Pygmalion قصيرة. بجماليون (مسرحية)

جورج برنارد شو (1856-1950) ، كاتب مسرحي وفيلسوف وكاتب نثر أيرلندي وأشهر كاتب مسرحي - بعد شكسبير - يكتب باللغة الإنجليزية.

كان برنارد شو يتمتع بروح الدعابة. قال الكاتب عن نفسه: طريقتي في المزاح هي قول الحقيقة. لا يوجد شيء أكثر تسلية في العالم«.

كان شو يسترشد بوعي تام بالتجربة الإبداعية لابسن. لقد قدر تقديراً عالياً درامته وفي بداية حياته المهنية اتبع إلى حد كبير مثاله. مثل إبسن ، استخدم شو المسرح للترويج لآرائه الاجتماعية والأخلاقية ، وملأ المسرحيات بمناقشات مؤثرة ومتوترة. لكنه لم يطرح أسئلة فحسب ، مثل إبسن ، بل حاول أيضًا الإجابة عليها ، والإجابة ككاتب مليء بالتفاؤل التاريخي. وفقًا لبي بريخت ، في مسرحيات شو "يلعب الإيمان بالإمكانيات اللامتناهية للبشرية على طريق التحسين دورًا حاسمًا".

بدأت مسيرة الكاتب المسرحي في تسعينيات القرن التاسع عشر. كما قدم المسرح المستقل دراما شو الأولى ، The Widower's House (1892) ، والتي بدأت "دراما جديدة" في إنجلترا. تبعها فولوكيتا (1893) ومهنة السيدة وارين (1893-1894) ، اللتين كانتا مع منازل الأرامل تتكونان من دورة من المسرحيات غير السارة. كانت مسرحيات الدورة التالية ، Pleasant Plays: Arms and Man (1894) ، Candida (1894) ، The Chosen One of Fate (1895) ، و Let’s Wait and See (1895-1896) مسرحية بارعة.

في عام 1901 ، نشر شو دورة جديدة من المسرحيات ، مسرحيات للمتشددون ، والتي تضمنت المتدرب الشيطان (1896-1897) ، قيصر وكليوباترا (1898) ، وتحويل الكابتن براسبوند (1899). مهما كانت الموضوعات التي أثارها شو فيها ، سواء كانت ، كما في قيصر وكليوباترا ، أو الماضي البعيد للبشرية أو ، كما هو الحال في خطاب الكابتن براسباوند ، السياسة الاستعمارية لإنجلترا ، فإن اهتمامه ينصب دائمًا على أكثر المشاكل اشتعالًا في عصرنا.

صور إبسن الحياة بشكل أساسي بألوان داكنة ومأساوية. العرض ساخر حتى عندما يكون خطيرًا للغاية. لديه موقف سلبي تجاه المأساة ويعارض عقيدة التنفيس. وبحسب شو ، لا ينبغي للإنسان أن يتحمل معاناة تحرمه من "القدرة على اكتشاف جوهر الحياة ، وإيقاظ الأفكار ، وتثقيف المشاعر". يقدّر البرنامج الكوميديا \u200b\u200bتقديراً عالياً ، ويطلق عليها "أكثر أشكال الفن تطوراً". وفقًا لشو ، في أعمال إبسن ، يتم تحويلها إلى كوميديا \u200b\u200bتراجيدية ، "إلى نوع أعلى من الكوميديا". الكوميديا \u200b\u200b، بحسب شو ، إنكار المعاناة ، تغذي لدى المشاهد موقفًا معقولًا ورصينًا تجاه العالم من حوله.

ومع ذلك ، مفضلاً الكوميديا \u200b\u200bعلى التراجيديا ، نادرًا ما يبقى شو في ممارسته الفنية ضمن حدود نوع كوميدي واحد. يتماشى الفيلم الهزلي في مسرحياته بسهولة مع المأساوي والمضحك مع انعكاسات جادة على الحياة.

"الواقعي هو من يعيش بمفرده وفق أفكاره عن الماضي".

بالنسبة لشو ، كان النضال من أجل مجتمع جديد مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالنضال من أجل دراما جديدة يمكن أن تثير القضايا الملحة في عصرنا قبل القراء ، ويمكن أن تمزق كل أقنعة وحجاب المجتمع. عندما قام ب. شو ، أولاً كناقد ثم ككاتب مسرحي ، بفرض حصار منظم على دراما القرن التاسع عشر ، كان عليه أن يتعامل مع أسوأ الأعراف الحالية للنقد المسرحي في ذلك الوقت ، مقتنعًا أنه لا يوجد مكان للجدية الفكرية على المسرح ، ذلك المسرح هو نوع من التسلية السطحية ، والكاتب المسرحي هو شخص مهمته صنع حلويات ضارة من المشاعر الرخيصة.

في النهاية توج الحصار بالنجاح ، وسادت الجدية الفكرية على مشهد صناعة الحلويات في المسرح ، وحتى أنصاره اضطروا إلى اتخاذ موقف المثقفين ، وفي عام 1918 كتب شو: "لماذا تطلب الأمر حربًا هائلة لإلهام الناس لأعمالي؟ "

شرع شو في إنشاء بطل واقعي إيجابي. إنه يرى إحدى مهام دراما في خلق صور "الواقعيين" ، العمليين ، المنضبطين وذوي الدم البارد. أظهر في كل مكان وحاول دائمًا إثارة الغضب والجمهور باستخدام أسلوبه الشوفاني.

لم يكن أبدًا مثاليًا - لم تكن مقترحاته رومانسية سلمية ، بل كانت عملية بحتة بطبيعتها وكانت ، وفقًا للمعاصرين ، معقولة للغاية.

في مهنة السيدة وارين ، أوجز شو فكرته عن الوضع الحقيقي للمرأة في المجتمع ، وقال إنه يجب هيكلة المجتمع بحيث يمكن لكل رجل وكل امرأة أن يدعموا أنفسهم بعملهم ، دون مقايضة عواطفهم ومعتقداتهم. في "قيصر وكليوباترا" ، عرض شو رؤيته للتاريخ على أنها هادئة ، صحية ، ساخرة ، غير مقيد بالسلاسل حتى الشقوق عند أبواب العائلة المالكة.

تعتمد الطريقة الفنية لبرنارد شو على التناقض كوسيلة للإطاحة بالدوغماتية والتحيز - (Androcles and the Lion ، 1913 ، Pygmalion ، 1913) ، العروض التقليدية (المسرحيات التاريخية Caesar and Cleopatra ، 1901 ، Pentalogy Back to Methuselah ، 1918-1920 ، سانت جون ، 1923).

الأيرلندي بالولادة ، عالج شو مرارًا وتكرارًا في عمله المشاكل الحادة المرتبطة بالعلاقة بين إنجلترا و "جزيرة جون بول الأخرى" ، حيث حملت مسرحيته عنوان (1904). ومع ذلك ، فقد ترك موطنه الأصلي إلى الأبد عندما كان صبيًا في العشرين من عمره. في لندن ، أصبح شو قريبًا من أعضاء جمعية فابيان ، حيث شارك جدول أعمالهم الإصلاحي للانتقال التدريجي إلى الاشتراكية.

كان من المفترض أن تثير الدراما المعاصرة استجابة مباشرة من الجمهور ، وتعرف المواقف فيها من تجربة حياتهم الخاصة ، وتثير نقاشًا يتجاوز الحالة المعينة المعروضة على المسرح. يجب أن تكون تصادمات هذه الدراما ، على عكس مسرحية شكسبير ، التي اعتبرها برنارد شو قديمة ، ذات طبيعة فكرية أو اتهامية اجتماعية ، تتميز بموضوعية مؤكدة ، والشخصيات ليست مهمة جدًا لتعقيدها النفسي ، بل لسمات النوع التي تتجلى بشكل كامل وواضح.

المشكلة الرئيسية التي يحلها شو بمهارة في Pygmalion هي مسألة "هل الشخص كائن قابل للتغيير." يتجسد هذا الموقف في المسرحية من خلال حقيقة أن فتاة من الطرف الشرقي من لندن تتحول إلى امرأة تتمتع بصفات سيدة من المجتمع الراقي بكل سمات طفل الشارع. لإظهار كيف يمكن تغيير الشخص بشكل جذري ، اختار Shaw الانتقال من طرف إلى آخر. إذا كان مثل هذا التغيير الجذري في شخص ما ممكنًا في وقت قصير نسبيًا ، فيجب على المشاهد أن يخبر نفسه أن أي تغيير آخر في الإنسان ممكن.

السؤال الثاني المهم في المسرحية هو مدى تأثير الكلام على حياة الإنسان. ما الذي يعطي الشخص النطق الصحيح؟ هل يكفي تعلم التحدث بشكل صحيح لتغيير الوضع الاجتماعي؟ إليكم ما يفكر فيه البروفيسور هيغينز حول هذا الأمر: "لكن إذا كنت تعرف كم هو مثير للاهتمام أن تأخذ شخصًا ، وبعد أن علمته التحدث بشكل مختلف عما قاله ، حتى الآن ، اجعله كائنًا جديدًا مختلفًا تمامًا. بعد كل شيء ، هذا يعني - تدمير الهاوية التي تفصل الطبقة عن الطبقة والروح عن الروح ".

ربما كان شو أول من أدرك القدرة المطلقة للغة في المجتمع ، ودورها الاجتماعي الاستثنائي ، الذي تحدث عنه التحليل النفسي بشكل غير مباشر في تلك السنوات نفسها.

مما لا شك فيه أن "Pygmalion" هي أشهر مسرحية لـ B. Shaw. في ذلك ، أظهر لنا المؤلف مأساة فتاة فقيرة عرفت الفقر ، تجد نفسها فجأة في وسط المجتمع الراقي ، وتصبح سيدة حقيقية ، وتقع في حب الرجل الذي ساعدها في الوقوف على قدميها ، والذي يضطر للتخلي عن كل هذا ، لأن الكبرياء يوقظ بها ، وهي تدرك أن الشخص الذي تحبه يرفضها.

تركت مسرحية "Pygmalion" انطباعًا كبيرًا في نفسي ، وخاصة مصير الشخصية الرئيسية. إن مهارة ب. شو ، التي يُظهر لنا بها سيكولوجية الناس ، فضلاً عن جميع المشاكل الحيوية للمجتمع الذي عاش فيه ، لن تترك أي شخص غير مبالٍ.

تلبي جميع مسرحيات شو أهم متطلبات مسرح بريخت الحديث ، وهي: يجب أن يسعى المسرح إلى "تصوير الطبيعة البشرية على أنها قابلة للتغيير وتعتمد على الطبقة. مدى اهتمام شو بالعلاقة بين الشخصية والوضع الاجتماعي تم إثباته بشكل خاص من خلال حقيقة أنه قام بإعادة هيكلة جذرية للشخصية حتى الموضوع الرئيسي لمسرحية "Pygmalion".

بعد النجاح الدرامي للمسرحية والمسرحية الموسيقية My Fair Lady المبنية عليها ، ربما تكون قصة إليزا ، التي حولتها البروفيسور هيغينز من فتاة شارع إلى شخصية اجتماعية ، معروفة اليوم أكثر من الأسطورة اليونانية.

الإنسان خلقه الإنسان - هذا هو الدرس المستفاد من هذا ، باعتراف شو نفسه ، مسرحية "تعليمية مكثفة وواعية". هذا هو الدرس ذاته الذي دعا إليه بريخت ، حيث طالب بأن "بناء شخصية يجب أن يتم اعتمادًا على بناء شخصية أخرى ، لأننا في الحياة نشكل بعضنا البعض بشكل متبادل".

من المعتقد على نطاق واسع بين النقاد الأدبيين أن مسرحيات شو ، أكثر من أعمال الكتاب المسرحيين الآخرين ، تروج لأفكار سياسية معينة. إن عقيدة قابلية الطبيعة البشرية للتغير والاعتماد على الانتماء الطبقي ليست أكثر من عقيدة الحتمية الاجتماعية للفرد. مسرحية "بجماليون" هي كتاب مدرسي جيد يبحث في مشكلة الحتمية (الحتمية هي عقيدة التحديد الأولي لجميع العمليات التي تحدث في العالم ، بما في ذلك جميع عمليات الحياة البشرية). حتى المؤلف نفسه اعتبرها "مسرحية تعليمية متميزة".

المشكلة الرئيسية التي يحلها شو بمهارة في Pygmalion هي مسألة "هل الشخص كائن قابل للتغيير." يتجسد هذا الموقف في المسرحية من خلال حقيقة أن فتاة من الطرف الشرقي في لندن مع كل سمات طفل الشارع تتحول إلى امرأة بسمات سيدة المجتمع الراقي. لإظهار كيف يمكن تغيير الشخص بشكل جذري ، اختار شو الانتقال من طرف إلى آخر. إذا كان مثل هذا التغيير الجذري في شخص ما ممكنًا في وقت قصير نسبيًا ، فيجب على المشاهد أن يخبر نفسه أن أي تغيير آخر في الإنسان ممكن. السؤال الثاني المهم في المسرحية هو مدى تأثير الكلام على حياة الإنسان. ما الذي يعطي الشخص النطق الصحيح؟ هل يكفي تعلم التحدث بشكل صحيح لتغيير الوضع الاجتماعي؟ هذا ما يعتقده البروفيسور هيغينز حول هذا: " لكن إذا عرفت كم هو مثير للاهتمام أن تأخذ شخصًا ، وبعد أن علمته أن يتحدث بطريقة مختلفة عما قاله ، حتى الآن ، اجعله كائنًا جديدًا مختلفًا تمامًا. بعد كل شيء ، هذا يعني - تدمير الهاوية التي تفصل الطبقة عن الطبقة والروح عن الروح«.

كما هو مبين ومؤكد باستمرار في المسرحية ، فإن لهجة شرق لندن لا تتوافق مع وجود سيدة ، تمامًا كما لا يمكن مطابقة لغة السيدة مع كونها فتاة زهور بسيطة من شرق لندن. عندما نسيت إليزا لغة عالمها القديم ، كان طريق العودة مغلقًا أمامها. وهكذا ، فإن القطيعة مع الماضي كانت نهائية. من الواضح أن إليزا نفسها تدرك ذلك أثناء المسرحية. هذا ما قالته لبيكرينغ: الليلة الماضية ، بينما كنت أسير في الشوارع ، تحدثت إلي فتاة ؛ أردت أن أجيبها بالطريقة القديمة ، لكن لم يحدث شيء«.

أولى برنارد شو اهتمامًا كبيرًا لمشاكل اللغة. كانت للمسرحية مهمة جادة: أراد شو لفت انتباه الجمهور الإنجليزي إلى أسئلة الصوتيات. دعا إلى إنشاء أبجدية جديدة ، والتي من شأنها أن تكون أكثر انسجاما مع أصوات اللغة الإنجليزية من الموجودة حاليا ، والتي من شأنها تسهيل مهمة تعلم هذه اللغة للأطفال والأجانب. عاد شو إلى هذه المشكلة عدة مرات طوال حياته ، ووفقًا لإرادته ، ترك له قدرًا كبيرًا من البحث بهدف إنشاء أبجدية إنجليزية جديدة. تستمر هذه الدراسات حتى يومنا هذا ، وقبل سنوات قليلة فقط تم نشر مسرحية "Androcles and the Lion" ، مطبوعة بعلامات الأبجدية الجديدة ، والتي تم اختيارها من قبل لجنة خاصة من بين جميع الخيارات المقترحة للجائزة. ربما كان شو أول من أدرك القدرة المطلقة للغة في المجتمع ، ودورها الاجتماعي الاستثنائي ، الذي تحدث عنه التحليل النفسي بشكل غير مباشر في تلك السنوات نفسها. كان شو هو الذي قال هذا في "Pygmalion" التي تبعث على السخرية ، ولكنها ليست أقل إثارة للسخرية. ومع ذلك ، فإن البروفيسور هيغينز ، وإن كان في مجاله الخاص الضيق ، قد تجاوز البنيوية وما بعد البنيوية ، التي ستجعل أفكار "الخطاب" و "الممارسات اللغوية الشمولية" موضوعها المركزي في النصف الثاني من القرن.

في Pygmalion ، جمع شو بين موضوعين لهما نفس الاهتمام بالنسبة له: مشكلة عدم المساواة الاجتماعية ومشكلة اللغة الإنجليزية الكلاسيكية. كان يعتقد أن الجوهر الاجتماعي للشخص يتم التعبير عنه في أجزاء مختلفة من اللغة: في الصوتيات ، والقواعد ، والمفردات. طالما أن إليزا تصدر أصواتًا متحركة مثل "ay-ay-ay-oh-oh" ، فليس لديها ، كما يلاحظ هيغينز بشكل صحيح ، فرصة للخروج من بيئة الشارع. لذلك تتركز كل جهوده على تغيير أصوات حديثها. إن القواعد والمفردات اللغوية للغة البشرية لا تقل أهمية في هذا الصدد ، يتضح من أول فشل كبير لكلا علماء الأصوات في جهودهم الإصلاحية. على الرغم من أن حروف العلة والحروف الساكنة في إليزا ممتازة ، إلا أن محاولة إدخالها إلى المجتمع كسيدة تفشل. كلمات إليزا: ولكن أين قبعة القش الجديدة التي كان ينبغي أن تكون لي؟ نهب! لذلك أقول من سرق قبعته قتل عمته"- حتى مع النطق الممتاز والتنغيم ليست الإنجليزية للسيدات والسادة.

يدرك هيجينز أن إليزا يجب أن تتعلم قواعد جديدة ومفردات جديدة جنبًا إلى جنب مع الصوتيات الجديدة. ومعهم ثقافة جديدة. لكن اللغة ليست التعبير الوحيد عن الإنسان. الخروج لرؤية السيدة هيغينز لديه خطأ واحد فقط - إليزا لا تعرف ما يقولونه في المجتمع بهذه اللغة. كما أقر بيكرينغ بأنه لم يكن كافياً أن تكون إليزا طليقة في نطق المرأة وقواعدها ومفرداتها. يجب عليها أيضًا تطوير اهتمامات السيدة المميزة. طالما أن قلبها وعقلها ممتلئان بمشاكل عالمها القديم - قتل قبعة القش والتأثير الإيجابي للجني على مزاج والدها - لا يمكنها أن تصبح سيدة ، حتى لو كان لسانها لا يمكن تمييزه عن لسان سيدة ". تقول إحدى أطروحات المسرحية أن الشخصية البشرية تتحدد بمجمل موقف الفرد ، والعلاقات اللغوية ليست سوى جزء منه. تتجسد هذه الأطروحة في المسرحية من خلال حقيقة أن إليزا ، إلى جانب دروس اللغة ، تتعلم أيضًا قواعد السلوك. لذلك ، تشرح لها هيغينز ليس فقط كيفية التحدث بلغة السيدة ، ولكن ، على سبيل المثال ، كيفية استخدام منديل.

إذا كانت إليزا لا تعرف كيفية استخدام المنديل وإذا كانت مترددة في الاستحمام ، فيجب أن يكون واضحًا لأي مشاهد أن تغيير كيانها يتطلب أيضًا تغيير سلوكها اليومي. إن العلاقات غير اللغوية لأناس من طبقات مختلفة ، كما تقول الأطروحة ، لا تقل اختلافًا عن كلامهم في الشكل والمحتوى.

إن مجمل السلوك ، أي شكل ومحتوى الكلام ، وطريقة الحكم والأفكار ، والأفعال المعتادة وردود الفعل النموذجية للناس تتكيف مع ظروف بيئتهم. يتطابق الكائن الذاتي والعالم الموضوعي مع بعضهما البعض ويتخلل كل منهما الآخر. لقد تطلب الأمر الكثير من الموارد الدرامية من المؤلف لإقناع كل مشاهد بذلك. وجد شو هذه الوسيلة في التطبيق المنهجي لنوع من تأثير الاغتراب ، مما أجبر شخصياته من وقت لآخر على التصرف في بيئة أجنبية ، ثم خطوة بخطوة ، لإعادتهم إلى بيئتهم الخاصة ، وخلق بمهارة في البداية فكرة خاطئة عن طبيعتهم الحقيقية. ثم يتغير هذا الانطباع تدريجياً ومنهجياً. إن "انكشاف" شخصية إليزا في بيئة أجنبية له تأثير يجعلها تبدو غير مفهومة ومثيرة للاشمئزاز وغامضة وغريبة للسيدات والسادة في القاعة. تعزز هذا الانطباع برد فعل السيدات والسادة على المسرح.

