“Momaqaldiroq. 19-asr rus adabiyoti asarlaridan birida kichik qahramonlarning roli Kichik qahramonlarning roli

Biz hammamiz bilamizki, har qanday hikoya uning qahramonlariga asoslanadi. Savol shundaki, asarga qancha va qaysi personajlarni kiritish kerak?

Ayrim mualliflar yaxshi syujet yaratish uchun qahramon (nima bo‘layotganini kimning ko‘zi bilan ko‘ramiz) va antagonist yoki antagonistik kuch (maqsad va istaklari qahramonning maqsad va istaklariga zid) yetarli, deb hisoblaydilar.

Syujetning bunday soddaligi ko'pincha misolda yaqqol ko'rinadi qisqa hikoyalar, bu erda belgilarni tanlash "kamroq - ko'proq" tamoyiliga asoslanadi. Biroq, qachon keladi O katta shakllar xuddi roman kabi, kichik qahramonlar bilan tanishtirish hikoyaga chuqurlik qo'shib, syujetni mantiqiy yakuniga etkazishga yordam beradi.

Ikkilamchi personajlarning rivojlanishi, yozuvchi ijodining boshqa jihatlari singari, syujet g'oyasini to'liq amalga oshirish uchun cheksiz imkoniyatlar bilan to'la. Quyida har qanday hikoyada yordam beradigan bir nechta umumiy yordamchi rollar mavjud. Albatta, bu ro'yxat to'liq emas, ammo biz sizning e'tiboringizga loyiq deb umid qilamiz.

Do'stim
Bu belgi har doim bosh qahramon bilan birga bo'lgan sodiq do'stni ifodalaydi. Ba'zi diqqatga sazovor misollar orasida Don Kixotdan Sancho Panza, "Uzuklar hukmdori" dan Sem yoki Garri Potterdan Ron Uizli bor.

Vasvasachi
Antagonistning o'ng qo'li. Bu kichik xarakter sizga asosiy syujetdan ajralib chiqishga yordam beradi va hikoya rivojida qahramon duch kelishi kerak bo'lgan to'siqlarni qo'shadi.
Garri Potter kitoblari seriyasiga qaytadigan bo'lsak, vasvasaga misol qilib, Voldemortning buyrug'iga bo'ysungan Piter Pettigryu (Tail laqabli) misol bo'la oladi.

Skeptik
Qahramonning o'z maqsadlariga erishishini qiyinlashtiradigan kichik xarakter. Ko'pincha, bu rol vasvasaga tushadi, ammo boshqa variantlar ham mumkin. Ba'zida hikoyada bosh qahramonning yo'lida turadigan va shu bilan antagonistga yordam beradigan, lekin ayni paytda ikkinchisiga hech qanday aloqasi bo'lmagan qahramonlar bor.
Garri Potterda bunday kichik rolni Vernon amaki va Petuniya xola, shuningdek, Garrining amakivachchasi Dadli tasvirlaydi. Ularning Voldemortga hech qanday aloqasi bo‘lmasa-da, ular qahramonning taraqqiyotiga to‘sqinlik qilishga ham harakat qilishadi.

Harakatlantiruvchi kuch
Bu rol mening sevimli rollarimdan biri, men uni tez-tez “Obi-Van roli” deb atayman, chunki Obi-Van Kenobi “Yulduzlar jangi” dostonidagi eng sevimli qahramonlarimdan biri (albatta, eski filmlarni nazarda tutyapman).
Harakatlantiruvchi kuchning roli - qahramonni harakatga majburlash va shu bilan syujetni rad etish tomon siljitish. Qachon Bosh qahramon qaysi yo‘ldan borishni tanlay olmay (masalan, 5-qism boshida Lyuk Skywalker) yoki qotib qolgan va qaror qabul qila olmay qolganda, harakatlantiruvchi kuch o‘z besh sentini qo‘shish vaqti keldi.
Qanday bo'lmasin, bu kichik qahramon uchun qahramonning barcha shubhalarini hal qilish kerak emas. Agar qahramon undan faqat qaysi yo'lni tanlash kerakligi haqidagi xulosaga olib keladigan maslahatlarni olsa, qiziqroq bo'ladi. Bu shunchaki kichik bir surish; yakuniy qaror bosh qahramonda qoladi (aks holda u tajriba orttirmaydi va tegishli xulosalar chiqarmaydi).
Ko'p hollarda harakatlantiruvchi kuch roli bosh qahramon muammolarini hal qilishda kalit bo'lgan tajriba va bilimga ega bo'lgan keksa donishmand (yoki donishmand kampir) arxetipiga yuklanadi. Biroq, bu shunday bo'lishi shart emas. Ba'zida ahmoqona voyaga etmagan qahramonning begunoh sharhi dilemmani hal qilish yoki qaror qabul qilish uchun zarur bo'lgan ma'lumotlarni o'z ichiga olishi mumkin.

Mentor
Bu kichik xarakter alohida e'tiborga loyiqdir, chunki u nafaqat qahramonning mojarosini hal qilishga yordam beradi (bu funktsiyani ham bajaradi). harakatlantiruvchi kuch), balki bosh qahramonga yo'lni ham ko'rsatadi (ko'proq uzoq muddat harakatlantiruvchi kuch emas) va uni to'g'ri yo'lga qaytarish uchun tanqidiy vaziyatda o'z bilimlarini u bilan baham ko'radi. Bunday xarakterga misol qilib, "Graf Monte-Kristo" romanidagi Abbot Fariyani keltirish mumkin.

Aralash xarakter
Bu dunyoda hamma narsa oq va qora rangga bo'linmaydi, shuning uchun biz aytib o'tgan kichik belgilar faqat bitta rolni bajarishi shart emas. Ba'zan siz yangi rollarni yaratish va hikoyaga chuqurlik kiritish uchun har xil turdagi qahramonlarni aralashtirishingiz kerak.
Pseudo-yomonning roli yorqin misol bunday aralash xarakterning qanday ishlashi haqida: vasvasachi (antagonistning yordamchisi) hikoyaning oxiriga kelib uning gunohlarini kechiradi va bo'ladi. harakatlantiruvchi kuch yoki qahramonning maqsadiga erishishiga yordam beradigan sodiq hamroh.
Albatta, yuqorida aytilganlar faqat kichik belgilarning eng keng tarqalgan turlari, shu bilan birga yaratilishi mumkin bo'lgan yana ko'p belgilar mavjud. Va qahramonlarning o'zlari faqat qanday hikoya yaratmoqchi ekanligingizga qarab tanlanishi kerak.

Boshlash uchun men nazariyadan biror narsani eslab qolishni taklif qilaman. Dissertatsiya shunday ...
(Jamiyatimizning ilg'or a'zolaridan uzr so'rayman, ular bu haqda ko'p narsalarni bilishadi, lekin men ularning e'tiborini biroz ko'proq jalb qilishga jur'at etaman)

1.Adabiy asar real voqealarning tartiblangan variantidir.
Ya'ni, muallif voqeani aytib bermoqchi (= hikoya chizig'ini yodda tutadi = voqealar haqiqatda sodir bo'lishi mumkin bo'lgan xronologik tartibda joylashtirilgan).

