ROKOKO

Barokko davri o'rniga erta rokoko davri keldi. G'ayritabiiy ko'rinishdagi katta soch turmagi kichik, oqlangan, quvurli jingalaklarga yo'l berdi. Kukunli soch turmagi paydo bo'ldi. Chiroyli va jozibali Markiz de Pompadur, sudda tobora ko'proq yangi soch turmagi bilan paydo bo'lgan, ohangni o'rnatdi.

Lui XV baland poshnali tuflilar modasiga kashshof bo'lgan va barokko davrining baland soch turmagini kichkina ayolning uslubiga moslashtirish uchun qisqartirgan bu qisqa ayolga qoyil qoldi.

Keyinchalik (bilan Mari Antuanetta) sartaroshlik shunchalik muhim bo'ldiki, sartaroshlik akademiyalari noyob soch turmagi yaratish mahoratini o'rgatish uchun tashkil etilgan.

1770 yildan keyin, kech rokoko davrida sartaroshlik san'ati gullab-yashnadi. Bu vaqtda ayollarning boshlarida miniatyura yelkanli kemalar bilan dengiz janglari o'ynaladi, Adan bog'lari gullaydi ... Rokokoning boshida qisqartirilgan soch turmagi sakrab o'sib bormoqda. Sartaroshlar oltin bilan o'z vazniga arziydi. Undan tayyorlangan kukun kilogrammda ishlatiladi.

EMPIRE

1800 yilda Frantsiyada Napoleon I hokimiyatga kelishi bilan imperiya (ya'ni imperiya) uslubi paydo bo'ldi, uning o'ziga xos xususiyati jingalaklarni tayyorlash uchun turli xil texnikalardan foydalanish edi: yumaloq, spiral, tekis va boshqalar. tuklar, soch iplari, halqalar bilan bezatilgan. Erkaklar yuzlariga taralgan o'rta uzunlikdagi qulflar kiyib yurishgan.

Napoleonning mag'lubiyatidan so'ng, Empire uslubidagi soch turmagi modadan chiqdi - Biedermeier uslubi uchun vaqt keldi. Ushbu noyob uslub 19-asrning 20-yillarida Vena shahrida paydo bo'lgan. Bu sartaroshlikning gullab-yashnagan davrining yorqinligi edi: yam-yashil jingalaklar ma'badlarni o'rab oldi, boshning orqa qismidagi sochlarning hajmi har xil naqshda joylashtirilgan. Ular sochlarini lentalar, pardalar, gullar, marvaridlar bilan bezashgan, tiara kiyishgan. Biedermeier davrida soch turmagi dekorativ arxitekturaga o'xshaydi. Afzallik, har doimgidek, blondalarga beriladi. Erkaklar yonboshlar, peshonaning tagida jingalak va peshonani yopmaydigan baland portlashlar kiyishgan.

Bu davrning o'ziga xos uslubi o'sha davrning eng yangi sartaroshlik uskunalari yordamida murakkab soch turmagini bajarish san'atini jonlantirdi: vodorod periks, issiq jingalak dazmollar va boshqalar yordamida sochlarni bo'yash va oqartirish usullari - bu qurilmalarning barchasi (albatta, takomillashtirilgan) hali ham mavjud. bugungi kunda foydalaniladi.

Imperiya davrida (1804 yildan) ular "yunoncha soch turmagi" kiyishni davom ettirdilar; oldingi va yon tomonlardagi sochlar boshga mahkam o'rnashgan jingalaklarga o'ralgan, dantelli chignonga qayta taralgan va boshning tepasiga tuklar qo'yilgan.

Taxminan 1805 yilda xonimlar erkaklardan soch turmagini qabul qilishdi, unda sochlari qisqartirilgan va boshi atrofida mayda halqalarga o'ralgan. Bu moda adabiy sartarosh Palat (1810) tomonidan ixtiro qilingan piramidal soch turmagi bilan birga Napoleon I hukmronligining oxirigacha davom etdi.

Soch turmagi 1802, 1806, 1805 va 1805.

Boshqalar ham kiygan va hatto "Misr". Endi barcha turdagi jingalaklar: "axloqiy", kepkalar va to'rlar deb nomlandi. 1810-11-yillardan boshlab, bal zalida libos kiyganda, qizlar sochlarini peshonalariga mayda jingalak qilib o'rashgan va ularni orqa tomondan tugunga to'plashgan.

Taxminan 1812 yilda sochlar ajratila boshlandi va ma'badlarda ular jingalaklarga o'ralgan, orqa tomondan esa taroqlar yordamida boshning tepasida tugun shaklida o'ralgan holda o'ralgan.

1813 yildan beri soch turmagi modaga kirdi, chunki sochlar silliq yuqoriga taralgan va boshning tepasida bog'langan. Tor ipak lenta boshni engillashtirdi va peshonaga bog'langan; ibodatxonalardan bir yoki ikkita jingalak osilgan.

1815, 1820, 1829 va 1835 yillardagi soch turmagi .

Yigirmanchi yillarning oxiridan boshlab, oqlangan soch turmagi hamma joyda tarqaldi, unda sochlar o'rtada bo'linadi va tojda har tomondan taralanadi, bu erda baland puf qurilgan, jingalak, zargarlik buyumlari va taroqlar bilan bezatilgan; Sochlarning vaqtinchalik iplari yam-yashil jingalaklarga o'ralgan. Ushbu go'zal soch turmagi o'ttizinchi, qirqinchi va elliginchi yillar davomida biroz o'zgarishlarga uchragan; ba'zan puf o'rniga tugun shaklida o'ralgan ortiqcha oro bermay qilingan, ba'zida soch turmagi ikki qismga bo'lingan va hokazo.

Nonlari bo‘lmasa, tort yesinlar.
Mari Antuanetta, Fransiya qirolichasi.

- Bu barokkoning ham davomi, ham aksi. Rokoko - 18-asr uslubi. Uslub, barokkodan farqli o'laroq, oddiyroq joylar va kichik o'lchamlar uchun mo'ljallangan. Rokokoni ichki uslub deb ham atashgani bejiz emas. Biroq, kam emas, yam, oqlangan va yorqin.