لذا ، فإن شو تجعل السيدة أينسفورد هيل قلقة بشكل ملحوظ عندما تشاهد فتاة زهرة ، لا تعرفها ، عندما تقابلها بالخطأ في الشارع ، تصف ابنها فريدي بأنه "صديق لطيف". "نهاية الفصل الأول هي بداية" عملية إعادة تأهيل "المتفرج المتحيز. يبدو أنها تشير فقط إلى الظروف المخففة التي يجب أخذها في الاعتبار عند إدانة المتهم إليزا. الدليل على براءة إليزا يتم تقديمه فقط في الفصل التالي ، وذلك بفضل تحولها إلى سيدة. أي شخص يعتقد حقًا أن إليزا كانت مهووسة بسبب السذاجة الفطرية أو الفساد ، والذي لم يستطع تفسير وصف البيئة بشكل صحيح في نهاية الفصل الأول ، سيفتح أعينه على الأداء الواثق بالنفس والفخور لإليزا المحولة. يمكن إثبات مدى دقة مراعاة Shaw للتحيز في إعادة تثقيف القراء والمشاهدين من خلال العديد من الأمثلة.

الرأي السائد لكثير من السادة الأثرياء ، كما تعلمون ، هو أن سكان الطرف الشرقي هم أنفسهم المسؤولون عن فقرهم ، لأنهم لا يعرفون كيفية "الادخار". على الرغم من أنهم ، مثل إليزا في كوفنت جاردن ، جشعون جدًا في الحصول على المال ، ولكن فقط من أجل إهدار المال مرة أخرى في أول فرصة على أشياء غير ضرورية على الإطلاق. ليس لديهم نية لاستخدام المال بحكمة ، على سبيل المثال ، في التعليم المهني. يسعى Shaw إلى تعزيز هذا التحيز ، كما يفعل الآخرون ، أولاً. إليزا ، بالكاد تحصل على بعض المال ، تسمح لنفسها بالفعل بالعودة إلى المنزل بسيارة أجرة. لكنه بدأ على الفور في توضيح علاقة إليزا الحقيقية بالمال. في اليوم التالي ، سارعت إلى إنفاقهم على تعليمها الخاص. "إذا كان الإنسان مشروطًا بالبيئة وإذا كان الكائن الموضوعي والظروف الموضوعية متسقتين بشكل متبادل ، فإن تحول الكائن يكون ممكنًا فقط عندما يتم استبدال البيئة أو تغييرها. هذه الأطروحة في مسرحية "Pygmalion" تتجسد في حقيقة أنه من أجل خلق إمكانية تحويل إليزا ، فإنها معزولة تمامًا عن العالم القديم ونقلها إلى العالم الجديد ". كأول مقياس لخطة إعادة التعليم الخاصة به ، يأمر هيغينز بالحمام الذي تتحرر فيه إليزا من إرثها.
الطرف الشرقي.

الثوب القديم ، وهو جزء من البيئة القديمة الأقرب إلى الجسد ، لم يتم تنحيته جانباً ، بل حرقه. ليس أدنى جزء من العالم القديم يجب أن يربط إليزا به ، إذا كنت تفكر بجدية في تحولها. لإثبات ذلك ، قام شو بعمل حادثة أخرى مفيدة للغاية.

في نهاية المسرحية ، عندما تحولت إليزا ، على الأرجح ، بالكامل إلى سيدة ، ظهر والدها فجأة. يحدث فحص غير متوقع ، يعطي إجابة على سؤال ما إذا كانت هيغينز على حق ، مع الأخذ في الاعتبار أنه من الممكن أن تعود إليزا إلى حياتها السابقة: (يظهر دوليتل في النافذة الوسطى. يلقي نظرة مؤلمة وكريمة على هيغينز ، يمشي بصمت إلى ابنته ، التي تجلس وظهرها إلى النوافذ وبالتالي لا يراها.) بيكرينغ. إنه فظ ، إليزا. لكنك لن تتدحرج ، أليس كذلك؟ إليزا. لا. ليس بعد الآن. لقد تعلمت الدرس جيدًا. الآن لم يعد بإمكاني إصدار مثل هذه الأصوات كما كان من قبل ، حتى لو أردت ذلك. (يضع دوليتل يده على كتفها من الخلف. تسقط تطريزها ، تنظر حولها ، وعلى مرأى من روعة والدها ، يتبخر كل ضبط النفس على الفور.) Oooooooooooooooooooo! هيغينز (منتصرا). آها! بالضبط! أوه ، أوه ، آه ، أوه! أوه ، أوه ، آه ، أوه! فوز! فوز!".

إن أدنى اتصال مع جزء فقط من عالمها القديم يحول النفس المقيد والمستعد على ما يبدو للسلوك الرائع للسيدة للحظة مرة أخرى إلى طفل الشارع الذي لا يتفاعل فقط كما كان من قبل ، ولكن لدهشته ، يمكنه أن يقول مرة أخرى بدت أصوات الشوارع المنسية بالفعل. في ضوء التركيز الدقيق على تأثير البيئة ، يمكن أن يكون لدى المشاهد بسهولة انطباع خاطئ بأن الشخصيات في عالم أبطال Shaw قابلة تمامًا للتأثير البيئي.

لمنع هذا الخطأ غير المرغوب فيه ، قدم شو ، بنفس الدقة والشمولية ، في مسرحيته أطروحة مضادة حول وجود القدرات الطبيعية وأهميتها بالنسبة لشخصية هذا الفرد أو ذاك. تم تجسيد هذا الموقف مرة واحدة في جميع الشخصيات الرئيسية الأربعة في المسرحية: إليزا وهيجنز ودوليتل وبيكرينج. "بجماليون" - إنها استهزاء بمحبي "الدم الأزرق" ... كانت كل مسرحية من مسرحياتي حجرًا ألقيته على نوافذ الازدهار الفيكتوري "، - هكذا تحدث المؤلف نفسه عن مسرحيته.

كان من المهم لشو أن يُظهر أن كل الصفات التي تكشفها إليزا كسيدة يمكن العثور عليها بالفعل في الفتاة الزهرة كقدرات طبيعية ، أو أن صفات الفتاة الزهرة يمكن العثور عليها مرة أخرى في السيدة. تم تضمين مفهوم شو بالفعل في وصف مظهر إليزا. في نهاية الوصف التفصيلي لمظهرها ، قيل: "بلا شك ، إنها نظيفة بطريقتها الخاصة ، ولكن بجانب السيدات تبدو بالتأكيد وكأنها فوضى. ملامحها ليست سيئة ، ولكن بشرتها سيئة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، من الملاحظ أنها بحاجة إلى خدمات طبيب أسنان ".

يجب أن يبدو تحول دوليتل إلى رجل نبيل ، تمامًا مثل ابنته إلى سيدة ، وكأنه عملية خارجية نسبيًا. هنا ، كما كانت ، يتم تعديل قدراته الطبيعية فقط بسبب وضعه الاجتماعي الجديد.

بصفته مساهمًا في صندوق Stomach Friend لصنع الجبن ومتحدث بارز في Wannafeller World League of Moral Reforms ، فقد ظل في الواقع في مهنته الحقيقية ، والتي ، وفقًا لإليزا ، حتى قبل تحوله الاجتماعي ، كانت تتمثل في ابتزاز الأموال من أشخاص آخرين باستخدام فصاحته. لكن الأطروحة الأكثر إقناعًا حول وجود القدرات الطبيعية وأهميتها في تكوين الشخصيات تم توضيحها من خلال مثال زوج هيغنز-بيكرينغ. كلاهما من السادة في وضع اجتماعي ، ولكن مع اختلاف أن بيكرينغ هو أيضًا رجل نبيل في مزاجه ، في حين أن هيغينز عرضة للفظاظة. يتم إظهار الاختلاف والشمولية بين كلا الشخصيتين بشكل منهجي في سلوكهم تجاه إليزا.

تعاملها هيغينز بوقاحة ، وقاحة ، وغير احتفالية منذ البداية. في حضورها ، يتحدث عن "فتاتها الغبية" ، "المحشوة" ، "المبتذلة التي لا تقاوم ، القذرة بشكل صارخ" ، "الفتاة المدللة البغيضة" وما شابه. يطلب من مدبرة منزله أن تلف إليزا بجريدة وأن تلقيها في سلة المهملات. الطريقة الوحيدة للتحدث معها هي صيغة الأمر ، والطريقة المفضلة للتأثير على إليزا هي التهديد. من ناحية أخرى ، يعامل بيكرينغ ، وهو رجل نبيل بالفطرة ، إليزا منذ البداية بلباقة وأدب استثنائي. إنه لا يسمح لنفسه بأن يتم استفزازه إلى عبارة غير سارة أو وقحة سواء من خلال السلوك المهووس لفتاة الزهور أو من خلال مثال هيجينز السيئ. بما أنه لا توجد ظروف تفسر هذه الاختلافات في السلوك ،. يجب أن يفترض المشاهد أنه ربما لا يزال هناك شيء مثل النزعة الفطرية للسلوك الفظ أو الحساس.

لمنع الاستنتاج الخاطئ بأن سلوك هيجينز الفظ تجاه إليزا يرجع فقط إلى الاختلافات الاجتماعية بينه وبينها ، جعل شو هيجينز يتصرف بشكل ملحوظ وغير مهذب بين أقرانه. لا يحاول هيجينز بشكل خاص أن يخفي من السيدة وملكة جمال وفريدي هيل مدى ضآلة نظره إليهم ومدى ضآلة ما يعنونه بالنسبة له. بالطبع ، يوفر Shaw فرصة لفظاظة Higgins لتظهر في المجتمع بشكل معدل بشكل كبير. على الرغم من ميله الفطري لقول الحقيقة بشكل غير رسمي ، إلا أن هيغنز لا يسمح بمثل هذه الوقاحة هناك ، والتي نلاحظها عندما يعامل إليزا. عندما اعتقدت محادثته ، السيدة أينسفورد هيل ، بعيدًا عن حدودها ، أنه سيكون من الأفضل "أن يكون الناس صريحين ويقولون ما يفكرون به ،" يحتج هيغينز بعلامة تعجب ، "لا سمح الله!" والاعتراض على أنه "غير لائق". لا يتم تحديد شخصية الشخص بشكل مباشر من خلال البيئة ، ولكن من خلال العلاقات والروابط بين البشر ، الملونة عاطفياً والتي يمر من خلالها في ظروف بيئته. الإنسان كائن حساس ومتقبل ، وليس كائنًا سلبيًا يمكن تشكيله في أي شكل ، مثل قطعة من الشمع. يتم تأكيد الأهمية التي يوليها Shaw لهذه المشكلة بالذات من خلال وضعها في مركز العمل الدرامي.

أولاً ، إليزا بالنسبة لهيجنز قطعة من التراب يمكن لفها في جريدة وإلقائها في صندوق قمامة ، على الأقل "فوضى صغيرة قذرة قذرة" ، والتي تُجبر على الغسيل مثل حيوان قذر ، على الرغم من احتجاجاتها. لا تصبح إليزا ، مغسولة ومرتدية ملابس ، إنسانًا ، ولكنها موضوع تجريبي مثير للاهتمام يمكن إجراء تجربة علمية عليه. في غضون ثلاثة أشهر ، جعل هيغينز إليزا كونتيسة ، وفاز برهانه ، كما قال بيكرينغ ، فقد كلفه الكثير من التوتر. إن مشاركة إليزا نفسها في هذه التجربة ، وكإنسان ، كان مرتبطًا بشكل بارز بالتزام ، فإن وعيه - كما فعل بيكرينغ - لا يصل إلى نقطة الصراع المفتوح ، الذي يشكل الذروة الدرامية للمسرحية. لدهشته الكبيرة ، يجب على هيغينز أن يختتم بالقول أنه بينه وبين بيكرينغ ، من جهة ، وإليزا من جهة أخرى ، نشأت علاقة إنسانية لم تعد لها علاقة بعلاقة العلماء بأشياءهم والتي لم يعد من الممكن تجاهلها ، و لا يمكن حلها إلا بألم في الروح. "بصرف النظر عن اللغويات ، يجب أولاً ملاحظة أن Pygmalion كانت كوميديا \u200b\u200bمرحة ورائعة ، وكان آخر فصل منها يحتوي على عنصر من الدراما الحقيقية: تعاملت الفتاة الزهرة بشكل جيد مع دورها كسيدة نبيلة ولم تعد هناك حاجة - عليها فقط العودة إلى الشارع أو الخروج تتزوج بأحد الأبطال الثلاثة ".

يفهم المشاهد أن إليزا أصبحت سيدة ليس لأنها تعلمت ارتداء الملابس والتحدث كسيدة ، ولكن لأنها دخلت في علاقة إنسانية مع السيدات والسادة في وسطهم.

بينما تشير المسرحية بأكملها في تفاصيل لا حصر لها إلى أن الاختلاف بين السيدة والفتاة الزهرة يكمن في سلوكهما ، يؤكد النص شيئًا معاكسًا تمامًا: "تختلف السيدة عن الفتاة الزهرة ، ليس في كيفية تصرفها ، ولكن في كيفية معاملتها معها". ...

هذه الكلمات تخص إليزا. في رأيها ، يعود الفضل في تحويلها إلى سيدة إلى بيكرينغ ، وليس هيغينز. قام هيغينز بتدريبها فقط ، وعلمها الكلام الصحيح ، وما إلى ذلك. هذه هي القدرات التي يمكن اكتسابها بسهولة دون مساعدة خارجية. أدت معاملة بيكرينغ اللطيفة إلى التغيير الداخلي الذي يميز الفتاة الزهرة عن السيدة. من الواضح أن تأكيد إليزا على أن الطريقة التي يُعامل بها الشخص فقط هي التي تحدد جوهره ليس أساس مشاكل المسرحية. إذا كان التعامل مع شخص ما عاملاً حاسماً ، فسيتعين على هيغينز أن تجعل جميع السيدات اللائي قابلهن كنساء زهور ، وسيتعين على بيكرينغ أن يصنع جميع فتيات الأزهار اللائي قابلهن كسيدات.

حقيقة أن كلاهما لا يتمتعان بهذه القوى السحرية أمر واضح تمامًا. لا يُظهر Higgins إحساس بيكرينغ باللباقة ، سواء تجاه والدته أو تجاه السيدة و Miss Ainsford Hill ، دون التسبب في أدنى تغيير في شخصياتهم. يعامل بيكرينغ في أعمال الرسل 1 و 2 الفتاة الزهرية إليزا بأدب شديد. من ناحية أخرى ، توضح المسرحية أن السلوك وحده لا يحدد الجوهر أيضًا. إذا كان السلوك فقط هو العامل الحاسم ، لكان هيجينز قد توقف منذ فترة طويلة عن كونه رجل نبيل. لكن لا أحد يجادل بجدية في لقبه الفخري وهو رجل نبيل. لا تتوقف هيغينز أيضًا عن كونها رجلًا نبيلًا لأنها تتصرف بلباقة مع إليزا ، تمامًا كما لا يمكن أن تتحول إليزا إلى سيدة لمجرد سلوكها الجدير بالسيدة. إن فرضية إليزا القائلة بأن علاج الشخص فقط هو العامل الحاسم ، والنقيض القائل بأن السلوك البشري هو المحدد لكائن الشخصية ، تدحضه المسرحية بوضوح.

تكمن فائدة المسرحية في التوليف - العامل المحدد للإنسان هو علاقته الاجتماعية بالآخرين. لكن الموقف الاجتماعي هو أكثر من سلوك بشري من جانب واحد ومعالجة من جانب واحد له. المواقف الاجتماعية تنطوي على جانبين: السلوك والعلاج. انتقلت إليزا من كونها فتاة زهور إلى سيدة لأنه في نفس الوقت الذي تغير فيه سلوكها ، تغيرت أيضًا المعاملة التي شعرت بها في العالم من حولها. إن المقصود بالعلاقات الاجتماعية يظهر بوضوح فقط في نهاية المسرحية وفي ذروتها. تدرك إليزا لنفسها أنه على الرغم من إتمام دروس اللغة بنجاح ، على الرغم من التغيير الجذري في البيئة ، على الرغم من الإقامة الدائمة والحصرية بين السادة والسيدات المعترف بهم ، على الرغم من المعاملة المثالية لها من قبل رجل نبيل وعلى الرغم من إتقانها لجميع أشكال السلوك ، لم تتحول بعد إلى سيدة حقيقية ، لكنها أصبحت مجرد خادمة أو سكرتيرة أو محاورة لرجلين. إنها تحاول الهروب من هذا المصير عن طريق الطيران.

عندما طلب منها هيغينز العودة ، تبع ذلك نقاش يكشف معنى العلاقات الاجتماعية من حيث المبدأ. تجد إليزا نفسها أمام خيار بين العودة إلى الشارع والخضوع لهيجينز. هذا هو رمز لها: إذًا سيكون عليها أن تخدمه حذاءًا طوال حياتها. ما حذرت منه السيدة هيغنز قد حدث عندما لفتت انتباه ابنها وبيكرينغ إلى حقيقة أن الفتاة التي تتحدث لغة وآداب سيدة ليست سيدة حقًا إذا لم يكن لديها دخل مناسب. رأت السيدة هيغينز منذ البداية أن المشكلة الرئيسية المتمثلة في تحويل الفتاة الزهرة إلى شخصية اجتماعية لا يمكن حلها إلا بعد إكمال "إعادة التعليم".

السمة الأساسية "للسيدة النبيلة" هي استقلاليتها ، والتي لا يمكن ضمانها إلا من خلال الدخل ، بغض النظر عن أي عمل شخصي. تفسير نهاية بجماليون واضح. إنه ليس أنثروبولوجيًا ، مثل الأطروحات السابقة ، بل نظامًا أخلاقيًا وجماليًا: ليس من المرغوب فيه تحويل سكان الأحياء الفقيرة إلى سيدات وسادتي ، مثل دوليتل ، ولكن تحويلهم إلى سيدات وسادة من نوع جديد ، يعتمد تقديرهم لذاتهم على عملهم الخاص. إليزا ، في سعيها للعمل والاستقلال ، هي تجسيد للمثل الأعلى الجديد للسيدة ، والذي ، في جوهره ، لا علاقة له بالمثل القديم لسيدة المجتمع الأرستقراطي. لم تصبح كونتيسة ، كما أعلنها هيغينز مرارًا وتكرارًا ، لكنها أصبحت امرأة تحظى قوتها وطاقتها بالإعجاب.

بشكل ملحوظ ، حتى هيغينز لا تستطيع إنكار انجذابها - الإحباط والعداء سرعان ما يتحولان إلى عكس ذلك. يبدو أنه نسي حتى الرغبة الأولية في نتيجة مختلفة والرغبة في جعل إليزا كونتيسة. "أريد أن أفتخر بأن مسرحية" Pygmalion "حظيت بأكبر قدر من النجاح في أوروبا وأمريكا الشمالية وهنا. إن تعليمها قوي ومتعمد لدرجة أنني أرميها بسرور في مواجهة هؤلاء الحكماء المتعجرفين الذين يصرون ، مثل الببغاوات ، على أن الفن يجب ألا يكون تعليميًا. هذا يؤكد رأيي بأن الفن لا يمكن أن يكون أي شيء آخر ، كتب شو. كان على المؤلف أن يناضل من أجل التفسير الصحيح لجميع مسرحياته ، وخاصة الكوميديا \u200b\u200b، وأن يعارض التفسير الخاطئ المتعمد لها. في حالة بيجماليون ، تركز القتال حول مسألة ما إذا كانت إليزا ستتزوج هيغينز أو فريدي. إذا تزوجت إليزا من هيغنز ، فسيتم إنشاء نهاية كوميدية مشروطة ونهاية مقبولة: إعادة تعليم إليزا تنتهي في هذه الحالة مع "برجوازية".

يجب على أي شخص يمرر إليزا على أنها فريدي فقير أن يعترف في نفس الوقت بأطروحات شو الأخلاقية والجمالية. بالطبع ، أجمع النقاد وعالم المسرح على "الحل البرجوازي". لذلك تظل نهاية المسرحية مفتوحة. يبدو أن الكاتب المسرحي نفسه لم يعرف ما يمكن توقعه من إليزا المتحولة ...