2. Muallif kompozitsiya yaratadi - u qahramon hayotining ba'zi lahzalarini ixcham tasvirlaydi (sof ma'lumot uchun - ular qahramon kambag'aldan tug'ilgan, lekin olijanob ota-onalar = qahramon shaxsini tushunish uchun ipni tortib boshlaydi). Qaerdadir bu ip nuqtali, lekin bir joyda juda qalin. Ip emas - arqon. Bu bilan muallif o'quvchi e'tiborini tortadi: mana bu - burilish nuqtasi, buning natijasida qahramonning shaxsiyati shu tarzda shakllangan va boshqacha emas.

Boshqacha qilib aytganda, kompozitsiyaning shakli asar g'oyasini tushunishning kalitidir.

3. Kompozitsiya mohiyatan sahnalarni tartibga solishdir.
Voqea joyida qandaydir harakatlar sodir bo'lishi aniq. Kim harakat qiladi? Albatta, qahramon. Yoki qahramonlar.

Va bu erda e'tibor.
Nazariy jihatdan, sahna faqat bitta xarakterga qurilgan bo'lsa, variant mumkin. Ehtimol, bir nechta (yoki hatto barcha) sahnalar bitta xarakterga - o'ziga xos monologga asoslangan bo'lishi ham mumkin.
Ammo, ko'ryapsizmi, bu hali ham ekstremal holat. Amalda, har bir sahna bir necha shaxslarning harakatlari to'plamidir. Qahramonlar bir-birlari bilan faol munosabatda bo'lishadi: ular so'rashadi va javob berishadi, birga ichishadi, ovqatlanishadi, bir-birlarining yelkalariga urishadi, o'pishadi yoki yuziga tepishadi.
Va ular buni shunchaki emas, balki ishning g'oyasiga muvofiq qilishadi. O'quvchi qahramonlarning harakatlarini kuzatib boradi, ularga singib ketadi va xuddi super vazifa kabi - qahramonlar bilan birlashadi va oxir-oqibat, muallifning fikrini o'ziniki deb qabul qiladi, boshidan kechirgan.

Ya'ni, g'oyani tushunishning ikkinchi kaliti - bu, siz bilganingizdek, asosiy, ikkinchi darajali va epizodik belgilarga bo'lingan belgilar to'plami (tanlovi?).

Biz belgilar tizimi () haqida ko'p gaplashdik va men ishonchim komil - biz ko'proq gaplashamiz. Aynan bosh qahramon haqida bo'lgani kabi, u ASOSIY ekanligi bejiz emas.
Biroq, ushbu maqolada men kichik qahramonlarga tegmoqchiman, mavzu juda qiziq!
Shunday ekan, ketaylik.

IKKINCHI DARARChA CHARAKTERLAR

Ularning ASOSIY VAZIFASI - o'quvchi qahramon obrazining kengayishi va chuqurlashishini ko'radigan / payqaydigan / tushunadigan tarzda harakat qilishdir.

Bu ikki usulda amalga oshirilishi mumkin:
1.konsonans yordamida,
2. qarama-qarshilik yordamida.

Masalan, kichik belgi (keyingi o'rinlarda - VG) asosiyga yaqin. U uning do'sti, hamrohi, maslahatchisi yoki aksincha, fidoyi talabadir.
Ularning o'zaro ta'siri sahnalari - muallifning qahramonga bergan bahosini birlashtirishning ajoyib usuli. Xuddi shu narsani aytadi, lekin boshqa so'zlar bilan.

Aslida, muallif o'z mulohazalarida doimo takrorlay olmaydi: mening qahramonim aqlli, mehribon, saxovatli va ro'yxatda pastroq. Bir, ikki dedi... Shunda o‘quvchi isyon ko‘taradi: mendan charchading, rasmni ko‘rsat!
Va muallif op! - aytaylik, VG va qahramon o'rtasidagi suhbat sahnasini taqdim etadi, unda o'quvchining o'zi ko'radi: qahramon haqiqatan ham aqlli, mehribon, saxovatli va ro'yxatning pastki qismida.

Yana bir variant - muallif VGni taqdim etadi, bu qandaydir tarzda antipoddir. Va keyin ularning suhbati sahnasi boshqacha eshitiladi. TAShQI BO'LGAN. Ammo aslida - yana! - muallif bahosini mustahkamlashga qaratilgan ishlar. O‘quvchi yana o‘z ko‘zi bilan ko‘radi: qahramonimiz o‘z suhbatdoshini takrorlab, shu tariqa o‘zining aqlli, mehribon, saxovatli va ro‘yxatning pastroqda ekanligini isbotlaydi.

Rezyume - ikkinchi darajali belgi asosiyni "ta'kidlashi" KERAK, ularning xarakterida asar g'oyasi uchun muhim bo'lgan xususiyatlarni aniqlashga yordam beradi.

Ba'zi darsliklarda IKKINCHI PERFORMLAR FUNKSIYALARI batafsilroq tavsiflangan.
Bu:

HAQIQIY ATMOSFERA YARATISH

Bosh qahramon jamiyatda yashaydi, boshqalar bilan muloqot qiladi, do'konga kiradi, qo'shni bilan liftda salomlashadi, hamkasblari bilan hazillashadi ... Bularning barchasi dinamikani yaratadi va sodir bo'layotgan narsalarni real qiladi. Shu bilan birga, asosiy narsa o'lchovni kuzatish, o'quvchining e'tiborini asosiy qahramonning xarakterini ochish va keraksiz tafsilotlar bilan yuklamaslik bo'lgan o'tayotgan belgilarga qaratmaslikdir.

QAHRAMON UCHUN FON FOYDALANISH

Bosh qahramon va ikkinchi darajali qahramon o'rtasidagi farq nima? Uning o'ziga xosligi, qanchalik yorqinroq bo'lsa, atrofdagi shaharliklar shunchalik kulrangroq bo'ladi. Qahramon faqat ish va ishga qodir bo'lmagan oddiy odamlar fonida qahramonga aylanadi. Shunga ko'ra, tarixda kichik personajlarning o'rni ham jamiyatdagi stereotiplarning namoyishidir. Ya'ni, har qanday asardagi kichik qahramonlar jamiyatning tipik vakillari, uning stereotiplarining tashuvchilari.
Bu qo'llab-quvvatlovchi belgilar yuzsiz va bir-biriga o'xshash bo'lishi kerak degani emas. Shuningdek, ular uchun stereotiplarni buzish juda joizdir, faqat ular buni bir vaqtning o'zida qilishlari kerak, birdaniga emas.

EMOTOSFERA YARATISH

O'zini asosiy rol sifatida ko'rsatmaydigan personajlar ham individuallikka ega bo'lishi kerak - kichik, ammo yorqin tafsilotlar voqeani yanada qiziqarli va to'liq qiladi, kayfiyatni o'rnatadi.

Mohir muallif ikkinchi darajali qahramonlarga bosh qahramon uchun ahamiyatsiz bo'lgan xususiyatlarni beradi. Masalan, GG dunyoni qutqaradi. Ko'rinib turibdiki, u hazil-mutoyiba uchun emas, uning maqsadlari juda global. Ammo ba'zi VG quvnoq odamga aylanishi mumkin, uning hazillari o'quvchini quvontiradi va zavqlantiradi.
Klassik spektakllarda hamisha “uchqun chiqaradigan”, hazil = hazil sepadigan, boshqacha qilib aytganda, vaziyatni tinchlantiradigan xizmatkor bo'lganligi bejiz emas - diqqat! - shu bilan GG pafosini boshlab yubordi.