"Mari Antuanetta" filmidan lavha
Rokoko davrining soch turmagi va kostyumi.

Rokoko - yumshoq uslub: yumshoq ranglar (och pushti, och ko'k, och yashil), rasmdagi bahor naqshlari, shuningdek, abadiy yoshlik va yalang'och janrga bo'lgan muhabbat motivlari. Rokoko esa frantsuz monarxiyasining so‘nggi yillarining uslubi, inqilobdan oldingi uslubdir. Saroylarda odamlarga oziq-ovqat va zarur narsalar etishmayotgan, haddan tashqari hashamatli zamonlar uslubi hukm surgan.

Rokoko davrining soch turmagi qisman barokko davri an'analarini davom ettirdi. Bular erkaklar uchun parikli soch turmagi va ayollar uchun baland soch turmagi edi. Biroq, Rokoko davrida, bu o'sha davrdagi ayollar soch turmagining asosiy xususiyatlaridan biri bo'lib, ular tasavvur qilib bo'lmaydigan darajada yuqori o'lchamlarga erishadi.

"Ala fontange" soch turmagi hali ham modada. Mari Antoinette bu soch turmagini yaxshi ko'rardi. Ushbu soch turmushining yana bir versiyasi paydo bo'ladi - "fontange commode" ("qulay").

Madam Du Barri portreti, Elizabet Vige-Lebrun tomonidan

18-asrning 20-yillarida kichkina soch turmagi modada edi. Misol uchun, "kichik kukunli" soch turmagi - bu boshning atrofida bir oz jingalak sochlar va silliq ensa bo'lgan soch turmagi. Ushbu soch turmagining yana bir nomi "Countess Kossel". "Kichik kukunli" soch turmagi asosida "polonaise" soch turmagi yaratilgan. Uning muallifligi asli polshalik frantsuz qirolichasi Mariya Leshchinskaga tegishli. "Polonez" soch turmagining majburiy elementlari zargarlik buyumlari - tuklar va broshlar edi.

18-asrning o'rtalarida ular "tapi" soch turmagini kiyishgan - qamchilangan, jingalak sochlar peshonadan yuqoriga qo'yilgan. Tuxum shaklidagi siluetli soch turmagi ham modada edi.

Jan Baptiste Gautier Dagoti. Mari Antuanetta.
Mari Antuanettaning marvaridli soch turmagi. Muallif kuafer (sartarosh) Leonard.

Rassom va uning do'sti Elizabet Vige-Lebrun tomonidan Mari Antuanetta portreti, 1785 yil.

Va 18-asrning 60-70-yillarida yuqori soch turmagi uchun moda keldi. Bunday soch turmagi sun'iy iplar, shuningdek, butun dekorativ elementlar - odamlar, hayvonlar, mevalar figuralari yordamida amalga oshiriladi. Misol uchun, frigat soch turmagi boshida qayiq bilan. Bunday soch turmagi yaratish uchun uzoq vaqt kerak bo'ldi va oylar davomida kiyildi. Kukun va turli aromatik moddalar bilan sepiladi. Va bunday soch turmagi turli hasharotlarni yaxshi o'z ichiga olishi mumkin edi. Saroy xonimlaridan birining boshida hatto sichqoncha ham bor edi. Sochlarim qichiydi. Xonimlar boshlarini chizishlari uchun ularda maxsus uzun tayoqlar bor edi. Va bunday ulkan soch turmagi bilan tomli aravaga chiqish qiyin bo'lganligi sababli, xonimlar aravalarda sayohat qilishdi. Ammo tez orada o'sha davrning mashhur frantsuz sartaroshi, Mari Antuanettaning shaxsiy sartaroshi Leonard soch turmagini yig'ish mumkin bo'lgan mexanizmni o'ylab topdi.

Frigat soch turmagi

Yupqa soch turmagi multfilmi

"Frigate" soch turmagidan tashqari, Frantsiya qiroli Lyudovik XVning sevimlisi nomi bilan atalgan "a la Madam du Barry" soch turmagi ham mashhur edi. Soch turmagi baland ramkaga yotqizilgan jingalak va chang sochlardan iborat edi.

Erkaklar soch turmagi parik yordamida amalga oshirildi. Biroq, 17-asrning pariklaridan farqli o'laroq, 18-asrning pariklari hajmi jihatidan ancha kichikroq edi.

Shunday qilib, "a la mouton" ("qo'chqorga o'xshash") nozik jingalakli parik keng tarqaldi. Ular, shuningdek, "ke" ("dum") soch turmagi kiyishgan - jingalak sochlar orqaga taralgan va boshning orqa qismiga qora lenta bilan bog'langan. Dastlab, bu soch turmagi o'z sochlaridan qilingan, ammo keyin u pariklarga kiyiladi.

Elizabet Vige-Lebrun. Etyen Vige portreti (rassomning ukasi), 1773 yil.

Yana bir soch turmagi "a la bourse" - sochlarning dumi qora baxmaldan yasalgan va to'rtburchak shaklga ega bo'lgan sumka yoki sumkaga solingan, shuningdek, kamon, toka va jingalak bilan bezatilgan. Bunday holda, quloq ostidan pastga tushgan ma'badlar yaqinida soch tolalari qolgan. Bunday iplar "kaptar qanotlari" deb nomlangan.

Moris Kventin de Latur. Avtoportret.
"A la bourse" soch turmagi.

18-asrning 30-yillarida "a la katogan" ("tugun") soch turmagi juda mashhur edi. Soch turmagi jingalak va chang sochlardan qilingan. Ma'badlarda sochlar jingalak yoki qobiqli jingalaklarga o'ralgan, boshning orqa qismida esa quyruqni eslatuvchi qalin tugunga to'plangan uzun ip qolgan.

Shuningdek, ular "a la budera" ("kalamush dumi") soch turmagi kiyishgan. Peshona ustidagi sochlar baland to'plamga o'ralgan, chakkalarida jingalak bo'lib o'ralgan, boshning orqa tomonida esa charm tasma va moir lentasi bilan mahkam o'ralgan.

Jozef Duplessis. Lui XVI portreti, 1775 yil.
Soch ustidagi parik va "kaptar qanotlari" (ma'badlarda).