العمل الأول

لندن. كوفنت جاردن ساحة في لندن. مساء الصيف. دش. المارة يختبئون من المطر تحت رواق كنيسة القديس بولس. من بينهم سيدة وابنتها. كلاهما في فساتين السهرة. الجميع غير سعداء. شخص واحد فقط يركز على كتابة شيء في دفتر ملاحظاته ، يدير ظهره للجمهور.

ترن الساعة في الساعة الحادية عشرة والربع.

تشكو الابنة لوالدتها من البرد ، وأن شقيقها فريدي ، الذي ركض لركوب سيارة أجرة ، غادر منذ عشرين دقيقة. عند سماع ذلك ، قال رجل من الحشد إنه لا يوجد شيء في هذا الوقت للبحث عن سيارة أجرة ، لأن الكثير من الناس يعودون من المسارح ، وستكون جميع السيارات مشغولة. الابنة غير راضية عن تأخر شقيقها ، وتحاول الأم تبرير ابنها ، رغم أنها هي نفسها بدأت بالفعل تشعر بالتوتر.

ظهر فريدي فجأة مرتديًا سروالًا متعرجًا تحت الركبتين. لم يجد سيارة أجرة رغم أنه ركض في جميع الشوارع. الأم الغاضبة ترسل ابنها للسيارة مرة أخرى. يفتح الشاب مظلته ، واندفع إلى جانب الشارع ، لكنه فجأة اصطدم بفتاة زهرة وأخرج سلة من الزهور من يديها. "حسنًا ، أنت يا خريدي ، انظر حيث تتجه!" - الفتاة الزهرة تصرخ بغضب وتلتقط الزهور المتناثرة.

بالكاد يمكن اعتبار الفتاة ذات الزهور جذابة. لديها شعر متسخ بلون الفأر وأسنان رديئة وملابس غير نظيفة وأحذية مكسورة ...

صُدمت الأم لأن الفتاة نادت ابنها بالاسم وتحاول معرفة كيف تعرفه. حتى أن المرأة تشتري أزهارًا مجعدة من الفتاة. وبعد أن حصلت على المال ، أوضحت أنها أطلقت على الرجل الاسم الأول الذي خطر ببالها حتى يكون لطيفًا.

في هذا الوقت ، يسرع رجل كبير السن بظهور جندي محترف يرتدي بدلة سهرة مبللة تحت رواق الكنيسة. يقترب من المكان الذي تجلس فيه الفتاة الزهرة. تبدأ الفتاة على الفور في تقديم باقة زهور للرجل. الرجل غير راضٍ عن ملل الفتاة الزهرة ، لكنه يشتري باقة ويغادر إلى مكان آخر.

بدأ الرجل من الحشد في إحراج الفتاة ولفت انتباهها إلى نوع ما استمع بعناية إلى المحادثات وكتب شيئًا ما بعناية. قررت التاجر الخائفة أن هذا الرجل شرطي ، وأخذت تثبت بصوت عالٍ أنها فتاة محترمة ، وتحدثت إلى الرجل فقط لأنها أرادت أن تبيعه الزهور. يحاول بعض الجمهور تهدئتها ، ويقول أحدهم بغضب إنه لا ينبغي أن تصرخ بصوت عالٍ ، ومن وقف على مسافة ولم يسمع شيئًا ، بدأ يسأل عن سبب الفضيحة.

أذهل الرجل صاحب دفتر الملاحظات من الضوضاء التي أحدثتها فتاة الزهرة. أخبرها بحزم ، ولكن بدون غضب ، أن تصمت وترتبط بالحزام ، وأن يكتب كيف تتحدث ، ثم يقرأها ، ويعيد إنتاج نطقها القاسي والأمي بدقة. لكي يثبت للجمهور أنه ليس شرطيًا ، أخبر رجل يحمل دفتر ملاحظات كل من الحاضرين عن مكان وجود شخص ما ، وأوضح أنه تعلم عنها من لهجاتهم.

توقف المطر وبدأ الحشد يتفرق. ذهبت الأم وابنتها ، دون انتظار سيارة أجرة ، إلى محطة الحافلات. بالقرب من الكنيسة ، ظل رجل نبيل يحمل دفترًا ، ورجلًا له حامل عسكري ، وفتاة زهرة ، استمرت في إظهار عدم رضائها عن حقيقة أن الرجل كتب كل ما قالته وكيف.

دخل الرجال في محادثة ، وأوضح الرجل الذي يحمل دفتر ملاحظات أنه كان منخرطًا في علم الأصوات. هذه هوايته ، لكنها تعطي دخلاً جيدًا ، لأنه حان الوقت الآن للويسكي ، الذي ، على الرغم من أنه "قال وداعًا لحيهم البائس ، ولكن بمجرد أن يقولوا كلمة واحدة ، فإن نطقهم يعبر. وها أنا الذي يمكنه أن يعلمهم ... "علاوة على ذلك ، قال الرجل الذي يحمل دفتر ملاحظات أنه في غضون ثلاثة أشهر حتى فتاة من بوابات لندن ،" مع مثل هذا النطق للجلوس ... قرن في حفرة "، الدوقة. "يمكنني حتى تأمين مكان لها كخادمة أو مساعدة متجر. وهناك ، النطق المثالي هو أكثر أهمية. " اتضح أن الرجل المحترم كان مهتمًا أيضًا باللهجات. لطالما أراد هذان الرجلان الالتقاء. جلب لقاء الصدفة خيجينز ، وهو رجل يحمل دفترًا ، معًا ، و Pikering ، وهو رجل نبيل جاء من الهند عن قصد للقاء مترجم الأبجدية العالمية لخيجينز.

وافق الرجال على تناول العشاء معًا. عندما مرت الفتاة الزهرة ، وتذكرت نفسها مرة أخرى. حاولت الفتاة أن تبيع لهم الزهور وتشتكي من المال. رمى هيغينز حفنة من العملات المعدنية في سلتها. تنظر الفتاة الزهرية المدهشة إلى المال ، وتتعجب من كرم العالم ، ثم تركب سيارة أجرة ، ومع ذلك حصل عليها فريدي ، وتطلق على السائق المذهول العنوان: "قصر بيكونخام!" في زقاق ضيق خلف مقعد جوتالينا ، أوقفت سيارة أجرة وذهبت بضجر إلى غرفتها.

وهي عبارة عن غرفة رطبة صغيرة "يتم فيها تغطية النوافذ بالكرتون بدلاً من الزجاج المكسور". تسود الحمم خلف السرير ، مغطاة بكومة من الخرق. يشمل أجر المعيشة المتسول أيضًا صندوقًا ووعاءًا وإبريقًا وطاولة وكرسيًا ، تم إلقاؤها من بعض مطبخ الفلاحين.

تقوم الفتاة بتحويل الأموال التي جنتها ، ثم تخلع شالها وتنورتها ، وتستلقي في السرير وترتدي ملابس للعديد من القيثارات.

ACT الثاني

أحد عشر صباح اليوم التالي. مختبر خيجينز. يوجد في زاوية الغرفة خزانتان طويلتان لحفظ الملفات ، بجانب المكتب يوجد فونوغراف ، ومنظار حنجرة ، وأنابيب أعضاء مع أكياس هوائية ، ومجموعة من مواقد الغاز ، وعدة شوكات ضبط ، ونموذج بالحجم الطبيعي لرأس بشري يُظهر الأعضاء الصوتية في القسم. علاوة على ذلك - مدفأة ، بجانبها كرسي مريح وصندوق للفحم. يوجد على اليسار خزانة مع أدراج ، يوجد على الخزانة دليل هاتف وهاتف. علاوة على ذلك ، في الزاوية - بيانو موسيقي كبير ، أمامه ليس كرسيًا ، ولكنه مقعد طويل. على البيانو مزهرية بالفواكه والحلويات والشوكولاتة.

هناك مطبوعات على الجدران.

بيكرينغ وهيجينز في الغرفة. في وضح النهار ، من الواضح أن خيجينز "رجل قوي ومبهج يتمتع بصحة جيدة ويبلغ من العمر حوالي الأربعين. على الرغم من عمره وبنيته الجسدية ، فهو يشبه الطفل الذي لا يهدأ ، والذي يتفاعل بشكل مفاجئ وحيوي وعنيف مع كل شيء مثير للاهتمام والذي يجب ألا تغمض عينيك عنه حتى لا تحدث شفقة ". يجب أن يكون لديه حظ طفولي متغير: في لحظة من الفكاهة الجيدة - يتذمر بلطف ، ولكن إذا لم يعجبه شيئًا ما - فسوف ينفجر فجأة في إعصار غاضب. ومن الصعب أن تغضب منه - فهو مباشر ومباشر.

يتحدث Higins و Pickering عن أصوات الكلام والفرق بينهما عندما تدخل مدبرة منزل Higins ، السيدة Pierce ، إلى الغرفة. تقول المرأة المرتبكة أن الفتاة الصغيرة قد أتت بنطق فظيع ، ولكن بما أن مثل هؤلاء الزوار الغريبين يأتون أحيانًا إلى العالمة ، فقد قررت السماح لها بالدخول أيضًا.

دخلت فتاة الزهرة المألوفة بالأمس الغرفة في ثوب كامل "إنها ترتدي قبعة بها ثلاثة ريش نعام باللون البرتقالي والأزرق والأحمر ، ومئزرها الآن نظيف تقريبًا ومعطفها من الصوف الخشن ممشط أيضًا. إن شفقة هذه الشخصية البائسة ، بجدية ساذجة وفخامة مصطنعة ، تلامس Pikering ... "، لكن خيجينز كان غير مبال بالضيوف. تعرف على الفتاة وقال بخيبة أمل أن نطقها لا يهمه. وأعلنت الفتاة الزهرة بغرور أنها جاءت بسيارة أجرة لتلقي دروسًا في النطق الصحيح من عالم ، وأنها مستعدة لدفع ثمن ذلك. إنها لا تريد البيع في الشارع ، ولا يوظفون "بائعة" في "متجر" لأنها لا تعرف كيف "تتحدث بالطريقة الصحيحة".

دعت بيكرينغ الفتاة للجلوس بلطف رائع وسألها عن اسمها. ردت الفتاة بفخر أن اسمها هو إليزا دوليتل. لقد شعرت بالإهانة الشديدة عندما بدأ الرجال في تلاوة قافية بضحك:

ليزا وإليزا وإليزابيث

تم قطف الزهور في الحديقة كباقة.

وجدنا ثلاثة ملفات جيدة هناك.

أخذوا واحدًا تلو الآخر ، لكنهم لم ينهبوا اثنين.

عرضت الفتاة على هيغينز شلنًا لدرس ، لأنها ستتعلم لغتها الأم ، التي تعرفها بالفعل. أوضح العالم ضاحكًا لصديق أن إليزا كانت تعرض عليه خمسي أجرها اليومي ، وإذا كانت مليونيرا ، فسيكون في مكان ما حوالي ستين جنيها. "ليس سيئا! اللعنة ، هائل! "لم يدفع لي أحد هذا القدر من المال" ، قال هيغينز. خائفة إليزا قفزت على قدميها وانهمرت الدموع في عينيها. أعطاها هيغينز منديلًا ، لكن الفتاة الحائرة لا تعرف ماذا تفعل به. تنظر إلى الرجال بلا حول ولا قوة ثم تخفي المنديل بعيدًا.

ذكّر بيكرينغ ، وهو يضحك ، خيجينز بمحادثة الأمس أن عالِمًا مزعومًا يمكن أن يحول مثل هذه اللطخة المبتذلة إلى دوقة في غضون ثلاثة أشهر. "أراهن أنك لن تنجح في هذه التجربة. ومع ذلك ، إذا تمكنت من تزويجها كدوقة ، فسأعترف أنك أفضل معلم في العالم ، وسأغطي تكاليف تدريبه بنفسي ". استحوذت فكرة Pikering على Higins ووعدت: "في غضون ستة أشهر - وعندما يكون لديها سمع جيد ولغة مرنة ، ثم في غضون ثلاثة أشهر - سأقوم بإخراجها للناس وأنواع لأي شخص!"

أراد أن يبدأ التدريب على الفور وأمر مدبرة المنزل بغسل الفتاة وحرق ملابسها. ولاحظت السيدة بيرس أنه "لا يمكنك التقاط فتاة مثل الحجر على الشاطئ". ماذا سيحدث لها وكيف سينتهي التدريب؟ اين ستذهب؟ من سيتعامل معها لان إليزا ليس لها أم وطردها والدها من المنزل؟ ولا تريد هيغينز التفكير في إمكانية عودة إليزا إلى الوحل عندما تعرف بالفعل حياة أخرى. إنه لا يعتقد أن الفتاة لديها مشاعر يجب أخذها في الاعتبار ، ولا ينتبه كثيرًا لملاحظة إليزا: "ليس لديك ضمير ، هذا ما! أنت لا تهتم بأي شخص سوى نفسك ". إنها مستعدة لمغادرة المنزل حيث لا يتم التعرف عليها كشخص ، لكن هيغينز الماكرة ترضي إليزا بالحلويات ، وتتحدث عن الآفاق المشرقة لركوب سيارة أجرة بقدر ما تشاء ، ويغويها بخاطبين أثرياء.

أخذت السيدة بيرس إليزا إلى الطابق الثاني ، وعرضت عليها أن تستحم. لم يكن لدى الفتاة أي فكرة أنه من الممكن أن تنام في السرير ، بعد أن تحولت إلى ثوب نوم ، وأنه كان من الممكن السباحة في الحمام والبقاء على قيد الحياة وبصحة جيدة ، لأن إليزا طوال الثمانية عشر عامًا من حياتها تنام دون خلع ملابسها ولم تغسل تمامًا. بصعوبة كبيرة ، تمكنت السيدة بيرس من إقناع إليزا بالاستحمام.

في هذه الأثناء ، في الغرفة ، وتحت صيحات يائسة من إليزا هيغينز والعقيد ، يفكرون في مصير الفتاة في المستقبل. كان Pikering قلقًا بشأن علاقات Hіgins المحترمة مع النساء. أوضح العالم أنه بكالوريوس مقتنع. ترى إليزا أنها تلميذه وهذا أمر مقدس بالنسبة له. إنه متأكد من أنه "لا يمكنك تعليم شخص ما إلا إذا كان المعلم يحترم بشدة شخصية الطالب". في الدرس ، تعتبر المرأة بالنسبة له "مثل قطعة خشب". ثم يصبح هو نفسه مثل الخشب.

السيدة بيرس تدخل الغرفة. إنها تحمل قبعة إليزا. جاءت مدبرة المنزل لتتحدث ليس عن إليزا ، ولكن عن سلوك هيغينز نفسه. ذكّرت العالم بأنه كثيرًا ما يستخدم كلمات الشتائم "الشيطان" ، "إلى الجحيم" ، "ما الشيطان" ، التي استقالت بها ، لكن الأمر لا يستحق التحدث أمام الفتاة. يتطلب وجود إليزا أن يكون المالك أنيقًا ، وبالتالي لا ينبغي أن يخرج هوجينز لتناول الإفطار مرتديًا ثوبًا ، أو على الأقل لا يستخدمه كثيرًا بدلاً من منديل. " كان لإليزا "مثالًا مفيدًا آخر" إذا رأت أن هيجينز لم يضع قدرًا من دقيق الشوفان على مفرش طاولة نظيف. تغادر مدبرة المنزل الغرفة ، ويلجأ العالم الخجول إلى صديقه: "أتعلم ، بيكرينغ ، هذه المرأة لديها انطباع خاطئ تمامًا عني. الق نظرة: أنا شخص متواضع وخجول. .. ومع ذلك ، فهي مقتنعة بشدة أنني مستبد ، وطاغية منزلي وطاغية. لماذا - لا أفهم. "

عادت السيدة بيرس إلى الغرفة برسالة مفادها أن الزبال إلفريد دوليتل ، والد إليزا ، قد وصل.

هذا رجل كبير في السن ، لكنه لا يزال قوياً ، وهو واحد من أولئك الذين هم على نفس القدر من الغربة عن الخوف والضمير. في هذه اللحظة ، يظهر بكل مظهره كرامته المهينة وتصميمه الكامل ".

من الصبي ، الذي كان يعرف إلى أين ذهبت إليزا ، علم العجوز إلفريد عنوان الأستاذ وجاء إلى خيجينز ليعلن حقوقه لابنته. العالمة لا تقف في الحفل مع الضيف غير المدعو: "إنها في الطابق العلوي. خذها الآن ... خذها! ألا تظنين أنني سأتزلج معها بدلًا منك؟! " تابع هيغينز ، وهو يدوس على الزبال الذي أذهله تطور الأحداث هذا: "ابنتك كانت لديها الجرأة لتأتي إلى منزلي وتطالب بإعطاء دروس لها ، لأنها أرادت العمل في المتجر ... كيف تجرؤ على ابتزازي ؟! لقد أرسلتها إلى هنا عن قصد! "

دوليتل ، الذي جرده هذا الخطاب من سلاحه ، يوضح أنه لا يريد أن يعيق طريق ابنته على الإطلاق. "هنا ، منى سك" ، أمامها يظهر الساعي ، ثم هل هو أنا ... لا! لقد أسأت فهمي. اسمع ... "الزبال يجلس على كرسي ويكشف بطاقاته: يرى ذلك شخص محترم ، ولكن أيضًا "فتاة طيبة وجميلة - بالتأكيد". لذلك ، يجب على رجل الشرف هوغينز أن يعطيه خمسة جنيهات مقابل ابنته. لقد اندهش بيكرينغ وهوجينز من افتقار دوليتل للشرف والضمير. وتحول الزبال العجوز إلى ماكرة جدًا لفهم الناس العاديين ، لمراعاة أخلاق الأب ، الذي "بعرق جبينه رفع الطفل وأطعمه وألبسه حتى كبرت ولم تكن مهتمة بامرأتين في وقت واحد" ، أن هوجينز عرض على دولتل ليس خمسة ، بل عشرة جنيهات. لكنه رفض العشرات و أوضح أن مثل هذه الأموال الطائلة ستجعله غنيًا وجشعًا ، "وبعد ذلك - لا توجد سعادة لأي شخص!" وسيشرب خمسة جنيهات: سيستمتع ، والمرأة التي تعيش معه ستكون سعيدة ، وسيكسب الناس المال ، والبروفيسور "يسعده أن المال لم يهدر".

تساءل بيكرينغ عن سبب عدم رغبة دوليتل في الزواج من صديق. وأوضح الزبال أنها هي التي لا تريد الزواج ، لأنها "ليست حمقاء لدرجة أنها هي نفسها ستقع في نير". إلى أن تصبح زوجة ، تقود السيارة وتطلب الهدايا والمال ، لكنها تتزوج وتفقد على الفور جميع الامتيازات.

دوليتل ، الذي حصل على خمسة أرطال ، يسارع بالفعل إلى الباب ، عندما فجأة على العتبة كاد يصادف فتاة ساحرة ترتدي ثوبًا يابانيًا. لم يتعرف الأب على إليزا على الفور. لم يستطع الرجال المذهولون تصديق عيونهم. وشعرت الفتاة بالغباء في ذلك الرداء.

غادر دوليتل منزل هيجينز ليحصل على ماله من الشراب في أسرع وقت ممكن ، وبدأت إليزا دراستها. "شعرت وكأنها مريضة في موعد مع الطبيب ... ولولا وجود العقيد ، لكانت إليزا تهرب منذ فترة طويلة أينما نظروا" من معلمتها المتوترة والمتطلبة ، التي تجعلها تكرر الأبجدية إلى ما لا نهاية ، وتصحح كل كلمة قالتها و يعدها بأخذها من شعرها وسحبها في أرجاء الغرفة ثلاث مرات إذا قالت مرة أخرى "proHVesor" أو "mNyakiy" أو "لا Filte".

ستعاني من مثل هذه العذاب لأكثر من شهر قبل أن تفاجئ نخبة لندن بأكملها.

