksije? Mislim da je pametnije krenuti s taktilnom percepcijom, drugim riječima s dodirom. Onda, mislim da će se moći prijeći na vid, pa na sluh. A radi uštede vremena na predavanjima, ne želim se zadržavati na drugim vrstama percepcije, jer su za čovjeka najvažniji modaliteti ona tri koja sam naveo, a to su dodir, vid, sluh. Ako bude vremena, možda ćemo moći uključiti i nekoliko drugih modaliteta, odnosno drugih vrsta osjeta i percepcija.

Dakle, danas o taktilnoj percepciji, o dodiru. Dopustite mi da se prvo zadržim na stvarnim osjetilnim, osjetljivim aparatima taktilne, taktilne percepcije (ovo je jednostavan prijevod, neću razdvajati ova dva pojma - "taktilne" i "taktilne" percepcije).

Prije svega moram napomenuti da taktilna osjetljivost spada u veću klasu "osjetljivosti kože". Tu širu klasu - "osjetljivost kože" - tvore ne samo taktilni osjeti i percepcije, već i senzacije, percepcije hladnoće, topline, odnosno tu postoje zasebni receptori. Bolni osjećaji (u svakom slučaju osjećaji boli na koži) pripadaju istoj kategoriji - "osjetljivost kože". I, konačno, neki nespecifični, slabo proučeni modaliteti, usput, također su predstavljeni u širem smislu osjetljivošću kože.

To znači da je prvo pitanje pitanje izolacije stvarnih taktilnih, taktilnih osjeta percepcije.

To je opažaj u širem smislu pojma, “dodir”, odnosno pod taktilnim opažanjem razumjet ćemo opažanje, osjet, ako hoćete, koji proizlazi iz specifičnog utjecaja na receptore fizičkih tijela i, sukladno tome, odraz njihovih mehaničkih, možda točnije, mehaničkih i prostornih svojstava. Inzistiram na pojmu "mehanički" iz istih razloga iz kojih je fiziologija višeg živčanog djelovanja, u Pavlovljevoj fiziologiji, prihvatila izraz "kožno-mehanički analizator". Doista, upravo o tome govorimo. Dakle, pojednostavljeno rečeno, govorimo o odrazu osjetilnog, izravno osjetilnog odraza takvih svojstava kao što su tvrdoća, elastičnost, neprobojnost, priroda površine predmeta, veličina, masa, geometrijski oblik tijela i - mogu dodati - kretanje tijela, pomicanje u prostoru.

Govoreći o aparatu senzornih taktilnih sustava, odnosno dodira u pravom smislu riječi, prirodno se susrećemo s pitanjem koji su to receptori, odnosno ti osjetljivi uređaji koji predstavljaju primarni izvor za refleksiju, služe kao izvor za naše taktilne percepcije, odnosno slike percepcije kao produkta.

Naravno, znate koji su receptorski aparati koji daju ove početne transformacije. Oni, kao što i sam naziv govori, pripadaju široj klasi kožne osjetljivosti, gdje postoji i taktilna osjetljivost. Njezini uređaji nalaze se, takoreći, na granici tijela. A ako imate liniju koja razgraničava organizam i vanjsku okolinu, onda je duž te granice smješten receptorski aparat, a receptori su smješteni, da tako kažemo, sasvim duž cijele granice, za razliku od nekih drugih aparata, koji su lokalizirani, koncentrirani, drugim riječima, svedeni na neke posebne organe, poput oka. Oko je takva zbirka ogromnog broja receptora, općenito, smještenih u jednom specijaliziranom, morfološki jasno definiranom organu.

Nasuprot tome, receptori za taktilnu osjetljivost, odnosno taktilni receptori, nalaze se, kao što sam maloprije rekao, neposredno po cijeloj periferiji tijela, najbliže granici s okolinom - koncentrirani su u slojevima kože neposredno ispod epiderme. Samo dio taktilnih, taktilnih aparata nalazi se u najdubljim slojevima.

Mora se reći da se čak i izolacija specifičnih kožno-mehaničkih receptora pokazala prilično kompliciranom stvari. Stvar je u tome što postoje razni uređaji koji se malo razlikuju po svojim funkcijama. Ima tu dosta nejasnoća, koje i dalje ostaju.

Obično se razlikuju četiri vrste receptora koji određuju osjet dodira. To su poznata taktilna tjelešca Meissnera, Paccinijeva tjelešca (samo dublji receptori), zatim receptori dlake su vrlo osjetljivi živčani završeci koji se nalaze u ovojnici korijena dlake. Oni su također uključeni u dodir. Konačno, to su taktilni diskovi same epiderme. Treba primijetiti i prilično tajanstvene slobodne osjetne živčane završetke, kako ih ponekad nazivaju, čije su funkcije vrlo malo definirane. Očigledno, oni nekako sudjeluju u kontaktu u svakom slučaju.

Kao što vidite, situacija ovdje nije tako jednostavna kao što se čini na prvi pogled. Mnogi receptori su biološki određeni nečim, zar ne? Neka vrsta nužnosti postoji u raznolikosti prvih "prijemnika", "prvih transformatora". Već postoje najmanje četiri vrste ovih transformatora. Ostaje mi samo dodati da do sada raspodjela funkcija među njima, razgraničenje tih funkcija, ne izgleda baš jasno.

Idemo korak dalje: pa, imamo složen sustav pretvarača koji se nalazi na granici između organizma i vanjskog okoliša. Kako dalje? Sljedeća je klasična troetažna struktura s tri neurona. To znači da je prvi kat u putevima receptora. Prvi neuron je izravno receptor i stražnji, to jest osjetljivi, rogovi leđne moždine. Ovo je jedan kat. Nad njim se na klasičan način gradi drugi kat - leđna moždina, jezgre optikusa talamusa, drugi neuron. Treći neuron je talamus, korteks, točnije stražnji optički girus - i to svi jako dobro znate.