Bundan tashqari, kamon bilan bog'langan ortiqcha oro bermay soch turmagi ham bor edi. Bunday braidlar uzun emas edi va ularni "cho'chqa quyruqlari" deb atashgan.

18-asrning ikkinchi yarmidan boshlab Angliya erkaklar soch turmagi uchun modani ko'proq buyura boshladi. Bundan tashqari, antik davrga qiziqish paydo bo'la boshladi (Pompey qazish ishlari davom etmoqda) va shunga mos ravishda qadimgi soch turmagi.

Moris Kventin de Latur. Russo portreti, 1753 yil.
Erkaklar soch turmagi. XVIII asr.

Qiziqarli fakt: 18-asrda Parijda Sartaroshlik akademiyasi ochilgan. O'shanda sartaroshlar soch ustalari deb atalgan. Eng mashhur sartaroshlar akademiya asoschisi bo'lgan Lui XVning sartaroshi Legros va Mari Antuanetta sartaroshi Leonard edi.

Rokoko uslubidagi zamonaviy soch turmagi fotosuratlari

« Olomonning mayda bema'niliklariga e'tibor bermasdan, qo'shiq ayting va zavqlaning"- Ehtimol, bu haqiqatan ham jasoratli davrning shiori bo'lgan, biz hozir "Rokoko davri" deb ataydigan oltin asr edi.

Aslida, 18-asrning birinchi yarmida rokoko uslubi yo'q edi. Bu nom "jasur vaqt" o'limidan keyin paydo bo'lgan va klassitsizmni sevuvchilar tomonidan tug'ilgan bo'lib, ular o'zlarini so'nggi modaning g'ayrioddiy ortiqcha narsalaridan ajratishni juda xohlashgan. Dastlab, bu atama uslubning faqat kichik bir qismiga, ya'ni favvoralarni bezashga, so'ngra "yovvoyi" tosh va "rokaille" - chig'anoqlar (haqiqiy, tosh va ko'pincha - gips) bilan zamonaviy bog 'grottolariga tegishli edi. Albatta, bunday bezaklarsiz munosib mulkni tasavvur qilish qiyin edi, lekin menga ishoning, bu vaqtda gips dekoratsiyasi asosiy narsa emas edi - "Kupid va Venera" ga bag'ishlangan gedonistik vaqt. Asosiy narsa (har qanday vaqtda bo'lgani kabi) dunyoqarash edi. Va o'sha davrning o'qimishli, to'q va badavlat evropaliklari dunyoni engil, beparvo nigoh bilan va hech qanday yoqimsiz narsaga e'tibor qaratmaslikni xohlardi.

Yangi xudolar

Ajablanarlisi shundaki, rokoko barokkoning tabiiy o'sishi bo'lgan, bu temperamentli va bo'ronli davr Marsga Veneradan kam e'tibor bermagan. Ammo eng qonli urushlar tugadi, diniy kelishmovchiliklar biroz hal qilindi, "yovvoyi Rossiyada" boyarlar soqollaridan voz kechishdi va devorlarga nimfalar va naiadlarning rasmlarini osib qo'yishdi - va Olimpiya taxtida nafaqat Mars, balki Yupiter ham joylashdi. kamon va o'q bilan to'la qanotli bola tomonidan olingan.

Bu taxtni ayollar qurshab olgan edi. Yo'q, albatta, er yuzidagi taxtlarning ko'pchiligi hali ham erkaklar tomonidan ishg'ol qilingan, ammo bu asrning "feminizatsiyasi" ni bekor qilmadi: adabiyot, musiqa, rasm, moda adolatli jinsiy aloqa xohlagan narsani yaratdi.

Biroq, vaqtinchalik moda haqida nima deyish mumkin?.. Hatto arxitektura kabi mustahkam va bardoshli san'at ham nihoyatda nazokatli bo'lib qoldi.

Barokko binolarining katta, ulug'vor shakllari butunlay yo'q bo'lib ketmadi, balki o'z kuchini yo'qotdi, yuzlab va minglab bezak elementlari bilan qoplandi.

Rokoko arxitekturasi oqilona, ​​maqsadga muvofiq yoki muvozanatli bo'lishga ahamiyat bermadi - u o'ynoqi va maftunkor bo'lishni xohladi. To'g'ri chiziqlar va burchaklar, silliq devorlar, qat'iy simmetriya - bularning barchasi o'tmishdagi narsa bo'lib, aylanalar, tasvirlar va egri chiziqlarga yo'l beradi. Yupqa panjara ustunlari shishgan balyuslarga aylandi, poytaxtlar tobora ulug'vor bo'lib bordi, kornişlar va tomlar gulzor va haykallar bilan bezatilgan, har qanday, hatto eng ahamiyatsiz o'simta ham, agar karyatid bo'lmasa, unda pilaster bilan mustahkamlangan. Har qanday binoning jabhasi dengiz to'lqinlarini yoki g'alati o'ralgan barglarni eslatuvchi g'alati shakldagi bo'rtiqlar va tushkunliklarning eng kutilmagan almashinishidan, kartuşlar va jingalaklardan nafas olgandek edi. Tabiiyki, ichkaridagi hamma narsa tashqaridan ham ajoyibroq edi.

Yaxshiyamki, vaqt biz ularni qadrlashimiz uchun etarlicha rokoko interyerlarini ajratdi. Xonalarning shiftlari shlyapa bezaklari bilan bezatilgan, ularning o'rtasi ko'pincha chiroyli shift bilan to'ldirilgan, ustunlarning bosh qismidagi jingalaklar shiftga "oqadi", devorlari shlyapa va rasmlar bilan qoplangan, naqshli ipak yoki bo'rttirma bilan qoplangan. teri, va zarhal ramkalarda ko'plab nometall bilan bezatilgan. Yana g'alati bezaklar ham sodir bo'ldi.

Masalan, bitta materialni boshqasiga eng ishonarli taqlid qilish yoki rasmga shu qadar organik tarzda o'rnatilgan yoki unga oqib tushadigan haykalcha, samolyot qayerda tugashini va hajmning boshlanishini faqat teginish orqali tushunish mumkin.