Kameo rollarining ekssentrik xatti-harakati aynan yozuvchining matnni yorqinroq va qiziqarli qilishi mumkin bo'lgan manbadir.
Biroq, juda uzoqqa bormaslik kerak. VG asarning asosiy g'oyasiga zarar etkazmasdan, faqat _ qisqacha_ = o'quvchini qiziqtirishi mumkin.

Mening eng yaxshi ko'rgan misolim - "Bahorning o'n etti lahzasi" filmidagi epizod. Esingizdami? "Aytishlaricha, biz matematiklar dahshatli krakerlarmiz ... Va men oshiq Eynshteynman ..."
Inna Ulyanova tomonidan ijro etilgan "Tulki bilan xonim" o'ziga to'liq e'tibor qaratdi. Stirlitz kutgan markazdan qanday shifrlash! "Borib, bir-ikkita formulalar yozing" - bu voqeani eslayman.
Lioznova filmning so'nggi versiyasida ushbu epizodni keskin ravishda kesib tashlagani bejiz emas.

Axloqiy - "Polukarpovna" ajoyib belgi bo'lishi mumkin. Lekin u asosiy narsadan yorqinroq bo'lmasligi kerak.

Bu erda biz 2-darajali QAHRAMONLAR RASMIDAGI XATOLARGA muammosiz o'tamiz.

1. VG juda yorqin va asosiyni qoplaydi.

Nima qilish kerak?
Aslida, aniq javob yo'q, muallif vaziyatdan kelib chiqishi kerak.
Agar mahsulot hajmi kichik bo'lsa, unda peritonitning barcha turlarini kutmasdan, uni kesish yaxshidir. Ajablanarlisi - men tushunaman va hamdardman.
Ammo biz shuni ham eslaymizki, "G'oya - ishning zolimidir" (c) va butun o'yinni yo'qotishdan ko'ra, bitta kichik raqamni qurbon qilish yaxshiroqdir.

Agar mahsulot o'sishni nazarda tutsa = in bu daqiqa vaqt unchalik shakllanmagan va kengaytirilishi mumkin, keyin, ehtimol, syujetni chuqurlashtirish haqida o'ylash kerak.
Agar VG tasodifan emas, balki muallifning ongsizligining yashirin ishi natijasida "o'sgan" bo'lsa-chi? Shunda muallif uchun yangi imkoniyatlar ochiladi va ularni o‘tkazib yuborish gunoh bo‘ladi. Agar bu qahramon "juda qattiqqo'l" bo'lishni to'xtatib, asosiy o'rinni egallashga qodir bo'lsa-chi?

Bu muammoni hal qilish butunlay muallifning vijdoniga bog'liq. Uning irodasi yakuniy natija uchun javobgar bo'lishi = muallifning fikrini o'quvchiga o'tkazish.
Shunday ekan, o‘ylab ko‘ring, muallif, o‘ylang!

2. Yon belgilar juda ko'p

Qahramonlaringizni tekshiring. Hammaga qattiq yondashing (siz mumkin - _h e n_ qattiq). Forslaringizni ortiqcha deb gumon qiling.
Masalan, bu kampir - sizga kerakmi? U nima qilyapti? Qahramonga yo'l ko'rsatadimi? Va ikki sahifadan keyin yana bir kampir paydo bo'ladi (yoki yosh ayol) va u ham qahramonni boshqaradi. Ha...
Forslarni quriting, mavjudotlarni ishlab chiqarmang. Muallif virtuozdir, u minimal qahramonlar bilan maksimal sahnalarni o'ynay oladi.

Belgilarning ko'pligiga faqat katta hajmli asarlarda ruxsat beriladi. Masalan, Tolstoy doston yozishga qaror qildi va uni yozdi. “Urush va tinchlik”da 600 dan ortiq personajlar mavjud. Balzak esa 2 mingtaga ega. Takrorlashni xohlaysizmi? Siz qila olasiz - agar bu sizning asaringiz g'oyasiga tegishli bo'lsa. Agar yo'q bo'lsa, ortiqcha narsalarni shafqatsizlarcha kesib tashlang!

3. Ikkinchi darajali qahramon yo'q.

Bu birinchisiga qarama-qarshi muammo. Tarixda qandaydir forslar bor shekilli, ular harakat qiladilar, nimadir deb g‘o‘ldiradilar, qayoqqadir ko‘chib ketadilar. Lekin qanday dahshatli karton ...
Nima qilish kerak?
Tiklash. Albatta jonlantiring.

Biz yana qahramonlarni tekshirmoqdamiz - endi ularning xarakterini o'rganish uchun. Qahramonning xarakterini chuqur talaffuz qilish kerak. Ammo VG xarakterida biri tanlangan - bitta! - keyinchalik GG xarakteriga mos keladigan yoki qarama-qarshilikda ishlaydigan xususiyat (maqolaning boshiga qarang).

Xulosa - VG ning ba'zi xarakterli xususiyatlarini ataylab bo'rttirib ko'rsatish: shafqatsizlik yoki mehribonlik, tezkorlik yoki ehtiyotkorlik, aql yoki ahmoqlik bosh qahramon bilan ajoyib kontrast.

Qarama-qarshi o'yin bor - murakkab qahramon va bo'rttirilgan soddalashtirilgan VG ni solishtirish, sahnaga kerakli effekt beradi, o'quvchining hamdardligini ko'p qirrali qahramon tomoniga tortadi. Kontrast miqdori qanchalik ko'p bo'lsa, u odatda ishlab chiqaradigan effekt shunchalik kuchli bo'ladi.

Ish ustida ishlashda e'tiborga olinishi kerak bo'lgan yana bir nozik nuqta. Har qanday epizod hikoyaning tezligini o'zgartiradi.

Vaziyatga amal qiling. Siz biroz sekinlashishingiz kerak - bir turdagi VG bilan sahnani kiriting. Aksincha, harakatni rag'batlantirish kerak - boshqa VGlarni torting.

G‘oya – fikrni doimo yodingizda tuting: bu qahramonlarni ko‘rsatib, o‘quvchidan qanday munosabatni olmoqchisiz?

Barcha sahnalar asarning birligini buzmaydigan tarzda tuzilishi kerak.

2. Bosh qahramon - haqiqiy qahramon. U, albatta, nimadir yaratadi, kimnidir qutqaradi, bu dunyoda nimanidir o'zgartiradi. Bosh qahramonning vazifasi asarni badiiy ma'no bilan to'ldirishdir.
Ikkilamchi qahramonning vazifasi asosiy qahramonning qiyofasini yaratishdir.

3. "Ikkinchi darajali ahamiyatga ega" bo'lishiga qaramay, VGlar adabiy konfliktni ham takrorlaydi va muallif ongining ma'lum bir turini tashuvchilardir.

Endi esa asardagi o‘zim ideal deb bilgan xarakterlar tizimi haqida har tomondan fikr yuritmoqchiman.
Bu Chexovning "Chayqa" pyesasi - menimcha, butun rus adabiyotining eng yorqin asari (bu juda achinarli).

O'n belgi (xizmatchilarni hisobga olmaganda).
Chexovning o‘zi buni shunday ta’riflagan: “Men pyesa yozdim. Oltita erkak roli va to'rtta ayol roli.