Dakle, uobičajena, banalna troneuronska, trokatnica. Naravno, centri koje sam naznačio: spinalni subkortikalni, kortikalni - imaju svoje eferentne veze, odnosno svoje izlaze na periferiju - prateći centripetalni, centripetalno - centrifugalni proces. Nakon aferentnog - eferentnog, u drugoj nomenklaturi. I naravno, prstenasta struktura u svim fazama, drugim riječima, proces s povratnom spregom.

Ostaje samo dodati da se, naravno, kortikalna distribucija duž korteksa, kretanje duž njega, vjerojatno odvija onako kako ga opisuje Pavlov, to jest, bez greške, s zastupljenošću u drugim odjelima opće kortikalne strukture. Dodat ću - čak i opću središnju strukturu mozga.

Što treba naglasiti? To sam upravo rekao - obavezan prijelaz na eferentne staze na svakoj etaži. Proces ne završava, već se nastavlja dolaskom do efektora, ne nužno mišićnog, ali svakako efektora, stvaranjem prstenaste veze, odnosno povratnom spregom.

Ako sada ovaj fiziološki aparat smatramo morfofiziološkim, živčanim aparatom, onda ovdje postoji jedna osobina koju ne mogu a da ne izdvojim, iako je to već određeni detalj, ali je važan. Stvar je u tome što, pokazalo se, postoji osobitost provođenja, a ona se izražava - u usporedbi s drugim osjetilnim sustavima - u povećanoj brzini provođenja živaca. Prema starim podacima, ta je brzina određena na 90 m/s, što je znatno veća brzina od brzine provođenja koja se može pretpostaviti ili pretpostaviti za druge senzorne sustave.

Navest ću samo tri brojke da vidite da je razlika stvarno velika. Dakle, uzimam brojke minimalne brzine reakcije, jednostavne motoričke reakcije, kao odgovor na podražaj koji ide taktilnim, slušnim i vizualnim putem. Prema tome, brojevi će biti - 90, 120, 150 m / s. Kao što vidite, u usporedbi s, recimo, vizualnom percepcijom, to su još uvijek 90 i 150. Razlika je značajna.

Što je ovdje? Možda bi to trebalo razumjeti i shvatiti u vezi s postojanošću receptora. Uostalom, shvaćate da kad ja direktno dođem u kontakt s predmetom, onda mora što prije uslijediti eferentni proces, recimo motorički odgovor. Ne postoji drugi način da se pomoću taktilnog sustava (recimo sada „taktilno-motorna veza“) stvori taj glatki sustav – povezanost sustava s objektom – tako da se taj interval svede na minimum. Ovdje se, očito, tijekom evolucije pokazalo da je stvarno minimiziran.

Postoji još jedna značajka koja razlikuje ovaj modalitet od drugih, ovu vrstu osjetljivosti od drugih vrsta. Rekao bih ovako: ova se značajka sastoji u neujednačenosti, u vrlo velikoj varijabilnosti apsolutnog i diferentnog praga taktilne osjetljivosti.

Razumijete da ovdje također imamo posla, kao što znate iz primjera drugih organa, drugih osjetilnih sustava, s dvostrukim pragovima. S jedne strane, to su apsolutni pragovi, koji se ovdje izražavaju u veličinama koje odražavaju pritisak, i distinktivni pragovi, koji se izražavaju u razlikovanju, da tako kažemo, zajednički djelujućih, ali prostorno odvojenih podražaja. Frizerski esteziometar, koji svi znate, je uređaj za određivanje pragova prvog reda, svakakvi kružni uređaji, recimo, služe za određivanje prostornih pragova razlikovanja.

A što dobivamo iz podataka o pragovima, iz mjerenja apsolutnih pragova osjetljivosti, tlaka i prostornih pragova? Postoji vrlo velik raspon graničnih vrijednosti koje se mogu mjeriti. Znate, i to su općepoznate činjenice, samo vam želim skrenuti pozornost na njih. Za pragove prve vrste, najniži apsolutni prag daje sljedeću reakciju (u konvencionalnim jedinicama): za jezik - 2, za vrh prstiju - 3, za podlakticu - 8, za potkoljenicu - 15, za donji dio leđa - 48, i tako dalje do 250. Ove jedinice (ja sam ih nazvao uvjetnim) nisu uvjetne, već apsolutne u smislu da se mogu definirati. Jedinica je miligram po kvadratnom milimetru. Jedan ili dva miligrama i, sukladno tome, 250. Izmjereno. Pogledajte kakav jasan uzorak! Padaju pragovi, odnosno raste osjetljivost u pravilu, samo iz toga sada izuzimam jezik, iako se može staviti i u ovaj šablon: od udaljenog prema bližem. Za ruku - koji će to dio biti? Daljinski, zar ne? Ovaj? Proksimalno. Relativno. Pa kako će se ponašati pragovi? Ovdje su najmanja, odnosno najveća osjetljivost, a ovdje će pasti. Na poleđini će biti još niže, ovdje je osjetljivost niska, dobro, i padne malo niže, i dalje raste. Isto je i sa stopalom, osim tabana koji je jako žuljevit i prirodno ima vrlo visoke pragove, odnosno vrlo nisku osjetljivost.