العمل الثالث

يوم استقبال في منزل السيدة خيجينز والدة العالم. لا يوجد ضيوف حتى الان. من خلال النوافذ المفتوحة ، يمكن للمرء أن يرى شرفة بها أواني زهور. الغرفة لا يوجد بها أثاث إضافي ، جميع أنواع المناورات. يوجد في وسط الغرفة أريكة كبيرة مع وسائد وأغطية أسرة رائعة الذوق. هناك بعض اللوحات الزيتية الجيدة على الجدران.

في زاوية الغرفة ، على طاولة أنيقة ، تجلس السيدة هيغينز وتكتب الحروف. الآن وقد بلغت الستينيات من عمرها ، لم تعد تلبس كما كانت في السابق ، على عكس الموضة.

عند الساعة الخامسة بعد الظهر ، انفتح الباب فجأة بضجة - ودخل هيغينز. "هنري ، لقد وعدت بعدم الحضور في أيام زيارتي! لقد قابلت كل أصدقائي. قالت السيدة خيجينز بتأنيب: "بمجرد أن يلتقوا بك ، يتوقفون عن زيارتي". لكن الابن لم ينتبه إلى كلام الأم. أوضح أنه بدأ العمل: أراد أن يجلب لها فتاة زهور بسيطة ، كان قد التقطها بالقرب من البازار ... علمها التحدث بشكل صحيح وأعطى تعليمات صارمة حول كيفية التصرف. أمرت بالتعامل مع موضوعين فقط: الطقس والصحة .. لا محادثات عامة ". أكد الابن لأمه أنه سيكون آمنًا تمامًا ، وتحدث عن إنشاء شركة Pikering فيما يتعلق بتحويل فتاة بسيطة إلى دوقة.

تمت مقاطعة المحادثة من قبل الخادمة ، التي أبلغت عن وصول الضيوف. يقفز Hgins بسرعة ، واندفع إلى الباب للهروب ، ولكن قبل أن يتمكن من الخروج ، أوصته والدته بالفعل للضيوف. على عتبة الباب نفس الأم وابنتها اللتان كانتا تختبئان من المطر بالقرب من كوفنت جاردن. الأم امرأة هادئة وذات أخلاق حسنة ، وتحاول الابنة إخفاء دخلها المحدود وراء تبجح ونبرة اجتماعية غريبة الأطوار.

تحيي النساء المضيفة ، ويحاولن التحدث إلى خيجينز ، لكنه يدير ظهره لهن بخشونة ويتأمل النهر خارج النافذة.

أبلغت الخادمة أن ضيفًا جديدًا قد وصل - العقيد بيكرينغ. يحيي الحاضرين بأدب ، ويجلس بين النساء.

الضيف التالي كان فريدي ، الذي قدمته المضيفة Pikering وابنها. يحاول هيغينز أن يتذكر المكان الذي رأى فيه جميع أفراد الأسرة.

يبدأ الضيوف محادثة حول سبب عدم قول الأشخاص في المناسبات الاجتماعية ما يفكرون به. يوضح هيغينز بفارغ الصبر أن السيدات الحاضرات ، على سبيل المثال ، لا يعرفن إلا القليل عن الشعر والفن ، وفريدي لا يعرف شيئًا عن العلم ، وليس لديه فكرة عن الفلسفة. لذلك ، في النهاية ، كل الحاضرين بدرجة أو بأخرى متوحشون ، لكنهم يتظاهرون بأنهم أناس مثقفون ومثقفون ، وبحسب كلماتهم ، يخفون أفكارهم الحقيقية.

الخادمة تفتح الباب وتعرف ضيفًا جديدًا. هذه إليزا دوليتل. إنها ترتدي ملابس رائعة وتترك انطباعًا بجمالها لدرجة أنه عندما يراها ، يقف الجميع. الفتاة ذات النعمة الرشيقة تصعد إلى السيدة خيجينز. إنها تحيي بأدب عشيقة المنزل ، تراقبها عن كثب كل صوت ، مضيفة الموسيقى بالتنغيم. ثم يحيي جميع الضيوف ، ونطق كل كلمة بشكل متحذلق ، وجلس برشاقة على الأريكة. كلارا تجلس بجانب إليزا ، فريدي مفتونًا ، وتشاهد كل حركة للفتاة. "يذهب Hіgins إلى الأريكة ، ويلتصق بالمشابك ويتعثر فوق الملقط على طول الطريق. وهو يخترق أسنانه المشدودة ويرتب كل شيء ... يسقط صمت جائر ". السيدة هيغينز ، تلتقط الصمت ، تتحدث عن الطقس بنبرة من السهولة العلمانية. تقول إليزا ، وهي تلتقي بالمحادثة ، بحفظ: "إن الانخفاض غير العادي في الضغط الجوي ، الذي اجتاح الجزء الغربي من الجزر البريطانية ، سينتقل تدريجياً إلى المناطق الشرقية. وبحسب المتنبئين ، لا يتوقع حدوث تغيرات كبيرة في الأحوال الجوية ". هذه الخطبة تجعل فريدي يضحك. ثم يتعلق الأمر بالمرض ، وتكشف إليزا أن خالتها ماتت بسبب الإنفلونزا. السيدة أينسدورف جيل بوكلاتسو بتعاطف ، وإليزا ، مع مأساة في صوتها ، تقول أن العمة ألقيت لسرقة قبعتها المصنوعة من القش. صفقوا ، لأن مثل هذا الرجل الضخم لا يمكن أن يموت من البرد. لإثبات ذلك ، طرحت الفتاة حججًا جديدة: قبل ذلك بعام ، أصيبت خالتها بالدفتيريا ، وعندما سكب والد إليزا الجن في حلقها ، عضت المريضة نصف ملعقة.

علاوة على ذلك ، شاركت إليزا بسهولة أن "الجن مثل حليب الأم ..." الأب "قد أفرط في تناول الكثير من هذا الجن لدرجة أنه يعرف ما يحدث" حتى أنه لا يجف حتى الآن "، والأم نفسها عندما ، في بعض الأحيان كانت تعطيه نقودًا مقابل مشروب "لأنه بعد ذلك أصبح على الفور مبتهجًا ومحبًا."

استمع فريدي لها وهو يضحك بلا قيود ، وسألت إليزا الشاب: "ما هذا؟ لماذا تضحك؟ " قرر فريدي وأخته غريبة الأطوار أن هذه هي لهجة علمانية جديدة ، وأكد هيغينز تخمينهم وأوصى بانا كلارا بحفظ الكلمات الجديدة واستخدامها في المناسبات أثناء الزيارات.

السيدة أينسدورف جيل وأطفالها في عجلة من أمرهم لاستقبال آخر ، وسأل هيغينز ، بالكاد ينتظرهم أن يكونوا بمفردهم ، إذا كان من الممكن اصطحاب الناس إلى إليزا؟ أوضحت السيدة هيغينز لابنها والعقيد أنه على الرغم من النطق الصحيح لإليزا ، "يظهر أصلها في كل كلمة". والمعلم نفسه هو المسؤول عن هذا ، على الطريقة التي وضعها ، "يناسب تمامًا رصيف الشحن. ومع ذلك ، فمن غير المرجح أن يكون الاستقبال ". العالم لا يفهم الأم. "أنا لا أفهم أي شيء! أعرف شيئًا واحدًا: لمدة ثلاثة أشهر ، يومًا بعد يوم ، كافحت لجعل هذه الفتاة تبدو كشخص. بالإضافة إلى ذلك ، هذا كثير بالنسبة لي. إنها تعرف دائمًا أين تبحث عن أشيائي ، وتتذكر أين يمكنني تحديد المواعيد ومع من ... "تريد السيدة هيغينز أن تعرف من هي لابنها وصديقته إليزا ، فما الذي ينتظرها بعد ذلك؟ أكد لها الرجال أنهم يأخذون الفتاة على محمل الجد. على أساس أسبوعي وحتى يومي ، يلاحظون بعض التغييرات فيها ، ويسجلون لها كل حركة ، ويدونون العشرات من الملاحظات والصور ، ويتحدثون عنها فقط ، ويعلمونها ، ويلبسونها ، ويبتكرون إليزا جديدة. لكن السيدة هيغينز تخبرهم أنهم "مثل طفلين يلعبان بدمية حية" ولا يرون المشكلة التي دخلت المنزل في شارع فيمبول مع إليزا. "المشكلة هي ماذا تفعل مع إليزا بعد ذلك".

من الواضح أن إليزا لا تزال بعيدة عن الدوقة. ومع ذلك ، لا يزال أمام Hіgins متسع من الوقت ، ولم تضيع المؤسسة بعد! " استمر التدريب ، وبعد ستة أشهر بالضبط ، دخلت إليزا العالم مرة أخرى. وظهرت في استقبال السفارة مرتدية فستانا أنيقا مع كل الملحقات الضرورية: ألماس ، مروحة ، زهور ، معطف فاخر. تغادر رولز رويس وتتوجه إلى القاعة برفقة هيغينز وبوكيرونغ. في حفل الاستقبال في خيجينسا ، يقترب رجل نبيل محترم ذو شارب فاخر. إنه يشبه العالم الذي كان تلميذه الأول. بالكاد يتذكر خيجينز نيبوموك ، الذي يتحدث اثنتين وثلاثين لغة ، ويعمل كمترجم ، ويعرف كيف يحدد أصل الشخص في جميع أنحاء أوروبا. يقلق بيكرينغ قليلاً من أن يفضح الباربل إليزا ، لكن الفتاة التي تتمتع بهذه النعمة الساحرة تدخل غرفة الاستقبال ، وينهار الضيوف في محادثة للنظر إليها.

تطلب عشيقة المنزل المدهشة من نيبوموك معرفة كل شيء عن إليزا بأكثر الطرق تفصيلاً. بعد فترة ، أفاد باربل بأن دوليتل لم تكن امرأة إنجليزية ، "أين رأيت امرأة إنجليزية تتحدث الإنجليزية بشكل صحيح؟" قرر نيبوموك أن إليزا تأتي من العائلة المالكة المجرية وهي أميرة.

العمل الرابع

خزانة Hіgіns. الساعة على المدفأة تضرب منتصف الليل. لا يوجد أحد في الغرفة.

تدخل إليزا ، وهي ترتدي مجوهرات باهظة الثمن وفساتين سهرة فاخرة ، الدراسة وتضيء الضوء. يمكن ملاحظة أنها متعبة. سرعان ما يظهر هوغينز ومعه سترة منزلية في يديه. يلقي عرضًا ببدلة السهرة ، والقبعة العلوية ، ومعطف المطر على طاولة القهوة ، ويرتدي سترته المنزلية ويسقط على كرسي بضجر. بيكرينغ يدخل في فستان السهرة. يتكلم الرجال ، عندما صرخ هيغينز فجأة: "أين الجحيم هو نعالتي؟" تنظر إليه إليزا بتجاهل وتترك الغرفة. ثم عاد حاملاً بنطوفات كبيرة في يديه ، ووضعها على السجادة أمام Hgins. لا يلاحظ العالم هذا ويتفاجأ بشدة عندما يرى النعال عند قدميه: "آه ، ها هم!"

يناقش الرجال حفل الاستقبال ، فرحين بأن "إليزا تعاملت مع الدور ببراعة ، وانتهى كل شيء". يتحدثون عن الفتاة كما لو أنها ليست في الغرفة. تكبح إليزا نفسها بآخر ما لديها من قوة ، ولكن عندما يغادر هيغينز وبيكرينغ المكتب ، تسقط الفتاة على الأرض صرخة من الغضب المؤلم.

في الممر رأى هيغينز أنه لم يرتد نعاله مرة أخرى وعاد إلى الغرفة. غاضبة ، تمسك إليزا بالنعال وترميهم بقوة واحدة تلو الأخرى ، فقط في Khigins. لا يفهم العالم أسباب هستيريا الفتاة ، وإليزا مستعدة لأن تخدش عينيه لأنه فقد كل الاهتمام بها.

تمكن هيغينز من تهدئة إليزا قليلاً. يحاول أن يشرح للفتاة أن كل شيء الآن وراءها ، فهي حرة وتستطيع العيش كما تشاء: يمكنها الزواج أو فتح محل لبيع الزهور.

أثناء قول هذا ، يمضغ العالم تفاحة لذيذة ولا يلاحظ نظرة إليزا. استمعت الفتاة بهدوء إلى معلمتها ، ثم سألت بصوت معتدل: سيدي ، من يملك ثيابي؟ ماذا لي أن آخذه معي حتى لا تتهمني بالسرقة؟ ثم خلعت مجوهراتها: "أرجوك خذ هذا معك. سيكون الأمر أكثر أمانًا بهذه الطريقة. لا أريد الرد عليهم. ماذا لو اختفى شيء ما ". خلعت بهدوء الخاتم الذي اشتراه هيغينز لها في برايتون. يلقي العالم الحائر الخاتم في الموقد ، ويضع المجوهرات في جيوبه ويقول بغضب: "لو لم تكن هذه المسرات تخص الصائغ ، لكنت دفعتهم في حلقك النادر! بعد ذلك ، يغادر الغرفة بشكل مهيب ، لكن في النهاية يفسد التأثير كله بإغلاق الباب بكل قوته.

تنحني إليزا أمام المدفأة ، وتجد الخاتم ، وتلقيه في وعاء الفاكهة ، وتدخل غرفتها بحزم. هناك تخلع فستان السهرة بعناية وتلبس ملابسها اليومية وتغادر المنزل وتغلق الباب.

تحت نوافذ منزلها ، ترى إليزا فريدي أينسدورف جيل في حبها. يعترف الشاب للفتاة ، وهي تغمرها المشاعر ، ترد بالمثل. تجمدوا في أحضان بعضهم البعض حتى طاردهم شرطي الصيف. يهرب الشباب ، ثم يتجمدون في أذرعهم مرة أخرى ، ومرة \u200b\u200bأخرى يقبض عليهم رجل شرطة - هذه المرة أصغر من ذلك بكثير. استأجرت إليزا وفريدي سيارة أجرة ودارت حول المدينة طوال الليل.

العمل الخامس

غرفة المعيشة السيدة Hіgins. المضيفة تجلس على طاولة الكتابة. تدخل الخادمة وتبلغ عن وصول السيد خيجينز والعقيد بيكرينغ. يتصلون بالشرطة التي تبحث عن إليزا ، والسيد هنري ليس في حالة مزاجية.

طلبت السيدة هيغينز من الخادمة تحذير إليزا دوليتل بشأن الضيوف ، والتقت هي نفسها بابنها والعقيد. طار هيغينز إلى الغرفة ، ودون أن يقول مرحبًا ، قال: "أمي ، اسمعي ، إنه الشيطان يعرف ماذا! هربت إليزا ". حاولت الأم أن توضح لابنها أن هناك سببًا للهروب وأنه ممنوع إبلاغ الشرطة بالفتاة كما لو كانت لصًا من نوع ما. توقف الحديث بوصول والد إليزا. "إنه يرتدي ملابس مهيبة ، مثل حفل زفاف ، وهو هو نفسه يشبه العريس". السيد دوليتل حريص جدًا على الغرض من الزيارة لدرجة أنه يتوجه مباشرة إلى هيغينز مع توجيه الاتهامات. يوبخ العالم الذي كتب عنه لأمريكا لمؤسس "شراكات البروفات الأخلاقية". عند التعرف على دوليتل ، كتب المليونير الأمريكي عزرا د. وانافيلر ، قبل وفاته ، إلى سميتيار "نصف حصصه في syrozhuvnoy يتباهى به" بشرط أن يقوم بإجراء دروس في "الرابطة العالمية للإصلاحات الأخلاقية" ست مرات في السنة. والآن يعاني رجل القمامة العجوز من حقيقة أنه ، بعد أن أصبح ثريًا ، كان لديه اهتمام واحد فقط: كان هناك مجموعة كاملة من الأقارب الذين يذهبون إليه بيد ممدودة ؛ يطلب المحامون المال ؛ يخيفه الأطباء بأمراض عديدة ، حتى لا يأتمنهم على شفاء نفسه ؛ في المنزل ، يفعل الآخرون كل شيء من أجله ، حتى يدفع المال فقط.

ويصعب عليه أن يتحمل عبء المسؤولية التي ألقاها المال عليه ، لكنه أيضًا لا يستطيع رفض الميراث ، لأنه لا يرفع يده لاختيار التسول والعمل في الشيخوخة.

كانت السيدة هيغينز سعيدة جدًا لأن دوليتل أصبحت غنية وهي الآن قادرة على توفير مستقبل ابنتها. قال هنري إن الرجل العجوز ليس له الحق في إليزا ، لأنه أخذ منها خمسة جنيهات.

بدأت السيدة خيجينز في لوم ابنها على أنه هو والعقيد عامل الفتاة معاملة سيئة ، واحتقارها. لهذا السبب هربت إليزا من المنزل. أرادت الأم أن يكون هنري مهذبًا للفتاة ، وعلى دوليتل التزام الصمت بشأن منصبه الجديد في الوقت الحالي. يسقط هنري بغضب على كرسي بينما يخرج العجوز إلى الشرفة.

تدخل إليزا الغرفة بفخر ورصانة. الفتاة تحمل سلة عمل صغيرة ، تخرج منها الخياطة وتبدأ العمل ، دون أن تولي أدنى اهتمام لخيجينز.

إليزا تتحدث إلى العقيد. تشكر Pikeringa على ما تعلمته منه ، "كيف تتصرف في مجتمع لائق." بدأت نشأتها الحقيقية عندما خاطبها العقيد لأول مرة "لوحة دوليتل". العديد من الأشياء الصغيرة في سلوك Pikering كانت مثالاً للفتاة ، جلبت لها كرامتها الإنسانية ، لكن خيجينز عاملها كفتاة زهرة ، ومعه لن تصبح سيدة أبدًا.

كان هيغينز غاضبًا عند الاستماع إلى المحادثة المتعلقة به ، لكن إليزا تصرفت كما لو لم يكن في الغرفة. وفقط ظهور والدها أوقف توازنها وقلب الفتاة مرة أخرى من قاع لندن.

أخبر أولد دوليتل ابنته أنه سيتزوج ودعا جميع الحاضرين للمشاركة في الحفل. غادر بيكرينغ والسيدة هيجينز الغرفة ، تاركين هنري وإليزا وشأنهما. تجري محادثة بينهما تشبه المبارزة بين الأعداء. تعلن إليزا عن حقها في الحفاظ على كرامتها ، وتقارن خيجينز بالجرار ، الذي أمامه مباشرة ، دون أن يلاحظ أي شخص ، يتباهى بأن فريدي الشابة والجذابة تحبها ، مستعدة للزواج منها حتى اليوم.

في المقابل ، قال هيغينز إنه مستعد لأن يحترم ليس العبد الذي يجلب النعال بسهولة ، بل شريكًا على قدم المساواة. اعترف بأنه كان مدمنًا على وجهها وأصواتها ، لكنه لن يخرج عن طريقه أبدًا من أجلها. وإذا أرادت من الأحمق أن يقضي نصف وقته بجانبها ، ممسكًا بالمشاعر ، والثاني يزينها بكدمات ، فدعها تتسلق فورًا إلى الخندق الذي أخرجها منه.

في يأس من مثل هذه الكلمات ، أعلنت إليزا أنها ستتزوج من فريدي وتذهب للتدريس. سوف تعلم الباغاتيوك ما علمها إياه العالم. يشعر خيجينز بالدهشة لأعماق روحه لأنه جعل امرأة حقيقية مع إليزا ، التي لن تسمح لنفسها بالضحك عليها ، لن تفي بإرادة زوجها بطاعة. "يعجبني ذلك ،" يصيح الأستاذ بسعادة. الآن هو يدركه كبرج قلعة وكأرماديلو. "أنت وأنا وبيكرينغ لم تعد مجرد رجلين وفتاة واحدة غبية. نحن الآن ثلاث اشخاص منعزلون عن اقتناع! "

عادت السيدة هيغينز إلى الغرفة مرتدية ملابس حفل الزفاف. تدعو إليزا للذهاب إلى الكنيسة. تذهب الفتاة إلى الباب ، وبعد ذلك كلفها هيغينز بعدة مهام. إليزا ، بازدراء غير مقنع ، ترد على هذا بعبارات تبدو جاهزة حول استحالة تحقيق أي منها.