Bu erda asosiy qahramon kim? Treplevmi?
Yoki - bosh qahramonlarmi?
Treplev va Zarechnaya? Treplev va Arkadina?
Yoki qanday qilib?

Savolga javob berish uchun siz barcha qahramonlarning hikoyalari va pozitsiyalarini tahlil qilishingiz kerak.

Markazda, shubhasiz, Konstantin Treplevning surati.

Treplevda ikkita ehtiros bor - Ninaga bo'lgan muhabbat va onasiga bu hayotda o'zi ham biror narsaga loyiq ekanligini isbotlash istagi.
Bu ehtiroslarning rivojlanishi asarning o‘zagi hisoblanadi.
Syujetni boshqa qahramonlarning Treplevga munosabati orqali ko'rib chiqish qiziq, chunki ularning barchasi dramatik harakatning faol ishtirokchilaridir.

Aytgancha, o'nta belgi bor - bu ko'pmi yoki ozmi? Taxminan aytganda, hamma narsa biznesdami yoki ortiqchalari bormi?

Barcha belgilar juftliklarga birlashtirilishi mumkin - o'xshashlik (yoki aksincha, qarama-qarshilik) bo'yicha va qahramonlarning birligi / qarama-qarshiligi juda vaziyatga bog'liq va sahna harakatining har bir o'ziga xos momentidagi qiziqishlarga bog'liq.

Shunday qilib, bir juft munosabatlar - Treplev - Arkadina. Ona va o'g'il. Mashhur aktrisa va hayotda hali o'z o'rnini topa olmagan yigit.
Chexov mizanssenani shunday ifodalaydiki, Treplev boshchilik qiladi va Arkadina o'zining birinchi ehtirosining "yo'q" vazifasini bajaradi - bu holda o'z onasi bilan raqobat.

Esingizda bo'lsin, Treplev onasini qanday achchiq bilan tavsiflaydi. U "psixologik qiziquvchan" va behuda, ziqna va xudbindir. Va keyin Arkadnayaning xatti-harakati uning so'zlarini tasdiqlaydi - o'g'lining spektakli boshlanishidan oldin u uy teatri sahnasiga faqat o'ziga e'tibor qaratish, hamma bilan noz-karashma qilish uchun sakrab chiqqan epizod bor. shu jumladan menejer Shamraev. Va uning so'zlari, go'yoki bema'ni va o'ynoqi ("Doktor abadiy materiyaning otasi shaytonga shlyapasini echib tashladi")? Va spektakldan keyin ochiq tirnash xususiyati haqida nima deyish mumkin? ("U bizga qanday yozishni va nima o'ynashni o'rgatmoqchi edi ... Nihoyat, bu zerikarli bo'ladi. Menga va soch turmagiga qarshi bu doimiy hujumlar, siz hech kimni bezovta qilasiz!")

Bu erda qiziqarli savol - ularning muloqoti konsonans yoki qarama-qarshilikka asoslanganmi?

Bir tomondan, Arkadina haqiqatan ham o'z o'g'li bilan (!) o'zini to'g'ri tutmadi, lekin boshqa tomondan, o'g'lining onasiga (!) qarshi g'azabi bundan yaxshi emas. (“..Bu vaziyatdan ham umidsizroq va ahmoqroq bo‘lishi mumkin edi: ilgari barcha mashhurlar, san’atkorlar va yozuvchilar menga mehr bilan e’tibor qaratishardi, nazarimda, ular o‘z qarashlari bilan mening ahamiyatsizligimni o‘lchagandek tuyulardi – men ularning fikrlar va xo'rlikdan azob chekdi ")

Mojaroning ikkinchi vektori - Treplev va Zarechnaya o'rtasidagi munosabatlar. Uning sevgi nutqlari va uning deyarli befarqligi.

Treplev. Erta ketmang, iltimos qilaman.
Nina. Bu taqiqlangan.
Treplev. Va agar men sizning oldingizga borsam, Nina? Men tun bo'yi bog'da turib, derazangizga qarayman.
Nina. Siz qila olmaysiz, qorovul sizni sezadi. Trezor hali sizga o'rganmagan va u qichqiradi.
Treplev. Men sizni sevaman.
Nina. Shh ...

Bu erda aniq kontrast bor - u unga bo'lgan sevgi haqida va u qiziqadi - bu qanday daraxt?
Ushbu epizodda Treplev yana asosiy, Nina esa "ta'kidlash", allaqachon ikkinchi syujetni yaratuvchi ishtiyoqdir.

Umuman olganda, Chexov butun o‘yin davomida “juftlash” usulidan foydalanadi.

Masha va Medvedenko.
U qora kiyimda ("Bu mening hayotim uchun motam") va tamaki hidlaydi, u - sevgi izhori bilan va shu bilan birga o'zining qashshoqligi haqida noliydi ("Men seni yaxshi ko'raman, men qayg'udan uyda qola olmayman" , har kuni men bu erda olti mil yuraman, ha olti orqaga va men siz tomondan faqat befarqlikka duch kelaman. Bu tushunarli. Menda hech qanday imkoniyat yo'q, mening katta oilam bor ... O'zida hech narsasi yo'q odamning orqasidan borishni xohlayman. ? ")

Masha va Medvedenko ikkinchi darajali qahramonlardir, ular "Treplev - Arkadina" va "Treplev - Zarechnaya" (asosiy so'z "aniq") mojarolarida qatnashmaydilar, lekin ular bu mojarolarning dramasini qanday qo'zg'atgan!

Ko'zgu ta'siriga nima aloqasi bor.
"Medvedenko - Masha" sahnalarida Masha obrazi (u "muhimroq") ochiladi va bularning barchasi Treplevning hissiy ko'rligini (karlikmi?) ko'rsatish uchun.
Treplev sevgi va e'tirofni orzu qiladi, lekin uni sevadigan va ishiga qoyil qolgan Mashaning his-tuyg'ularini aniq bilmaydi.
4-aktdagi epizodni eslaysizmi?

Polina Andreevna (qo'lyozmaga qarab). Siz, Kostya, haqiqiy yozuvchi bo'lasiz, deb hech kim o'ylamagan yoki hayron bo'lmagan. Lekin, Xudoga shukur, ular sizga jurnallardan pul jo'natishni boshladilar. (Qo'lini sochlari orasidan o'tkazadi.) Va u chiroyli bo'lib qoldi ... Aziz Kostya, yaxshi, mening Mashenkamga yaxshi munosabatda bo'ling! ..
Masha (e'lon qilish). Uni qoldiring, onam.
Polina Andreevna (Treplevga). U yaxshi.
Pauza.
Ayol, Kostya, hech narsaga muhtoj emas, unga mehr bilan qarang. Men o'zimdan bilaman.
Treplev stoldan turib, indamay chiqib ketadi.
Masha. Shunday qilib, ular meni g'azablantirishdi. Siz xafa bo'lishingiz kerak edi!
Polina Andreevna. Senga achinaman, Mashenka.
Masha. Juda zarur!
Polina Andreevna. Senga yuragim og'ridi. Men hamma narsani ko'raman, hamma narsani tushunaman.