Bu zarhal, oynali xonalar qoʻgʻirchoq mebellari – yupqa zarhal oyoqli atlas va atlas divanlar va kreslolar, oʻyib ishlangan stol va stollar, nodir yogʻoch, marvarid va bronza laganlar bilan toʻldirilgan edi. Ko'rinib turibdiki, har qanday mebel, asosiy maqsadiga qo'shimcha ravishda, ikkinchi, kam bo'lmagan muhim maqsadga ega - ko'zni quvontirish va zavqlanish.

Yangi ideal

Bu uylarda yashagan ayollar Titian va Rubensning ajoyib go'zallariga o'xshamas edi. Qat'iy aytganda, ular haqiqiy ayollarga umuman o'xshamasdi - ularning qiyofasida juda ko'p sun'iylik bor edi. Atlas va baxmal pashshalar tomonidan yo'lga qo'yilgan, qog'ozsimon oq ranggacha kukunlangan shishaga o'xshash korsetga cho'zing, ular mo'rt chinni haykalchalarga o'xshardi. Ehtimol, bu yangi ideal Lui XIVning so'nggi yillariga o'ziga xos javob edi. Quyosh qiroli o'zining uzoq hukmronligi davrida ko'plab sevimlilarni o'zgartirdi - birinchi yosh va uyatchan mademoiselle de La Vallièredan (uning uchun Dyuma o'z o'g'li Atosni o'ldirgan) hayotida hukmronlik qilgan qattiq ma'naviyatli Madam Maintenongacha. so'nggi 30 yil ichida Versal "shunchalik g'amgin bo'ldiki, hatto kalvinistlar ham iztirob bilan yig'lardi". Quyosh qirolining tanazzulidan so'ng, yagona tirik merosxo'r - uning nevarasi Lui hali ham kichik edi va hokimiyatni vaqtincha marhum qirolning jiyani - Orlean gertsogi Filipp o'z zimmasiga oldi.

"Barcha tarixiy ma'lumotlarga ko'ra, o'sha paytdagi frantsuzlarning bema'niligi, jinniligi va hashamati bilan hech narsa tenglasha olmaydi., deb yozgan A.S. Pushkin "Buyuk Pyotrning arapi" da. — Lui XIV hukmronligining so'nggi yillari, sudning qat'iy taqvodorligi, ahamiyati va odobliligi hech qanday iz qoldirmadi. Orlean gertsogi ko'plab ajoyib fazilatlarni har xil illatlar bilan birlashtirgan, afsuski, ikkiyuzlamachilik soyasiga ham ega emas edi. Royal saroyidagi orgiyalar Parij uchun sir emas edi: misol yuqumli edi... Pulga ochko'zlik zavq va chalg'itishga chanqoqlik bilan qo'shilib ketdi; mulklar yo'qoldi: axloq yo'q bo'ldi; frantsuzlar kulishdi va hisob-kitob qilishdi va davlat satirik vodevillarning o'ynoqi xorlari ostida parchalanib ketdi.».

Regency natijasida frantsuz sudi Evropadagi eng yomon obro'ga ega bo'ldi - va "trendsetter" unvoniga ega bo'ldi. Amakisining o'limidan so'ng hokimiyatni o'z qo'liga olgan Lyudovik XV saroyning obro'sini umuman oshirmadi - Orlean gertsogi singari u doimiy va vaqtinchalik ko'plab bekalari bilan o'ralgan holda yashadi va tarixga "Bizdan keyin, hatto ... toshqin”... Lekin aynan shu narsa mamlakat hukmronligi uchun juda yomon va sehrli rokoko uslubining gullab-yashnashiga imkon berdi.

Qisman buning uchun biz uning eng mashhurlari - Markiz de Pompadur nomi bilan mashhur bo'lgan Jan Antuanetta Puassonga rahmat aytishimiz kerak. U xalqdan nafratlangan va san'at ahli tomonidan sevilgan, u Frantsiyani vayron qilgan, yozuvchi va rassomlarga homiylik qilgan. U, shuningdek, rokoko ayolining haqiqiy standarti edi - mayda, yumaloq yuzli, egilgan yelkali va ingichka bel.

Rokoko uslubidagi makiyaj

17-asrdan farqli o'laroq, ayollarning odatiy xislatlari, o'ziga xosligi va egri shakllarini qadrlagan, jasur asr "o'smir ayollar" ning etukligini, na mehnatni, na boshqa harakatni, abadiy yoshlikni - hech bo'lmaganda uning illyuziyasini bilmaydigan silliq, erkalangan tanalarini yaxshi ko'rardi. . Aytgancha, ideal go'zallik talab qilinmadi - axir, tashqi ko'rinishdagi har qanday kichik nuqson kosmetika, soch turmagi yoki kiyim bilan tuzatilishi mumkin edi. Ularning ikkalasi ham kuchli qurol edi.

O'sha paytda dekorativ kosmetika juda saxovatli ishlatilgan. Chinni rangga erishish uchun erkaklar ham, ayollar ham o'zlarini pudralashdi, yonoqlarini, chakkalarini va qovoqlarini qizil rang bilan bo'yashdi, lablarini lab bo'yog'i bilan bo'yashdi, ularning ifodaliligini ta'kidlash uchun ko'zlar chizilgan, qoshlar bo'yalgan, sochlar jingalaklangan, taralgan va oq rangga qadar changlangan. Terining yorqinligini "chivinlar" kuchaytirdi - qora baxmal yoki taftadan kesilgan soxta mollar. Afsonaga ko'ra, ular 17-asrda terisi yaxshi bo'lmagan Nyukasl gertsogi tomonidan ixtiro qilingan. Frantsiyaga kirib borgan pashshalar bir necha yil ichida kamuflyaj vositasidan "jasur til" ning jim so'zlariga aylandi: yuqori labning tepasida va chap ko'kragida yopishtirilgan bir juft mol janobga labdan yo'l olib borishini aytdi. Ma'bad va ko'z o'rtasidagi oldingi ko'rinish, yarim oy shaklida o'yilgan xo'jayinining ishtiyoqi haqida gapirib, kechki sanani va'da qildi. Biroq, yarim oy, yulduzcha yoki yurak eng g'alati shakllar emas edi - ba'zida pashshalar kubiklar, kemalar va aravalar shaklida kesilgan.