Dakle, postoji takva značajka. Ali našao sam drugu tablicu, ispravniju. Daje istu sliku, samo je pažljivije naslikana. Obratite pažnju na ovu značajku za sebe - pragovi apsolutne taktilne osjetljivosti poštuju ovaj zakon: smanjuju se ako se pomaknete na distalne dijelove tijela, s izuzetkom potplata. Dižu se, odnosno pada osjetljivost, ako idete u središnji dio, odnosno u proksimalne dijelove ruke i noge. Ovo je potpuno jasno.

Najvažnija stvar je jako veliki zaostatak, jako velika razlika. Pogledajte: rame, kuk, leđa - oko 60-70 jedinica (to jest, miligrama po kvadratnom milimetru), za prst - već sam rekao - dva. Uostalom, to znači: 30-35 puta. Ogroman pad! Zapravo, ne znam za takve receptorske uređaje kod ljudi koji bi dali tako kolosalnu promjenu u pragovima ovisno o lokalizaciji u dijelovima tijela.

Postoji još jedna karakteristika na koju bih vas molio da posebno obratite pozornost, jer to uvijek kažemo usput, a to je vrlo važno, možda i najvažnije. Riječ je o iznimno energičnoj, odnosno brzoj, vrlo dalekosežnoj negativnoj prilagodbi. Pod "negativnom prilagodbom" mislim na smanjenje osjetljivosti na stalnu izloženost osjetilnom, kožnom aparatu. Usput, ništa slično nije opaženo za druge receptore. Recimo, bol - nema prilagodbe. Ako izazivam osjet boli, tada neprestano izazivanje tog osjeta boli ne dovodi do negativne prilagodbe, odnosno ne gubim taj osjet.

A što je s taktilnom osjetljivošću, odnosno osjetljivošću na dodir? Pa, već sam vam rekao: ova prilagodba je neobično jaka. Zatim postoje dvije takve klasične metode određivanja, mjerenja te prilagodbe, procesa koji teče u vremenu. Jedna od tih metoda temelji se na sljedećem: jedno područje je stalno podvrgnuto mehaničkom djelovanju, drugo, simetrično ili smješteno u blizini, to jest, tako da nema razlike u pragovima, podvrgnuto je odvojenim, povremeno padajućim podražajima, utjecajima; a subjekt sam podrezuje intenzitet ovog incidentnog podražaja na učinak konstantnog. Razumijete li ovu shemu, kako se provodi eksperiment?

Evo novije metode - ispada da je lakša. Ista subjektivna procjena koja se ovdje koristi je nestanak osjeta. To znači da je tehnika sljedeća: superponira se na područje nadlanice - upravo ovdje - neki predmet koji ima masu, dakle, vrši pritisak na određeno područje u skladu sa svojom težinom, svojom masom. Moram reći da se trenutkom potpune negativne adaptacije smatra trenutak kada ispitanik kaže da više ne osjeća dano tijelo kako mu leži na površini dlana. Kao što vidite, ovo je vrlo jednostavna metoda. I evo podataka. Kada se dogodi potpuna negativna adaptacija, ovo nevjerojatno za mali tlak - 50 mg? Nakon 2,5 sek. Osjećaj je već nestao. Za visoke tlakove - 100 mg - 3,8 sek. Za 50 g, ovo su uvjetne, kao što razumijete, usporedne vrijednosti, brojke - 6 sekundi. To je izuzetno brzo.

Što je? Budimo sada svjesni uvjeta pod kojima djeluje osjetilo dodira. Upravo sam rekao da ti uređaji - uređaji taktilne osjetljivosti - kao da pokrivaju cijeli organizam, cijelu granicu organizma s okolinom. Nalaze se po cijelom tijelu, na površini, po obodu cijelog tijela. To znači da smo stalno izloženi mehaničkom naprezanju. "Sustav je bučan." Užasno bučna pozadina. Gledajte: namještaj me sada pritiska? Da. Sada sjedimo - osjeća se pritisak namještaja. A tako je i sa svim ostalim. Sada razlikujem dodirom, taktilno razlikujem ovaj predmet, ili ovaj predmet, ili ovaj predmet. Dakle, sve se događa u bučnoj pozadini. Moramo isključiti buku. Što je učinjeno? Brza, potpuna negativna adaptacija. Stoga ih osoba koja stavi rukavice nekoliko trenutaka doslovno osjeti na ruci, a zatim nestanu. Reći ću više - možete raditi suptilne taktilne operacije s istom rukom, s rukom uvučenom u rukavicu. Sada nema trajnog iritanta - pritiska rukavice, čini se da nestaje. Oslobađa pozadinu. Više ne pravi buku. Figura se ističe na pozadini.

Dakle, ovo je vrlo važna značajka. I tako cijeli sustav funkcionira. Ona cijelo vrijeme mora potiskivati svoju buku. I čim "Mavar" obavi svoj posao, odlazi.

Još jedna značajka - ako govorim o negativnoj prilagodbi, onda ne želim propustiti ovu značajku, suprotno, da tako kažem. To je sposobnost bilo kojeg receptorskog aparata, bilo kojeg receptora, da senzibilizira, odnosno da poveća osjetljivost ili da snizi pragove. Ovdje je riječ o velikom porastu pragova, velikom padu osjetljivosti i negativnoj adaptaciji, pogotovo potpunoj adaptaciji. I dolazi, kao što vidite, vrlo brzo. Ovdje je riječ o suprotnom procesu, o senzibilizaciji. Nadalje, bit će važno zabilježiti dva slučaja senzibilizacije. Sada ću spomenuti samo ova dva slučaja.