السيدة هيجينز مندهشة من العلاقة بين هنري وإليزا ولا تعرف ماذا تفكر. ترحل النساء ، ويضحك هنري من بعدهن: "إنها تحلم بالزواج من فريدي! ها ها! مع فريدي! ها ها! "

سنة الكتابة:

1913

وقت القراءة:

وصف العمل:

كتب برنارد شو مسرحية Pygmalion في عام 1912. هي واحدة من أشهر مسرحياته. من أجل تصوير المسرحية في عام 1938 ، استكمل برنارد شو المسرحية بعدة حلقات رئيسية أخرى. تم تضمين هذه الحلقات في النص الإنجليزي للمسرحية ، لكنها لم تترجم إلى اللغة الروسية بعد.

المسرحية تدور أحداثها في لندن. في أمسية صيفية ، يتساقط المطر من دلو. يتجه المارة إلى سوق كوفنت جاردن ورواق سانت. بافيل ، حيث لجأ العديد من الأشخاص ، بمن فيهم سيدة مسنة وابنتها ، يرتدون فساتين السهرة ، ينتظرون فريدي ، ابن السيدة ، للعثور على سيارة أجرة والحضور. الجميع باستثناء شخص واحد يحمل دفتر ملاحظات يحدق بفارغ الصبر في المطر. يظهر فريدي من بعيد ، الذي لم يعثر على سيارة أجرة ، وركض إلى الرواق ، لكنه في الطريق يصطدم بفتاة الزهور في الشارع ، مسرعًا للاحتماء من المطر ، ويطرد سلة من البنفسج من يديها. انها تندلع في سوء المعاملة. رجل يحمل دفتر ملاحظات يكتب شيئًا ما على عجل. تندب الفتاة أن زهور البنفسج قد اختفت ، وتطلب من العقيد الواقف هناك لشراء باقة. الشخص الذي يجب التخلص منه يمنحها القليل من التغيير ، لكنه لا يأخذ الزهور. يلفت بعض المارة انتباه فتاة زهرة ، فتاة ترتدي ملابس قذرة وغير مغسولة ، إلى أن رجلاً يحمل دفتر ملاحظات يخربش عليها بوضوح. تبدأ الفتاة بالنشيج. ومع ذلك ، فهو يؤكد أنه ليس من الشرطة ، ويفاجأ كل الحاضرين بحقيقة أنه يحدد بدقة أصل كل منهم من خلال نطقهم.

والدة فريدي تعيد ابنها للبحث عن سيارة أجرة. لكن سرعان ما توقف المطر ، وذهبت هي وابنتها إلى محطة الحافلات. يهتم العقيد بقدرات الشخص الذي لديه دفتر الملاحظات. يقدم نفسه على أنه هنري هيغينز ، مبتكر أبجدية هيجنز العالمية. تبين أن العقيد هو مؤلف كتاب "اللغة السنسكريتية المنطوقة". اسمه الأخير هو بيكرينغ. عاش في الهند لفترة طويلة وجاء إلى لندن خصيصًا لمقابلة البروفيسور هيغينز. كان الأستاذ أيضًا يريد دائمًا مقابلة العقيد. هم بالفعل على وشك الذهاب لتناول العشاء في كولونيل في الفندق ، عندما تبدأ الفتاة الزهرة مرة أخرى في طلب شراء الزهور منها. ألقى هيغينز حفنة من العملات المعدنية في سلة أوراقها وأوراقها مع العقيد. ترى الفتاة الزهرة أنها تمتلك الآن ، بمعاييرها ، مبلغًا ضخمًا. عندما وصل فريدي بسيارة الأجرة التي أمسك بها أخيرًا ، ركبت السيارة وغادرت السيارة بضوضاء تغلق الباب.

في صباح اليوم التالي ، عرض هيجينز معداته الصوتية للعقيد بيكرينغ في منزله. فجأة ، ذكرت مدبرة منزل هيغينز ، السيدة بيرس ، أن فتاة بسيطة للغاية تريد التحدث إلى الأستاذ. أدخل فتاة زهرة الأمس. تقدم نفسها باسم إليزا دوليتل وتقول إنها تريد أن تأخذ دروسًا في الصوتيات من الأستاذ ، لأنها لا تستطيع الحصول على وظيفة بنطقها. كانت قد سمعت في اليوم السابق أن هيغينز كان يعطي مثل هذه الدروس. إليزا متأكدة من أنه سيوافق بكل سرور على التخلص من الأموال التي رمى بها أمس ، دون أن ينظر ، في سلتها. الحديث عن مثل هذه المبالغ ، بالطبع ، مضحك بالنسبة له ، لكن بيكرينغ يقدم لهيجنز رهانًا. لقد حرضه على إثبات أنه في غضون أشهر ، يمكنه ، كما أكد في اليوم السابق ، تحويل فتاة الزهور في الشارع إلى دوقة. يجد Higgins العرض مغريًا ، خاصة وأن Pickering على استعداد ، إذا فاز Higgins ، لدفع التكلفة الكاملة لتعليم Eliza. السيدة بيرس تأخذ إليزا إلى الحمام لتغتسل.

بعد فترة ، يأتي والد إليزا إلى هيغينز. إنه زبال ، رجل بسيط ، لكنه يذهل الأستاذ ببلاغته الفطرية. يطلب هيغينز من دوليتل الاحتفاظ بابنته معه ويعطيه خمسة أرطال مقابل ذلك. عندما ظهرت إليزا ، مغسولة بالفعل ، برداء ياباني ، لم يتعرف الأب في البداية حتى على ابنته. بعد شهرين ، أحضر هيغينز إليزا إلى منزل والدته ، فقط في يوم زيارتها. يريد أن يعرف ما إذا كان من الممكن بالفعل إدخال الفتاة في المجتمع العلماني. تزور السيدة هيغينز السيدة أينسفورد هيل مع ابنتها وابنها. هؤلاء هم نفس الأشخاص الذين وقف معهم هيغينز تحت رواق الكاتدرائية في اليوم الذي رأى فيه إليزا لأول مرة. ومع ذلك ، فهم لا يتعرفون على الفتاة. في البداية ، تتصرف إليزا وتتحدث مثل سيدة من المجتمع الراقي ، ثم تواصل الحديث عن حياتها وتستخدم تعبيرات الشارع التي لا يمكن لأي شخص حاضرها إلا أن يعجب بها. يدعي هيغينز أن هذه هي المصطلحات العلمانية الجديدة ، وبالتالي تهدئة الوضع. إليزا تترك الجمهور ، تاركة فريدي سعيدًا للغاية.

بعد هذا الاجتماع ، بدأ في إرسال رسائل إليزا من عشر صفحات. بعد مغادرة الضيوف ، تنافس هيغينز وبيكرينغ مع بعضهما البعض ، وأخبروا السيدة هيغينز بحماس عن كيفية دراستهم مع إليزا ، وكيف يعلمونها ، ويأخذونها إلى الأوبرا ، وإلى المعارض ، ويلبسها. وجدت السيدة هيغينز أنهم يعاملون الفتاة مثل دمية حية. تتفق مع السيدة بيرس ، التي تعتقد أنهم "لا يفكرون في أي شيء".

بعد بضعة أشهر ، اصطحب كلا المجربين إليزا إلى حفل استقبال للمجتمع الراقي ، حيث حققت نجاحًا مذهلاً ، أخذها الجميع لدوقة. هيغينز يفوز بالرهان.

عند وصوله إلى المنزل ، يستمتع بحقيقة أن التجربة ، التي كان لديه بالفعل وقت للتعب ، قد انتهت أخيرًا. يتصرف ويتحدث بطريقته الوقحة المعتادة ، دون أن يولي أدنى اهتمام لإليزا. تبدو الفتاة متعبة للغاية وحزينة ، لكنها في نفس الوقت جميلة بشكل مذهل. من الملاحظ أن التهيج يتراكم فيه.

انتهى بها الأمر بإطلاق النار على هيغينز بحذائه. تريد أن تموت. لا تعرف ماذا سيحدث لها وكيف ستعيش. بعد كل شيء ، أصبحت شخصًا مختلفًا تمامًا. يؤكد هيغينز أن كل شيء سينجح. ومع ذلك ، فقد تمكنت من إيذائه ، وإفراغه من توازنه وبالتالي على الأقل الانتقام لنفسها.

إليزا تهرب من المنزل في الليل. في صباح اليوم التالي ، فقد هيغينز وبيكرينغ رأسيهما عندما رأوا أن إليزا ليست كذلك. حتى أنهم يحاولون تعقبها بمساعدة الشرطة. يشعر هيجينز وكأنه لا يدين بدون إليزا. لا يعرف أين أغراضه ولا ما عيّنه لهذا اليوم. وصول السيدة هيغينز. ثم تم الإبلاغ عن وصول والد إليزا. لقد تغير دوليتل كثيرا. الآن يبدو وكأنه برجوازي ثري. لقد انتقد هيجنز بسخط لأنه اضطر ، بسبب خطأه ، إلى تغيير أسلوب حياته وأصبح الآن أقل حرية مما كان عليه من قبل. اتضح ، قبل بضعة أشهر ، كتب هيغينز إلى مليونير في أمريكا أسس فروعًا لرابطة الإصلاحات الأخلاقية في جميع أنحاء العالم أن دوليتل ، رجل قمامة بسيط ، هو الآن أكثر الأخلاقيين أصالة في كل إنجلترا. توفي ، وقبل وفاته ترك دوليتل نصيباً في ثقته مقابل ثلاثة آلاف دخل سنوي ، بشرط أن يعطي دوليتل ما يصل إلى ست محاضرات في السنة في عصبة الإصلاحات الأخلاقية. إنه يأسف لأنه اليوم ، على سبيل المثال ، عليه حتى أن يتزوج رسميًا من شخص عاش معه لعدة سنوات دون تسجيل علاقة. وكل هذا لأنه مجبر الآن على الظهور كبورجوازي محترم. يسر السيدة هيغينز أن الأب يمكنه أخيرًا رعاية ابنته المتغيرة بالطريقة التي تستحقها. ومع ذلك ، لا يريد هيغينز أن يسمع عن "عودة" دوليتل إليزا.

تقول السيدة هيغينز إنها تعرف مكان إليزا. توافق الفتاة على العودة إذا طلب منها هيغينز المغفرة. لا يوافق هيجينز على القيام بذلك على الإطلاق. تدخل إليزا. تعرب عن امتنانها لبيكرينغ على معاملتها كسيدة نبيلة. كان هو الذي ساعد إليزا على التغيير ، على الرغم من حقيقة أنها اضطرت للعيش في منزل هيغينز الوقح والفاضح وغير المهذب. هيغينز مندهش. تضيف إليزا أنه إذا استمر في الضغط عليها ، فسوف تذهب إلى البروفيسور نيبين ، زميل هيغينز ، وتصبح مساعدته وتطلعه على جميع الاكتشافات التي قام بها هيغنز. بعد موجة من الغضب ، وجدت الأستاذة أن سلوكها الآن أفضل وأكثر كرامة مما كانت عليه عندما شاهدت أغراضه وأحضرته إلى المنزل. الآن ، هو متأكد من أنهم سيكونون قادرين على العيش معًا ليس فقط كرجلين وفتاة غبية ، ولكن كـ "ثلاثة عزاب قديمين ودودين".

تذهب إليزا لحضور حفل زفاف والدها. على ما يبدو ، ستظل تعيش في منزل هيغينز ، حيث تمكنت من الارتباط به ، كما فعل بها ، وسيجري كل شيء كما كان من قبل.

لقد قرأت ملخصًا لمسرحية بجماليون. في قسم موقعنا - الملخصات ، يمكنك التعرف على عرض الأعمال الشهيرة الأخرى.

قصيدة في خمسة أعمال

عمل واحد

لندن. كوفنت غاردن. مساء الصيف. المطر مثل الدلو. تسمع صفارات الانذار للسيارات من جميع الجهات. يركض المارة إلى السوق وكنيسة القديس بولس للاحتماء من المطر. يقف العديد من الأشخاص تحت رواق الكنيسة ، ولا سيما سيدة عجوز مع ابنتها. الجميع ينتظر المطر حتى يتوقف. رجل واحد فقط لا يهتم بالطقس ، لكنه يكتبه بلا كلل في دفتر ملاحظاته.

يسمع حديث بين سيدة عجوز وابنتها. الابنة غاضبة من طول المدة التي لم يعدها شقيقها فريدي ، حيث ذهب بحثًا عن سيارة أجرة. تحاول الأم تهدئتها وحماية ابنها. يتدخل أحد المارة في هذه المحادثة ، وأنا متأكد من أنه من المستحيل الآن العثور على سيارة واحدة مجانية - لقد كانت نهاية العرض في المسرح. تقول السيدة بسخط إنهم لا يستطيعون الوقوف هنا حتى حلول الظلام. يلاحظ المارة بحق: إنه ليس مسؤولاً عن هذا. فريدي مبلل يجري في الرواق ، لم يحصل على سيارة. تسأل الأخت بسخرية أين هو وأين يبحث عن سيارة أجرة. يتم اصطحابه مرة أخرى للبحث: تتهمه أخته بشكل مزعج بالأنانية ، ويضطر فريدي للركض في المطر مرة أخرى. فتح مظلته واندفع إلى الشارع دون أن يلاحظ الفتاة الزهرة المسكينة في طريقها ، والتي هي أيضًا في عجلة من أمرها للاختباء من المطر. تسقط سلة من الزهور من يديها ، ويبدو أن هذا البرق والرعد الدقيقان يرافقان هذا الحادث. صرخت الفتاة الزهرية: "إلى أين أنت ذاهب يا فريدي! هو ، أثناء التنقل ، يرمي "آسف" ، يختفي. سيدة مسنة تفحص بعناية الفتاة الزهرة وتسأل بدهشة: هل تعرف الفتاة ابنها؟ من الواضح أن الفتاة الزهرة هي واحدة من أولئك الذين لن يسمحوا لها بالرحيل وتعرف كيف تدافع عن نفسها وفقًا لجميع قواعد الأحياء الفقيرة التي نشأت فيها. لذلك ، لا يجيب على السؤال ، بل يوبخ السيدة المسنة على سوء تربية ابنها: نثر الزهور على الفتاة المسكينة واختفى ، فدفع ثمنها الأم. سيدة مسنة تطلب المال من ابنتها ، وهي غاضبة لا تريد حتى الاستماع إلى ثرثرة الفتاة الزهرة. تصر الأم وتحصل الفتاة على المال. تسأل السيدة العجوز مرة أخرى: كيف تعرف الفتاة الزهرة فريدي؟ وردت على حين غرة بأنها لا تعرفه إطلاقا ودعوته بذلك عشوائيا ، لأنه "عليك تسمية شخص ما إذا كنت تريد أن تكون مهذبا". تخبر الابنة الأم بشماتة أنها تخلصت من المال دون جدوى ، وابتعدت عن الفتاة الزهرة في اشمئزاز. يظهر الآن رجل عجوز في الرواق ، "نوع لطيف من رجل الجيش العجوز." تسأله سيدة عجوز: لا يبدو أن المطر سيتوقف. يجيب رجل الصيف: على العكس من ذلك ، أمطرت أكثر. تحافظ الفتاة الزهرة أيضًا على هذه المحادثة من أجل إقامة علاقات ودية مع هذا الرجل ودعوته لشراء الزهور. سيد الصيف يقول لا الفتات. تقسم الفتاة أنها يمكن أن تتغير ، ولكن تلك التي يجب تركها ؛ يجد في جيبه الإيصال القليل من التغيير. أحد المارة الذي تدخل في محادثة بين السيدة العجوز وابنتها ، يحذر الفتاة ، مشيرًا إلى رجل يحمل دفتر ملاحظات: يكتب كل ما يقال ، "يبدو أنه جاسوس". يلجأ الجميع إلى زوجها بمفكرة. الفتاة الزهرة خائفة ، تبدأ في التذمر بأنها "فتاة شريفة ، طلبت فقط شراء زهرة ، ولم تزعج أحداً". كل من تجمع في الرواق يهدئها ، ومن وقف بعيدًا يسأل: ما الأمر؟ يرتفع الضجيج والضجيج ، وكأن شيئًا ما حدث بالفعل. الفتاة الزهرة تطلب الحماية من رجل مسن ألقى لها المال. يحاول رجل يحمل دفتر ملاحظات تهدئة الفتاة الزهرة ، مؤكداً له أنه ليس لديه نوايا سيئة. ثم قال نفس المارة ، وهو يهدئ "الجمهور" ، إن هذا ليس "جاسوسًا" على الإطلاق ، وأشار إلى حذاء الرجل النبيل. ومع ذلك ، فإن الحشد قلق: لماذا كتب كل ما قالته الفتاة المسكينة. يظهر الرجل ملاحظاته على الإيصال ، لكنه لا يستطيع كتابة أي شيء فيها أيضًا. يعاود المارة الدخول في المحادثة ، ويقاطعه الرجل مع دفتر الملاحظات ويفاجأ الجميع بالإشارة إلى المكان الذي يأتي منه هذا المتحدث بالضبط. كثير من الناس يطلبون من الرجل أن يحدد مكان ميلادهم ؛ يفعل ذلك دون خطأ واحد. ربما ، مع مثل هذا الرقم ، يجدر الأداء على المسرح - يسأل الرجل المسن. يرد الرجل المحترم مع دفتر الملاحظات أنه فكر في الأمر. ابنة السيدة العجوز ليس لديها كوب من الماء ، وتدفع الجميع ، وتذهب إلى حافة الرواق وتلاحظ بشكل مزعج أن فريدي ليس هناك. الرجل النبيل مع دفتر الملاحظات ، غير قادر على المقاومة ، يدلي بتعليقات حول مكان ولادته. الفتاة غاضبة وتنهي الحديث بغطرسة. الأم تطلب من ذلك الرجل أن يجد سيارة أجرة. يأخذ صافرة من جيبه. الفتاة الزهرة مرعبة مرة أخرى ، معتقدة أن الصافرة شرطي ، لكن المارة ، الذي ربما يعرف كل شيء عن "الجواسيس" والشرطة ، يهدئها - هذه صافرة رياضية. السيد المحترم مع دفتر الملاحظات: بالمناسبة ، توقف المطر. المارة غاضب: لماذا كان صامتًا من قبل ويطرق رؤوسهم بـ "حيله". الجميع يتشتت. سيدة مسنة مع ابنتها تذهب إلى الحافلة. لم يبق في الرواق سوى فتاة الزهرة ورجل الصيف المحترم والرجل الذي يحمل دفتر ملاحظات. يهتم الرجل الصيفي بقدرات الرجل مع دفتر الملاحظات. يوضح أنه يستطيع تحديد المكان الذي نشأ فيه الشخص بالضبط ، وذلك بفضل نطقه. إنه خبير في هذا الأمر. الصوتيات هي مهنته وهوايته ، مما يمنحه أيضًا فرصة لكسب المال: يرغب العديد من الأثرياء في إخفاء أصلهم وأن نطقهم يخونهم. يعلمهم التحدث بالطريقة التي يتحدثون بها في المناطق الراقية. على سبيل المثال ، من هذه الفتاة في غضون بضعة أشهر يمكن أن يصبح "دوقة حقيقية ، بل يمكن تعيينها كخادمة أو بائعة ، وهذا ، كما تعلم ، يتطلب لغة أكثر مثالية." يقول الرجل الصيفي إنه يدرس اللهجات الهندية. الرجل النبيل مع دفتر الملاحظات لا يسمح له بإنهاء ، يسأل بحماس عما إذا كان يعرف الكولونيل بيكرينغ. يجيب الرجل الصيفي أن هذا هو: لقد جاء إلى لندن للقاء عالم بارز ، مؤلف قاموس هيغنز العالمي ، البروفيسور هيغينز. الذي يراه أمامه - يتم التقاطه من قبل رجل نبيل مع دفتر ملاحظات. أعرب Higgins و Pickering عن سعادتهما الشديدة بالاجتماع ، واتفقا على الخروج لتناول العشاء معًا ومناقشة المزيد من الخطط للعمل المشترك. تذكر الفتاة الزهرية وجودها ، وتطلب شراء زهرة ، وتشكو من أنه ليس لديه ما يدفعه مقابل الشقة. ألمح هيغينز بسخط إلى أنها ستغير الكثير من المال. الساعة تضرب الأرض في الشمال. يسمي هيغينز هذا الجرس "أمر الله" ويرمي حفنة من العملات المعدنية في السلة. هيجينز وبيكرينغ يسيران. الفتاة الزهرة ليست لها بفرح. يأتي فريدي راكضًا: لقد وجد أخيرًا سيارة أجرة. يسأل بحيرة من سيذهب - بعد كل شيء ، لم تعد الأم ولا الأخت هنا بعد الآن. تؤكد الفتاة الزهرية أنها ستستخدم الآلة بكل سرور. أراد سائق التاكسي إغلاق الباب أمام الفتاة ، لكنه أظهر له أيضًا حفنة من المال وطلب منه أن يأخذ الروح "إلى المنزل" المجاور لمتجر الكيروسين "، وركب السيارة. فريدي ينظر إليها بمفاجأة.