Darhaqiqat, onasi qizini Treplevga taklif qiladi - aksanlar ancha yorqinroq. Ammo Treplev qiyinchilik bilan tushundi: aynan o'sha taklif qilingan. U ketdi, chunki unga yangi hikoya (yoki Zarechnaya haqidami?) haqida o'ylash to'sqinlik qildi - baribir, ehtiroslardan biri haqida o'ylashdan (= zavqlanish) to'sqinlik qildi. Polina Andreevna kechki ovqatga bug‘li kotlet taklif qilsa yoki galosh kiymay shamollab qolibdi, deb qoralasa, xuddi shunday ketib qolgan bo‘lardi.

Treplevning xuddi shunday ko'rligi / karligi ilgari Dorn tomonidan ta'kidlangan.
1-harakat.
Treplev o'zining "Odamlar, burgutlar va kekiklar ..." pyesasini namoyish etadi, chunki uning iste'dodi nihoyat qadrlanadi, u e'tirof etiladi.
Barcha tomoshabinlardan faqat Dorn va Masha o'yinni qadrlashdi.
Xo'sh, Masha, yaxshi, mehribon ayol...Ammo Dorn beg‘araz, axir tabib ekani bejiz emas, o‘ttiz yillik amaliyot davomida inson azobini yetarlicha ko‘rgan. Ammo u hayratda qoldi ("Bu qiz yolg'izlik haqida gapirganda, keyin shaytonning qizil ko'zlari paydo bo'lganda, hayajondan qo'llarim titrardi").
Mana, rahmatli tomoshabin, yaratganning shodligi! Lekin yaratuvchi nima qiladi? (Treplev)
U o'zining tuzatish g'oyasidan shunchalik ko'r bo'lib qolganki, u haqiqiy tomoshabinni e'tiborsiz qoldiradi (u juda astoydil intilayotgan topinish).

Mandra. Ha ... Lekin faqat muhim va abadiyni tasvirlang. Bilasizmi, men hayotimni rang-barang va didli tarzda o'tkazdim, men mamnunman, lekin agar men rassomlar ijodi davomida boshdan kechiradigan ko'tarilishni boshdan kechirishim kerak bo'lsa, men o'zimning moddiy qobig'imni va bunga xos bo'lgan hamma narsani yomon ko'raman deb o'ylayman. qobiq. , va balandlikda erdan uzoqroqqa olib ketiladi.
Treplev. Zarechnaya qayerda aybdor?
Mandra. Va bu erda yana bir narsa. Ishda aniq, aniq fikr bo'lishi kerak. Siz nima uchun yozayotganingizni bilishingiz kerak, aks holda, agar siz ushbu go'zal yo'l bo'ylab aniq maqsadsiz borsangiz, adashib qolasiz va iste'dodingiz sizni buzadi.
Treplev (sabrsizlik bilan). Zarechnaya qayerda?

"Dorn - Masha" juftligi. Ular ham kichik qahramonlar, lekin ular qanchalik qiziq!
Asarda Masha Dornning qizi degan taxmin bor. Bu juda yaxshi bo'lishi mumkin.
Ota va qiz. Ular hatto bir joyda bir-biriga o'xshaydi. Qarang, ular xuddi shunday munosabatda bo'lishadi bezovtalanishni sevish = obsesif sevgi - Polina Andreevna Dornga va Medvedenko Mashaga.
Va eng muhimi (buning uchun, aslida, ular o'yinda mavjud) - ular GG = Treplevga xuddi shunday munosabatda bo'lishadi. Dorn tomondan, albatta, bu sevgi emas, balki hamdardlik, lekin ikkalasi ham tarafdorlar = GGga yaqin belgilar. Bunday "o'xshash va o'xshash" VG'larning kiritilishi ham qahramon xarakterini chuqurlashtirishga, balki umuman - butun o'yinga chuqurlik berishga imkon beradi (= ko'p o'lchovlilik).

Bu erda men o'zimni to'xtataman - qiyinchilik bilan, chunki men "Seagull" haqida abadiy gapirishim mumkin)))
Menimcha, asosiy narsa aniq.
Chexov pyesasi misolida (aniq uning dahosi tufayli) muallif badiiy elementlar (bu holda, ikkinchi darajali personajlar) bilan o'ynagan holda, qahramon xarakterini qanday ochishi va shu bilan uning g'oyasini ochib berishi mumkinligini ko'rish mumkin. ish.

Xulosa - asosiy va ikkinchi darajali qahramonlarning fikrlari va pozitsiyalarining kesishishini hisobga olmasdan turib, badiiy asarning ko'p qirraliligini ko'rsatish mumkin emas.

Shunga o'xshash narsa ...