Prvi je senzibilizacija pokretom, odnosno uključivanjem motoričkog odgovora, mišićnog odgovora, drugim riječima, odgovora u operativni sustav. Konkretna situacija je sljedeća: mogu poduzeti odgovarajuće mjere opreza - praktički isključiti aktivne pokrete subjekta kao odgovor na udarac ili na početak taktilnog udara. Ne mogu to isključiti. I tada, kao odgovor na dodir, nije isključen nadolazeći pokret mišića. Nije važno koji - nećemo sada razmatrati. I ovdje - koristim Schillerove podatke - dobivene su sljedeće vrijednosti: pokazalo se da uključivanje pokreta povećava osjetljivost, odnosno smanjuje pragove za 5-7 puta. Mogu to drugačije formulirati - isključivanje pokreta smanjuje taktilnu osjetljivost za 5-7 puta.

Mislim da sam rekao da kada je Frey počeo sustavno proučavati aparat taktilne osjetljivosti, periferni aparat, odnosno receptore, došao je na ideju o gipsu ruke. Potom je u žbuci izrezan prozorčić, a zatim su pragovi pregledani pomoću Freyeva esteziometra. Zašto? Budući da su se pragovi vrlo snažno kolebali ovisno o ovom motoričkom odgovoru.

Vi tek počinjete dodirivati, a subjekt ovdje nešto radi, drugim riječima, on aktivno dodiruje - sada znamo što radi.

To znači da senzibilizacija od pokreta nije samo senzibilizacija. Ovdje je potrebno donijeti dalekosežne zaključke. Čini se da je nezamjenjiva karika u radu taktilnog sustava, taktilnog sustava, motorički odgovor. Poteškoće u provedbi takvog motoričkog odgovora ogledaju se u ovom fenomenu - pragovi "odskaču", osjetljivost se naglo smanjuje, odnosno mijenjaju se uvjeti rada samog prijemnika, samog receptora. Ovo je vrlo važna okolnost.

Isključeni iz sustava metodom žbukanja, posebno pažljivim uputama - i odmah napunjeni, odnosno podigli su pragove, napunili osjetljivost. Očigledno, nekako remetimo rad receptorskih aparata, koji su uvijek stvarno uključeni u cijeli sustav.

Ovdje je izravan put do mogućnosti ili nužnosti razlikovanja dviju vrsta dodira. Ova je razlika davno uvedena, ali nije dobro razvijena.

Radi se o razlikovanju takozvanog "aktivnog" dodira i "pasivnog" dodira. Vjerojatno ste već primijetili određenu apsurdnost, određenu kontradikciju u pojmu "pasivni dodir". Postoji li "pasivni dodir"? Možda je uvijek vrlo aktivan, pa stoga ta diskriminacija nije baš dobra? Možda treba imati na umu različit osjet dodira, taktilnu osjetljivost različitih razina? Promjena mjesta dodira u općoj strukturi, u svakom slučaju, kognitivne i, možda, praktične aktivnosti, kognitivne veze ove praktične vanjske aktivnosti? Možda je to čisto gnostička funkcija, to jest ne uzima u obzir praktični učinak, praktičnu promjenu predmeta, kada se osjetilo dodira ne događa zajedno s praktičnim utjecajem na materijalne predmete, već posebno i samo u spoznajne svrhe. Da li razumiješ?

Moram imati taktilnu sliku neke stvari da bih njome manipulirao, a često se vizualna percepcija javlja, na primjer, kad sam zauzet gledanjem nečega, au isto vrijeme moram s tom stvari postupati na isti način. Pa najobičnija, banalna situacija. Usput, malo životinja ima tu sposobnost; životinje vidnog tipa, s dobrim razvojem vidnih percepcija, imaju mogućnost takve disocijacije. Mnoge životinje su potpuno sposobne za takvu disocijaciju. Molim vas, dobro poznati rakun. Odličan je u jednom s “rukama”, a u drugom u očima. Potpuno različite stvari. U tom smislu on nadmašuje sposobnosti poznatih čovjekolikih majmuna. I sam sam primijetio tu disocijaciju, baš neobično izraženu kod rakuna.

To znači da su kognitivno i praktično tu spojeni, naravno, ali ponavljam, ono ima relativno neovisnu ulogu u ponašanju. Kad se kaže “aktivan”, “pasivan” dodir, onda “pasivan” u pravom smislu riječi ne postoji, naizgled, barem kao opažaj, odnosno kao ono što dovodi do nekakve slike, do subjektivne slike neke stvarnosti, stvarnosti tijela, mehaničkih radnji, prostornih odnosa i tako dalje, i kretanja, konačno. I tu imamo neke druge razine konstrukcije tog "taktilnog" svijeta pod navodnicima - svijet ostaje, naravno, objektivan, a ne taktilan. Kažem "taktilno" u smislu "taktilne slike" objektivnog svijeta i samog procesa.

To znači da moramo sačuvati stvarnu, empirijsku razliku između aktivnog i pasivnog dodira, ali moramo shvatiti da je to uvjetna razlika. Dapače, odmah se otkriva čim postavimo vrlo jednostavno pitanje: koja se svojstva uče iz tog “izvora” (koristim pojam “izvor” već treći put), iz tih transformacija, iz ovih osjetilnih signala, iz ovog osjetilnog tkiva, koje nastaje djelovanjem na receptorske aparate.

Pa, prije svega - već sam rekao - to je pritisak. mehanički utjecaj. Dodir, pritisak.