الإجراء الثاني

تجري الأحداث في شقة البروفيسور هيجينز ، والتي تبدو أشبه بمختبر علمي أكثر من كونها سكنًا. فيما يلي خزانات لحفظ الملفات ، ودمية للرأس تُظهر الأعضاء الصوتية ، والفونوغراف ، وغيرها من الأجهزة والأدوات اللازمة لعمل الأستاذ. الكولونيل بيكرينغ يجلس على الطاولة ، يتصفح البطاقات. هيغينز في خزانة الملفات. في وضح النهار ، يمكنك أن ترى أن هذا رجل كامل عمره حوالي أربعين عامًا ، بصحة جيدة. إنه ينتمي إلى هذا النوع من العلماء ، ويشير بحماسة وعاطفة إلى كل ما قد يكون موضوع اهتمامهم العلمي ، ولا يبالي تمامًا بأنفسهم ومن حولهم ، ولا سيما مشاعرهم. على الرغم من عمره وبنيته البدنية ، فهو يشبه الطفل الفضولي إلى حد كبير ، ويتفاعل بشكل صاخب وسريع مع كل ما يجذب انتباهه ، ويتطلب ، مثل الطفل ، اهتمامًا وإشرافًا مستمرين حتى لا تحدث المشاكل ". يوضح البروفيسور هيغينز للعقيد بيكرينغ المصدوم معداته ، التي سجل بها مائة وثلاثين صوتًا متحركًا. أعلنت مدبرة منزل الأستاذة ، السيدة بيرس ، عن وصول "سيدة شابة" تدعي أن هيغينز ستكون سعيدة برؤيتها. السيدة بيرس فوجئت قليلاً بهذه الزيارة ، لكن ربما أراد الأستاذ تسجيل نطق الفتاة على أجهزته. يبتهج هيغنز وبيكرينغ بإتاحة الفرصة لتصميم "المادة الصوتية" معًا. فتاة زهرة تدخل الغرفة. يمكن أن نرى أنها كانت تحاول ارتداء الملابس ، والريش اللامع يتباهى على قبعتها ، ومعطفها نظيف تقريبًا. يتعرف هيغينز على الفتاة على الفور ويقول إن لديه أمثلة كافية من اللهجة التي تتحدثها ، لذا دعه يخرج من هنا ". تنصح الفتاة الزهرة "بعدم الاستسلام" ، لأنه لا يعرف حتى الآن ما هي الأعمال التي أتت من أجلها ، والتفتت إلى مدبرة المنزل ، وسألتها أنها "أتت بسيارة أجرة". تتساءل مدبرة المنزل لماذا يجب أن يعرف "مثل هذا الرجل" كيف وصلت هذه الفتاة إليهم. الفتاة الزهرة تقول باستخفاف إنها تستطيع الذهاب إلى مكان آخر إذا كانت هذه "المعلمة متعجرفة للغاية": لقد جاءت لتتعلم منه دروسًا. لم يستطع هيغينز إلا أن يصرح بذلك في مفاجأة وتحول إلى حجر. تقول الفتاة أنه يمكن أن يعرض عليها الجلوس ، إذا كان رجلاً نبيلًا ، لأن لها علاقة به. سأل هيغينز بيكرينغ ، وهو يتعافى من المفاجأة ، عما يجب أن يفعله "بهذه الفزاعة ، ادعوه للجلوس أو صعود الدرج". يسأل بيكرينغ ، بأدب ولطف شديد ، لماذا تحتاج الفتاة إلى تعلم النطق. ويوضح أنه يريد الذهاب للعمل في محل لبيع الزهور ، لكن بنطقها لا يأخذونها هناك. ثم يذكر: هيغينز نفسه تفاخر أمس بأنه يستطيع "إخراج سيدة منها ، وسيتم قبولهم كبائعة". تتفاجأ السيدة بيرس: من الواضح أن الفتاة غبية للغاية لدرجة أنها تعتقد أنها تستطيع دفع تكاليف دروس البروفيسور هيغينز. من هذه الكلمات استعاد الأستاذ صوابه أخيرًا ، يدعو الفتاة للجلوس ويسأل عن اسمها. الفتاة الزهرة تسميها - إليزا دوليتل. يسأل هيغينز عن المبلغ الذي ستدفعه له. ردت إليزا بأنها تعرف جيدًا تكلفة الدروس ، لذا فإن إحدى صديقاتها تعلم الفرنسية على يد فرنسي حقيقي. إنها تريد أن تتعلم كيف تتحدث بلغتها الخاصة ، لذلك ، بالطبع ، أجر أقل. ويحدد سعره - شلن للساعة. ينهض هيغينز ويتجول في الغرفة ، كما لو كان يفكر. ثم انتقل إلى بيكرينغ ، فقال إنه لم يقدم له أحد مثل هذا القدر من المال. يشرح لك أنك إذا نظرت إلى هذا الشلن كنسبة مئوية من دخل الفتاة ، فهذا الشلن يزن بقدر ستين جنيهاً للمليونير ، فإن إليزا خائفة وتبكي: لم تتحدث عن ستين جنيهاً ، فهي لا تملك هذا القدر من المال. تطمئنها السيدة بيرس ، وتقول أن لا أحد سيأخذ منها هذا النوع من المال. لكن هيجنز يهدد بأخذ المكنسة وإفسادها بشكل صحيح إذا لم تتوقف عن البكاء. يقدم بيكرينغ رهانًا: إذا لم يتمكن أحد من التمييز عن السيدة بعد بضعة أشهر من الدراسة مع البروفيسور إليزا في مكتب الاستقبال بالسفارة ، فسوف يعتبر بيكرينغ هيغنز مدرسًا متميزًا وسيدفع "التكلفة الكاملة للتجربة" ، بالإضافة إلى دفع تكاليف الدروس. ينظر هيغينز إلى إليزا وهو مستعد للاستسلام لإغراء ترتيب مثل هذه التجربة: فالفتاة ، في رأيه ، مبتذلة للغاية. بعد هذه الملاحظة ، يقول البروفيسور بيكرينغ إنه على الأقل متأكد من أن هيجينز لن يدير رأس الفتاة بالمجاملات. لا تتفق معه السيدة بيرس: فهي تعلم أن رأس الفتاة يمكن أن يتلوى ليس فقط بالمجاملات. المزيد والمزيد من فكرة بيكرينغ ، يوجه هيغينز مدبرة المنزل لغسل إليزا جيدًا ("إذا لم ينجح ذلك ، جرب تنظيفها بالرمل") ، واحرق ملابس الفتاة واطلب هذه الملابس الجديدة ("في غضون ذلك ، يمكنك لفها بورق الصحف"). إليزا غاضبة من مثل هذا الموقف تجاه نفسها ، لأنها "فتاة شريفة وتعرف شقيقك" ، وتهدد بالاتصال بالشرطة ، وتطلب من بيكرينغ أن يتوسط لها. حثت السيدة بيرس وبيكرينغ هيغينز على عدم فقدان الحس السليم ، لأن الفتاة خائفة بالفعل: لا يمكنك معاملة الناس بهذه الطريقة. يغير هيغينز على الفور ، باحتراف مذهل ، لهجته ، ويصبح سلسًا وحلوة. على السيدة بيرس لهجته لا تترك أي انطباع ، فهي متأكدة: "لا يمكنك التقاط فتاة حية مثل حصاة على شاطئ البحر." يسأل إليزا عن والديها. أجابت أن الأب يعيش مع زوجة الأب السادسة في ذاكرتها ، وقد أخرج ابنته بكل سرور بمجرد أن تكبر. حتى عندما لا يهتم أحد بإليزا ، تريد السيدة بيرس أن تعرف: في أي ظروف ستبقى الفتاة في المنزل ، سيدفعون لها المال ، وماذا سيحدث لها بعد انتهاء التجربة. لا يعتبر هيغينز أنه من الضروري التفكير في الأمر ويقنع أن هذا هراء - ربما. الشيء الرئيسي بالنسبة له الآن هو التجربة ، وبعد ذلك سيكون عمل إليزا. تريد الفتاة مغادرة هذا المنزل ، لأن هيغينز لا يفكر "إلا في نفسه" و "ليس لديه قلب". ثم تغري الأستاذة بفن الشيطان إليزا ، ووعدها بفساتين جديدة ، وحلويات ، وسيارات أجرة ، يمكنها ركوبها بقدر ما تريد. يأخذ بيكرينغ جانب السيدة بيرس ويقول: يجب أن تكون إليزا على دراية بما تفعله عندما توافق على تجربة. هيغينز مقتنعة بأن هذا مستحيل: فهي غير قادرة على فهم أي شيء. ثم يخاطب بيكرينغ إليزا: "الآنسة دوليتل ..." تصدح إليزا بدهشة بعض الأصوات الغريبة التي تنقل إسكاتها: لم يتحدث إليها أحد بهذه الطريقة في حياتها. عند سماع صراخ إليزا ، تقول هيغينز إن جميع المحادثات معها لا جدوى منها ، لأنها لا تفهم سوى الأوامر الواضحة والبسيطة ، لذلك تأمر بالذهاب بسرعة إلى الحمام. تطلب السيدة بيرس الإذن بالتحدث مع الفتاة على انفراد. بالفعل على العتبة ، تلقي إليزا خطابًا كاملاً: إنها فتاة شريفة ، وهو ، هيغينز ، شخص وقح ، ولن تبقى في المنزل إذا لم ترغب في ذلك - إنه هو الذي تمسك بها ، وهي لا تدين له بشيء ؛ لديها شعور ، دعه يلاحظ ذلك لنفسه ، وهذه المشاعر هي نفس مشاعر الآخرين. أغلقت السيدة بيرس الباب ولم يعد يُسمع صوت إليزا.

يسأل بيكرينغ ، الذي تُرك بمفرده مع هيغينز ، معتذرًا عن صراحة: أو أستاذ محترم عن النساء؟ يتساءل هيغينز: هل يوجد مثل هؤلاء الرجال؟ يقارن العلاقة بين الرجل والمرأة برحلة ، عندما ينسحب المرء إلى الجنوب ، والثاني إلى الشمال ، ومع الآخرين يتجه كلاهما إلى الشرق ، رغم أنه لا هو ولا هو. انها "لا تستطيع تحمل الريح الشرقية". لا يسمح بيكرينغ لنفسه بالتحدث: فهو يشعر بالمسؤولية تجاه الفتاة ويريد التأكد من أن هيغينز لن تستغل منصبها في منزله. يجادل هيغينز بأن التدريس لا يمكن أن يتم إلا عندما تكون "شخصية التلميذ مقدسة". قام بتعليم العديد من أصحاب الملايين الأمريكيين التحدث باللغة الإنجليزية ، وكان من بينهم جميلون جدًا ، وكان يعاملهم كما لو كانت أمامه مجرد قطعة من الخشب ، أو كان هو نفسه قطعة من هذا القبيل. قاطعت السيدة بيرس هذا الخطاب ، وقد أتت للتحدث مع الأستاذ. تطلب من هيغينز أن يختار كلماته في حضور إليزا ، لأن لديه عادة الشتائم. غاضب هيغينز: إنه يكره طريقة "اللعنة" في الكلام. هذا بالضبط ما كانت تفكر فيه السيدة بيرس ، مثل هذه الكلمات ، بل والأسوأ من ذلك ، في مفردات الأستاذ. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن تعتاد الفتاة على النظافة ، لذلك لا ينبغي على الأستاذ أن يرمي أغراضه ، أو الخروج لتناول الإفطار مرتديًا رداءً ، أو استخدام مفرش طاولة بدلاً من منديل ، إلخ. لتجنب هذه المحادثة ، لاحظ هيغينز أن رداءه ، بالمناسبة ، يشم رائحة البنزين. من الصعب الخلط بين السيدة بيرس ، قالت: إذا لم يمسح الأستاذ يديه بردائه ... لا يتركها هيغينز لتنتهي ، ويعد بتجفيف يديه بشعره. تطلب السيدة بيرس الإذن باستعارة أحد أردية البروفيسور اليابانية من أجل إليزا. يبدو أن هيجينز يوافق على كل شيء ، فقط مدبرة المنزل أعطته راحة البال. السيدة بيرس تغادر الغرفة بشعور من الإنجاز ، لكنها تعود لتبلغ أن السيد دوليتل ، والد إليزا ، قد جاء.

ألفريد دوليتل رجل عجوز ، لكنه لا يزال قوياً يرتدي بدلة عمل من زبال ، ملامح وجهه تشير إلى أنه "لا يزال لا يعرف الخوف والضمير". هيغينز متأكد من أن دوليتل هو مبتز ، أرسل إليزا عمدًا. لذلك ، حالما يقول دوليتل بكرامة "مسؤول" أنه يحتاج إلى ابنته ، يوافق هيغينز على الفور على التخلي عنها. دوليتل مندهش: إنه لا يحتاج ابنته على الإطلاق ، إنه يريد فقط الحصول على بعض المال ، حوالي خمسة جنيهات. يلاحظ بيكرينغ أن هيغينز ليس لديه نوايا سيئة تجاه إليزا. يؤكد دوليتل: كان سيطلب خمسين جنيهًا إسترلينيًا إذا افترض أن هيغنز كانت لديه نوايا غبية ، وقد أحب هيغنز بلاغة هذا "الفيلسوف" الخالي من أي التزامات أخلاقية ، وأصالة تفسيره لـ "الأخلاق البرجوازية": "لا أحتاج أقل من رجل فقير جدير ، لأنه يأكل وأتناولها ، فهو لا يشرب ، لكنني أشرب ، أنا بحاجة إلى المرح ، لأنني شخص يفكر ". يجادل هيغينز بأنه بعد العمل مع دوليتل لعدة أشهر ، يمكن للمرء أن يعرض عليه "إما كرسي الوزير أو المنبر". يقرر Higgiis منح Dolittle المال ، بل إنه يقدم أكثر مما يطلبه. لكن ألفريد دوليتل رجل يتمتع بالفطرة السليمة ، فهو يعرف مقدار ما يطلبه من أجل إنفاق هذا المال بسرور. إذا أخذ المزيد ، فسيكون هناك إغراء لتأجيلها ، "ثم يبدأ الشخص في العيش ، ينظر حوله". تلقى دوليتل المال وهو على وشك المغادرة عندما تدخل إليزا الغرفة مرتدية رداء يابانيًا ملونًا. الأب لا يتعرف عليها حتى على الفور ، فهي نقية وجميلة للغاية. تخبر إليزا بسعادة والدها أنه "من السهل المشي هنا نظيفًا" ، "الكثير من الماء الساخن والصابون". أعرب هيجينز عن رضاه عن إعجاب إليزا بدورة المياه. وهي تعترض: لم تحب كل شيء. على سبيل المثال ، يجب أن تعلق المرآة بمنشفة ، لأنها كانت تخجل من النظر. لاحظ هيغنز دوليتل أنه قام بتربية ابنته بصرامة شديدة. ينفي: لم يرفعها قط ، لذلك كان يضربها بحزام في بعض الأحيان فقط وهذا كل شيء. ويؤكد أن الابنة ستعتاد على ذلك ، وستتصرف "بحرية أكبر" ، "بالطريقة التي يُفترض أن تتصرف بها". إليزا غاضبة: لن تقود أبدًا بحرية أكبر ، لأنها فتاة شريفة. يهدد هيغينز بإعطائها لوالدها إذا قال مرة أخرى إنها فتاة شريفة. وإليزا لا تخاف من هذا ، لأنها تعرف والدها جيدًا: لقد جاء من أجل المال ، وليس من أجلها. دوليتل في عجلة من أمره للانفصال: إنه لا يحب كلمات هيغينز الأخيرة. عند الفراق ، دعا الأستاذ الأب لزيارة ابنته ، ويضيف أن لديه أخ كاهنًا يمكنه توجيه محادثاتهم. تم تفجير دوليتل بعيدا. تؤكد إليزا أن الأب الآن لن يأتي أبدًا ، لأنه أسهل بالنسبة له "عندما توضع الكلاب عليه أكثر من الكاهن". يلاحظ هيجينز أنه ليس منزعجًا جدًا من هذا الأمر. إليزا أيضًا: لا يمكنها أن تسامح والدها لأنه يفتش في القمامة عندما يكون لديه "عمل حقيقي". "ما الأمر يا إليزا؟" يسأل بيكرينغ. ويوضح أن والدها حفار ، وهو مدين بمال جيد ، حتى الآن في بعض الأحيان يبدأ العمل "لعجن العظام". ثم يسأل: ألا تخبرها بيكرينغ المزيد عن الآنسة دوليتل؟ يطلب عذرا لكونه غير مهذب. ردت إليزا بأنها لم تشعر بالإهانة ، لكنها نجحت - الآنسة دوليتل. ذكرت السيدة بيرس أنه تم إحضار فساتين جديدة من المتجر. إليزا تركض من الغرفة في سباق. يتفق هيغينز وبيكرينغ على أنهما قاما بمهمة صعبة. الأول يلاحظها بمرح ، والثاني - بحزم وجدية.