I. S. Turgenevning "Otalar va o'g'illar" romanidagi kichik qahramonlarning roli ko'p qirrali. Qahramonlar tizimi muallif tomonidan shunday qurilganki, qahramonlarning Bazarov bilan munosabatlari ularning har birining xarakterini ochib beradi va shu bilan birga qahramon dunyoqarashining kuchli va zaif tomonlarini ochib berishga, tushunishga imkon beradi. uning xarakterini, yolg'izlik sabablarini, uning shaxsiyatining ayrim xususiyatlarini ajratib ko'rsatish. Bundan tashqari, ikkinchi darajali personajlarni tasvirlashda Turgenevning o'ziga nisbatan hamdardlik va antipatiya, uning dunyoqarashi, didi va ideallari aniq namoyon bo'ladi. Nihoyat, Turgenevning ikkinchi darajali qahramonlari - aka-uka Kirsanovlar, Arkadiy, Odintsovalar, Fenechka, Bazarovning ota-onalari tasvirlari mustaqil badiiy qimmatga ega bo'lib, ularning umumiyligi bilan zamonaviy muallif davrining rasmini chizadi.
Pavel Kirsanov hikoyada Bazarovning asosiy g'oyaviy raqibi sifatida ishlaydi. U bilan bo‘lgan bahslarda qahramonning aql-idrok va irodasi, ichki mustaqilligi, xo‘jayinlik va qullikka bo‘lgan nafrat kabi fazilatlari namoyon bo‘lsa, ikkinchi tomondan, uning salbiy fazilatlari: qo‘pollik, birovning fikriga quloq sola olmasligi ham namoyon bo‘ladi. , kategorik hukmlarga moyillik. Pavel Petrovich hokimiyatni hurmat qilish zarurligi haqida gapiradi - Bazarov uchun hokimiyat mavjud emas. Ularning ikkalasi ham o'z baholarida qat'iy, o'zlarining adolatiga ishonadilar va oqilona murosaga qodir emaslar. Natijada, ikkalasi ham na nasl, na mehnatining natijasini qoldirib, yolg'iz qoladilar.
Bazarovning nigilistik nazariyasi romanda sokin va kamtar Nikolay Kirsanov tomonidan haqiqatan ham rad etilgan. Nikolay Petrovich o'zining xushmuomalaligi, aql-zakovati, go'zal hamma narsaga ochiqligi bilan butun dunyoga, jumladan she'riyatga, sevgiga, falsafaga va tabiat go'zalligiga dushmanlik qiladigan Bazarovga qarshi turadi. Nikolay Kirsanov akasi va Bazarov o'rtasidagi mafkuraviy duelda qatnashmaydi - aksincha, ular o'rtasidagi mojaroning jiddiyligini yumshatishga harakat qilmoqda. Yumshoq va samimiy, bu Turgenev qahramoni o'quvchiga ham, roman muallifiga ham hamdardlik uyg'otadi. Agar Bazarov o'zining g'ayrioddiy qobiliyatlarini ro'yobga chiqarishga ulgurmay, merosxo'r qoldirmasdan yolg'iz o'lsa, Nikolay Petrovichga iliqlikni bilish uchun berilgan. oilaviy hayot, avlodlar o'rtasidagi aloqani amalga oshirish, o'tmishdagi ma'naviy va estetik tajribaning haqiqiy saqlovchisi bo'lish. “Nigilistlar” hayot poydevorini qanchalik silkitishga urinmasinlar, undagi azaliy qadriyatlarni qanchalik inkor etishmasinlar, Nikolay Petrovich kabi odamlar insoniyat mavjudligining sog'lom asoslarini saqlab qoladilar, o'z farzandlariga oddiy va dono tushunchalarni singdiradilar. hayot.
Arkadiy dastlab do'stining g'ayrioddiy va kuchli shaxsiyati ta'siriga tushadi. U hamma narsada o'z ustoziga o'xshab qolishga intiladi, o'zini haddan tashqari bema'nilik bilan tutadi, kattalar va mustaqil ko'rinishga harakat qiladi: u ko'p sharob ichadi, keraksiz nutqni cho'zadi, "panasha" so'zidan qochadi. Muallif Arkadiyning e'tiqodlari tasodifiy, yuzaki va uning ruhiyati va tarbiyasiga zid ekanligini ko'rsatadigan ko'plab tafsilotlarni qayd etadi. Bazarov mehnat va g‘urur maktabidan o‘tgan, dangasalik va xo‘jayinlikni mensimaydigan harakat odamidir. Arkadiy - "singil", "barich". “... Biz abadiy xayrlashamiz... siz bizning achchiq, tortinchoq, buvi hayotimiz uchun yaratilgan emassizlar”, - deydi Bazarov romanning oxirgi boblaridan birida kichik Kirsanovga.
Madam Odintsovaga bo'lgan muhabbat Bazarovning nigilistik qarashlari kuchining asosiy sinoviga aylanadi. Odintsov - aristokrat. Unda, Pavel Kirsanovda bo'lgani kabi, o'zini o'zi qadrlash tuyg'usi rivojlangan va shuning uchun u "uyda va hayotda boshlagan" tartib-qoidaga amal qiladi. Ushbu tartibni himoya qilgan va qadrlagan Anna Evgeniy birinchi marta o'zida uyg'ongan tuyg'uga taslim bo'lishga jur'at eta olmaydi. Bu sevgi mag'rur Bazarovdan qasos olishning boshlanishiga aylanadi: u qahramonning ruhini ikkiga bo'ladi. Bundan buyon unda ikki kishi yashaydi va harakat qiladi: biri "romantik", yuksak tuyg'ularning ishonchli raqibi, ikkinchisi - ehtirosli va jo'shqin. sevuvchi inson chuqur tuyg'uning haqiqiy siriga duch keldi.
Hikoya Bazarovning o'limi (badiiy ma'noda eng kuchli) sahnasi bilan emas, balki yozuvchi qahramonlarning keyingi taqdiri haqida gapiradigan o'ziga xos EPILOG bilan tugaydi. Ular bilan xayrlashar ekan, muallif ularga yana bir bor o‘z munosabatini bildiradi va romanning so‘nggi satrlarida “inson hayotining mangu ibtidolari” ramzi sifatida tabiatga ulug‘vor madhiya yangraydi. Epilogda muallifning romandagi bosh qahramon va boshqa personajlarga nisbatan pozitsiyasi ochib beriladi. Turgenev “nigilist”ning fojiali qiyofasini hech qanday qahramonlarga emas, balki “keng ma’noda inson hayoti”, “barcha go‘zalligi bilan tabiat”ga qarama-qarshi qo‘yadi.

Bosh qahramonlardan tashqari, u o'yinda bir xil darajada muhim rol o'ynaydigan kichik qahramonlarni ham o'z ichiga oladi.

Ostrovskiy ikkinchi darajali belgilarning so'zlari bilan asosiy qahramonlarning holati haqida gapiradigan fonni chizadi, ular atrofidagi haqiqatni tortadi. Ularning so'zlaridan siz Kalinovning axloqi, uning o'tmishi va barcha yangi narsalarni agressiv rad etishi, Kalinov aholisiga qo'yiladigan talablar, ularning turmush tarzi, dramalari va qahramonlari haqida ko'p narsalarni bilib olishingiz mumkin.

Bizni Katerina obraziga va uning monologiga olib boradigan so'zlarda kamtarin yosh chiroyli ayol, bu haqda hech kim yomon narsa deya olmaydi. Faqat diqqatli Varvara uning Borisga bo'lgan munosabatini ko'rdi va uni xiyonat qilishga undadi, bunda hech qanday yomonlikni ko'rmadi va hech bo'lmaganda akasi oldida aybdorlik hissi bilan qiynalmadi. Katta ehtimol bilan, Katerina hech qachon o'zgarishga jur'at eta olmaydi, lekin kelini qarshilik qila olmasligini bilib, unga kalitni beradi. Varvara timsolida bizda Kabanixaning uyida yaqinlar o'rtasida sevgi yo'qligi va har bir kishi faqat uning shaxsiy hayoti, uning foydasi bilan qiziqadi.

Uning sevgilisi Ivan Kudryash ham sevgini his qilmaydi. U yovvoyi tabiatni buzish istagi tufayli Varvarani aldashi mumkin va agar uning qizlari katta bo'lsa, u buni qilardi. Barbara va Kudryash uchun ularning uchrashuvi tana ehtiyojlarini qondirish, o'zaro zavqlanish imkoniyatidir. Hayvonlarning shahvati tungi Kalinov uchun aniq normadir. Ularning juftligi misolida Kalinovning yoshligining asosiy qismi, shaxsiy ehtiyojlaridan boshqa hech narsa bilan qiziqmaydigan avlod ko'rsatilgan.

Yosh avlodga turmushga chiqqan Tixon va turmushga chiqmagan Boris ham kiradi, ammo ular boshqacha. Aksincha, bu umumiy qoidadan istisno.

Tixon yoshlarning oqsoqollar tomonidan bostirilgan va to'liq ularga qaram bo'lgan qismini ifodalaydi. U deyarli singlisi kabi o'zini tutmagan, u yanada odobli - va shuning uchun baxtsiz. U o'zini singlisiga o'xshab itoatkor deb ko'rsata olmaydi - u haqiqatan ham bo'ysunadi, onasi uni sindirdi. Onasining yuzida doimiy nazorat bo‘lmasa, mast bo‘lib o‘lishi uning uchun rohat.

Boris boshqacha, chunki u Kalinovda o'smagan va uning marhum onasi zodagon ayol. Otasi Kalinovni tashlab, o‘lguncha xursand bo‘lib, bolalarini yetim qoldirdi. Boris boshqa hayotni ko'rdi. Biroq, tufayli singil, u fidoyilikka tayyor - amakisining xizmatida, qachondir Dikoy buvisidan qolgan merosning bir qismini ularga ajratib berishini orzu qiladi. Kalinovda o'yin-kulgi yo'q, shamollash yo'q - va u sevib qoldi. Bu haqiqatan ham hayvonlarning shahvati emas, balki sevishdir. Uning misolida Kalinovning boy savdogarlar bilan yashashga majbur bo'lgan kambag'al qarindoshlari ko'rsatilgan.