"Rokoko hukmronligi" davrida ayollarning soch turmagi eng kutilmagan va g'alati tarzda o'zgardi. 18-asrning boshlarida moda kichkina, kamtarona bezatilgan, oq kukunli va bir oz jingalak sochlar uchun edi, lekin 30-yillarga kelib u o'sib ulg'aygan va elkalariga tushgan jingalaklar va orqa tomondan chignon bilan bezatilgan.

Lui XVI ning rafiqasi, hashamatli sochli Mari-Atoinette sartaroshlar uchun haqiqiy hamshira bo'ldi - axir, undan keyin xonimlar boshlarini bezashning yanada oqroq va hayoliy usullarini o'ylab topishdi. Buning uchun sochingizning hajmi etarli emas edi va Parij moda jurnali ayollarga quyidagi maslahatni berdi: Sochlarini so'nggi ta'mga moslashtirmoqchi bo'lgan har bir xonim uning boshi o'lchamiga to'liq mos keladigan elastik yostiqni sotib olishi kerak. Sochingizni to‘g‘ri shakllantirib, pudralab, pomada qilib, ostiga yostiq qo‘yib, kerakli balandlikka ko‘tarish kerak...”. Buning ajablanarli joyi yo'q - oxir-oqibat, soch turmagi yarim metr yoki undan yuqoriga ko'tarildi, shuning uchun ramkalar va tayanchlarsiz qilish mumkin emas edi. Ushbu soch turmagi nafaqat gullar, lentalar va patlar bilan, balki butun mahorat bilan yasalgan qo'g'irchoqlar bilan bezatilgan - masalan, gertsoginya de Chartres tomonidan o'g'il tug'ilishi munosabati bilan mashhur soch turmagi va shlyapa tikuvchi Leonard Bolyar soch turmagi bilan chiqdi. qo'lida chaqaloqni ushlab turgan hamshira bilan yosh ona uchun. Sartaroshlik san'ati har qanday voqeaga shunchalik sezgir munosabatda bo'lganki, 1774 yilda bir chet ellik shunday deb yozgan: " Kundalik yangiliklarni ayollarning boshiga qarab o'rganish mumkin».

Albatta, bu moda masxara (o'sha davr matbuoti ajoyib soch turmagi bo'lgan go'zallarning karikaturalari bilan to'la edi) va "eski maktab xonimlari" orasida g'azabga sabab bo'ldi, ammo modachilar qachon onalar va buvilarning fikrlari bilan qiziqdilar? Ayniqsa, ular bilan kurashish uchun o'sha Leonard Bolyar ichki buloqli qalpoqchani o'ylab topdi, bu yosh xonimga yangi modani ma'qullamagan qarindoshlarining ko'zidan g'oyib bo'lishi bilanoq bosh kiyimini uch baravar oshirishga imkon berdi. .

Albatta, tikuvchilik san'ati sartaroshlik bilan tenglasha olmadi, lekin jasurlik davridagi liboslar modasi ham tez-tez o'zgarib turdi.

Garchi bir narsa o'zgarmagan bo'lsa-da - rokoko liboslarida kiyingan ayollar maftunkor qo'g'irchoqlarga o'xshab ko'rinishi kerak edi. Bu davr modasida o'sish uchun hech qanday tuzatishlar yo'q, o'smir qizlar va ularning buvisi bo'lish uchun etarlicha katta bo'lgan ayollar uchun kiyimlar nafaqat xuddi shunday kesim bilan, balki bir xil matolardan ham tikilgan.

Atlas, ipak, baxmal, brokar, lentalar, kamon, jingalak, kashtachilik bilan bezatilgan - bu ko'ylaklarning ko'p qatlamli etaklari to'liq gullagan teskari atirgul kabi yam-yashil bo'lib, yildan-yilga ko'rkam bo'lib borardi. Ushbu yubkalarning kengligi ularning ostiga kiyilgan kit suyagi qopqoqlari bilan ta'minlangan. Aytgancha, ushbu moda tufayli kit suyagidan foydalanish shunchalik ko'paydiki, 1772 yilda Niderlandiyaning general shtatlari Friesland kitlarini ovlash jamiyatini rivojlantirish uchun 600 ming florin ajratdi. Go'zallik har bir eshikka yon tomonga burilmagan holda kira olmasligi aniq, ammo moda dizaynerlari nihoyat muhandislikni yoqdi va katlanadigan haykalchalarni ixtiro qildi.

Aytgancha, barcha dabdabaga qaramay, bu liboslar umuman uzoq emas edi, chunki u holda xonimlar o'zlarining kichkina oyoqlarini va ajoyib poyabzallarini ko'rsata olmaydilar. 18-asr portretlarini ko'rib, siz shubhasiz o'sha davr go'zallarining oyoqlari qanchalik kichik ekanligini payqadingiz. Albatta, rassomlar modellarga biroz xushomad qilishdi - lekin juda ko'p emas. Gap shundaki, o'sha paytdagi poyabzalning "frantsuz" shisha tovoni bilan kesilishi haqiqatan ham oyoqni vizual ravishda kichikroq qildi. Bunga tovonning poyafzal markaziga qattiq siljishi va tovonning havoda osilib qolganligi tufayli erishildi.

Bu ixtiyoriy qiynoq asboblari charm, zamsh, atlas, brokar va baxmaldan qilingan. Olijanob xonimlar (to'rt barmoq balandlikda) poyabzallarining poshnalari ko'pincha qizil teri bilan qoplangan. Dekoratsiyaga qimmatbaho toshlar, kamon, patlar, rozetlar va sun'iy gullar sepilgan kichik tokalar kiritilgan ... Bunday poyabzalda yurish noqulay va charchagan - lekin chiroyli edi. Biroq, agar siz rokoko modasi haqida allaqachon o'rgangan hamma narsani birlashtirsangiz, poyabzalning noqulayligi eng kichik muammolarga o'xshaydi. Va uning o'yinchoq qahramonlarining mo'rtligi aldamchi bo'lib tuyuladi - oxir-oqibat, ular raqsga tushish, fitna, jozibadorlik, kitoblar va rasmlar yozish va yuqorida aytilganlarning barchasida (jumladan, mahkam bog'langan korsetda) farzand ko'rish uchun etarlicha chidamlilikka ega edilar ...