Druga stvar koja se može istaknuti je kvaliteta teksture. Usput, zahtijeva li "kvaliteta teksture" nužno pomak u prostoru ruke osobe koja dodiruje? Obavezno. Prisutnost tijela, njegov otpor nije dovoljan za procjenu svojstava površine, odnosno onoga što nazivamo "teksturom" predmeta. Da bi se primio signal o teksturi koji razlikuje jednu teksturu od druge, potrebno je izvršiti motorički čin, motoričku radnju, pokret, pojednostavljeno rečeno. Radimo. Stoga često kažemo da je "dotaknuti" "osjećati". I to je upravo ono što jest: "dodirnuti" je, naposljetku, u neku ruku i osjetiti. Uostalom, riječ je o percepciji teksture, o svojstvima same tvari s kojom dolazimo u doticaj, kontakt, jer to je zapravo “osjećaj” u doslovnom filistarskom smislu.

Da, periodično je. “Uh-uh,” kažeš mi, “što je to “periodičnost”? nejasno. Što znači "taktilna periodičnost", "taktilna periodičnost"? A sada ću to prevesti drugim riječima i sve će postati jasno. Osjeti vibracija - tako se to zove. "Vibracijski osjeti kože". Primjetite - ne bilo kakve vibracijske senzacije, već "kožne vibracijske senzacije". Oni se provode pomoću tako jednostavnog uređaja. Izrađuje se mehanički vibrator. Ovaj vibrator se nalazi u takvom zaštitnom uređaju, uvjetno rečeno, koji ga “dešumira”, odnosno ne stvara se elastični val ili se stvara beznačajne amplitude. Nalazi se duboko ispod praga slušne osjetljivosti ili kosti, s koštanom ili nekom drugom provodnošću. Ukratko, slušni receptor nije uključen. Dakle, imate vertikalno kretanje tupe šipke, s poznatim frekvencijskim odzivom, a percipirajući organ je prst. Možete mjeriti diferencijalne pragove, ako želite - apsolutnim, uobičajenim metodama, koje postoje u psihofizici, ne razlikuju se od, recimo, studija utjecaja zvučnih frekvencija na sluh, na organ sluha.

Konačno, dolazimo s vama do još jedne kvalitete - to je forma. "Kontura", obično kažu u odnosu na taktilni osjet. Pa evo što sad radim s rukom, što mogu s otvorenim očima ili s isključenim vidom, na primjer, u mraku, zar ne? Što maestralno rade slijepi koji, nažalost, nemaju vid. Umrlo ili nije bilo - urođena sljepoća. I tada taktilna osjetljivost ima vrlo važnu ulogu opažanja, odnosno odraza oblika, prostornih odnosa i, konačno, kretanja tijela. Mogu taktilno, odnosno uz pomoć izravnog kontakta između receptora kože i predmeta, procijeniti je li to tijelo pokretno ili nepomično, pričvršćeno ili slobodno.

Želim vam posebno skrenuti pozornost na taktilnu percepciju konture, prostornih odnosa i, sukladno tome, kretanja. To je zapravo objektivna taktilna percepcija u svom najizraženijem obliku. To je taktilna percepcija predmeta, u svom proširenom, najizraženijem obliku.

Moram reći da je proučavanje subjektne taktilne percepcije od velikog interesa. Provedeno je mnogo takvih istraživanja, ali ovo je vrlo bogato područje i, naravno, daleko od toga da je iscrpljeno. Zapravo, nikad se ne uspije ništa iscrpiti, ali ovo je zaista jedno vrlo bogato područje i, rekao bih, načelno vrlo važno. Zadržimo se na ovome na trenutak.

Zašto fundamentalno važno? Kakav doprinos proučavanje taktilne percepcije predmeta daje općoj teoriji percepcije?

Kao što sam već rekao, po mom mišljenju, jedan od najtežih problema koji se povijesno razvio u proučavanju percepcije, slika stvarnosti, osjetilnih slika objektivne stvarnosti je problem "slike i predmeta". Postavilo se pitanje: postavljamo li sliku u prostor, povezujemo li je s objektivnim predmetima? Svi smo mi naivni realisti u percepciji, kako reče filozof. Dakle, što vidim? Vidim li pred sobom sliku ove stvari ili samu stvar? Sama stvar. Dakle, slika je povezana sa stvari, zar ne?

Dakle, pitanje je, što mi radimo? Imamo li sliku, pa je onda "sadimo" na objektivni prostor, na stvar, na predmet, ili možda taj proces ne postoji, jer se ne može adekvatno otkriti? Možda se slike rađaju odmah lokalizacija? Trebate li dvostruki unos? A zanimljivo je da je proučavanje taktilne percepcije dalo najkapitalniji doprinos ovom problemu.

Stvar je u tome što je stvaranje taktilne slike stvari ujedno i lokalizacija. Kada taktilno uhvatim formu ovog predmeta, koji je sada ispred mene, sada činim taktilne pokrete, uslijed kojih nastaje slika. Kad to radim u mraku, nemam popratnu viziju, onda vas pitam kako nastaje ta slika? Istražimo pobliže.

počinjem tragati. Najjednostavnija strategija. Još nemam sliku. A sad ne. Vjerojatno se tu negdje pojavi neka slika, pa se ispravi - o, ispada, ovdje je zaokret, evo nešto drugo, i u jednom trenutku iskoči, odnosno nađe se u ispravljenom obliku kao slika predmeta.

Pitam - je li to sada potrebno negdje povezivati, tu taktilnu sliku s nečim korelirati? Vidite, on je u korelaciji pred vašim očima, zar ne? Gdje je rođen? Pravo u objekt, zar ne? Ne treba ga nigdje nositi. Evo, usput, jednog od razloga zašto sam počeo s taktilnom percepcijom: to je pitanje ovdje uklonjeno.

Pitamo sada: tko korelira? Dva su temeljna odgovora na ovo pitanje.