O'z-o'zini o'rgatgan mexanik Kuligin misolida abadiy mobil qurilmani yaratishga harakat qilayotgan kichik shaharlarning ixtirochilari doimiy ravishda ixtirolarni rivojlantirish uchun pul so'rashga majbur bo'lib, haqorat va haqoratli rad etish va hatto suiiste'mol qilishlari ko'rsatilgan. U shaharga taraqqiyot olib borishga harakat qiladi, lekin buni faqat o'zi qiladi. Qolganlari hamma narsaga qanoat qiladi yoki taqdirga bo'ysunishdi. Bu asardagi yagona ijobiy kichik qahramon, ammo u taqdirga bo'ysundi. Yovvoyi tabiat bilan kurashish uning kuchidan tashqarida. Xalq uchun yarataman, yarataman, degan orzu-havasning puli ham yo‘q. Ammo uning yordami bilan Ostrovskiy "qorong'u saltanat" ni qoralaydi. U Volganing go'zalligini, Kalinovni, tabiatni, yaqinlashib kelayotgan momaqaldiroqni ko'radi - uni undan boshqa hech kim ko'rmaydi. Va u Katerinaning jasadini berib, "qorong'u qirollik" ga qoralovchi so'zlarni aytadi.

Undan farqli o'laroq, "professional" sargardon Feklusha yaxshi joylashdi. U hech qanday yangi narsa keltirmaydi, lekin u bilan mazali ovqatlanishni kutayotganlar nimani eshitishni xohlashlarini juda yaxshi biladi. O'zgarish shaytondan, katta shaharlarda savdo qilib, odamlarni chalg'itadi. Barcha yangi ijodlar - iblisdan ham - aynan Kabanixaning shaxsiy fikriga to'liq mos keladi. Kabanixaga rozi bo'lgan Kalinovda Feklusha har doim to'la bo'ladi - ovqat va qulaylik uni befarq qoldirmaydigan yagona narsadir.

Yoshligida juda ko'p gunoh qilgani va qariganda bu mavzuga berilib ketgani ma'lum bo'lgan yarim aqldan ozgan xonim ham muhim rol o'ynamaydi. "Gunoh" va "go'zallik" uning uchun ikkita ajralmas tushunchadir. Go'zallik g'oyib bo'ldi - va hayotning ma'nosi yo'qoldi, bu, albatta, gunohlar uchun Xudoning jazosiga aylanadi. Shu asosda, xonim aqldan ozadi va chiroyli yuzni ko'rib, darhol qoralashni boshlaydi. Ammo ta'sirchan Katerinada u qasos farishtasidek taassurot qoldiradi, garchi u o'z qilmishi uchun Xudoning dahshatli jazosini o'zi o'ylab topgan bo'lsa ham.

Ikkilamchi qahramonlarsiz "Momaqaldiroq" bunchalik hissiy va mazmunli bo'lishi mumkin emas edi. Mulohazakor mulohazalar, xuddi zarbalar singari, muallif uchishni orzu qilgan har qanday jonni o'limga olib kelishi mumkin bo'lgan qorong'u, patriarxal Kalinovning umidsiz hayotining to'liq tasvirini yaratadi. Shuning uchun odamlar u erda "uchishmaydi". Yoki ular uchib ketishadi, lekin bir necha soniya ichida erkin yiqilishda.

Bugungi maqolada men bitta o'ta nozik muammo haqida gapirmoqchiman, afsuski, hamma ham boshlang'ich mualliflar haqida o'ylamaydi. Bugun biz bu haqda gaplashamiz kichik qahramonlarning rollari adabiy asarda. Gap shundaki, boshlang'ich mualliflar ba'zida yordamchi rollar deb ataladigan narsalarni butunlay unutishadi yoki hikoyaning umumiy dizayniga zarar etkazgan holda, ayniqsa muvaffaqiyatli ikkinchi darajali tasvirga juda ko'p e'tibor berishadi. Shuning uchun bunday muammolar imkon qadar kamdan-kam yuzaga kelishi uchun biz badiiy matnning umumiy tuzilishidagi kichik personajlarning o'rnini muhokama qilamiz.

Siz uchun, menimcha, hech kimga sir emaski, blog ichida " Adabiy ustaxona"Men personajlar ustida ishlash masalalariga jiddiy e'tibor qarataman, chunki butun asar muvaffaqiyatining katta qismi qahramonlarni yuqori sifatli tasvirlashda ekanligiga to'liq aminman. Albatta, har kimning ishi bu mulohazalarni baham ko'rish yoki ulardan voz kechishdir, lekin agar siz o'zingizning ishingizda qahramonlarni malakali ishlab chiqish masalalariga qiziqsangiz, ushbu maqola siz uchun foydali bo'ladi.

Kichik belgilar.

Shunday qilib, eng boshida, materialni yaxshiroq tushunish va tuzish uchun men bir nechta umumiy haqiqatlarni aytishim kerak. Bular taniqli aksiomalar ekanligi aniq, ammo ularsiz masalani keyingi tekshirish shunchaki imkonsizdir. Birinchi yolg'on shunday bo'ladi: adabiy asardagi barcha personajlar teng yaratilmaydi... Darhaqiqat, ularni shartli ravishda katta va kichikga bo'lish mumkin. Va agar mualliflar deyarli har doim bosh qahramonlarga ko'proq e'tibor berishsa (ular xarakterni ochishga harakat qilishadi, ichki tajribalarning chuqurligini ko'rsatishadi), ikkinchi darajali bo'lganlarda bu ko'pincha etarli emas. Lekin behuda. Ba'zida yordamchi rollar asosiy rollardan kam emas ... Lekin birinchi navbatda.

Umuman olganda, bosh qahramonlar - bu hikoya haqida gapiradigan qahramonlar. Qolganlarning hammasi ozchiliklardir.

Bugungi kun uchun ikkinchi odatiy narsa: Muallifning o'zi va ish jarayonida o'quvchilar qaysi qahramonlar asosiy va qaysi biri ahamiyatsiz ekanligini aniq tushunishlari kerak.... Agar jamoatchilikda chalkashlik yoki shubha bo'lsa, ayb butunlay muallifda. U bir-biridan aniq ajratishi, shuningdek, uning opusida bosh qahramonlar qanday rol o'ynashini va kichik qahramonlardan nima uchun foydalanishini to'liq anglashi kerak. Va agar birinchisi bilan hamma narsa aniq bo'lsa (asosiy qahramonlar asarning asosiy g'oyasining dirijyorlari, tomoshabinlarning qiziqishi va empatiyasining ob'ekti bo'lsa), ikkinchisining o'rni va vazifalari har doim ham aniq emas. shaffof. Aynan shu qiyinchiliklar haqida biz kelajakda gaplashamiz.

Jonli fon.