Va keyin jasurlik davri eng shafqatsiz va qayg'uli tarzda yakunlandi - maftunkor xonimlarni va ularning chang janoblarini tegirmon toshlari bilan ezib tashlagan va shu bilan birga yangi estetikani - qat'iy, amaliy, to'g'ridan-to'g'ri va zerikarlilikni tug'dirgan inqilob bilan. Maftunkor zarhal jingalaklar, mantiyalar va kukunli pariklar, chinni cho'ponlar va cho'ponlar, Vattoning silliq rasmlari va Fragonardning engil cho'tkasi zarbalari - bularning barchasi begona bo'ladi.

ROKOKO uslubi davridagi sartaroshlik san'ati (18-asrning birinchi yarmi)

Lekin hamma narsa oqadi, hamma narsa o'zgaradi. Yuqoriga yetgan kishi pastga tushadi. Frantsuz sinfiy monarxiyasi uchun nasl-nasab, ma'lumki, Lui XIV hayotida boshlangan va inqilobgacha davom etgan. "Men davlatman" degan "Quyosh qiroli" Frantsiyaning buyukligi haqida o'ziga xos tarzda g'amxo'rlik qildi. Va absolyutizm da'volaridan umuman voz kechmagan Lyudovik XV faqat o'z zavqlari haqida o'ylardi. Uning atrofidagi aristokratik xizmatkorlarning aksariyati boshqa hech narsa haqida o'ylamadilar. Uning zamoni rohat-farog‘atga to‘ymas, quvnoq yashash davri edi. Ammo ba'zida aristokratik dangasalarning o'yin-kulgilari qanchalik iflos bo'lmasin, o'sha davr jamiyatining didi baribir inkor etib bo'lmaydigan nafislik, go'zal nafosat bilan ajralib turardi, bu esa Frantsiyani tendentsiyaga aylantirdi. Bu nafis, nafis didlar esa o‘sha davrning estetik tushunchalarida o‘z ifodasini topdi. Nafosatning nafisligi va shahvoniy zavqning nozikligi hamma joyda tarqaldi. 1740 yilda shoir

Barokko davri o'rniga erta rokoko davri keldi. G'ayritabiiy ko'rinishdagi katta soch turmagi kichik, oqlangan, quvurli jingalaklarga yo'l berdi. "Kukunli soch turmagi" paydo bo'ldi. Sudda tobora ko'proq yangi soch turmagi bilan paydo bo'lgan nafis va jozibali Markiz de Pompadur ohangni o'rnatdi. Lui XV baland poshnali tuflilar modasini yaratgan bu kichkina ayolni hayratda qoldirdi va barokko davridagi baland soch turmagi "kichkina ayol" uslubiga mos ravishda qisqartirildi. Keyinchalik (Mari Antuanetta davrida) sartaroshlik shunchalik muhim bo'ldiki, noyob soch turmagi yaratish mahoratini o'rgatish uchun sartaroshlik akademiyalari tashkil etildi. 1770 yildan keyin, kech rokoko davrida sartaroshlik san'ati gullab-yashnadi. Bu vaqtda ayollarning boshlarida miniatyura yelkanli kemalar bilan dengiz janglari o'ynaladi, Adan bog'lari gullaydi ... Rokokoning boshida qisqartirilgan soch turmagi sakrab o'sib bormoqda. Sartaroshlar oltin bilan o'z vazniga arziydi. Undan tayyorlangan kukun kilogrammda ishlatiladi.

18-asr modasi odatda dabdaba va nafosatga, yengillik va odob-axloqqa moyil bo'ldi. Bunga 18-asrning ko'p qismida tasviriy va dekorativ san'atda hukmronlik qilgan rokoko uslubi yordam berdi. Soch turmagi har doim umumiy moda tendentsiyalarining aksidir, shuning uchun qo'shilish bilan

Rokoko unutilib ketadi, fontanj va allonjning tantanasi. 18-asr "ayollar asri" deb hisoblanganligi sababli, biz ayollarning soch turmagidan boshlashimiz kerak.

Ayollarning soch turmagi tarixini bir necha bosqichlarga bo'lish mumkin. 1713 yilgacha xonimlar hali ham fontanj kiyib yurishgan, ularning shakli tasavvur qilish uchun katta imkoniyatlar bergan.

Evropa modasining asosiy tendentsiyasi bo'lgan Lyudovik XIVdan keyin Shrusberi gertsoginyasining kichkina, kamtarona soch turmagi ijobiy baholandi, guldastalar yoki dantelli bosh kiyim bilan bezatilgan oddiy, engil kukunli soch turmagi (soch turmagi) modaga kirdi. Bu ko'rinadigan soddalik Rokoko asrining asosiy moda tendentsiyasiga aylandi. Vatto, Baucher, Pater, de Troyes, Shardenning suratlaridagi ayollar - bularning barchasi hashamatli Markiz de Pompadur, fazilatli Mariya Tereza yoki Zerbstlik yosh Fiquet bo'ladimi, sochlarini kamtarlik va nafis qilib qo'yishadi. Ushbu soch turmagining nomlari ham saqlanib qolgan - "kapalak", "sentimental", "sir", "sisi". Biroq, 70-yillarning o'rtalaridan boshlab, boshqa tendentsiya kuzatildi: soch turmagi yana yuqoriga qarab "o'sishni" boshladi.

Va yana soch turmagi murakkab tuzilishga aylana boshladi (fontanj davridagidek). Faqat o'zlarining sochlari emas, balki soxta sochlar ham ishlatilgan. Shuningdek, lentalar, zargarlik buyumlari, matolar, gullar, mevalar. Moda ohangini Lui XVning yangi sevimlisi - Mari - Janet Beku, grafinya DuBarri - qirol darhol o'ziga yuklagan xalq qizi o'rnatgan degan fikr bor. Grafinya DuBarri bilan bir qatorda, moda, albatta, yosh Daupin Mari Antoinette tomonidan buyurilgan. Qirolicha bo'lganidan keyin u ko'p vaqtini yangi soch turmagi va kiyimlarini ixtiro qilishga bag'ishladi. Uning shaxsiy sartaroshi Leonard faqat "avstriyalik ayol" yirtqich tasavvurini to'g'ri yo'nalishga yo'naltirdi. Sartarosh va qirolichaning birgalikdagi ishi dunyoga "sezuvchanlik portlashi", "ixtiyoriy", "yashirin ehtiros" kabi durdonalarni berdi ... (O'tgan davrdagi rangpar "sisi" yoki kamtarona "kapalak" bilan solishtiring) ...Bu bosh kiyim bilan bir butunlikni tashkil etuvchi ulkan, murakkab soch turmagi edi.