Prvi odgovor je konstelacija učinaka određenih, stimulativnih situacija. Jasno je da tu ulogu igra sustav utjecaja. Ona je ta koja ostvaruje tu iskonsku srodnost.

Postoji još jedan odgovor. Poanta uopće nije u pojedinačnim utjecajima, ne u poticaju, u ovom smislu, situaciji, nego u objektu. Objekt je taj koji to čini, a ne način na koji sam sebe signalizira. A “objekt” znači “susret s objektom”, a “susret s objektom” znači aktivnost samog opažača. A govoreći filozofskim, uzvišenim jezikom, "to su praktični sastanci", "vježba sa stvarima". U taktilnoj percepciji to je jasno i to je ono što odmah postavlja gotovu srodnost. To je vrlo lako pokazati.

Još u 19. stoljeću došlo se do zapanjujućeg opažanja da osjetilni elementi nastali djelovanjem receptora nisu sposobni stvoriti sliku. Oni su neutralni. Oni čine tkaninu, služe kao izvor, ali ne konfiguriraju, ne generiraju sliku. Oni nisu ništa više od njenog izvora, ništa više od onoga iz čega je nastala, od čega je izgrađena, od čega je oblikovana tkanina - ja to tako zovem: "senzualna tkanina" slike, od koje je ona, takoreći, satkana, - i ništa više. I prilično je ravnodušna. Ovu "šaru" mogu "tkati" od jedne ili druge "niti", ali ovo je "šara", a ne te "niti", zar ne? Ne "senzualna tkanina" koja se ovdje izrađuje. I ta je sasvim nevjerojatna osobina dodira vrlo dobro demonstrirana krajem 19. stoljeća (kada je već bila dobro poznata!) - njegovo odvajanje od kanala, odnosno od pojedinih specifičnih receptora, od dodira kao kontaktne percepcije, "kontaktnog osjetilnog organa", kako su tada govorili. Nevjerojatni osjećaji.

Osoba radi s alatom. Ovdje ispred sebe vidim svoje drugove kako bilježe. Zakomplicirajmo malo situaciju i zamislimo ne kemijsku, već običnu i oštro izbrušenu olovku. I zamislite ne baš dobar papir. Osjećate li papir kao grub? Da. Ili savijena, na primjer, s borom? Ili rub papira kada ste rastreseni i ne gledate u svoju ruku koja piše?

Pitam, što vam je dano kao proizvod taktilne percepcije? Sustav osjeta tvori tkivo, koje je rezultat podrhtavanja pera – ono za što se uhvatiš, dakle „osjetilna stanica“, ostaje u tvojim prstima, ili ti se čini da „osjetilo“ (koristim stari izraz) prelazi na kraj pera? Možete li zamisliti kako to radite - na vrhu olovke? Olovkom možete osjetiti hrapavost papira.

Sada sam nacrtao klasičnu ilustraciju, ali na općenitiji način. Ako štapom u mraku (kao slijepa osoba) opipam tlo, što onda procjenjujem zaključkom: nekakav udar štapa o dlan i prste ruke koja ga drži ili procjenjujem konfiguraciju predmeta, tako reći, s kraja štapa, s kraja štapa? Pa, naravno, drugo.

Tako je nastao poznati problem, danas zaboravljen, "kirurške sonde", jer su kirurzi prvi jasno pokazali da kada kirurg sondira ranu kako bi tamo pronašao metak ili fragment, nema osjećaja "drhtanja" ili glatkog "povećanja pritiska" ručke koja drži sondu, ali postoji jasna ideja o tome gdje je metak: "Gdje je metak? Da, evo je, evo je! Što crta obris? vrh sonde. Razumijete li situaciju?

Naravno, i sami ste bili u istoj poziciji, ali ste to mogli samo ignorirati.

Za vrijeme rata, znate, o tome sam mnogo puta govorio, morao sam voditi vojnu eksperimentalnu bolnicu za rehabilitaciju. Moram reći da je dio posla obavljen ovdje, u bolnici Priorov, na traumatološkom institutu, gdje su bili vrlo teški pacijenti čeljusti, posebno, koji su trebali rekonstruirati kosti donje i gornje čeljusti, bilo je vrlo teško protetizirati zube, bilo je potrebno raditi rekonstruktivne operacije. Postojao je jedan eminentni kirurg lica koji je s njim mnogo razgovarao o vraćanju funkcije. Dogodilo se da je rekonstruirana operacija prošla dobro, ali obnova funkcija je išla loše - nisu se oporavile. Rekao sam da postoji vrlo jednostavan test za praćenje oporavka - to je prijelaz "senzora" na umjetnu protezu, u ovom slučaju - na protezu, zapravo umjetne čeljusti, odnosno rekonstruirane. Pokušali smo. Vrlo dobro. Četverostrana utakmica također je dobra za ovo. Trebali biste osjetiti četverostranu formu pomične šibice s umjetnim "osjetnim tijelom". Ali ovdje ne morate pomicati organ, ovdje možete pomicati sam predmet. Kao što znate, kretanje je relativan pojam.

To znači da je opće pravilo da se taj učinak izravnog viđenja “stvari kakva jest” u njezinoj lokalizaciji, u svojoj prostornosti, u njezinoj postavljenosti u odnosu na druge stvari, u svojoj udaljenosti ili blizini, postiže ovdje izravno... Nema ideje, nema potrebe uopće povezivati sliku sa svijetom, jer je očito ovdje rođena. Štoviše, vidiš kako cijela stvarna geneza, kako je to danas moderno reći, prolazi pred tvojim očima. Već sam ga opisao.