القانون الثالث

مرت عدة أشهر على الأحداث المذكورة. في أحد أيام الزيارة ، زار البروفيسور هيغنز السيدة هيغينز ، حتى قبل وصول الضيوف. عند رؤيته السيدة هيغينز خائفة. تذكر ابنها أنه وعد بعدم الحضور في أيام العمل ، لأن جميع معارفها وميض ، توقفوا عن زيارتها. يدعي هيغينز أنه جاء إلى "مجال الصوتيات": فهو بحاجة إلى مساعدة من والدته. تجيب أنها حتى هنا لا تستطيع مساعدته ، لأنها على الرغم من أنها تحب ابنها كثيرًا ، إلا أنها غير قادرة على التغلب على أحرف العلة هذه. يقول هيغينز بفارغ الصبر إنه لن يدرس الصوتيات معها. يتابع هيغينز حقيقة أنه التقط "فتاة واحدة" في الشارع. لاحظت الأم أن إحدى الفتيات حملته على الأرجح. غاضب هيغينز: إنه لا يتحدث عن الحب. تندم الأم ، لأنه لا يلاحظ وجود الكثير من الفتيات الجميلات بين الفتيات الصغيرات. "أحمق" ، يضيف الأستاذ. تطلب منه السيدة هيغينز بجدية شديدة أن يفعل شيئًا واحدًا ، إذا كان ، بالطبع ، يحب والدته حقًا. يصرخ هيغينز: يبدو أن والدته تريده أن يتزوج. لا ، يجيب بحزم ، طالما أنه يكفي ، إذا أخرج يديه من جيوبه وتوقف عن الركض في جميع أنحاء الغرفة. جلس هيغينز وأعلن أخيرًا الغرض من زيارته: دعا الفتاة التي اصطحبها إلى والدته لاجتياز الاختبار الأول. الأم مرعبة لأنها أسوأ من ابنها. عن ماذا تتحدث الفتاة؟ يؤكد هيغينز أن إليزا تلقت التعليمات المناسبة ، لذلك لديها موضوعان فقط للمحادثة - الطقس والصحة. لقد قام بالفعل بتصحيح نطقها ، لأن إليزا لديها أذن جيدة ، ولكن الآن عليها أن تفكر ليس فقط في كيفية التحدث ، ولكن أيضًا في ماذا. لم يكن لدى الأستاذ الوقت للانتهاء ، لذلك أعلنوا عن وصول الضيوف - السيدة والسيدة أينسفورد هيل. اتضح أن هاتين الأم والابنة وقفتا في رواق الكنيسة أثناء المطر. "الأم امرأة لبقة ومهذبة ، ولكن يمكن للمرء أن يشعر بالتوتر في العلاقات مع الناس ، وهو أمر متأصل في الأشخاص ذوي الإمكانيات المحدودة. تعلمت الابنة النغمة الهادئة لفتاة معتادة على المجتمع العلماني: جرأة الفقر المزخرف ". السيدة هيغينز توصي ابنها. يسعد الضيوف: لقد سمعوا الكثير عن الأستاذ المجيد ويسعدون بلقائك. إن هيجينز متأكد من أنه رأى هؤلاء النساء ، والأهم من ذلك ، أنه سمع ، ولا يمكنه حتى الآن تذكر أين بالضبط. الآنسة Clara Ainsford Hill ، التي تأتي إلى Higgins لإجراء محادثة قصيرة ، تنصح بعدم التسكع ، بل الجلوس في مكان ما. تضطر السيدة هيغينز إلى الاعتذار عن ابنها والاعتراف بأنه لا يعرف كيف يتصرف في المجتمع. يسأل هيغينز: هل أساء إلى شخص ما ، واعتذر ، وأدار ظهره للضيوف و "يشاهد النهر وحديقة الزهور خارج النافذة بمنظر كما لو كان أمامه جليد أبدي". تم الإعلان عن وصول الكولونيل بيكرينغ. يتناقض سلوكه بشكل صارخ مع طريقة هيغينز. يسأل بيكرينغ المضيفة ما إذا كان يعرف ما هو العمل الذي أتوا من أجله. لا يدع هيغينز والدته تجيب. يقول: "شيطان أصلع .. هؤلاء أتوا وتدخلوا". السيدة أينسفورد تخذل ، ولا تعبر عن استيائها ، وتقول إن زيارتهم ربما جاءت في وقت متأخر. تم منع السيدة هيغينز من قبلها ، وهذا ، على العكس من ذلك ، مناسب للغاية ، لأنها تنتظر بالضبط شابًا تود تقديم ضيوفها معه. فريدي يصل. لا يزال هيجينز لا يتذكر أين رأى هؤلاء الناس. إنه لا يعرف ما الذي يتحدث عنه أثناء رحيل إليزا ، ولا يختبئ معه. السيدة Ainsford أيضًا لا تحب الحديث الصغير ، فهي متأكدة: سيكون من الأفضل كثيرًا أن يقول الناس ما يفكرون به. يجادل هيغينز بأنه لن يكون من دواعي سرور أي شخص أن يقول ما يفكر فيه. أخيرا الآنسة دوليتل قادمة ". الجميع مندهش من جمالها ، ملابسها الأنيقة. تحيي إليزا الجميع ، تلتزم بقواعد آداب السلوك الصارمة ، وتتحدث بصوت لطيف ، لكنها تنطق الكلمات بعناية شديدة. يتذكر هيجينز أخيرًا المكان الذي رأى فيه كل هذا المجتمع يتقارب بشكل غير متوقع في غرفة معيشة والدته. في غضون ذلك ، تبدأ إليزا الحديث عن الطقس ، على أمل "ألا تحدث تغيرات كبيرة في حالة الغلاف الجوي". ثم صرخ فريدي. بثقة طالبة جيدة تسأل إليزا الشاب: ما الأمر ، هل قالت شيئًا خاطئًا؟ فريدي مسرور. لمواصلة المحادثة ، تقول والدة فريدي أن كل ربيع أي منهم مصاب "بالإنفلونزا". عند سماع هذه الكلمة ، تتذكر إليزا بحزن: عمتها ماتت ، وتحدث الجميع عن "الإنفلونزا" ، لكنها متأكدة من أن العجوز "مخيط". ثم تقول إليزا مثل هذه الكلمات والتعبيرات بنطقها الخالي من العيوب ، يضطر هيغينز إلى تمريرها على أنها أسلوب حديث جديد للتواصل. تفكر إليزا بصوت عالٍ: كانت عمتها تعاني من أمراض مختلفة ، لكن الجن يساعدها دائمًا ، وهنا ماتت من مثل هذا التافه. وأين قبعتها ، التي كان يجب أن ترثها إليزا ، تسأل الآنسة دوليتل بلاغية "وتجيب بنفسها:" من سرق قبعته يخاط على خالته ". علاوة على ذلك. تتحدث إليزا عن والدها ، الذي ساعد عمتها على الشفاء بالجن ، وتؤكد أنه "تحت الذبابة أفضل بكثير من أن يكون رصينًا ، لأن ضميره لم يعذبه حينها". كلارا وفريدي مسروران "بالأسلوب الجديد" ، والدتهما مصدومة بصراحة. ينظر هيغينز إلى ساعته بوضوح وتدرك إليزا أن الوقت قد حان لتوديعها. انه يخرج. يناقش الضيوف "النمط الجديد" لعدة دقائق. عندما يغادر الضيوف ، يسأل هيغينز والدته ما إذا كان من الممكن "عرض إليزا علنًا". ويؤكد أنه ما دامت الفتاة تحت تأثير ابنها ، فلا داعي للحديث عن أي أخلاق حميدة. طلبت أن تخبرها بالتفصيل من هي هذه الفتاة وماذا تفعل في منزل البروفيسور هيغينز. يتسابق بيكرينغ وهيجنز للحديث عن إليزا. تدرك السيدة هيغينز أن لديهم دمية حية ويستمتعون بها. لقد حذرتهم من أنه مع إليزا ظهرت مشكلة في منزلهم: ما الذي ستفعله الفتاة بعد ذلك. من المحتمل أنها ستواجه نفس مصير تلك السيدة التي غادرت غرفة المعيشة: أخلاق وعادات سيدة علمانية ، لكن لا يوجد ما يكفي من المال لتكون هي في الواقع ، لكن هناك عجزًا تامًا عن كسب قوتها. لكن الرجال لا يفعلون ذلك. إليزا لديها ما تفعله ، وطمأنة المياه. هيجينز وبيكرينغ يقولان وداعًا ويغادران. يمكنك سماعهم على الدرج يناقشون إمكانية زيارة إليزا لمعرض أزياء ونفرح مثل الأطفال في انتظار هذا "الأداء الممتع". تكرر السيدة هيغينز بسخط كلمة واحدة عدة مرات: "أيها الرجال!

الفعل الرابع

معمل البروفيسور هيجينز. شمال. لا يوجد أحد في الغرفة. تضرب الساعة الثانية عشرة. تسمع أصوات هيغنز وبيكرينغ على الدرج: يتحدثون عن مدى تعبهم أثناء النهار ، والآن يرغبون فقط في الحصول على قسط جيد من الراحة. تدخل إليزا الغرفة. إنها ترتدي ملابس فاخرة مرصعة بالألماس ، في يديها - زهور ومروحة. تذهب الفتاة إلى المدفأة وتضيء المصباح. الآن يمكنك أن ترى أنها متعبة جدًا ، وتعبيرها شبه مأساوي. إليزا تضع الزهور ومروحة على البيانو ، وتجلس بجانبها وهي صامتة للأسف. يدخل Higgins مرتديًا معطفًا وقبعة ، لكنه يحمل سترة منزلية تحت ذراعه. يخلع معطفه بشكل غير رسمي ، ويضعه على طاولة القهوة ، ويبدأ في التغيير إلى ملابس المنزل ، دون أن يلاحظ إليزا. ينهار متعبًا في الكرسي. بيكرينغ يدخل. هو أيضا في اللباس الاحتفالي. يخلع معطفه وقبعته العلوية ويريد أن يضعها بجانب ملابس هيغنز ، لكن ملاحظة إليزا ، لا تسمح لنفسه بالقيام بذلك. بالانتقال إلى هيغينز ، قال إنهم سيحصلون عليها غدًا من السيدة بيرس إذا قاموا برمي الأشياء هنا. لا يهتم هيغينز. يأخذ بيكرينغ أغراضه وينزل إلى الطابق السفلي. هيجينز يدندن بأغنية ، فجأة يقطع الترانيم ويسأل بلاغيا أين ذهبت نعاله. تنظر إليه إليزا بتجاهل ، ثم تنهض وتغادر. يعود بيكرينغ بأحرف. كلاهما ينظر إليهما. تأتي إليزا بشبشب وتضعها بصمت أمام هيجينز. الرجل الذي يتثاءب يبدأ في أخذ حذائه ويلاحظ النعال. ينظر إليهم كما لو كانوا هنا بأنفسهم. يشتكي هيغينز وبيكرينغ لبعضهما البعض من أنهما متعبان ، ويناقشان اليوم الماضي. ذهبوا إلى نزهة ، ثم إلى حفل عشاء ، ثم إلى الأوبرا. وكل ذلك من أجل إظهار إليزا للمجتمع الراقي. الآن هم سعداء لأنهم ربحوا الرهان. ناقشوا فيما بينهم العديد من "اللحظات الحاسمة" عندما خافوا من أن إليزا لن تتعامل مع دور الدوقة ، لكن لم يحدث شيء. يقولون ، "لقد حققنا نصرًا حقيقيًا" ، وهم يحيون بعضهم البعض. تجلس إليزا بصمت ، لكن جمالها يصبح شرًا. الرجال يتمنون لبعضهم البعض ليلة سعيدة ، الخروج. يتوقف هيغينز عند عتبة الباب ليعطي إليزا التركيب: أطفئ الأنوار ، أخبر السيدة بيرس أنه سيشرب الشاي في الصباح ، وليس القهوة. تحاول إليزا كبح جماح نفسها والتظاهر بالهدوء ، لكن عندما تغادر هيغينز ، تنفيس عن مشاعرها وتبكي وتسقط على الأرض. سمع صوت هيغينز مرة أخرى: لا يزال يبحث عن نعاله. بمجرد ظهوره على عتبة الباب ، تمسك إليزا بالنعال وترميها واحدة تلو الأخرى في وجه هيغينز. إنه متفاجئ للغاية ، يسأل عما حدث. تقول إليزا إنه لم يحدث شيء: لقد فازت برهان له ، ولا علاقة له بها. أصيب هيغينز بالجنون: لقد فازت بالرهان! فاز بها! لماذا ترمي نعالها! ردت إليزا بأنها تود تحطيم رأسه أو خنقه - حيوان أناني مثير للاشمئزاز. لماذا أخرجها من ذلك المستنقع ، ماذا ستفعل بعد ذلك! ينظر هيغينز إلى إليزا بفضول بارد لعالم ، ويلاحظ مفاجأة: هذا المخلوق ، كما اتضح ، كان قلقًا أيضًا. لكن ماذا يهتم بما سيحدث لها بعد ذلك! استراح إليزا في حالة من اليأس. حتى هيغينز بدأت تشعر بالقلق قليلاً ، لكنها تحدثت إلى الفتاة بغطرسة رغم ذلك: هل عاملوها معاملة سيئة هنا ، هل أساء إليها أحد؟ تجيب إليزا على جميع الأسئلة بـ "لا" قصيرة. تقول هيغينز باستخفاف إنها متعبة قليلاً ، لكن كل شيء قد مضى بالفعل ، والآن نحتاج فقط إلى الراحة. ردت إليزا أنها سمعت الصلاة بالفعل: "الحمد لله انتهى الأمر!" إلى أين ستذهب الآن؟ بعد أن أدركت هيغينز أخيرًا أن الفتاة تقلق ، ينصح بعدم القيام بذلك. لم يكن قد فكر بعد في ما سيحدث بعد ذلك. اعتاد عليها ، واعتقد أنها لن تذهب إلى أي مكان من شقته. ثم يأخذ تفاحة كبيرة من المزهرية ، يعض \u200b\u200bبلطف ، ويقول: ربما تتزوج إليزا ، لأنها جميلة ، ليس الآن بالطبع ، الآن وجهها منتفخ بالدموع وأصبح "مخيفًا ، مثل خطيئة مميتة". تجلب الفتاة عينيها إليه وتحدق باهتمام ، لكن النظرة ضائعة - هيغينز يأكل تفاحة بشهية. فجأة خطرت له "فكرة سعيدة": عليه أن يطلب من السيدة هيغينز أن تجد مرشحًا لزوج إليزا. ردت الفتاة بازدراء بأنها كانت تبيع الزهور ، والآن يعرض عليها بيع نفسه. يسميها هيغنز تعصبًا ، ومع ذلك ، قد لا تتزوج إذا لم تعجبها. تستطيع بيكرينغ شراء محل لبيع الزهور لها - لديه الكثير من المال! كل هذا فارغ ، كما يقول هيغينز ، إنه متعب جدًا لدرجة أنه من الأفضل الذهاب إلى الفراش الآن ، فقط لتذكر ما جاء من أجله! ينظر هيغينز إلى النعال ويتذكر الانحناء لالتقاطها. اليزا تحتجزه وتوجهه بكل قواعد الآداب. لقد أسقط نعاله في مفاجأة. تسأل إليزا: هل الفساتين التي ترتديها لها أم العقيد؟ تتساءل هيغينز - لماذا يحتاج العقيد إلى فساتين نسائية!؟ تقول إليزا بهدوء أن الفساتين قد تكون مفيدة لفتاة أخرى سيختبرونها. هذه الملاحظة تسيء إلى هيغينز ، لكنه يتراجع. تريد إليزا أن تعرف: ما هي ممتلكاتها الشخصية بالضبط التي تعود لها في الواقع ، حتى لا يتم تسميتها لاحقًا باللص. لماذا تكتشف في الواحدة صباحًا ، يتساءل هيغينز: لقد توقع أن تشعر بمزيد من المشاعر. دعه يأخذ كل شيء إلى الجحيم ، فقط اترك الماس ، لأنه تم استعارته! يصرخ هيغينز في تهيج. تطلب منه إليزا أن يأخذ كل الماس الآن ، ثم يمسك المجوهرات بعنف ويخفيها في جيوبه. تخلعه إليزا من إصبعها ويعطيه الخاتم الذي اشتريته لهيجنز ، قائلاً إنه الآن لا يحتاج إليه. ألقى هيغينز الخاتم في المدفأة ، وعاد إليها بتعبير مثل أن إليزا تصرخ: "لا تضربني!" يصرخ هيغينز أيضًا: هي التي ضربته في قلبه. إليزا لا تخفي رضاها ، فهي تفرح بالفرصة ، على الأقل بهذه الطريقة ، لتصفية الحسابات معه. إرسال كل شيء والجميع إلى الجحيم ، يخرج هيغينز بفخر. تبتسم إليزا لأول مرة طوال المساء ، ثم تجثو على ركبتيها أمام المدفأة وتبحث عن الحلبة.

العمل الخامس

غرفة جلوس السيدة هيغينز. المضيفة على الطاولة ، تأتي الخادمة وتعلن أن السيد هيغينز والعقيد بيكرينغ في الطابق السفلي على الهاتف مع الشرطة. تضيف الخادمة: الأستاذ في مزاج سيء. تقول السيدة هيغينز إنها ستتفاجأ إذا كان جيدًا ؛ أعط الرجال دعوة للحضور إليها "عندما ينتهون من الشرطة" ، وأخبر الآنسة دوليتل ألا تغادر غرفتها حتى يتم الاتصال بها. اقتحم هيغينز الغرفة ، فلا يكفي أن نقول إنه في حالة مزاجية سيئة! حتى أنه لا يرحب بوالدته ، لكنه يعلن على الفور: "هربت إليزا!" تسأل السيدة هيغينز ، ربما كانت خائفة. هيغينز متأكد من أنه لم يحدث شيء رهيب لإليزا بالأمس: لقد بقيت ، كالعادة ، لإطفاء المصابيح ، وما إلى ذلك ، لكنها لم تذهب إلى الفراش بعد ذلك. وصلت في الصباح الباكر في سيارة أجرة لجلب أغراضها ، وأعطتها "تلك العجوز الأحمق السيدة بيرس" كل شيء ، ودون أن تقول أي شيء لهيجينز ، اتركها تذهب. يسأل الأستاذ ما العمل الآن. تجيب الأم أنه ، على ما يبدو ، سيتعين عليها الاستغناء عن إليزا. يتجول البروفيسور هيغينز من زاوية إلى أخرى ويعترف بأنه لا يعرف حتى أين توجد أغراضه ، ولا يعرف من يلتقي به اليوم ، لأن إليزا احتفظت بكل ذلك في ذاكرته. يأتي بيكرينغ ، يحيي المضيفة بأدب. هاجمه هيغينز متسائلاً: "ماذا قال مفتش الحمار هذا؟" تسأل السيدة هيغينز بسخط: هل سيبحثون حقًا عن إليزا بمساعدة الشرطة؟ يوافق بيكرينغ على أنه ربما لم يكن من الممكن فعل ذلك ، لذلك كان لدى المفتش بعض الشكوك حول نواياهم. تقول السيدة هيغنز ، إنه ليس من المستغرب ، ومن منحهم الحق في إخطار الشرطة بأن إليزا كانت سارق أو مظلة بأنها فقدت. يبرر بيكرينغ حقيقة أنهم يريدون حقًا استعادة إليزا - لا يمكنهم العيش بدونها!