Eng zamonaviy ayollar to'ldirilgan qushlar, haykalchalar va hatto boshlarida mayda sun'iy daraxtlar bilan mini-bog'larni kiyishga muvaffaq bo'lishdi. Sevimli A-la Belle Poule, mashhur frigat modeli bilan soch turmagi xuddi shu davrga to'g'ri keladi.

Vaqt o'tishi bilan (80-yillarning boshiga kelib) katta hajmli, dabdabali soch turmagi biroz oddiyroq bo'ldi. "Yelkanlar" va "vazalar" uchun moda yo'qolib bormoqda. Modachilar arsenalida faqat lentalar va muslin matolari qoladi. Goya, Vijye-Lebrun va Geynsboro suratlaridan yam-yashil, ammo kamtarona bezatilgan sochli bu ayollar bizga qarashadi...

Frantsuz inqilobidan so'ng, "eski rejim modalari" masxara mavzusiga aylandi ... Va bir necha yil o'tgach, jamiyat ayollari "a la yunoncha" va "a la Aspasia" nafis kamtarona soch turmagi bilan shug'ullanishdi.

XVIII asrdagi erkaklar soch turmagi (soch turmagi) tarixini ham bir necha bosqichlarga bo'lish mumkin. Asrning boshlarida 17-asrning oxirida paydo bo'lgan soch turmagi yaxshilanishda davom etdi. Shunday qilib, allong pariklari hali ham modada, ammo ularning uzunligi sezilarli darajada kamaymoqda. Kichkina o'lchamdagi "binette" parik paydo bo'ladi - parallel qatorlarga yotqizilgan katta jingalaklar. 1730-yillardan boshlab bunday parikni faqat keksa odamlar kiyishgan. Bunday parikda biz buyuk Baxni ham, Polsha qiroli Stanislavni ham ko'rishimiz mumkin

Agar Lui XIV hukmronligini asosan "pariklar davri" sifatida tavsiflash mumkin bo'lsa, 18-asrda o'z sochlaridan qilingan soch turmagi modasi yana qaytdi, garchi pariklar har doimgidek mashhur bo'lib qoldi. Yoshlar o'zlarini og'ir va juda issiq pariklar bilan yuklamaslikni afzal ko'rishadi.

Parik va sochlar uchun ham kukun bor edi. Kukun turli xil rang va soyalarda edi - oqdan och pushti va och ko'kgacha. Kichkina, nisbatan sodda va hatto demokratik soch turmagi "a la Katogen" modaga kirmoqda: jingalak sochlar orqaga taralgan va boshning orqa qismiga qora lenta bilan quyruq bilan bog'langan. Ushbu soch turmagi ko'pincha armiya va dengiz flotida kiyiladi. Ba'zi modaistlar bu quyruqni qora baxmal sumkasida yashirishdi

"A la Catogen" soch turmagi 18-asrda eng mashhur bo'ldi. 1740-1750 yillarda "Kabutar qanoti" jingalaklari juda mashhur - ibodatxonalarda ikki yoki uch qator ehtiyotkorlik bilan o'ralgan jingalaklar qo'yilgan. Orqa tomonda lenta bilan bog'langan kichik ortiqcha oro bermay yoki ponytail bor. Aynan shu jingalak bilan biz yosh qirollarni - Lui XV va Buyuk Fridrixni ko'rishimiz mumkin. (Shuningdek, xuddi shu nomdagi parik ham bor edi, har doim oq).

18-asrning oxiriga kelib, pariklar deyarli hamma joyda modadan chiqib ketdi - ehtimol Rossiya bundan mustasno, bu erda hatto Pol I davrida ham kukunli pariksiz sudga chiqishni tasavvur qilib bo'lmaydi. 1780-yillarda. Katta, beparvo ko'rinadigan jingalak qatorli erkaklar soch turmagi modaga kirmoqda. Rasmlardagi yosh lordlar

Fransuz inqilobi davrida, ayniqsa, aktyor Talma Volterning "Brutus" filmida Titus rolini ijro etganidan keyin uzun sochlar deyarli modadan chiqib ketdi. Shundan so'ng, "a la Titus" qisqa "Rim" soch turmagi modaga kirdi.

Rokoko uslubi barokkoning davomi ham, aksi hamdir. Rokoko - 18-asr uslubi. Uslub, barokkodan farqli o'laroq, oddiyroq joylar va kichik o'lchamlar uchun mo'ljallangan. Rokokoni ichki uslub deb ham atashgani bejiz emas. Biroq, kam emas, yam, oqlangan va yorqin.

"Mari Antuanetta" filmidan lavha
Rokoko davrining soch turmagi va kostyumi.

Rokoko - yumshoq uslub: yumshoq ranglar (och pushti, och ko'k, och yashil), rasmdagi bahor naqshlari, shuningdek, abadiy yoshlik va yalang'och janrga bo'lgan muhabbat motivlari. Rokoko esa frantsuz monarxiyasining so‘nggi yillarining uslubi, inqilobdan oldingi uslubdir. Saroylarda odamlarga oziq-ovqat va zarur narsalar etishmayotgan, haddan tashqari hashamatli zamonlar uslubi hukm surgan.

Rokoko davrining soch turmagi qisman barokko davri an'analarini davom ettirdi. Bular erkaklar uchun parikli soch turmagi va ayollar uchun baland soch turmagi edi. Biroq, Rokoko davrida, bu o'sha davrdagi ayollar soch turmagining asosiy xususiyatlaridan biri bo'lib, ular tasavvur qilib bo'lmaydigan darajada yuqori o'lchamlarga erishadi.