Ovdje je nešto za što se čini da ima obris segmenta linije. Je li to pravokutnik ili kvadrat? Da. Pravokutnik. Ne trokut. Slika se formira od prvog trenutka, od dodira. Od prvog dodira sam pogodio, a gdje je već "to" - vani ili tamo? Već je tu, gdje jest, a onda je sva konstrukcija slike lokalizirana ovdje.

Shvaćate kako se na mrežnici pojavila projekcija, odnosno nekakva slika. Sada moramo obraditi ovu sliku i poslati je gore. Za dodir, ovaj proces je jasno preskočen. Reći ću vam kao zaključak - fali svima, ovoga nema nigdje. Sve ide prema načelnoj shemi, koja se jasno pojavljuje u proučavanju taktilne percepcije, samo u složenijim uvjetima. Stoga nije odmah jasno da je ovo isti dijagram strujnog kruga. Ostaje isti koncept, ne uključujući potrebu za rješavanjem nerješivog pitanja vraćanja u svijet onoga što smo primili od svijeta.

Moram vam reći da taktilna osjetljivost, taktilna percepcija također nije lišena funkcija koje nazivamo "metričkim". Odnosno, radi se o mjernom uređaju. Taktilni sustav je također mjerni instrument, jer kada procjenjujem oblik, ja time obavljam metričku funkciju. Ovdje procjenjujem niz odnosa - ovo lice s ovim, to jest, mogu postaviti zadatak za taktilno mjerenje i reći: pogledaj ("osjeti", "dodirni") ovaj omjer faseta - moj vid je trenutno isključen - i reci mi koliko je puta otprilike ovo lice duže od prvog. To je cijeli moj zadatak. Uz veliko pretjerivanje, gore od vizije, ali rješivo. Mislim da je to uz malo vještine - rješivo.

Dakle, i ovdje postoje metrike. Drugo: pojava najcjelovitije taktilne percepcije slike. Ne figure, ne udaljenosti, nego oblik plus tekstura, plus udaljenost, plus metrička svojstva, to jest, ovo je holistička taktilna slika - kako nastaje? Pojavljuje li se? Koje su značajke?

Mislim da imamo sve razloge potpuno kategorički tvrditi da da, u procesu taktilnog opažanja svijeta, u procesu dodira, drugim riječima, imamo sliku, zapravo sliku objektivnog svijeta ili, točnije, predmeta u objektivnom svijetu, njihovih odnosa, njihove povezanosti, koja ima osnovna svojstva svake slike, to jest, određenu postojanost, ortoskopičnost. I, što je najvažnije, simultanost prezentacije.

Što to znači - "simultano zastupanje"? “Simultanost” u prijevodu znači jednostavno “simultanost”, “simultanost”. Kada je moja ruka uklonila konturu predmeta, tada imam simultanu sliku kao proizvod ovog procesa. Je li proces bio simultan ili se kretao u vremenu, kretao se u vremenu? Sukcesivno. Dakle, na taktilnoj percepciji, na dodiru, jasno je vidljiv trenutak koji je vrlo bitan za svaku percepciju - pretvaranje sukcesivnog procesa u simultanu, odnosno simultanu sliku, zar ne? Vrsta preklapanja. Sekvencijalno postaje istovremeno.

Navikli smo misliti da je to svojstvo vida, da je vid na ekranu, simultan, ali dodir... Što to znači?

Ovdje se mogu postaviti dvije hipoteze. Prvi - zbog činjenice da dodir dovodi do vizualne slike, također ima te transformacije. Pa, što ako nema vizualne slike? Nimalo, nikad? (Mislim na slučajeve kongenitalne sljepoće.) A ako određena osoba nikada ništa nije vidjela i nije mogla ništa vidjeti, kako se onda dobiva simultana slika? Istovremeno svejedno ili razvučeno u vremenu? Istodobna. To znači da je proces simultanizacije karakterističan za percepciju općenito, a ne samo za vizualnu percepciju. Vrlo je karakterističan za aktivnu percepciju.

Ako istodobno postoji mogućnost vizualne percepcije - bez obzira radi li se o danom objektu ili mogućnosti vizualne percepcije uopće - tada dolazi do novog fenomena, simultanizacija se odvija kao proces "stapanja" jednog modaliteta, odnosno taktilnog, s drugim modalitetom, odnosno vizualnim. Ali ovo je poseban slučaj. Opći, temeljni slučaj je da u nedostatku (zbog, recimo, kongenitalne sljepoće) mogućnosti dobivanja simultane vidne slike, ipak dolazi do procesa simultanizacije taktilne slike. I opet, u taktilnoj, taktilnoj percepciji, vrlo jasno se pojavljuje opći stav koji se odnosi na sve vrste, na sve modalitete, kako se kaže, percepcije. Ovo je vrlo važna pozicija. Mi doista imamo sliku, odnosno odraz, u ovom specifičnom obliku.