Shunday qilib, agar bizning hikoyamiz cho'l orolda sodir bo'lmasa, bosh qahramonlar odatda hikoyaning borishiga unchalik ta'sir qilmaydigan ko'plab odamlar bilan o'ralgan. Aslida, ular bizning ishimiz fonining faqat bir qismidir. Ular ba'zi bir kichik funktsiyalarni bajarishlari mumkin (qahramonni yangiliklar haqida xabardor qilish, uni voqea joyiga olib kelish, tramvayda oyog'iga qadam qo'yish, ezilganida hamyonni o'g'irlash va h.k.), ammo shundan keyin ular doimo ko'zdan g'oyib bo'lishadi. Bosh qahramon mutlaq vakuumda bo'lishi mumkin emas, uning atrofida har doim harakatlanuvchi fonni, ishning dinamik holatini yaratadigan odamlar bor, aks holda sodir bo'layotgan narsa shunchaki real bo'lmaydi. Bu kichik belgilar o'zlariga ortiqcha e'tiborni jalb qilmasliklari, voqealarni va qahramonning o'zini idrok etishga xalaqit bermasliklari juda muhimdir.

Biroq, asosiy va ikkinchi darajali belgilar o'rtasidagi to'g'ri muvozanatni saqlash har doim ham mumkin emas. Ba'zida qandaydir ahamiyatsiz odamning qiyofasi shunchalik yorqin bo'lib chiqadiki, u o'quvchini hikoyaning asosiy yo'nalishidan chalg'itib, "o'ziga adyolni tortib" boshlaydi. Bunday holda, yozuvchi yaxshilab o'ylab ko'rishi kerak, nima uchun bu sodir bo'lmoqda? Ehtimol, bu personajning ta'sirini, uni matndan butunlay chiqarib tashlash darajasiga qadar kamaytirish kerak yoki ehtimol syujetni biroz o'zgartirib, muvaffaqiyatli yorqin tasvirga ko'proq bo'sh joy ajratib, uni asosiy qahramonlardan biriga aylantirish oqilona bo'lar edi. belgilar? Muallif ushbu savolni asarning umumiy tushunchasi, g'oyasi asosida mustaqil ravishda hal qilishi kerak.

Ammo umuman olganda, albatta, ikkinchi darajali personajlarning asosiy roli asarning jonli fonini yaratishdir.

Stereotip.

Umuman olganda, adabiy asar qahramoni oddiy odamdan nimasi bilan farq qiladi? Aksariyat hollarda, qahramon o'rtacha odam hech qachon jur'at eta olmaydigan harakatlarga qodir ekanligi. Shuning uchun u qahramon. Ammo boshqa tomondan, qahramon faqat oddiy odamlarning fonida qahramon bo'lishi mumkin, faqat ularning qoliplari bilan solishtirganda u o'z qahramonligini (odatdagi qoidalar va me'yorlardan uzoqlashish, taqiqlarni buzish, jasorat ko'rsatish qobiliyati) namoyon qilishi mumkin. va boshqalar.). Shunga ko'ra, hikoyadagi kichik qahramonlarning roli ham jamiyatning stereotiplarini namoyish qilish... Ya'ni, har qanday asardagi kichik qahramonlar jamiyatning tipik vakillari, uning stereotiplarining tashuvchilari. Qahramonlardan biri ana shu qoliplarni buzishi bilanoq o‘quvchi e’tiborini beixtiyor o‘ziga tortadi. Muallif bu nozik nuqtadan bosh qahramonlar ustida ishlagandagidek foydalanishi kerak.

Biroq, bu hukmlar hech qanday tarzda kichik belgilar yuzsiz va bir-biriga o'xshash bo'lishi kerak degani emas. Umuman yo'q. Shuningdek, ular uchun stereotiplarni buzish juda joizdir, faqat ular buni bir vaqtning o'zida qilishlari kerak, birdaniga emas.

Eksantriklik va hazil.

O‘zini bosh rolga o‘xshamaydigan personajlar ham individuallikka ega bo‘lishi kerak – kichik, ammo yorqin detallar voqeani yanada qiziqarli va to‘liqroq qiladi, kayfiyatni o‘rnatadi, ba’zan esa hazil qo‘shadi. O‘ylaymanki, hech kimga sir emaski, ko‘pincha badiiy asarlarda asosiy quvnoqlar bosh qahramonlar emas, balki ikkinchi darajali qahramonlar bo‘ladi. An'anaga ko'ra, bosh qahramonlardan jiddiy qahramonlik, dunyoning najoti va go'zal bokira qizlar kutiladi, lekin kichiklardan alohida hech narsa talab qilinmaydi, shuning uchun ularni ko'ngildagidek hazil qilish mumkin. Shuning uchun epizodik rollarning ekssentrik harakati yozuvchining o'z matnini yanada yorqinroq va qiziqarli qilishi mumkin bo'lgan manbadir. Buni unutmaslik kerak.

Bu erda biz "obsesyon" ni ham eslatib o'tishimiz mumkin - ekssentriklikning ekstremal versiyasi, bunda ikkinchi darajali xarakter o'zini haddan tashqari bezovta qiladi yoki har qanday voqeaga haddan tashqari hissiy munosabatda bo'ladi.

Demak, ikkinchi darajali belgilarning uchinchi vazifasi - bu tomoshabinlarning qisqa muddatli o'yin-kulgilari ustida ishlash... Muallif ikkinchi darajali personajni o'zi yoqtirgan darajada ekssentrik qilish qobiliyatiga ega, chunki u, aslida, syujetning rivojlanishiga ta'sir qilmaydi, lekin shu bilan birga, shunday. yorqin tasvirlar matnni yanada qiziqarli va esda qolarli qilish.

Mubolag'a.

Epizodik rollar ustida ishlashda mubolag'a lahzasi o'z maqsadi sifatida o'quvchini hikoya davomida bir xil ko'ngil ochish, unda asarning asosiy g'oyasi bilan bevosita bog'liq bo'lmagan yorqin his-tuyg'ularni yaratishdir. Umuman olganda, hazil va ekssentriklik haqida oldingi xatboshida biroz yuqorida muhokama qilingan his-tuyg'ularning butun spektri.

Bu erda asosiy usul - ikkinchi darajali xarakterning ba'zi xususiyatlarini ataylab bo'rttirish: shafqatsizlik yoki mehribonlik, o'z-o'zidan yoki ehtiyotkorlik.

Ammo nima uchun bu maqsadlar uchun mubolag'a qo'llaniladi, degan savol tug'iladi? Nima uchun shunchaki ehtiyotkorlik bilan jihozlangan oddiy personajni chizish kerak emas? Gap shundaki, gipertrofiya diqqatni kerakli chiziqqa qaratishga imkon beradi, uni o'rtachalikning umumiy fonida ajratib ko'rsatish oson.

Bu qanday ishlashi mumkin? Masalan, oddiy hiyla ko'rinishida, kichik qahramon birinchi navbatda gipertrofiyalangan begunohlik va muloyimlikni namoyon qilganda, keyin esa o'zi uchun kerakli vaqtda allaqachon haddan tashqari ehtiyotkorlik bilan ajralib turadi. Siz tasavvur qilganingizdek, kontrastda o'ynash har doim va hamma joyda tushunarli. Va kontrast miqdori qanchalik ko'p bo'lsa, u odatda ishlab chiqaradigan ta'sir kuchliroq bo'ladi.

Bugun hammasi shu. Biz kichik belgilarning uchta asosiy funktsiyasini ko'rib chiqdik: fon yaratish, stereotiplarni tasvirlash, ekssentriklik va hazil orqali o'quvchini qiziqtirish... Umid qilamanki, bu sizning qahramonlaringizni qanday chizishingiz haqida ko'proq o'ylashga yordam beradi. Fikr va mulohazalaringizni kutaman! Ko'rishguncha!