تأتي الخادمة وتعلن أنه قبل أن يأتي السيد هيغينز رجل نبيل في هذه المسألة العاجلة ، تم إرساله إلى هنا عندما لم يجد الأستاذ في المنزل. لا يريد هيغنز أن يسمع عن أمور أخرى ، ولكن عندما يعلم أن السيد دوليتل قد جاء ، يطلب إحضار زائر على الفور. يدخل دوليتل. يرتدي ملابس جديدة وحذاء من الجلد اللامع وقبعة لامعة تكمل الصورة. لقد تم حمله بعيدًا بسبب الغرض من زيارته لدرجة أنه لم يلاحظ المضيفة. يندفع دوليتل على الفور إلى هيغينز ويشير إلى بدلته ويقول: "لقد فعلت كل شيء! يتساءل هيغينز ما هو بالضبط "هذا"؟ بدوره يسأل: هل أزالت إليزا والدها هكذا؟ السيدة هيغينز تقاطع المحادثة وتحيي دوليتل. يشعر بالحرج ، ويرد بأدب على التحية ، ويوضح أنه ليس هو نفسه الآن ، لأن التغييرات المزعجة حدثت في حياته. يسأل هيجينز فقط ما إذا كان قد وجد دوليتل إليزا ، فهو غير مهتم بأي شيء آخر. دوليتل تتساءل: هل استطاع الأستاذ أن يخسرها؟ كم هو محظوظ! ويطمئن إليزا أن إليزا لن تذهب إلى أي مكان ، وستجد والدها بنفسها "بعد ما فعلته بي". تسأل السيدة هيغينز ، التي ربما كانت تتوقع الأسوأ ، عما فعله ابنها بدوليتل. يجيب بشكل مأساوي: "لقد فقدني ، وألقى بي في فكي الأخلاق البورجوازية". هيغينز غاضب. يتذكر دوليتل كيف كتب هيجينز ، في رسالة إلى صديق مليونير أمريكي كان يحلم بإنشاء جمعية للإصلاحات الأخلاقية في جميع أنحاء العالم وقدم الكثير من المال لهذا الغرض ، أن عالم الأخلاق الأصلي في إنجلترا الحديثة هو ألفريد دوليتل ، وهو زبال بسيط. يوافق هيجينز على أنه كان يمزح مرة كهذه. دوليتل ساخط: نكت جيدة! مات هذا المليونير. وأشار في وصيته إلى أنه سيترك نصيبه في صندوق "الرفيق المعدني" لصناعة الجبن الدولي إذا كان يحاضر ست مرات في السنة في الرابطة العالمية للإصلاحات الأخلاقية. أحب هيجينز هذه المصادفة. يلاحظ بيكرينغ أن دوليتل لن تتم دعوته لإلقاء محاضرة أكثر من مرة ، لذلك لا داعي للقلق كثيرًا. اتضح أن دوليتل لا يخاف من المحاضرات على الإطلاق ، وهو متأكد من أنه قادر على التعامل معها. لا يحب أن يكون رجل نبيل. لقد عاش بهدوء وهدوء ، ولم يعتمد على أي شخص ، وعرف كيفية الحصول على المال إذا لزم الأمر ، كما يعلم هيغنز. والآن لا يرتاح دوليتل ، لأنه لديه الكثير من الأقارب! في السابق ، حاول الأطباء والمحامون دفعه للخارج بأسرع ما يمكن ، لكنهم الآن يفعلون ما يهتمون به فقط. الجميع يسحب المال منه. من المحتمل أن يجني هيغنز المال من ذلك ، لأنه لم يعد يستطيع التحدث كما قال سابقًا ، يجب أن يتعلم "اللغة البرجوازية". تسأل السيدة هيغينز لماذا لم يتنازل عن الميراث عندما لا علاقة له به. دوليتل مجبر على الاعتراف بأنه "لم يكن لديه القلب للقيام بذلك" ، فهو خائف من الشيخوخة في دار الأيتام. "اشتروا لي. تخليت عن. المصير الآخرون المختارون سيخرجون الآن قمامي وسيحصلون على المال مقابل ذلك ، وسوف أنظر وأحسد ". السيدة هيغينز سعيدة لأنه الآن لا داعي للقلق بشأن مصير إليزا: والدها سوف يعتني بها. يوافق دوليتل على الكآبة ، لأنه الآن يجب أن يعتني بالجميع. يصرخ هيجيبس بأن دوليتل لا يستطيع التعامل مع إليزا ، لأن الفتاة ليست له: لقد حصل على المال لابنته. تأمر السيدة هيغينز ابنها بسخط أن يتوقف عن الحديث عن السخافات: إليزا في الطابق العلوي وتستطيع سماع كل شيء. تجولت في شوارع المدينة طوال الليل ، حتى أنها أرادت أن ترمي بنفسها في النهر ولم تجرؤ. جاءت إلى السيدة هيغينز في الصباح الباكر وأخبرت كيف عاملها البروفيسور هيغينز والعقيد بيكرينغ بقسوة. كلا الزوجين المذكورين يقفزان بالفعل لأعلى ولأسفل: لم يفعلا أي شيء لإليزا ، ولم يتحدثا معها على الإطلاق. حقيقة الأمر ، كما تلاحظ السيدة هيغينز ، أن إليزا قامت بعملها بشكل جيد ، وحاولت جاهدة من أجلهم ، ولم يشكروها حتى ، ولم يقلوا كلمة طيبة ، وجلسوا وبدأوا يشكون من مدى تعبهم جميعًا. تؤكد السيدة Higgins أنه في مكان Eliza لم يكن من الممكن إطلاقها بالنعال ، ولكن باستخدام البوكر. يضطر بيكرينغ إلى الاعتراف بأنه كان شارد الذهن قليلاً بشأن إليزا الليلة الماضية. تقول السيدة هيغينز إن إليزا وافقت على نسيان كل مظالمها ومقابلة هيغينز وبيكرنغ كمعارف منذ فترة طويلة. بالطبع ، إذا أعطى الأستاذ الكلمة للتصرف بأدب. بالكاد يستطيع هيغينز احتواء نفسه. تطلب السيدة هيجينز من دوليتل الذهاب إلى الشرفة حتى لا تعرف إليزا التغييرات في حياة والدها حتى تتخذ قرارًا بشأن هيغينز وبيكينغ. بينما ينتظرون إليزا ، يجلس هيغينز على كرسي ، ممدودة ساقيه وتصفير. تقول الأم أن هذا الموقف لا يناسبه. يجيب الأستاذ بأنه لا يهتم ، لكنه يرفع ساقيه. ثم قالت السيدة هيجينز إنها لا تهتم أيضًا ، لقد أرادت فقط أن يتحدث ابنها ، ثم لن يتمكن من الصافرة. تأوه هيغينز ، ثم انهار وصرخ: أين ذهبت "تلك الفتاة".

تدخل إليزا ، هادئة ، مرتاحة. تتصرف بثقة وهي تحمل في يديها سلة عمل. أصيب بيكرينغ بالدهشة ، حتى أنه نسي النهوض لمقابلتها. إليزا ترحب بالبروفيسور هيغينز ، يستفسر بأدب عن صحته. حتى أنه أصبح عنيدًا. ثم تتحول الفتاة إلى بيكرينغ ، مرحباً بها. يقفز على قدميه. تبدأ إليزا حديثًا قصيرًا عن الطقس. قال هيغينز ، متذكراً نفسه ، إنه يجب عليها التوقف عن "كسر الكوميديا" ، لأن ذلك لا يثير إعجابه: لقد علمها هذا بنفسه. يؤكد أن إليزا ليس لديها أي أفكار خاصة بها ، ولا كلمة واحدة لم يكن ليعلمها أن تنطقها. "لقد خلقت هذا المخلوق من مجموعة جزر فاسدة ... والآن تجرؤ على الظهور كسيدة نبيلة! لا يبدو أن إليزا تسمع ما يقوله هيغينز بشغف ، لكنها تتحدث حصريًا إلى بيكرينغ. تشكره على كل شيء: بعد كل شيء ، هو الذي ساعدها كثيرًا على التغيير ، لأنها كانت تقود تمامًا مثل الأستاذ. تقول إليزا إن نشأته بدأت عندما تجاوزت للتو عتبة شقة هيغينز: حينها كانت بيكرينغ ، ولأول مرة في حياتها ، تخاطبها باسم "الآنسة دوليتل" ، أيقظت كرامته واحترامه لذاته. كانت هناك أشياء كثيرة أخرى ، أشياء صغيرة لم ينتبه لها العقيد ، لأنه اعتاد أن يعامل الجميع على هذا النحو: لم يدخل الباب أبدًا أولاً ، ولم يخلع حذائه فيه ، بل كان يخلع قبعته دائمًا عندما يتحدث معها. ثم أدركت أن السيدة تختلف عن الفتاة الزهرة ليس فقط في سلوكها ، ولكن أيضًا في كيفية معاملة الآخرين لها. يقول بيكرينغ ، وهو يحاول حماية صديقه ، إن هيغينز تتصرف بنفس الطريقة مع الجميع: مع الفتاة الزهرة والدوقة. لكنه علم إليزا أن تتحدث. تجادل إليزا بأن تعليم الكلام هو مهنة هيجينز ، ويتعلق بسمات الشخصية. طلبت من بيكرينغ أن يتصل بها إليزا الآن ، لكن الأستاذة فقط ميس دوليتل. تصرخ هيغينز أنها ستموت ، لا تنتظر. يضحك بيكرينغ ويدعو إليزا للرد على هيغينز بنفس النبرة. تقول الفتاة إنها لم تعد تستطيع الآن ، لأنها نسيت "لغتها" ، "مثل طفلة في بلد أجنبي" ، فلا عودة إلى القديم. يدعي هيغينز أنه بدونه ستكون "الآنسة دوليتل" "في خندق خلال ثلاثة أسابيع". يخرج السيد دوليتل من الشرفة ويمشي حتى لا تراه إليزا. تقول إنها لا تستطيع التحدث بالطريقة التي اعتادت أن تتحدث بها ، حتى لو أرادت ذلك. يضع والدها يده على كتفها وتنظر إليزا إليه. تعرفت فجأة على والدها في هذا الرجل الأنيق ، صرخت بنفس الطريقة التي صرخت بها لأول مرة "الآنسة دوليتل". تفرح الأستاذة كطفل - ها هي انتصار ، لم يتغير شيء في إليزا بشكل أساسي! يشرح دوليتل السبب الذي جعله يرتدي ملابس أنيقة بشكل خاص: "زوجة أبيك تتزوجني". تسأل إليزا بغضب إذا كان بإمكان الأب أن يتزوج مثل هذه "المرأة المبتذلة". ترى بيكرينغ هذا الزواج على أنه واجب أخلاقي لوالدها ، ويوافق دوليتل على ذلك: "الأخلاق البرجوازية تتطلب التضحية". يطلب من إليزا أن تذهب معه إلى الكنيسة ويؤكد أن زوجة أبيه أصبحت متواضعة ، ولا تسيء إلى أحد ، ولا تتشاجر مع أحد. إليزا تترك الغرفة لترتدي ملابسها. يدعو دوليتل العقيد بيكرينغ إلى الكنيسة معه "لإبقاء الروح حية". السيدة هيغينز تريد أيضا أن ترى هذا الزفاف. تدعو إليزا ، التي تأتي مرتدية ملابسها بالفعل ، إلى انتظارها: سيذهبون في نفس العربة ، ويسمحون للعقيد بيكيرنيغ بمرافقة الشخص "الشاب". بعد مغادرة الغرفة ، طلب بيكرينغ من إليزا أن تسامح هيغينز وأن تعود إليهم. تجيب الفتاة بأن والدها لن يسمح لها على الأرجح. لكن دوليتل لا يُظهر أي رغبة في "اقتحام هذا العمل" ، بل إنه سعيد لأن هذين الشخصين قاما بترويض إليزا بهذه الطريقة. إنه متأكد: إذا كان هناك شخص واحد ، فلن يكون قادرًا على مقاومة إليزا ، لكن كان بإمكان اثنين. إليزا ، لكي لا تكون وحيدة مع هيغينز ، تذهب إلى الشرفة ، الأستاذ يتبع الفتاة. ثم عادت إليزا إلى الغرفة. بعد قطع معتكف الفتاة ، جعلها هيغينز تستمع إليه. إنه متأكد من أن إليزا قد عاقبته بالفعل بما فيه الكفاية ومن الأفضل الآن العودة إلى شقتهم. إنه لا يعد أنه سيغير موقفه تجاهها ، لأنه متأكد: من المهم أن تتصرف مع الجميع كما لو "في الجنة ، حيث لا يوجد ركاب من الدرجة الثالثة وجميع الأرواح الخالدة متساوية أمامهم". قالت إليزا: آمين. أنت واعظ بالفطرة ". يسأل هيغينز بشكل مزعج إذا رأته يقود بشكل أفضل مع أي شخص غيرها. تقول إليزا إنك لن تفاجئها بموقف سيء ، لكنها ليست أحد. لن يسمح لنفسه بالسحق ، لأنه "مثل الحافلة يسير في طريقه ولا ينظر من يلتقي في طريقه". أجبرت هيغينز على الاعتراف بأن إليزا كافية بالنسبة له ، لأنها علمته أيضًا شيئًا. إليزا متأكدة من أنه غير مهتم على الإطلاق. لا يتفق هيغينز مع هذا: فهو مهتم بالحياة ، والناس ، وهي جزء من هذه الحياة التي حدثت في طريقه ، وأعطاها قطعة من روحه. لكن المشاعر لن تصبح سلعة بالنسبة له. "أنت تصفني بلا قلب ، لأنه من خلال إعطائي النعال ، والبحث عن نظارتي ، فكرت في شراء الحق ، وكنت مخطئًا ... عندما ألقيت تلك النعال ، ربحت الكثير في عيني." يدعو هيغنز إليزا للعودة إلى صداقات جيدة. تأسف إليزا لأنها لا تستطيع حمل سلة الزهور مرة أخرى - عندها ستكون مستقلة ، لكنها الآن أمة. "على الاطلاق. هل تريدني لوالدك أم سأضع المال باسمك؟ ربما تريد الزواج من بيكرينغ؟ يسأل هيغينز. يفكر للحظة ، ثم يضيف أن العقيد على الأرجح لن يوافق ، لأنه أيضًا أعزب راسخ. تفقد إليزا أعصابها وفي حالة من اليأس تؤكد أنها تستطيع الزواج إذا أرادت: فريدي تكتب رسائلها الثلاثة كل يوم. هيجينز ، الذي صدمه هذا الاكتشاف بشكل غير سار ، يصف فريدي بأنه أحمق ووقح ويحذر إليزا من أنه هو نفسه لا يستطيع ولن يذوب من مشاعرها تجاهها. دعها تتزوج من تريد ، إذا كانت لا تعرف كيف تقدر ما لديها ، فدعها تحصل على ما تقدره. إليزا متأكدة من أنها ستكون قادرة على إثبات حقها في الاستقلال: ستقدم هي نفسها دروسًا في الصوتيات أو ستذهب كمساعدة للبروفيسور نيبين. هيغينز في حالة يأس: هل تستطيع فعل ذلك حقًا - لإعطاء كل أسراره لأحمق ومتملق. أمسك إليزا من كتفيها ووعدها بلف رأسها. إليزا ليست خائفة ولا تقاوم بشكل واضح ، فقط تقول إنها شعرت دائمًا أنه سيضربها عاجلاً أم آجلاً. لكنها الآن تعرف ما يخافه: بعد كل شيء ، لا يمكن استعادة المعرفة التي أعطاها لها. ينظر هيغينز إلى إليزا بسعادة تقريبًا: إنه يحبها بهذه الطريقة. يقول بسعادة إنه أوفى بكلمته - لقد جعل منها امرأة حقيقية ، ليس "عبئًا على رقبتها" ، بل "حصنًا". "الآن لن نكون مجرد رجلين وفتاة واحدة غبية ، بل ثلاثة عزاب عجوز ودودين." لذا ، السيدة هيغينز ، تسأل إليزا إذا كان البروفيسور هيغينز لن يذهب إلى الكنيسة. ردت السيدة هيغينز أن ابنها لا يعرف كيف يتصرف في الكنيسة: سوف يصحح نطق الكاهن. يقول هيجينز وداعًا ، ولكن ، كما لو كان يتذكر شيئًا ما ، يأمر إليزا بالتوقف عند المتجر وشراء شيء ما ، على وجه الخصوص ، قفازات وربطة عنق لبدلة جديدة. رد إليزا بأنه يستطيع شراء كل هذا بنفسه ، ويترك الغرفة. وعدت السيدة هيغينز بمساعدة ابنها في العثور على ربطة عنق ، لكن الأستاذ ، مبتسمًا ، يقول إن إليزا ستنفذ تعليماته. تذهب إليزا لحضور حفل زفاف والدها. يتجول هيغينز في أرجاء الغرفة ويبدو سعيدًا.

يروي هذا العمل كيف قام اثنان من اللغويين بتعليم النطق الإنجليزي الصحيح لفتاة بسيطة تبيع الزهور في شوارع لندن. دخلت إليزا ، كما كانت تسمى الفتاة ، المجتمع الراقي وأصبحت واحدة من أكثر السيدات أناقة وإثارة للاهتمام ، حيث بدأت العديد من الشابات الثريات في تقليدهن. تقع الفتاة في حب أحد معلميها ، ولدى القارئ سبب للاعتقاد أنهما مقدر لهما أن يكونا معًا.

الفكرة الرئيسية للمسرحية هي أن أولئك الذين يحالفهم الحظ لأن يولدوا نبيلًا وأثرياء ليسوا دائمًا أفضل وأكثر ذكاءً من أولئك الذين لا ينتمون إلى العالم العلوي.

اقرأ الملخص التنفيذي بقلم برنارد شو بجماليون

في لندن ، عند مدخل المسرح ، احتمى العديد من الناس من المطر. هذه عائلة من المجتمع الراقي تدعى هيل تريد مغادرة المسرح في سيارة أجرة. تخشى الأم وابنتها أن يفسد المطر ملابسهما وينتظران حتى يجد ابنهما وشقيقهما فريدي سيارة أجرة. فريدي المسكين لا يمكنه إيجاد سيارة لهم.

هناك أيضًا لغويان مشهوران ينتظران المطر ، أحدهما يسمى الأستاذ هيغينز ، والآخر هو السيد بيكرينغ. إنهم يعرفون عمل بعضهم البعض ، ولديهم فرصة سعيدة للتعرف على بعضهم البعض. بالقرب من المسرح بجوارهم توجد فتاة بسيطة غير مهذبة تدعى إليزا تبيع الزهور.

بينما يحاول كل هؤلاء الأشخاص العثور على سيارة أجرة والمغادرة ، قام أحد الرجال بدفع الفتاة عن طريق الخطأ ، فوقعت عليها الزهور. الفتاة تقسم ، ويتحدث اللغويون عن نطقها. عبارة واحدة ألقيت عن غير قصد للبروفيسور هيغينز تجعل الفتاة تفكر بجدية في حياتها. قال الأستاذ إنه في وقت قصير يمكنه تعليم فتاة مثل هذا النطق بحيث يتم توظيفها للعمل في متجر الزهور الأكثر عصرية في لندن.

في صباح اليوم التالي تمكنت إليزا من العثور على السيد هيغينز. تريد أن تتعلم اللغة الإنجليزية الصحيحة من أجل العمل في مكان جيد. الأستاذة ليست بحاجة إلى مالها ، لكن الفكرة تبدو مثيرة للاهتمام بالنسبة له ، بالإضافة إلى أن السيد بيكرينغ يريد إجراء تجربة ويريد الدخول في خلاف معه.

يترك البروفيسور هيجينز إليزا في منزله ويوكلها إلى مدبرة منزله. رهانه مع السيد بيكرينغ هو تعليم فتاة أن تتحدث مثل الدوقة.

يظهر والد إليزا ، الزبال الذي جاء إلى السيد هيغينز من أجلها. ويترتب على ذلك حوار ترفيهي ، يذهل فيه رجل القمامة السيد هيغينز بأصالة أفكاره وأحكامه.

بعد شهر ، أراد البروفيسور هيغينز إجراء تجربة ، وقام بتقديم إليزا لوالدته لكي يفهم من رد فعلها ما إذا كانت الفتاة ستقبل في العالم. هناك تم تقديمها عن طريق الخطأ إلى عائلة هيل. هذه هي نفس العائلة التي وقفت عند مدخل المسرح في يوم ممطر.

بالطبع ، لا يتعرفون على تلك الفتاة القذرة جدًا في فتاة عصرية جميلة وإجراء محادثة معها. في البداية تتحدث إليزا كسيدة حقيقية ، وبعد ذلك ، بدأت في استخدام التعبيرات المألوفة والتحدث عن حياتها. اعتقد الجميع أنها كانت لغة علمانية عصرية. تحاول ابنة السيدة هيل تقليد أخلاق إليزا ، ويقع ابنها فريدي في حبها.

بعد مرور بعض الوقت ، يمثل الأصدقاء إليزا في المجتمع الراقي ، حيث تحظى بالاهتمام. يدرك البروفيسور هيغنز أنه قد اكتسب اليد العليا في رهانه.

عندما أدركت إليزا أنها تلقت تعليمها وارتداء ملابسها وإخراجها من أجل الخبرة فقط ، قامت برمي هيغينز بحذائه الخاص. لقد قلب حياتها ، ولم يلاحظ حتى كيف وقعت في حبه!

تغادر إليزا المنزل ويشعر هيغينز بالضياع التام بدونها.

والجدير بالذكر بشكل خاص هو والد إليزا ، السيد دوليتل. إنه مجرد زبال ، لكن لديه أفكار أصلية للغاية حول الأخلاق. على سبيل المزاح ، ذكر هيغينز عرضًا في محادثة مع أحد أصدقائه المليونيرات أن السيد دوليتل هو أحد أكثر علماء الأخلاق إمتاعًا وأصالة في إنجلترا.

ضم المليونير Dullitt في وصيته بشرط أن يحاضر في الأخلاق والأخلاق. والآن كان دوليتل ثريًا ، لكنه فقد حريته. إنه مجبر على ارتداء ملابس عصرية ، وإلقاء محاضرات عن الأخلاق ، والأهم من ذلك ، أن يعيش وفقًا للقواعد المرهقة لمجتمع لائق. نظرًا لأن رجل القمامة السابق يحاضر عن الأخلاق والأخلاق ، فسيتعين عليه الآن أن يربط عقدة الحياة الأسرية بالمرأة التي كان يعيش معها سابقًا تمامًا.

في النهاية ، تعود إليزا إلى هيجنز ، ويقتنع القارئ بأن هذين الشخصين سيكونان سعداء.

صورة أو رسم برنارد شو - بجماليون

إعادة سرد ومراجعات أخرى لمذكرات القارئ

• ملخص سحابة اكساكوف

  بعد أن ركض إلى المرج ، ألقى لوثاريوس البالغ من العمر عشر سنوات بنفسه على العشب وأبدى إعجابه بالسماء. فجأة ، ظهرت سحابة ، تم فيها تخمين صورة ظلية جميلة للأنثى ، ولم يستطع الطفل أن يرفع عينيه عنها.

  ظهرت ميول سيئة في إنجا ، ابنة الفلاحين ، في وقت مبكر. عندما كانت طفلة ، كانت تعذب الحشرات وتجد فيها متعة. مر الوقت ، لكن الفتاة كانت لا تزال وقحة وغير لطيفة.