Moram vam reći da je posljednjih godina – upravo godina, ne desetljeća – upravo posljednjih godina, opet, veliku pažnju sebi privukao (kasnije ću vam reći čiju pozornost i s čime) problem simultanizacije procesa uopće, odnosno njegovog postojanja.<нрзб>. A što mislite na kojem se području pojavio taj interes? U području znanosti, u području istraživanja konstrukcije hipoteze, nastanka teorije, otkrivanja odnosa. Što se sve više otkriva? Ispostavilo se da je moguće simultano, odnosno simultano, imati sliku procesa. A ovo je, očito, vrlo važna faza, bez koje je nemoguće. U tom smislu počeli su puno govoriti o vizualnom apstraktnom mišljenju. Pa, naravno, uvjetno je. "Vizualno" ovdje je uvjetna riječ. Da je istovremeno - da. Da se kod ljudi koji vide može “obojiti” bojama vidnog modaliteta - da. Ali to ipak nije relevantno za vizualnu sliku. Ta simultana slika nekog apstraktnog odnosa nije relevantna, odnosno nije adekvatna vizualnoj slici, ne odnosi se izravno, prikazuje se u nekom drugom obliku. Ali najvažnije je uhvatiti ovaj trenutak - mi na neki način vidimo proces kao stvar, sposobni smo vidjeti proces kao stvar. Ovo je nevjerojatna nekretnina. A to je, izgleda, prijeko potrebno za život, za prilagodbu svijetu, odnosno djelovanje u ovom svijetu. Adaptacija u širem smislu, a ne samo u biološkom.

I tu se sada suočavamo s tim – navodi nas taktilna percepcija – velikim problemom.

Ostaje mi da kažem još posljednju stvar o taktilnoj percepciji, koja je važnija, općenitija.

Što je ovaj proces? Aktivno osjećam ili djelujem, probijam se kroz labirint, a kao rezultat toga, u glavi istovremeno imamo shemu, "geografiju" plana labirinta: "Ah, kako je pametno izgrađen!" Postoji takav zadatak pronalaženja hodanja kroz labirinte - ne "vizualno", već taktilno, obično uz pomoć sonde ili čak prsta. I onda imam "kartu", mogu je nacrtati, plan labirinta, ako ga pažljivo pregledam na dodir. Fino. Dakle, što je ovaj proces? Rekao sam vam da se odvija na stvarnoj razini. Ali koje razine možemo izdvojiti? Što to znači? Što je ta misteriozna riječ "razina"? "Neurološke razine"? Ne, ne govorim o njima. To su razine u nekom drugom smislu. Dešifrirajmo ovaj koncept "razine", ne općenito, već u ovom kontekstu. Vid nije rendgen i ne može nam dati sve potrebne podatke za kontrolu, kako se sada govori. To daje samo taktilnu percepciju.

Dakle, dodir susrećemo na najmanje tri, da tako kažemo, razine... Susrećemo dodir kao svrhovitu radnju, susrećemo dodir kao način izvođenja neke radnje, taktilnu operaciju i, na kraju, susrećemo realizirajuću funkciju.

Zaključno, želim napomenuti da kada su razvijene vrste percepcije podvrgnute privatnim istraživanjima, na primjer, percepcija kod slijepih (znate da slijepi savršeno percipiraju stvari, objektivni svijet, okolne objekte), dobiveni su takvi podaci koji ne podliježu nikakvoj sumnji: pragovi osjetljivosti receptora slijepih nisu niži, odnosno osjetljivost nije veća od one kod vidovnjaka. Ali pokazalo se da su prilično izolirani od slijepih. I zašto? Zbog žuljeva, razumiješ? Od stalnog dodira. Što je s učinkovitošću? Naravno da je visoko. Neusporedivo i što je najvažnije puno suptilnije.

Pusti me, pusti me, u kom smislu? Ispada - izuzetno bogatstvo dokazanih operacija, odnosno metoda kojima se objekti spoznaju. Ali oni nisu nužno svjesni, nisu nužno ono čega su svjesni. Recimo, objektivno se bilježi neki proces... Ovdje snimite, fotografski, kinematografski ili na neki drugi način, taj proces pipanja "iskusnom" rukom i proces pipanja "neiskusnom" rukom, relativno neiskusnom rukom, manje iskusnom rukom, i vidjet ćete kolika je savršenost prvoga. Nema preopterećenja informacijama, mogućnost preskakanja elementa visoke vjerojatnosti. Eto te neobično brze praktične orijentacije u odnosima koji nastaju, eto te trenutačne, gotovo trenutne simultanizacije, čim se skupi neko iskustvo. Ovdje postoji cijeli sustav. Razvija se gotovo sam od sebe. Možete je naučiti, ali to uopće nije važno. U svakom slučaju, postoji takav razvoj događaja. U patologiji to izgleda još grublje. A ako se radi o perifernom kršenju ruke, odnosno s potpunim očuvanjem središnjeg živčanog sustava i samo s patološkim uništenjem periferije, ponekad se javlja fenomen astereognoze. Što se događa? Nakon rekonstruktivnog kirurškog zahvata ruka "oslijepi": fenomen asterognoze, odnosno ruku možete prislanjati na neku stvar koliko hoćete, nakon što su joj vraćene sve elementarne funkcije, motoričke, ali ne i gnostičke. Ali ruka ostaje slijepa. Bez vida, objekt se ne prepoznaje. Neophodan je trening, a tada će ruka dobiti "vodiča" do vida. Tada se uspostavlja stereognozija, odnosno spoznaja uz pomoć ruke. Ruka ostaje kao organ kretanja, a nakon takvih poremećaja neko vrijeme prestaje postojati kao organ spoznaje.

I završavam s definicijom: u određenom smislu dodir se može adekvatno, ispravno zamisliti kao obavljanje kognitivne funkcije ljudske ruke. Ovdje je, naravno, prije dodira potrebno staviti riječ “ljudski” dodir. Ljudska ruka nije samo organ djelovanja, ona je ujedno (što je vrlo važno) i organ spoznaje. A tu uslugu, znanje rukom, primarno i gotovo isključivo čini taktilna osjetljivost. Ovo je percepcija.

Stari su razlikovali procese "gnoze" i "logosa". Tako bih rekao i za taktilnu percepciju - to je "praktična gnoza". I to je sve za danas.