"Ala fontange" soch turmagi hali ham modada. Mari Antoinette bu soch turmagini yaxshi ko'rardi. Ushbu soch turmushining yana bir versiyasi paydo bo'ladi - "fontange commode" ("qulay").

Madam Du Barri portreti, Elizabet Vige-Lebrun tomonidan

18-asrning 20-yillarida kichkina soch turmagi modada edi. Misol uchun, "kichik kukunli" soch turmagi - bu boshning atrofida bir oz jingalak sochlar va silliq ensa bo'lgan soch turmagi. Ushbu soch turmushining yana bir nomi "Countess Kossel". "Kichik kukunli" soch turmagi asosida "polonaise" soch turmagi yaratilgan. Uning muallifligi asli polshalik frantsuz qirolichasi Mariya Leshchinskaga tegishli. "Polonez" soch turmagining majburiy elementlari zargarlik buyumlari - pat va brosh edi.

18-asrning o'rtalarida ular "tapi" soch turmagini kiyishgan - qamchilangan, jingalak sochlar peshonadan yuqoriga qo'yilgan. Tuxum shaklidagi siluetli soch turmagi ham modada edi.

Jan Baptiste Gautier Dagoti. Mari Antuanetta.
Mari Antuanettaning marvaridli soch turmagi. Muallif kuafer (sartarosh) Leonard.

Rassom va uning do'sti Elizabet Vige-Lebrun tomonidan Mari Antuanetta portreti, 1785 yil.

Va 18-asrning 60-70-yillarida yuqori soch turmagi uchun moda keldi. Bunday soch turmagi sun'iy iplar, shuningdek, butun dekorativ elementlar - odamlar, hayvonlar, mevalar figuralari yordamida amalga oshiriladi. Misol uchun, frigat soch turmagi boshida qayiq bilan. Bunday soch turmagi yaratish uchun uzoq vaqt kerak bo'ldi va oylar davomida kiyildi. Kukun va turli aromatik moddalar bilan sepiladi. Va bunday soch turmagi turli hasharotlarni yaxshi o'z ichiga olishi mumkin edi. Saroy xonimlaridan birining boshida hatto sichqoncha ham bor edi. Sochlarim qichiydi. Xonimlar boshlarini chizishlari uchun ularda maxsus uzun tayoqlar bor edi. Va bunday ulkan soch turmagi bilan tomli aravaga chiqish qiyin bo'lganligi sababli, xonimlar aravalarda sayohat qilishdi. Ammo tez orada o'sha davrning mashhur frantsuz sartaroshi, Mari Antuanettaning shaxsiy sartaroshi Leonard soch turmagini yig'ish mumkin bo'lgan mexanizmni o'ylab topdi.

Frigat soch turmagi

Yupqa soch turmagi multfilmi

"Frigate" soch turmagidan tashqari, Frantsiya qiroli Lyudovik XVning sevimlisi nomi bilan atalgan "a la Madam du Barry" soch turmagi ham mashhur edi. Soch turmagi baland ramkaga yotqizilgan jingalak va chang sochlardan iborat edi.

Erkaklar soch turmagi parik yordamida amalga oshirildi. Biroq, 17-asrning pariklaridan farqli o'laroq, 18-asrning pariklari hajmi jihatidan ancha kichikroq edi.

Shunday qilib, "a la mouton" ("qo'chqorga o'xshash") nozik jingalakli parik keng tarqaldi. Ular, shuningdek, "ke" ("dum") soch turmagi kiyishgan - jingalak sochlar orqaga taralgan va boshning orqa qismiga qora lenta bilan bog'langan. Dastlab, bu soch turmagi o'z sochlaridan qilingan, ammo keyin u pariklarga kiyiladi.

Elizabet Vige-Lebrun. Etyen Vige portreti (rassomning ukasi), 1773 yil.

Yana bir soch turmagi "a la bourse" - sochlarning dumi qora baxmaldan yasalgan va to'rtburchak shaklga ega bo'lgan sumka yoki sumkaga solingan, shuningdek, kamon, toka va jingalak bilan bezatilgan. Bunday holda, quloq ostidan pastga tushgan ma'badlar yaqinida soch tolalari qolgan. Bunday iplar "kaptar qanotlari" deb nomlangan.

Moris Kventin de Latur. Avtoportret.
"A la bourse" soch turmagi.

18-asrning 30-yillarida "a la katogan" ("tugun") soch turmagi juda mashhur edi. Soch turmagi jingalak va chang sochlardan qilingan. Ma'badlarda sochlar jingalak yoki qobiqli jingalaklarga o'ralgan, boshning orqa qismida esa quyruqni eslatuvchi qalin tugunga to'plangan uzun ip qolgan.

Shuningdek, ular "a la budera" ("kalamush dumi") soch turmagi kiyishgan. Peshona ustidagi sochlar baland to'plamga o'ralgan, chakkalarida jingalak bo'lib o'ralgan, boshning orqa tomonida esa charm tasma va moir lentasi bilan mahkam o'ralgan.

Jozef Duplessis. Lui XVI portreti, 1775 yil.
Soch ustidagi parik va "kaptar qanotlari" (ma'badlarda).

Bundan tashqari, kamon bilan bog'langan ortiqcha oro bermay soch turmagi ham bor edi. Bunday braidlar uzun emas edi va ularni "cho'chqa quyruqlari" deb atashgan.

18-asrning ikkinchi yarmidan boshlab Angliya erkaklar soch turmagi uchun modani ko'proq buyura boshladi. Bundan tashqari, antik davrga qiziqish paydo bo'la boshladi (Pompey qazish ishlari davom etmoqda) va shunga mos ravishda qadimgi soch turmagi.

Moris Kventin de Latur. Russo portreti, 1753 yil.
Erkaklar soch turmagi. XVIII asr.

Qiziqarli fakt: 18-asrda Parijda Sartaroshlik akademiyasi ochilgan. O'shanda sartaroshlar soch ustalari deb atalgan. Eng mashhur sartaroshlar akademiya asoschisi bo'lgan Lui XVning sartaroshi Legros va Mari Antuanetta sartaroshi Leonard edi.

Rokoko uslubidagi zamonaviy soch turmagi fotosuratlari